Alençon (61000)

La mention du café est attestée en 1855. Le décor intérieur est inspiré de la seconde Renaissance française des années 1530. La grande salle actuelle possède des lambris peints qui adoptent une savante surcharge décorative. Les lambris d'appuis moulurés sont surmontés par des pilastres décorés de disques et d'entrelacs, eux-mêmes couronnés de chapiteaux corinthiens. Les pleins des travées font alterner vastes miroirs et niches ovales occupées par des aiguières sculptées en haut-relief. Les caissons sont peuplés de grotesques (figures d'amours, visages humains et feuillages entrelacés). Un grand caisson représente les armoiries de la ville portées par deux amours. Dans les années 1970, l'aménagement d'un bar modifié l'unité des deux salles. Placés en enfilade, le café et l'arrière-salle communiquent aujourd'hui par une ouverture centrale dont le couronnement est décoré. L'arrière salle, au décor nettement plus simple, est éclairée par une ouverture zénithale qui, à l'origine, devait prendre son jour naturellement.

Louis Sevin, prêtre, avait désiré ériger une chapelle en l'honneur de la Vierge de l'Incarnation. Elle est bâtie sur le modèle de la Sancta Casa. Pour évoquer la Maison de Nazareth, elle devait reproduire dans son plan, ses matériaux, sa décoration, la Sancta Casa, la basilique italienne de Lorette, et de rappeler la grotte creusée dans le rocher. Construite sur plan rectangulaire, elle présente une façade sur rue en hémicycle avec un chevet plat et deux portails ornés de pilastres et de vases. Le chevet supporte, au centre du pignon, la statue de la Vierge Mère. Le comble est surmonté d'un lanternon octogonal vitré. Une croix surmonte l'ensemble. L'intérieur reproduit celui de la Sancta Casa. Face à l'entrée se trouve la porte de la sacristie, à l'endroit du passage qui, à Nazareth, conduisait à la grotte. Reliée à la chapelle par un passage, elle constitue un petit bâtiment octogonal indépendant, fait de moellons sans revêtement. Dans le passage a été encastrée la pierre tombale du fondateur.

Ancienne église du collège des Jésuites fondé en 1620. Divisée pendant la Révolution par un plancher qui isole la bibliothèque du rez-de-chaussée. Les boiseries qui encadrent la bibliothèque proviennent de la chartreuse du Val-Dieu, et ont sans doute été sculptées par les religieux. Au 18e siècle, une nouvelle construction a été accolée à la face sud du monument pour recevoir une collection particulière léguée à la ville.

Un concours est ouvert en 1875 pour la reconstruction de l'église du quartier de Montsort. Le premier prix revient à l'architecte Hédin. Après la mise au point définitive du projet d'un édifice néo-roman à trois nefs, clocher de façade et choeur à travée formant déambulatoire, l'architecte est remplacé par Lheureux. Le chantier débute en 1880. La dernière tranche concerne la construction de la sacristie au sud, en 1888 et la réalisation du décor intérieur en 1889. Les mosaïques sont l'oeuvre de l'atelier Facchina. Les peintures d'accompagnement sont dues à André Barillet. Le programme iconographique est orienté autour du culte marial dans ses composantes votives spécifiques comme le rosaire, la vénération par Simon Stock et l'apparition à Bernadette Soubirou.

Les vestiges des anciens remparts (trois tourelles) ont été remaniés, semble-t-il, au 19e siècle, en style Henri II, pour en faire un élément décoratif de plaisance en fond de propriété particulière. Une construction cubique en briques avec harpes de pierre aux angles, repose sur un mur de soutènement en granit flanqué de deux tourelles dont le parapet en surplomb repose sur des corbeaux. Plus loin, se trouve une troisième tourelle semblable aux deux premières, reliée aux précédentes par un mur de granit dont la partie supérieure a disparu, à l'exception d'un court tronçon avec trois arcades en plein cintre. Il ne s'agit pas de défenses urbaines, mais d'un décor dont, toutefois, les préoccupations défensives n'étaient pas totalement absentes, ainsi qu'en font foi les meurtrières pour armes à feu qui percent le parapet des tourelles.

La construction initiale a été achevée en 1812. Sur cette base aurait été établie une coupole métallique vitrée vers 1865. L'édifice a partiellement été reconstruit après un incendie en 1836. Les plans de la coupole passent pour avoir été réalisés par Eiffel.

Hôpital fondé en 1774 par le baron Antoine Jullien, intendant de la généralité d'Alençon. Il était destiné à accueillir les malades indigents, les prisonniers et les tarés. L'architecte Delorme fut chargé des plans. Les travaux se terminèrent en 1782. Les filles de la Charité furent chargées des hospitalisées. Elles en furent chassées par la Révolution, et l'établissement fut alors transformé en prison. En 1831, l'établissement devint l'hospice départemental des aliénés et l'infirmerie des prisons civiles et militaires, tout en continuant à être utilisé comme dépôt de mendicité. Un pensionnat lui fut également adjoint. Enfin, il fut utilisé comme hôpital psychiatrique. £L'ensemble néo-classique comporte deux cours séparées par un corps de logis. La porte d'entrée de la cour d'honneur est flanquée de deux pavillons à fronton triangulaire. De ces deux pavillons part, de chaque côté, une galerie formant hemicycle, décorée de colonnes doriques supportant un entablement néo-classique. Ces galeries encadrent un jardin à la française et aboutissent sur le bâtiment qui occupe le fond de la cour d'honneur. De l'autre côté de cet édifice se trouve la cour intérieure entourée d'une galerie et contenant la chapelle en rotonde. Huit colonnes intérieures, réunies au sol par des balustres circulaires, soutiennent la coupole centrale surmontée d'un dôme.

Ancienne demeure noble ou de riche bourgeoisie. La rue du Bercail, autrefois de la Personne, est évoquée par Balzac dans son roman "La vieille fille", et cet hôtel a pu lui servir de modèle. Façade percée d'une porte cochère ouvrant sur cour, sans décor sculpté mais présentant cinq balcons en fer forgé. A l'intérieur, deux pièces conservent d'intéressantes boiseries. Dans l'ancienne salle à manger, des toiles encastrées dans le cadre contourné des trumeaux de porte, représentent des scènes de chasse et de repas. Dans le grand salon, le centre de chacun des côtés est marqué par un important trumeau superposant une glace et une toile peinte. Les trumeaux des portes sont également ornés de toiles peintes représentant des scènes d'enfance et des paysages faussement rustiques.

En 1838, l'aubergiste Beaudoin acquiert le café-auberge et restructure totalement le logis en créant une nouvelle façade dont les travaux sont achevés en 1842. L'année suivante sont ajoutés un attique et une lucarne centrale. En 1854, Beaudoin achète la maison voisine et la détruit afin d'agrandir l'hôtel en lui adjoignant deux travées à gauche. Le Grand Cerf est alors le plus vaste hôtel d'Alençon. L'architecture de style troubadour rappelle également la Renaissance (sculptures, personnages traités en rinceaux, entablements, colonnes centrales engagées...).

Edifice construit en 1731, comportant un sous-sol, un rez-de-chaussée surélevé, un premier étage et un comble en ardoises. La façade principale, construite en granit, comporte un motif central surmonté d'un fronton, encadré de refends à bossages. A droite de la façade, un avant-corps renferme le grand escalier donnant accès au premier étage, en bois avec rampe en fer forgé. A l'intérieur, la bibliothèque est ornée de lambris Louis XV, de même que la salle de conférences. Dans le jardin, adossé à l'aile du grand escalier, se trouve un puits hexagonal avec margelle en granit, surmonté de six piliers et d'une grande dalle moulurée. Les profils permettent de le dater du 16e siècle.

Hôtel édifié en 1630 par Fromont de la Bernadière, receveur des tailles. En 1675, il est acquis par la princesse Elisabeth d'Orléans, petite fille de Henri IV, duchesse de Guise et d'Alençon. En 1751, l'hôtel fut abandonné à la ville par Louis XV pour servir d'habitation aux intendants de la généralité de cette région. L'intérieur conserve des boiseries.

Hôtel de ville construit par l'architecte Delarue dans la seconde moitié du 18e siècle. Le campanile qui surmonte la façade contient trois cloches dont une, dite du "Tocsin", remonte au 15e siècle ; les deux autres datent de 1744.

La devanture s'orne d'un décor néo-classique tardif très caractéristique des années 1820-1830, avec des arcades au cintre surhaussé, séparées par de légers pilastres. Ces arcades sont regroupées par trois, chaque groupe étant séparé par deux larges pilastres montant jusqu'à la corniche. L'ensemble comprenait à l'origine dix-huit arcades. L'immeuble a conservé le balcon en fonte ouvragé qui surmonte la devanture. A l'intérieur, une pièce ovale est entourée d'une corniche à modillons. Elle est divisée en panneaux verticaux séparés par de fins pilastres surmontés d'un chapiteau décoré de feuillages. Une niche en cul de four occupe l'un d'eux. Le plafond est entièrement peint d'un décor stylisé de palmiers et d'amphores rayonnant autour d'une petite scène mythologique qui surmonte la porte d'entrée. L'oval est souligné par un motif de draperies.

Maison construite entièrement en granit, se présente, côté place, sous la forme d'un logis rectangulaire de la fin du 15e siècle, flanqué à droite d'un pavillon édifié au début du siècle suivant. Sur la façade postérieure, une tourelle cylindrique de même époque est accolée au pavillon. A l'intérieur, le logis possède de vastes salles à poutres apparentes qui occupent toute la largeur de l'édifice à chaque étage.

La structure date probablement du 17e siècle, mais le bâtiment a été complètement réaménagé au 18e siècle, notamment les intérieurs qui conservent des boiseries de cette époque.

Ancienne boulangerie, son auvent abrite un étal de granit d'un seul morceau.

Construction élevée sur une base médiévale. Sa typologie, notamment les étages carrés en encorbellement sur sommiers, la date de la fin du 15e siècle, voire plus tôt d'après la typologie de la cave voûtée d'arêtes, et son état actuel est peut-être le résultat du regroupement de plusieurs édifices antérieurs. Les passages sous avant-soliers ont sans doute été fermés au 17e siècle, pour aboutir à leur aspect actuel. C'est un édifice emblématique de l'architecture civile d'Alençon, à pan de bois et à pignon sur rue.

L'édifice a servi de retraite aux derniers membres de la loge la Fidélité. L'une des salles ayant servi aux tenues, était ornée de peintures caractéristiques et des symboles propres aux adeptes.

Vieil hôtel construit en 1639 avec façade à bossages de granit et lucarnes à frontons. A gauche de la façade se trouve un portail en plein cintre, couronné d'un fronton courbe, daté de 1710. L'édifice aurait servi de presbytère à l'ancienne église de Monsort.

Si la création de la scierie de la société Prout Frères remonte à 1874, la cheminée de l'usine porte la date de 1889. La première machine à vapeur de l'usine a été remplacée en 1928 par une machine plus performante à double expansion, sortie des ateliers Windsor de Rouen. Reliée à un générateur alternateur et à une dynamo, elle produisait l'électricité nécessaire au fonctionnement d'une scierie construite par M. Prout vers 1874. Désaffectée après la Deuxième Guerre mondiale, elle a été restaurée par l'entreprise France-Confort, spécialisée dans la fabrication de caravanes, de chalets et maisons à ossature de bois. La chaudière (Meunier et Cie, Lille) , de type semi-tubulaire, et la cheminée en brique sont en l'état. Le foyer de la chaudière est pourvu d'une grille à gradins, permettant de diviser et d'aérer le combustible.

La partie principale du bâtiment date du 15e siècle et se compose de deux étages. Ce corps de logis est flanqué de deux ailes en saillie, terminées par des pavillons de longueur différente. La façade de l'aile droite est percée de deux baies surmontées d'un fronton triangulaire, en pierre, du 15e siècle, orné de trois boules moins anciennes. Cette aile possède une tour carrée portée sur encorbellement. A l'angle de la partie centrale des bâtiments et de l'aile droite se trouve une tourelle octogonale du 15e siècle, terminée par un toit pyramidal. A l'intérieur, la grande salle d'audience est ornée de boiseries en chêne sculpté. Le grenier est couvert d'une charpente à chevrons portant fermes, en ogive, du 15e siècle.