Agen (47000)

Cathédrale construite à l'époque romane. Elle possède trois absides semi-circulaires, l'une de vastes proportions à l'extrémité de la nef, les deux autres plus petites situées à l'est des bras du transept. A la croisée du transept, quatre grosses piles (dont deux renferment des escaliers) étaient probablement destinées à soutenir une coupole, mais aux 13e et 14e siècles, ce sont des voûtes d'arêtes qui ont été réalisées.

Petit édifice construit en briques et semblant remonter à la fin du 13e siècle. L'emploi de la pierre est réservé à la mouluration, nervures et clefs de voûtes, chapiteaux et bases, encadrements de la porte. Il se compose de quatre travées voûtées d'arêtes, les nervures reposant sur de fines colonnettes. Des chapelles ont été ouvertes en brèche dans le mur latéral droit, à la fin du 15e siècle. Le chevet primitivement carré, a été remplacé par une abside polygonale. L'ancienne façade se termine en pignon, dans la partie supérieure duquel s'ouvrent six arcatures pour les cloches. La porte du 13e siècle s'ouvre aujourd'hui dans un appentis servant à masquer la différence de niveau entre la rue et le seuil de l'église.

Croix ajourée surmontée d'un coq. L'éponge est fichée au bout d'un roseau, lui-même fiché sur le bras droit. La lance est située sur le bras gauche auquel sont de plus accrochés un calice à la partie supérieure et une main à la partie inférieure. Divers éléments symboliques la complètent : lune, soleil, voile, clou, marteau, tenailles, ossements, couronne d'épines entre les bras de la croix, sabre, échelle, jonc, colonne, bourse et pot. Le centre de la croix est entouré de rayons.

Maison réalisée en 1785 par l'architecte Leroy sur un plan en H d'après la Rotonde de Palladio et les villas italiennes qui s'en inspiraient. Le jardin et le parc, organisés en terrasses successives, ont conservé leur tracé depuis le 18e siècle. Mélange de parterres et de bosquets dans le goût des jardins mixtes du 18e siècle.

La tour tient son appellation du fait d'avoir été englobée à la fin du 16e siècle dans le couvent de religieuses dominicaines portant ce nom. Elle faisait partie de la première enceinte de la ville. Plusieurs fois reconstruite de la fin du 3e au 11e siècle, l'enceinte est définitivement élevée au début du 12e siècle. Située au nord, la tour défendait le côté le plus faible, dominé par le coteau. La partie inférieure remonte à l'époque romane. Primitivement, cave et salle basse ne formaient qu'une seule pièce. Toute la partie supérieure a été remaniée au 14e siècle ou plus tard. A partir du troisième étage, elle n'est plus construite qu'en briques.

Certaines parties de l'église semblent remonter au 11e siècle. L'église était un vaisseau, presque carré, à trois nefs, sans transepts, terminé par trois absides. L'abside principale est la seule conservée. Elle était précédée d'une travée de choeur voûtée en berceau plein cintre et décorée d'une arcature extradossée de cinq arcades sur colonnes. Le clocher, de forme hexagonale, s'élève à l'extrémité de l'abside principale. Le rez-de-chaussée, attenant presque au mur d'enceinte, est bâti en grand appareil. Les contreforts plats sont unis à leur sommet par des arcatures de quatre arcs en encorbellement. Au-dessus s'élève la tour hexagonale en briques de la fin du 14e siècle ou du 15e siècle.

Saint-Caprais fut martyrisé à Agen sous le principat d'Aurélien (270-275) et aurait été inhumé, selon la tradition, dans un hypogée de la nécropole des notables de la cité. Les restes du saint auraient été abrités dans une basilique Saint-Caprais mentionnée par Grégoire de Tours en 592. Dans l'état actuel des recherches archéologiques, il est impossible de savoir si cette basilique fut édifiée au-dessus du tombeau supposé du saint ou sur l'emplacement occupé par la cathédrale Saint-Caprais. L'église du Martrou fut bâtie à l'époque romane. Ce sanctuaire ainsi que celui de sainte-Foy, martyrisée quelques années après Saint-Caprais, fit d'Agen une étape de pèlerinage vers Saint-Jacques de Compostelle. Rapidement, un hôpital du même nom s'éleva contre l'église du Martrou qui en devint la chapelle. Cette église relevant de la collégiale Saint-Caprais connut de nombreux remaniements, de l'époque romane jusqu'au 20e siècle, époque à laquelle fut exécuté le décor peint du choeur (1941).

Fondé à Agen au 13e siècle, le couvent des Frères mineurs dut se transporter un siècle après, en 1345, dans le quartier Saint-Georges, où il est resté jusqu'à la Révolution. L'église et sa charpente datent de cette époque (1348). La nef et le choeur appartiennent à la fin du 15e ou au début du 16e siècle. Désaffectée vers 1796, l'église fut rouverte en 1826. En 1866, sont bâtis près de la façade, un clocher et un campanile suivant le plan dressé par l'architecte Verdier. £L'église est bâtie en briques et en pierre. Elle se compose d'une nef bordée de chapelles latérales et d'une abside à sept pans. L'extérieur a été complété, au 19e siècle, d'une façade de style Louis XV accostée du clocher. L'édifice primitif présentait, en guise de clocher, une tourelle qui s'appuyait sur le haut des contreforts, dans l'angle sud-est. Une croix en fer le surmontait. Cet ancien clocher a été démoli. L'édifice est surmonté d'une charpente en berceau brisé qui semble remonter à la construction même de l'église. En coupe, sa forme générale est celle d'un triangle équilatéral. Les chevrons portent ferme. A distance régulière, une ferme complète, avec entraits, maintient l'écartement des murs. Les entraits sont chanfreinés. Les poinçons sont élégis et décorés de chanfreins sur leurs arêtes en dehors des parties portant des assemblages. L'ensemble est complété d'aisseliers courbes et de jambes de force.

D'après les caractères de son architecture, l'église pourrait dater du début du 14e siècle. Le plan rectangulaire se divise en deux nefs égales de quatre travées chacune. Dans la ligne d'axe, les retombées se font sur des colonnes cylindriques. Les butées extérieures sont assurées par des contreforts en briques. Conformément à l'usage local, la brique est employée sur l'ensemble de la construction. La sculpture n'intervient que sur les chapiteaux engagés dans les murs. De nombreuses traces de décor peint ont été signalées par Viollet-le-Duc. Les pignons ont été surélevés pour l'établissement d'une toiture à pentes. La façade actuelle, qui était le chevet autrefois, a été complètement restaurée.

L’église fut édifiée à partir de 1876 par Paul Abadie mais resta inachevée au nord. Le clocher-porche est terminé par Henri Vidal en 1947 d’après son projet de 1938-1939. A une église néo-gothique est ainsi accolé un clocher en béton armé dont la verticalité appartient au style « moderne ». Les vitraux de la fin du 19e siècle sont dus à Dagrant et Leuzy.

La fontaine a été réalisée dans une grotte creusée dans la maçonnerie de l'ancien rempart urbain et la paroi d'un puits. L'aménagement de cette fontaine avec deux colonnes et deux banquettes en pierre, la présence de deux bassins et d'un conduit voûté d'évacuation d'eau évoquent un nymphée. Cet ensemble pourrait correspondre au projet d'aménagement d'un parc paysager avec pont et plans d'eau par le baron Lomet, propriétaire des lieux au début du 19e siècle.

Hôtel acheté par Blaise de Monluc à Marie Stuart à qui son beau-père, Henri II, l'avait donné après la mort de Diane de Poitiers. Charles IX et Catherine de Médicis y séjournèrent. Sur la rue s'ouvre un monumental portail de style Louis XV, en pierre de taille. La façade sur cour comporte un corps de logis carré, flanqué d'une loggia en encorbellement sur trompe décorant une tourelle d'angle du 16e siècle. La tour carrée du 14e siècle contient l'escalier. La façade sur jardin est percée de fenêtres géminées. Le jardin conserve un important fragment de la muraille d'enceinte du 13e siècle.

Sa construction date du début du XVe siècle, voire de la fin du XIVe à en juger par les baies géminées de son deuxième étage (dans un descriptif daté du 30 avril 1947, Lucien de Maleville date également la tour carrée de la façade Nord du XIVe siècle, et la tourelle d’angle de l’autre côté de cette même façade du XVIe siècle). Mentionné à partir du cadastre de 1594, il est décrit alors comme « une vaste maison entre deux bassecourts », un descriptif correspondant encore à son état actuel, auquel il faut cependant ajouter la construction d’un mur fermant sa cour du côté de la rue des Juifs au XVIIIe siècle. L’autre façade était également clôturée mais son mur a disparu.

Construit de 1753 à 1755 par Hutot de Latour, conseiller du Roi et receveur des tailles, ses dispositions sont conformes à l'enseignement de Blondel. Elles comprennent autour de la cour d'entrée l'habitation, les écuries et les communs. L'habitation, construite à l'emplacement de l'ancien rempart, ouvre sur une terrasse. Un petit bâtiment annexe contenait vraisemblablement les bureaux de la Recette des deniers du Roy. Un salon de musique fut installé dans l'ancienne tour d'enceinte, dite de la Poudre. L'ensemble est construit en moellons, avec un décor de chainages et de fenêtres en briques. Des clefs sculptés ornent les baies. L'intérieur a conservé son décor d'origine : fers forgés de l'escalier, boiseries des salons et des chambres, stucs.

Hôtel agenais de la fin du 18e siècle.

Le cadastre de 1566 mentionne déjà des constructions à l’emplacement de l’hôtel de Vergès où logent Jehan de Vergès, médecin et seigneur de Brimont, et son gendre. On ne sait pas s’il s’agit déjà des bâtiments actuels mais il est établi que l’hôtel subit une restauration dans la seconde moitié du XVIe siècle. La fille de Jehan de Vergès de Brimont, Claude de Vergès de Brimont, a hérité des biens et titres de son père et épousé Caprazi de Las (procureur du roi au Présidial). Le mariage a lieu en 1563 mais n’a pas de descendance et Caprazi de Las hérite du bâtiment après de décès de son épouse vers 1569. « Nous pensons, au vu de l’inscription de la façade (AN. CHR. MVLXXV.) et des renseignements que nous avons recueillis que le cadastre de 1594, qu’il fit reconstruire sur cet emplacement une vaste demeure : un hôtel sur rue, avec une cour intérieure, une deuxième « basse-cour » et des dépendances au Nord pour les chevaux » (Patrick Fraysse). On est donc passé de deux maisons, signalées au cadastre de 1566, à un bâtiment unique sur le cadastre de 1594. Dans son mémoire de 1993, Patrick Fraysse estime que l’édifice appelé aujourd’hui « Hôtel de Vergès » a en réalité dû être bâti en 1575 par Caprazi de Las, le gendre de Vergès. Olivier Salmon juge cependant la façade Nord plus tardive. C’est donc par ses secondes noces en 1569 avec Isabeau de la Vigerie que Caprazi de Las obtient une descendance (connue sous le nom de Las de Brimont) qui se transmet l’hôtel jusqu’au début du XIXe siècle.

L'hôtel est occupé par la famille Sevin de 1508 à 1923. Il représente le vestige d'une maison du 14e siècle et l'un des derniers hôtels particuliers d'Agen ayant conservé logis, communs, cour intérieure et clôture. Partiellement reconstruit au 17e siècle, remanié au 19e, l'hôtel se compose d'un logis nord et d'un logis sud reliés par une tour d'escalier.

Hôtel bâti en 1773 par l'architecte Leroy pour les frères Pelissier. La cour est fermée par un portail encadré de pilastres. Les deux côtés du porche sont arrondis et couverts à la Mansard par une toiture en ardoises en écailles de poisson. L'intérieur de la cour d'entrée comprend des communs de briques de forme incurvée, à cinq arcades aveugles. La façade sur la cour comporte un pavillon central avançant légèrement avec porte arrondie. Au premier étage, la fenêtre est surmontée d'un motif sculpté et comprend un balcon à balustres Louis XVI. La façade sur jardin, beaucoup plus importante, comprend un pavillon central avec portes-fenêtres et balcon en fer forgé. Les pavillons en léger retrait sont soulignés par des pilastres en relief.

Construit en 1773 par l'architecte Leroy. Le portail monumental à pilastres plats est encadré par deux petits bâtiments rattachés au portail par un mur incurvé. La porte centrale de la façade est arrondie. L'hôtel rappelle, en plus petit, la demeure du frère aîné de la famille Pelissier, l'hôtel d'Escoulsubres.

A l'origine, boulangerie séparée des maisons voisines. Construction datée de la fin du 15e siècle au début du 17e siècle. L'édifice se compose d'une cave et d'un rez-de-chaussée en calcaire et brique pleine. Les deux étages sont réalisés en pans de bois de chêne, avec remplissage de brique pleine. Il reste l'arc de la porte du four à pain et le puits.

Edifice à trois niveaux bâti entre 1896 et 1902 par les architectes Payen et Pinètre. L'extérieur de la maison rassemble des éléments décoratifs du style organique de l'Art Nouveau répandu en France par Hector Guimard et le décorateur Emile Gallé. Ce bâtiment est le seul connu de ce style en Agenais.

Maison composée d'un corps de bâtiment carré et d'une tourelle carrée. Les étages, reposant sur des poutres apparantes, débordent les uns sur les autres. Façades en pans de bois et brique.

L'étage principal est éclairé par quatre arcatures géminées supportées par des faisceaux de colonnettes reposant sur un bandeau saillant. La grande salle du premier étage était ornée de fresques représentant des empereurs romains encadrés dans des inscriptions. La maison passait pour être, au 17e siècle, une synagogue.

Hôtel particulier de style éclectique réalisé en 1874 par l'architecte Léopold Payen. Toit à la Mansart percé de lucarnes aux mascarons d'inspiration Renaissance. Décor intérieur d'inspiration Louis XV (boiseries) et Louis XVI (peintures). La cage de l'escalier d'honneur est entièrement revêtue de panneaux de marbre de couleurs différentes, dans le goût du 17e siècle.

Ce monument fut élevé en 1923-1924. Imaginé par le sculpteur Daniel Bacqué, il se présente sous la forme d’un cénotaphe surmonté d’une Victoire ailée accompagnant un Poilu. Une crypte occupe le rez-de-chaussée du cénotaphe et les murs portent les noms gravés des Agenais morts au cours de toutes les guerres.

Décidée en 1853 par le conseil général, la construction du palais de justice commença en 1862. Les travaux furent confiés à l'architecte Lisch. Sur la façade, un portique central corinthien est précédé d'un escalier coupé d'un palier, et flanqué de deux grandes statues représentant le Droit et la Loi (mises en place sous la troisième république). La cour d'honneur est fermée par deux ailes en retour d'équerre et une grille. Le bâtiment est aéré par deux cours intérieures autour desquelles sont répartis les différents services. Au centre se trouve la salle des pas perdus qui dessert quatre chambres d'audience. Des pilastres encadrent des lampadaires à colonnes et des cariatides supportant un plafond à caissons. La cour d'assises a conservé son décor peint d'étoiles, spirales, grecques... et se termine en abside. La prison a été prévue à proximité, et la construction d'une passerelle reliant les deux bâtiments avait été envisagée.

Edifice construit pour l'usage de Monseigneur Jean-Louis d'Usson de Bonnac, qui occupa le siège d'Agen de 1768 jusqu'à la Révolution. La demeure des évêques était, jusqu'alors, un bâtiment vétuste, situé près de la cathédrale, et qui s'écroula. Monseigneur de Bonnac décida de faire construire, hors de l'enceinte de la ville, un palais dont la première pierre fut posée en 1775. Les plans furent dressés par Leroy, élève de Soufflot. Du palais originel, ont disparu la balustrade qui courait le long de la toiture (démolie en 1809) et la toiture elle-même, détruite par un incendie, et remplacée par un comble à la Mansard vers 1910. Le motif central de la façade est constitué par quatre colonnes doriques supportant un balcon, dominé par un fronton sur lequel étaient figurées les armoiries des évêques, remplacées depuis par des motifs. A la suite de cette façade, à l'ouest et à l'est, se trouvent des ailes dans le même alignement. Les sous-sols sont entièrement voûtés. A la Révolution, l'évêque partit en exil en laissant l'intérieur inachevé. En 1809, s'y installe l'administration départementale qui fait construire des ailes en retour d'équerre autour de la cour d'honneur.

En 1833, dans le prolongement du canal du Midi, un canal latéral est projeté jusqu'à Bordeaux pour optimiser la navigation sur la Garonne. Le projet est confié à l'inspecteur des ponts et chaussées Thomas de Baudre et à l'ingénieur Job. Les travaux s'étendent de 1839 à 1845. Long de 550 mètres (le plus long de France) , le pont-canal comprend 23 arches d'une ouverture de 20 mètres et d'une hauteur de 10 mètres. Mis en service en mars 1856, il devient économiquement inopérant avec la mise en place de la ligne de chemin de fer Bordeaux-Valence en mai 1856.

Théâtre construit de 1907 à 1908 à l'emplacement du théâtre Moncorny, datant de 1808. Financé par un legs de 300 000 francs fait par Alphonse-Pierre Ducourneau (1841-1903) , natif d'Agen, qui avait fait fortune à Paris avec un nouveau type de ciment, le ciment Amalga. L'architecte du théâtre, Guillaume Tronchet, second Grand prix de Rome en 1892 et architecte en chef des palais nationaux, est retenu après un concours organisé en février 1906. Il dessine un théâtre classique à l'italienne, mais l'usage du béton armé permet l'aménagement de balcons en porte-à-faux, donnant une meilleure visibilité et rendant le théâtre incombustible. Décors intérieurs exécutés par des artistes locaux jusqu'en 1911, dont une allégorie de la musique au plafond par le peintre Antoine Calbet.

La manufacture de toiles à voiles, très vite érigée en manufacture royale (titre octroyé le 24 février 1763) , est construite entre 1764 et 1780 à la demande de Pierre Gounon, maire d'Agen. Le chanvre cultivé en Agennais, reconnu comme le meilleur du royaume, permet d'obtenir des toiles de qualité supérieure qui intéressent la Marine royale. La production est considérable. Les ateliers abritent plus de deux cents métiers à tisser en 1782 et presque autant de machines sont dispersées en ville et dans les environs, où 7 000 fileuses travaillent à domicile. Le chanvre d'abord moulu, puis peigné à l'intérieur de la manufacture, était divisé en trois catégories correspondant à trois qualités ; il était ensuite distribué à des fileuses, avant de revenir à la manufacture où il était blanchi avant d'être tissé. Malgré cette activité florissante, le déclin s'amorce rapidement après la fin de la guerre d'Amérique. Les difficultés financières de la Manufacture sont telles qu'elles entraînent sa fermeture à la Révolution. Un nouvel essor est redonné sous le Consulat et l'Empire mais cette embellie reste sans suite car il s'avère alors plus intéressant de cultiver le tabac. Un dépôt de remonte (1845-1933) et à partir de 1875, la caserne Valence, s'installent dans les ateliers désaffectés. Les bâtiments, occupés partiellement depuis 1989 par une unité de gendarmerie, déterminent deux cours rectangulaires. Le corps central, qui s'élève sur trois niveaux, abrite l'ancien atelier de tissage, vaste salle avec voûtes d'arêtes sur piliers carrés, longtemps utilisé comme réfectoire.