Amiens (80090)

De l'ancienne caserne des Gardes du Corps du Roi, construite, entre 1768 et 1773, sur l'emplacement de l'ancien hôtel de Cerisy, et qui prit plus tard le nom de caserne Stengel, ne subsiste plus, suite aux destructions de 1940, que la façade principale, sur la rue Martin-Bleu-Dieu. Cette façade présente encore un beau décor de trophées militaires qui témoigne du raffinement apporté à ce bâtiment, dont les plans avaient été établis par l'ingénieur d'origine écossaise Maclaurin et dont la direction des travaux fut assurée par l'ingénieur hydraulicien de la ville, Jumel-Riquier. Six grands corps d'écurie séparés et deux corps de bâtiments sur les côtés renfermaient les écuries. Les quatre étages des bâtiments d'habitation étaient distribués en logements, chambres pour les arrêts et garde-meuble.

L'édifice est bâti au début du 13e siècle pour contenir la relique du chef de Saint-Jean-Baptiste. Les architectes Robert de Luzarches, Thomas et Regnault de Cormont, se succèdent au cours des travaux qui s'étendent de 1220 à 1270, bâtissant la plus grande cathédrale du Moyen-Age.

Le château d'eau d'Amiens est un très bel exemple d'architecture classique construit à partir de 1751 sur les plans de l'architecte Jumel-Riquier, d'après les préconisations de l'architecte Bernard Forest de Bélidor. La machine alimentait en eau potable les fontaines publiques situées dans le centre de la ville. Elle fonctionnait selon un système de vases communicants mais ne possédant pas de réservoir de stockage de l'eau, afin d'obtenir une pression suffisante dans les conduites, l'eau était élevée dans une colonne au centre du château d'eau à une hauteur de 27 m, pour être ensuite refoulée et propulsée à l'aide d'une roue hydraulique. Une roue hydraulique plus moderne, à vapeur, fut installée après 1865, puis l'installation fut démantelée au profit de l'usine Saint-Michel qui est située en face du château d'eau

Cimetière ouvert en 1817. C'est un cimetière-jardin qui forme une sorte de panthéon des personnages illustres d'Amiens et comprend un échantillonnage des divers types de sépultures et des oeuvres de tous les architectes et sculpteurs amiénois célèbres au 19e siècle.

Le cirque municipal d'Amiens est bâti à l'emplacement de l'ancien bastion de Longueville, qui commandait la ceinture fortifiée du sud de la ville. Celle-ci est détruite en 1845 pour permettre le développement du chemin de fer et la construction du quartier bourgeois de Henriville où devait résider Jules Verne. Un cirque en bois (sans-doute aussi vaste que l'actuel) est construit place Longueville vers 1874-1875. En 1887 est décidée la construction d'un bâtiment en dur, répondant à un engouement général pour les arts du cirque et forains. Jules Verne, alors conseiller municipal, est un farouche défenseur du projet, dont il honore l'inauguration d'un grand discours, le 23 juin 1889. Réalisé par l'architecte Emile Ricquier, cet édifice polygonal à 16 côtés s'inspire des réalisations parisiennes de Jacques Hittorff (cirque d'été en 1841 et cirque d'hiver en 1852).

La partie la plus ancienne est la porte Montre-Ecu (1390) , ancien élément de l'enceinte médiévale. Après la paix de Cambrai (1529) , François Ier fit construire devant cette porte un ravelin, lui-même précédé d'une porte avec un arc triomphal (1531). Au début du 17e siècle, la citadelle fut construite par Jean Errard, sur ordre d'Henri IV, après l'investissement de la ville par les Espagnols en mars 1597 et sa reprise par les troupes françaises en 1597. La porte d'entrée au sud ou porte Royale fut construite en 1620 et servit d'entrée à la citadelle jusqu'en 1859. L'ancienne porte Montre-Ecu perdit ses tours et fut arasée au-dessus de ses voûtes pour servir de base à une construction en surplomb, probablement commencée sous Louis XIV et achevée au 19e siècle, le logis des gouverneurs. Peu modifiée par la suite, la citadelle demeure un exemple de ce qu'étaient les fortifications à la fin du 16e et au début du 17e siècle, malgré des dommages, en particulier en 1962 la destruction des deux bastions est pour faire passer une grande route.

Des trois couvents construits par Jean Herbault, seul celui d'Amiens subsiste dans son entier et n'a subi que peu de remaniements. Ses bâtiments, tels qu'ils ont été conçus dans le cadre de l'établissement religieux de la Visitation, les espaces eux-mêmes, tels qu'ils ont été façonnés dans le même cadre, perdurent et témoignent, malgré les occupations successives, des lieux où se sont installées les religieuses. La qualité de l'architecture de Jean Herbault, en particulier la chapelle et son décor, le témoignage qu'elle offre pour cette période du 19e siècle à Amiens, au moment où l'expansion urbaine est à l'origine du nouveau quartier d'Henriville, renforcent encore l'intérêt de cet ensemble.

Une première église paroissiale fut construite en 1503 et démolie en 1850. A la fin du 19e siècle, le doyen de la paroisse conçut le projet de reconstruire l'église des Cordeliers dans un style néo-gothique élaboré par l'architecte Paul Delefortrie. Seuls le choeur et le transept furent édifiés. Endommagée en 1914-1918, l'église bénéficia de dommages de guerres qui permirent à l'architecte Pierre Ansart et à son fils, Gérard, artiste verrier, d'édifier la sacristie, de restaurer les vitraux ou d'en composer de nouveaux. Les vitraux de l'abside déclinent la vie de Saint-Rémi dans des médaillons superposés ; le triforium est consacré à la vie des moines et des cordeliers d'Amiens ; les fenêtres hautes représentent les douze apôtres de part et d'autre du tableau central réunissant la Vierge Marie avec Jésus et le thème de la Trinité.

L'histoire de l'école du Sacré-Coeur est liée à celle de sa fondation par Madeleine-Sophie Barat à Amiens, berceau de la congrégation. De cette époque, demeurent les grands bâtiments en brique et pierre qui forment la trame des deux rues, ainsi que la chapelle qui leur est incorporée. Y ont travaillé les architectes Delefortie père et fils, le sculpteur Louis Duthoit et l'architecte décorateur Gérard Ansart.

Saint-Acheul fut le siège d'une célèbre abbaye augustine, fondée en 1085 sur le tombeau présumé de saint Firmin le Martyr, évangélisateur et premier évêque d'Amiens, qui aurait fondé en ce lieu le premier sanctuaire chrétien amiénois et y aurait subi le martyre en 287. L'abbaye, reconstruite aux 17e-18e siècles, subsista jusqu'en 1790 et devint sous la Restauration un collège de Jésuites, fermé en 1830. Elle est occupée aujourd'hui par un collège privé. L'église abbatiale, devenue église paroissiale, a été rebâtie dans les années 1750-1770. Elle présente une sobre architecture en pierre de taille, de style classique. La façade présente une porte en plein-cintre cantonnée de pilastres à chapiteaux d'ordre toscan. A l'étage, une baie et des niches sont disposées entre des pilastres à chapiteaux d'ordre dorique. Ceux-ci supportent l'entablement à triglyphes, sur lequel repose un fronton triangulaire. Sous le choeur, un caveau occupe le lieu où fut découvert miraculeusement le corps de saint Firmin. Y sont conservés plusieurs sarcophages et des bas-reliefs du 15e siècle relatifs à l'histoire de saint Firmin.

Reconstruit sur les plans de l'architecte Victor Louis Delefortrie, l'ensemble comprend une église, un vaste presbytère et une école qui encadrent la cour. L'église se distingue par la combinaison d'un espace intérieur gothique et d'un traitement roman de la façade. Le programme iconographique complexe a été mis en oeuvre en l'honneur de la congrégation des Lazaristes (peintures, verrières, bas-reliefs).

L'ancienne église Saint-Honoré à Amiens qui était située à la jonction des rues Saint-Honoré et du Moulin, détruite en1940, a été remplacée en 1957 par l'actuelle église Saint-Honoré, située esplanade Edouard-Branly. Elle est la reconstruction de l'église du pavillon pontifical de l'Exposition Internationale de 1937. Décor du tympan par Florence Tournon-Branly

Pour répondre au rapide essor du trafic ferroviaire de marchandises, de voyageurs et de matériel militaire, la S.N.C.F. fait bâtir une deuxième gare à Amiens au milieu des années 1870 dans le quartier Saint-Roch. Bombardée en 1918, elle est reconstruite à l'identique dans l'entre-deux-guerres. Suite à de nouveaux bombardements aériens en 1940 puis 1944, la S.N.C.F. fait appel à Pierre Dufau, urbaniste et architecte en chef de la reconstruction d'Amiens, pour élever un nouveau bâtiment (1944-1947). La structure des deux pavillons latéraux est conservée et dotée d'une nouvelle enveloppe tandis que le corps central est entièrement repensé. Le dessin général restitue les proportions, la monumentalité et quelques éléments de vocabulaire classique de la gare du XIXe siècle. Le langage de Pierre Dufau est toutefois résolument moderne, tant dans le rationalisme et l'économie de moyens du projet, dans la sobriété des volumes que dans le choix des matériaux. La pondération des masses, l'équilibre des lignes, le contraste des couleurs et l'apport décoratif des sculptures d'Albert Roze et d'Emile Morlaix sont caractéristiques des réalisations de Pierre Dufau dans le cadre du plan de reconstruction à Amiens. Les aménagements intérieurs, intactes, assurent les différents services ainsi que la fluidité de la circulation

Hôtel particulier construit en 1830, faisant partie des dernières constructions de ce type en milieu urbain, illustrant l'histoire de l'urbanisation d'une ville à la charnière des époques de l'Ancien régime où une habitation, même de classe aisée, avait encore les caractéristiques des demeures de campagne, entre cour et jardin. Son plan hérité du 18e siècle se conjugue à un style néoclassique caractéristique du 19e siècle.

Hôtel particulier construit et décoré de 1907 à 1911 pour André Bouctot, rentier et financier, et Marie-Louise Vagniez, issue d'une riche famille amiénoise de négociants en textile et devenue son épouse en 1906. Le couple commande l'hôtel à l'architecte Louis Duthoit qui conçoit un édifice de style gothique moderne à l'extérieur, richement décoré à l'intérieur dans un style Art Nouveau. Le décor, le mobilier, les lambris et l'éclairage sont dessinés par l'architecte, les toiles marouflées étant l'oeuvre de son frère, Adrien. Les ferronneries sont exécutées par la maison Schwartz et Meurer de Paris ; la maison Daum fournit des luminaires en pâte de verre. Les verrières, dont on ne connaît pas l'auteur, sont exécutées en verre imprimé, notamment en verre américain, avec un décor de cives et de cabochons. De 1950 à 1970, l'hôtel abrite le Muséum municipal d'histoire naturelle. Il est acquis en 1974 par la Chambre régionale de Commerce et d'Industrie qui le restaure dans son état initial.

Hôtel particulier, entre cour et jardin, construit entre 1878 et 1879 par l'architecte amiénois Charles Pinsard. De style néo-Louis XIII, très en vogue dans l'architecture résidentielle amiénoise du dernier quart du 19e siècle, l'hôtel présente une élévation constituée de panneaux de brique avec chaînage d'angles, pilastres médians et encadrements de baies en pierre de taille traités en bossage. Une galerie vitrée relie le corps d'hôtel à la rue, en bordure de laquelle deux pavillons à usage de remises flanquent une grille en ferronnerie. L'hôtel a conservé la plus grande partie de ses décors intérieurs originels, en particulier les verrières : verrière néo-Renaissance de la porte d'entrée, signée du maître verrier amiénois Leroy ; verrières de la galerie vitrée (fin 19e-début 20e siècle) composées d'un décor stylisé de nymphéas ponctué de cabochons et de cives ; verrières de la salle de bains à décor floral gravé au sable. Les pièces de réception ont préservé leurs décors néo-Rocaille ou néo-Louis XVI ; les pièces de service ont maintenu leur authenticité primitive (cuisine, office).

Ancien hôtel des trésoriers de France construit en 1634 en brique et pierre. Il subit des modifications avec la reconstruction en 1785 de son portail d'entrée et de son aile droite au 19e siècle, l'édification de communs dans la cour d'honneur vers 1856 et la construction du pavillon du Zodiaque en 1930. En 1857 et 1860, il fit l'objet d'une grande campagne de restauration confiée à l'architecte Antoine et aux frères Duthoit.

Résultat de la fusion au cours du 18e siècle de deux hôtels particuliers, l'hôtel Blin de Bourdon doit à son propriétaire d'alors l'essentiel de son aspect actuel. L'hôtel possède un décor intérieur remarquable : salon et salle à manger avec leurs cheminées et leur décor de boiseries, bas-reliefs de stucs ornant les dessus-de-porte du premier étage, escalier avec sa rampe en fer forgé, ...

Hôtel construit en 1898-1899 par l'architecte Amédée Milvoy qui préconise le retour à l'étude de la nature. Décor monumental foisonnant témoignant pour une part du mouvement de l'Art Nouveau naissant. En 1953, l'édifice est vendu au centre hospitalier d'Amiens qui en fit une école d'infirmières et qui le vendit en 1988 à la Fondation Cozette pour les oeuvres sociales. A l'intérieur, décor important (boiseries sculptées, encadrements de portes et plafonds peints, cheminée en céramique vernissée...) conjuguant à la fois les techniques de l'Art Nouveau et le maintien de formes et thèmes plus traditionnels, des styles Louis XVI et Napoléon III.

A la suite des bombardements de 1940 puis de 1944 d'Amiens, la municipalité lance un concours pour la Reconstruction de la ville, qui est remporté par l'architecte Pierre Dufau. La question des logements est alors primordiale : 60% des habitations amiénoises ont été détruites pendant la guerre. Le ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme lance alors un programme national de construction de logements dans les villes les plus sinistrées : des Immeubles Sans Affectation Individuelle. A Amiens, trois groupes sont prévus, dont le groupe le long du Boulevard Faidherbe, s'insérant dans le plan municipal mis au point pour la reconstruction de la ville par Dufau. Le projet est confié dès 1946 à Paul Sirvin, architecte en chef qui engage Joseph Andrieu et Pierre Dufau pour la construction de cet ensemble d'immeubles qui prévoit 200 logements. Ce projet architectural de logements de grande envergure marque un jalon important dans la politique publique de logement de l'Etat dans l'après Seconde Guerre mondiale. Ils deviennent une vitrine du MRU, qui souhaite la création rapide d'un ensemble exemplaire, témoin de son effectivité et son efficacité dans la reconstruction du pays. Le projet des ISAI d'Amiens se démarque ainsi par le pragmatisme de sa conception et les choix stratégiques qui ont mené à une réalisation rapide pour un ensemble de cette ampleur. Les ISAI inaugurent les réflexions sur le logement social et collectif qui aboutira du milieu des années 1950 au milieu des années 1970 à la création des Grands Ensembles et des Habitations Bons Marchés, impulsés par différents plans et programmes ministériels. Les ISAI Faidherbe sont également un exemple de l'étroite collaboration instituée entre l'Etat - le MRU - d'une part, et une collectivité territoriale - la ville d'Amiens - de l'autre pour répondre aux besoins urgents de logement des sinistrés et pour gérer la complexe question des dommages de guerre. L'intervention de Pierre Dufau est significative à ce titre : mandaté par le MRU pour être l'un des architectes des ISAI (il a conçu le bâtiment 12, entrée secondaire à l'angle des rues Jean Catelas et Martin Bleu Dieu), il est également l'urbaniste et architecte en chef de la Reconstruction d'Amiens. Les ISAI Faidherbe tiennent par ailleurs une place à part dans la reconstruction des logements détruits à Amiens. Ils proposent, sur une vaste parcelle totalement remembrée au centre-ville, des logements collectifs de haut-standing. Ils sont une alternative inédite aux habitations individuelles traditionnelles mitoyennes en brique de type « amiénoises ». Il est à souligner que la réception des Amiénois est frileuse, bien que la qualité de vie, le confort et l'hygiène y soient particulièrement soignés. La situation au centre-ville au carrefour de deux axes de circulation importants, la monumentalité du plan et des élévations, la pierre de parement rehaussée d'éléments décoratifs (sculpture d'Emile Morlaix, mosaïques, fontaine, balcons en fer forgé), la diversité des services proposés (caves, parkings en sous-sols, monte-charges, vide-ordures, toilettes et entrées de service, appartements de service etc.), la grande taille des appartements, le vaste parc arboré au cœur de l'îlot sont autant d'éléments qui font des ISAI l'une des réalisations majeures de la Reconstruction amiénoise. Le parti pris architectural des ISAI Faidherbe est de surcroît caractéristique de celui de la Seconde Reconstruction à Amiens, dont les architectes sont soucieux de ne pas faire table rase du passé mais d'intégrer les nouvelles réalisations dans une continuité historique et urbaine. Paul Sirvin, Joseph Andrieu comme Pierre Dufau mettent en œuvre des architectures à la sobriété classique, fondée sur la symétrie du plan et des élévations des façades, sur un parement de pierre, sur la rigueur des lignes et la discrétion des éléments ornementaux. Il est à souligner toutefois l'absence de touche régionaliste qui marque souvent les reconstructions amiénoises. Ici s'affirment la modernité des matériaux comme le béton et des techniques de standardisation ainsi que l'empreinte du « style paquebot » de l'Art Déco dans les lignes courbes des balcons et cages d'escalier, les fenêtres en bandeau et les éléments décoratifs.

Eugène Yvert, le fondateur de l'imprimerie, arrivé à Amiens en 1831, a installé son imprimerie rue des Trois-Cailloux en 1839. Le style classique du décor de façade de cet immeuble appartient vraisemblablement à la seconde moitié du 18e siècle (hôtel particulier de Tourtier). Le développement de l'imprimerie incite Louis Yvert, le petit-fils d'Eugène, à acheter en 1903 l'ancien hôtel de Mons, sis rue des Jacobins et mitoyen de l'immeuble précédent. L'existence de cet immeuble est attestée en 1774, mais il a été démoli et reconstruit en 1844 en respectant le plan ancien. Les bureaux de l'imprimerie sont aménagés dans le corps du logis et les dépendances ; ils ont gardé l'essentiel des décors en lambris d'origine. Un atelier couvert d'un toit en sheds est installé à l'emplacement du jardin. En 1926, Louis Yvert fait agrandir les locaux et installer de nouveaux ateliers conçus dans un style Art-Déco très novateur ; le bas-relief représentant un imprimeur devant une presse est un élément remarquable et représentatif de ce mouvement artistique en vogue. Les immeubles qui abritent l'imprimerie Yvert sont des témoins de l'architecture urbaine typique des centres villes anciens aux rues étroites, dont il n'existe plus guère d'exemple dans les rues centrales d'Amiens.

Le Logis du Roi, ancien hôtel dit des Trois-Cailloux, est un édifice en brique et pierre (remarquons surtout la tour polygonale hors oeuvre abritant un escalier en colimaçon) du début du 16e siècle. Il tient son nom d'un séjour qu'y auraient fait Louis XIII et Richelieu, en guerre contre les Espagnols (siège d'Arras, 1636). L'origine de cet hôtel est assez obscure : possession du chapitre cathédral, il devient la propriété de Jean de la Forge, receveur général des finances de Picardie. Rebâti dans le style gothique flamboyant vers 1520, délaissé au 18e siècle, il est totalement restauré au lendemain de la Seconde Guerre mondiale.

L'origine des maisons de la rue de la Barette peut remonter aux alentours de 1700. Ces maisons représentent l'un des derniers témoignages des maisons traditionnelles de Saint-Leu. Structure en bois.

Ancienne maison de commerce autrefois située rue des Vergeaux, à 500 mètres de son emplacement actuel, dont la façade, démontée pierre par pierre après la Seconde Guerre mondiale, a été reconstruite à l'identique, place d'Aguesseau, contre le Logis du Roi. Cette superbe façade Renaissance (16e siècle, malgré les deux grandes baies d'inspiration gothique) est attribuée à Charles Bullant, neveu de Jean Bullant qui signa la réalisation du château d'Ecouen. Propriété de Jean Bultel, riche marchand drapier, cette maison doit son nom aux deux petits sagittaires situés au-dessus des deux baies du magasin. Une Vierge à l'Enfant et d'autres sculptures allégoriques ornent la façade, inspirées de l'Iconologie de Cesare Ripa (dont l'Affliction et la Piété).

Ces maisons sont caractéristiques des maisons ouvrières à ossature de bois et torchis. Elles ont été construites, pour la plupart, au 17e siècle.

Bâtie sur une ossature bois dans ses parties arrière, façade sur rue en pierre de taille, de style néo-classique. Comporte en sous-sol plusieurs caves du XIIIe ou XIVe siècle.

Jules Verne, dont l'épouse était amiénoise, s'installe définitivement à Amiens en 1871. C'est en octobre 1882 qu'il emménage avec sa famille dans cette vaste demeure, qu'il ne quittera qu'en 1900 pour réintégrer la petite maison du boulevard de Longueville, qu'il occupait auparavant, depuis 1873. L'édifice construit pour un ancien notaire sous le Second Empire, se distingue des demeures voisines par l'ampleur de ses proportions. A l'angle sud-ouest de la façade sur cour, une tour cylindrique en brique, desservant primitivement l'ensemble des étages du corps principal, confère à cet ensemble architectural l'originalité de sa silhouette et la personnalité de ses volumes. Les deux seules pièces ayant conservé leur décoration d'origine sont la salle à manger de style néo-flamboyant et le grand salon de style néo-Louis XVI. La maison se trouve située au coeur du quartier résidentiel d'Henriville, riche en architecture du 19e siècle (nombreux hôtels particuliers). Historique : Jules Verne a habité Amiens pendant plus de trente ans, de 1872 à 1905 et y a écrit la plus grande partie de son oeuvre. Fort mêlé à la vie locale, il fut conseiller municipal, membre de l'Académie d'Amiens, de la Société Industrielle, de la Société d'Horticulture. Jules Verne a habité à Amiens, trois maisons : 23 boulevard de Guyencourt, 44 boulevard Longueville et 2 rue Charles-Dubois - C'est cette dernière maison que Jules Verne occupa de 1882 à 1901 qui est considérée sur le plan local comme sa maison. En 1945, l'immeuble fut acquis par la société des pétroles B.P. qui le modernisa. Cependant, l'ensemble de la décoration du rez-de-chaussée fut préservé et constitue un témoignage intéressant du goût de la bourgeoisie riche à la fin du 19e siècle. D'autre part, une partie des vitraux, démontés en 1945, a pu être sauvée de même que certaines pièces du mobilier. Description sommaire : grand hôtel particulier qui fait le coin de la rue Charles-Dubois et du boulevard Jules-Verne, il comprend deux étages sur rez-de-chaussée, plus un étage sous comble. L'architecture en est sobre. Un cordon de pierre horizontal souligne chaque étage, plus accusé et doublé sous le premier. L'angle des deux rues est à pan coupé percé d'une série d'ouvertures plus décorées que les autres. La dernière est surmonté d'un fronton. Le même décor se retrouve au milieu de la façade sur le boulevard. Au toit deux lucarnes décorées couronnent ces deux parties. La façade sur cour est plus simple. La tourelle, aux ouvertures romanes avec arc en plein cintre en pierre s'élève davantage et se termine par une plate forme à balustrade. A l'intérieur, les imitations de style se succèdent dans les différentes pièces. Au gothique dans la salle à manger à l'Empire. Directoire dans le petit salon, en passant par le néo-Louis XVI dans le grand salon.

Les moulins Passe-Avant et Passe-Arrière sont attestés depuis le Moyen Age où ils étaient tous deux moulins à blé. Le moulin Passe-Arrière possède deux roues à aubes. Très peu de choses subsistent de ses mécanismes. Il est prolongé par les anciens ateliers du même côté de la rivière. Cet ensemble très caractéristique du quartier Saint-Leu ne paraît pas antérieur à la fin du 18e ou au début du 19e siècle.

Les moulins Passe-Avant et Passe-Arrière sont attestés depuis le Moyen Age où ils étaient tous deux moulins à blé. Seul le moulin Passe-Avant a gardé sa structure à pan de bois du 16e siècle. Son décor (masques et blasons aux extrémités des poutres, Vierge sur poteau cornier, moulure des sablières) est actuellement très dégradé. Il comporte quatre niveaux, le premier au niveau de l'eau garde une roue à aube de type Poncelet et une partie du mécanisme. Il fut en dernier un moulin à moutarde.

Ce musée est connu comme le premier musée des Beaux-Arts construit en France en tant que tel, un bâtiment à caractère muséal, repris ailleurs comme un modèle. L'Etat, en la personne de Napoléon III, a offert le terrain et a permis la mise en place du système de son financement atypique grâce à des loteries et non aux deniers publics. Décors par Lequesne, Duthoit (Aimée et Edmont), Cauccemont, Puvis de Chavannes.

L'octroi du square Jules Verne représente actuellement le dernier témoin encore bien conservé de la barrière d'octrois d'Amiens. Il a été construit en 1823 par l'architecte de la ville Auguste Cheussey. Architecte néo-classique, il conçoit l'édifice comme un petit temple à l'antique.

Palais de Justice construit à l'emplacement de l'ancien couvent des Célestins par les architectes du département Jean Herbault et Natalis Daullé entre 1865 et 1880, dans le style néo-classique. Il s'agit du premier exemple en France de Palais de Justice regroupant dans un même lieu l'ensemble des services judiciaires territoriaux. Les aménagements intérieurs, traités dans l'esprit du répertoire décoratif éclectique du 19e siècle, conservent un ensemble important de boiseries exécutées par François Cressent vers 1705 pour le couvent des Célestins et réintégrées dans l'ornementation des bâtiments du tribunal.

Aux lendemains de la Seconde Guerre mondiale, la S.N.C.F. confie à Pierre Dufau le réaménagement et la modernisation du terrain d'éducation physique construit au début des années 1920 aux côtés de la cité cheminote d'Amiens. L'architecte réalise un bâtiment d'accueil pour la piscine, qui comprend aussi des vestiaires et des douches venant remplacer les cabines de bois disposées jusque-là le long des bassins. Des appareils modernes de filtrage et de purification de l'eau sont en outre installés. La piscine Léon Pille conserve ainsi l'attrait du plein air tout en proposant une eau salubre et des services de qualité. Pierre Dufau réalise un édifice d'une grande modernité, qui s'appuie sur des volumes simples et fonctionnels, des modénatures sobres en béton et une attention particulière aux circulations. La pondération des masses, les contrastes entre les lignes droites et les courbes, l'équilibre entre les vides et les pleins sont autant d'éléments qui contrebalancent le rationalisme et l'économie de moyens nécessaires face aux pénuries de l'immédiat après-guerre. La piscine Léon Pille est ainsi emblématique des enjeux de la Seconde Reconstruction de la ville d'Amiens

Ancien hôtel de l'intendant de Picardie. Bel et sobre exemple d'architecture civile urbaine d'époque Louis XVI, qui demeure harmonieux et authentique en dépit d'importants travaux de restauration sous le Second Empire. Beau parc à l'anglaise au tracé relativement fidèle au modèle initial (18e siècle).

Tour de 103 mètres de hauteur, conçue par l'architecte Auguste Perret en 1942 et construite de 1950 à 1954 dans le cadre de la reconstruction de la place Alphonse-Fiquet. Réalisée en béton armé, la tour, de plan carré, compte 30 étages de logements. A la fois beffroi-campanile, tour-monument et immeuble résidentiel, elle symbolise la reconstruction d'Amiens après la Seconde Guerre mondiale, se détachant sur le profil de la ville à côté de la flèche de la cathédrale.

L'ancien grand séminaire diocésain, ensemble monumental très homogène en pierre de taille, a été construit entre 1736 et 1741 (corps central et ailes sur cour) , 1758 (prolongement de l'aile nord vers la rue) , 1779 (prolongement de l'aile sud vers la rue) , 1827-1828 (prolongement des ailes sur le jardin par l'architecte départemental Cheussey). Cette architecture d'une élégante sobriété est en outre agrémentée d'un décor sculpté Louis XVI concentré au niveau des avant-corps et de beaux garde-corps en ferronnerie 18e. La chapelle est pourvue d'un décor néo-Louis XVI réalisé entre 1877 et 1882. Les bâtiments, qui abritèrent le Grand Séminaire entre 1741 et 1906, sont occupés par l'armée depuis 1909.

Cette Comédie française et italienne, édifice néoclassique, est élevée par la municipalité entre 1778 et 1780. Elle en confie la réalisation à l'architecte Jean Rousseau (1733-1801).

Manufacture de velours et coton fondée en 1794 et toujours en activité. Installation en 1857 d'un tissage mécanique composé de 400 métiers importés d'Angleterre sur le site actuel. De cette première campagne d'aménagement ne subsiste que la roue encagée de type Sagebien (rebâtie en 1880) qui faisait fonctionner la ou les machines à vapeur du tissage. En 1879, expansion sur la rive gauche, sur l'emplacement de l'ancienne filature Dupont-Bacqueville. En 1885-1886, élévation d'une partie des bâtiments de teinturerie ainsi que de la maison de concierge. A la fin des années 1880, construction du bâtiment de la société coopérative et la menuiserie au nord-est de l'usine. Entre 1890 et 1908 sont bâties la salle des 500 métiers et sa salle des machines, le bâtiment administratif à l'entrée (1891) , et la maison de la direction (1898). L'usine Cosserat est l'entreprise qui porte le plus loin le renom du velours d'Amiens depuis le 19e siècle