Angoulême (16000)

Cette abbaye bénédictine a été l'une des plus importantes d'Aquitaine. L'église primitive, bâtie au temps du saint fondateur, a été consacrée vers 560. Elle est reconstruite au 11e siècle, après avoir été brûlée par les Normands. L'abbaye n'est plus que ruine après les invasions anglaises, et des travaux sont entrepris au 15e siècle. Les protestants achèvent de la détruire. Elle est vendue comme bien national à la Révolution. De l'abbaye médiévale subsistent des bâtiments des 13e, 15e, 16e, 17e et 18e siècles (caves voûtées, logis, passage voûté, portail monumental, vestiges de l'infirmerie et du cloître).

Le magasin de chocolaterie et de confiserie est situé en rez-de-chaussée d'un immeuble du 19e siècle. Le décor peint dans un style Louis XVI est daté du 9 avril 1915 et signé par Gaston Pennetier et M. P. Rousseau. Il complète un décor richement orné. L'inspiration du décor reflète le goût de ce début de siècle pour les thèmes antiquisants revus quelque peu par le style Empire ou parfois Louis XVI dans le mobilier surtout. Pour la peinture, ce classicisme est presque déjà dépassé alors que l'Art Déco se substitue déjà à l'Art Nouveau. La devanture sur rue était autrefois ornée d'un placage de marbre. Elle est actuellement en bois verni, ornée de cannelures sur les montants de la vitrine et de quelques moulures sur le linteau et le soubassement. A l'intérieur, la pièce est totalement couverte de boiseries peintes couleur ivoire, aux moulures rehaussées d'or. Ces boiseries s'étagent sur trois niveaux. En bas, une sorte de buffet continu, en avancée, qui peut servir de présentoir. Au-dessus, une série de niches-vitrines à étagères, délimitées par des colonnettes initialement fermées de portes vitrées à deux carreaux. Ces colonnettes se poursuivent jusqu'à la corniche que soutiennent leurs chapiteaux ioniques. Au troisième niveau, les boiseries déploient le décor le plus élaboré. C'est une suite de toiles peintes, tendues entre les moulures dorées. Des scènes sur fond bleu figurent à l'antique des rites bachiques, Apollon et sa lyre, danses de muses, alternant avec des instruments de musique présentés en trophées sur fonds de fleurs et de feuillages et des vases d'où s'échappent des rinceaux. Aux quatre angles du plafond, de grands médaillons sur fond bleu sont ornés d'une figure féminine coiffée et drapée à l'antique, portant une guirlande de fleurs. Ces médaillons sont surmontés de rubans noués et de motifs végétaux et floraux. Entre un bandeau mouluré, une grande toile peinte forme l'essentiel du plafond. Elle évoque un ciel nuageux bordé, en trompe l'oeil, d'une balustrade en fer forgé ouvragé en rinceaux et en grecques, auxquels se mêlent des rosiers fleuris et de petits oiseaux.

Pavillon rectangulaire composé de trois étages et d'une seule pièce par étage. Il devait servir de tour de guet et être la plus forte défense d'un ancien manoir fortifié du début du 17e siècle. Les murs en élévation sont en maçonnerie de moellons et la construction est couverte par une toiture en pierres de taille en forme de calotte rectangulaire. Elle est flanquée par un escalier situé dans une tourelle en encorbellement, couverte également par une calotte sphérique en pierre. Accolé à cette tourelle d'escalier se trouve, au niveau du troisième étage, un assommoir qui surplombe la porte d'entrée située sous l'escalier. Sur la face principale se trouve un autre assommoir surmonté d'une lucarne en pierre, ornée de consoles, le tout couronné par un fronton triangulaire.

En 1020, le comte d'Angoulême, Guillaume II, donna l'église à l'abbaye Saint-Amand de Boixe qui y fonda un prieuré. Il ne reste rien de cet édifice, rebâti au 12e siècle. La partie orientale de cette construction fut remplacée, à la fin du 15e sièicle, par une église à trois nefs. En 1568, les Protestants abattirent toutes les voûtes, sauf celle sous le clocher. Ces dernières ne furent remontées qu'en 1668. Trois travées de l'église du 12e siècle forment narthex. Les murs latéraux sont ornés d'arcades aveugles, au cintre brisé, reposant sur un faisceau de trois colonnes. Des motifs sculptés, provenant probablement de la partie détruite, ont été encastrés à l'ouest du mur séparatif de la construction gothique. La voûte en berceau brisé a été refaite en même temps que les autres. Une tribune a été montée au revers de la façade en 1821. La partie orientale de quatre travées se compose d'une nef et de bas-côtés, terminés par un mur droit. Deux chapelles ont été ouvertes dans les bas-côtés, au début du 16e siècle, l'une dans la travée nord-ouest, l'autre dans la troisième travée sud. Le clocher est divisé en deux étages par des cordons. Ses faces sont percées de deux baies dont les jambages sont moulurés en colonnettes.

Projet néo-roman conçu en 1849 par Paul Abadie. L'architecte utilise le plan allongé avec clocher-porche en avant de l'édifice dont le premier étage s'ouvre sur la nef par l'intermédiaire d'une plateforme ménagée dans la première travée au-dessus d'un sas d'entrée. Le choeur est greffé sur la nef avec un volume en discontinuité avec elle. La construction de l'église s'achève en 1856. L'architecte fait cohabiter le style roman à l'extérieur et le style gothique à l'intérieur (voûtement). Paul Abadie s'implique également dans la réalisation de mobilier.

Eglise néo-classique édifiée entre 1840 et 1843 par Paul Abadie (père). L'église qui précédait celle-ci, relevait de l'abbaye de Saint-Cybard. Son édification remontait à 1110 et était rattachée au pélerinage jacquaire. Elle avait un plan en croix et se situait à l'est du nouvel édifice. Celui-ci n'est pas orienté. Il est construit en pierre de taille calcaire, la couverture est en tuile creuse et zinc pour la coupole et le clocher. Le plan est en croix latine, précédé d'un porche. L'abside est en hémicycle. Le clocher, à trois étages, est rectangulaire et attenant à l'abside. Deux sacristies sont placées le long des bras de transept. Le porche, élevé sur quatre marches, est supporté par quatre colonnes ioniques. Le fronton triangulaire est bordé, sur ses rampants, de modillons entre lesquels se trouvent des rosaces. Le porche abrite la porte principale, encadrée de deux niches abritant deux statues dues à Pajot. Deux portes latérales donnent accès à l'église, encadrées d'un porche dont le fronton est porté par deux colonnes, et précédées d'un emmarchement. Tout l'édifice est sommé d'un étage d'attique au-dessus d'une corniche saillante. Le carré du transept est couvert d'une coupole surhaussée, présentant en son centre un oculus sous un lanternon. L'abside, couverte d'un cul de four, présente un sommet ajouré d'un oculus.

Cet édifice néo-gothique est bâti en remplacement d'une chapelle du 18e siècle démolie. La construction s'étale de 1895 à 1960, depuis les projets des architectes Raymond Barbaud et François Bauhain jusqu'à l'habillage de la flèche. La nef est achevée en 1899, la crypte en 1914 et le choeur en 1929. Les vitraux du choeur sont réalisés en 1942. Leur mise en oeuvre rappelle la Sainte Chapelle de Paris. Les voûtes sont en briques enduites, les charpentes sont en métal sur la nef, en béton sur le choeur et les bras du transept, la flèche repose sur un tabouret en béton armé, la crête du faîtage est en fibre de verre. Les sculptures sont dues à Raoul-Charles Verlet et les vitraux aux Frères Mauméjean.

La première enceinte établie sur la crête rocheuse est encore visible au nord, près du marché couvert, situé à l'emplacement même qu'occupait l'ancien château qui protégeait la ville. Partant de ce point, le rempart suivait la falaise vers l'ouest puis se retournait au sud. Le mur de ce rempart fut construit par assises de pierre de taille, de grandes dimensions, posées à joints vifs sans mortier. Ce rempart était constitué par deux parements formant pratiquement deux murs entre lesquels avaient été entassés des débris de pierres moulurées, de fûts de colonnes, de bas-reliefs, de chapiteaux et de statues provenant de la destruction de constructions antérieures. Le parement de cette première enceinte, qui pourrait remonter au 4e siècle, laisse apparaître, à la partie supérieure des pierres, les trous ayant servi à les monter et à les mettre en place. Il subsiste en outre les restes de deux tours carrées, situées près de l'entrée du jardin public, sans doute bâties au 11e siècle pour flanquer la courtine. Au pied du marché couvert se trouvent également, dérasées, trois tours demi-cylindriques qui protégeaient les abords du château primitif. Cette première enceinte fut complétée, à la fin du 12e siècle, par une suite de remparts disposés pour envelopper le château neuf et défendre la partie orientale de la ville. Les parties subsistantes de ce dispositif laissent voir les restes de trois tours demi-cylindriques qui flanquaient ce rempart. A la fin du 13e siècle, l'importance du faubourg Saint-Martial fut jugée assez grande pour justifier sa protection. On construisit une suite de courtines et de tours demi-cylindriques qui englobaient, dans leur tracé, le champs de Mars actuel pour rejoindre l'emplacement de l'ancien château. Cette enceinte a disparu presque complètement, hormis quelques restes de courtines et de tours percées de meutrières à canons.

Cette enceinte, bâtie par le duc d'Epernon, gouverneur de l'Angoumois, est un maillon du plus haut intérêt entre la fortification des débuts de la Renaissance et les remparts du type de Brouage, postérieurs d'une trentaine d'années. La construction en fut décidée le lendemain d'une tentative d'enlèvement ou d'assassinat dont le duc fut victime de la part d'une bande de Ligueurs. Il s'agit d'un reste continu de deux cents mètres environ, englobé dans les maisons. Il comprend deux éperons coiffés d'une échauguette à leur angle, dans la partie supérieure. L'ensemble présente un talus de pierre d'appareil de dix à vingt mètres de haut selon les endroits. Un gros cordon souligne le haut de ce talus et sert de base à un parement vertical avec un système de casemates, en partie conservé, desservant les deux échauguettes. A l'extrémité ouest de ce morceau d'enceinte, qui comportait un plan en étoile autour du vieux château, subsistent deux tours circulaires.

La clôture consiste en une balustrade posée sur un mur bahut. Elle supporte un appui mouluré. A chaque extrémité se trouve un socle qui reçoit une sphère en pierre. La porte est disposée au milieu de la balustrade. Tracée avec un arc plein cintre, elle donne l'impression d'avoir été exécutée à l'aide d'éléments superposés et réunis un peu au hasard. Les piédroits sont constitués par des blocs rectangulaires moulurés. Les tympans, au-dessus de l'extrados de l'archivolte, sont limités par d'autres panneaux. Les tympans ainsi que la frise de l'entablement qui couronne la porte, sont décorés de feuillage. Au-dessus se déroule un fronton en volute, ouvert pour montrer un écu dont les armoiries ont été buchées, surmonté d'un second fronton demi-circulaire qui contient une urne ornée d'une draperie. Cet ensemble de motifs est calé par des consoles renversées qui reposent sur la balustrade. En avant de cet ensemble se trouve la margelle d'un puits, couverte par une petite coupole supportée par trois colonnes doriques.

Les Franciscains, dits Cordeliers, bâtirent leur église en 1260, à l'aide des dons et aumônes des habitants. Béatrix de Bourgogne fit bâtir peu après le choeur et les trois chapelles qui l'entouraient (celle du fond a disparu). Elle fit également voûter l'ensemble de l'édifice. Le couvent des Franciscains fut ravagé en 1562 et renversé en 1568 par les Protestants, à l'exception de la chapelle dont ils firent un hôpital pour leurs coreligionnaires. La chapelle fut restaurée, agrandie et pourvue d'une tribune et d'une verrière en 1866-1867.

L'ensemble des constructions est enchevêtré dans l'ancienne maison des chanoines à l'époque romane. Ce vaste hôtel 18e conserve d'intéressants vestiges. Le mur donnant sur la rue de l'Evêché remonte au 12e siècle. Sur la rue, est apparent un grand mur avec des vestiges d'arcs romans et de fenêtres du 15e siècle. Peut-être également des traces de meurtrières.

En 1838, le maire d'Angoulême décide de faire bâtir un nouvel hôtel de ville. En 1842, le château comtal est céder à la ville par le département, à condition de lui conserver son caractère monumental et historique. Il se compose alors de deux tours (le donjon du 13e siècle et la tour ronde du 15e siècle) et de différents bâtiments médiévaux. En 1841, l'architecte Paul Abadie père propose un premier projet refusé. En 1856, le projet de Paul Abadie fils est accepté. Le projet comprend la démolition de la plupart des vestiges du château, hormis le corps de logis de la seconde moitié du 15e siècle et les deux tours. Des modifications dans les plans conduisent toutefois en 1859 à la destruction du corps de logis construit par les Valois. Le nouvel hôtel de ville est inauguré en 1868. Ne restent alors que les deux tours de l'ancien château, insérées dans un ensemble de style éclectique. Le peinture Hugot réalise toutes les peintures du grand salon, Edward May celles du cabinet du maire et des adjoints. Participent également au décor le tapissier-décorateur Simon, le serrurier d'art Everaert et le sculpteur Léon Baleyre.

La façade sur rue de Beaulieu comporte trois parties. Au centre, un corps de logis entre deux pavillons d'angle de plan carré à toit pyramidal est orné d'une galerie au-dessus d'un rez-de-chaussée à trois travées. Derrière un appui à balustres s'élèvent deux grandes colonnes entre deux piliers accolés aux tours latérales. Aux volutes des chapiteaux composites pendent des guirlandes de feuillages ornant la corbeille nue. Cette colonnade supporte une architrave et un entablement mouluré soutenant un attique à balustres avec quatre urnes, ornées également de guirlandes. Cette partie illustre parfaitement les tendances architecturales néo-classiques de la fin du 18e siècle. A droite, un autre bâtiment à deux étages s'inscrit également entre deux tours. A gauche, un vaste porche, entre la tour d'angle et un bâtiment de communs, est doté sur cour de guérites en pierre. Les communs, dont la façade sur cour est dotée de pavillons à angles courbes, abrite au rez-de-chaussée les écuries ouvrant sur trois arcades et, à l'étage, des logements. L'élévation postérieure du logis compte onze travées de baies régulières. A l'intérieur, l'ensemble de la distribution est très particulier. De nombreux escaliers secondaires et des différences de niveaux montrent que les aménagements datent de différentes périodes. Le bâtiment a été construit entre 1782-1789. L'immeuble abrita évêché au début du 19e siècle.

Logis du 16e siècle, ancien rendez-vous de chasse. L'entrée consiste en une porte en plein cintre, flanquée d'une poterne. Les deux ouvertures sont couronnées par un décor simulant une suite de créneaux fantaisistes, supportés par des consoles faisant figure de mâchicoulis. Le crénelage, situé au-dessus de la grande ouverture, est surélevé pour permettre l'emplacement d'un blason qui contenait autrefois des armes. Au-dessus des merlons ont été disposées des boules à facettes.

Le faubourg de l'Houmeau était le plus densément peuplé au 18e siècle, ainsi que le plus riche. Cette richesse était due à son port dont l'existence est attestée dès le 12e siècle, et qui faisait de ce faubourg un entrepôt pour de nombreux produits. Le port nécessitait probablement la présence d'une milice et donc d'une capitainerie. Le plan de cette dernière est conçu en forme de U. Un corps de logis central, à deux étages et un étage de combles, est cantonné de deux ailes en retour à un étage, qui s'organisent autour d'une cour intérieure fermée par un portail à l'ouest. Un mur ferme la cour reliant le portail aux deux pavillons en retour d'équerre. Les portes s'inscrivent dans un arc à agrafe. Les fenêtres à l'intérieur d'un oculus sont un principe de décor figurant au-dessus de chaque ouverture du rez-de-chaussée du bâtiment central. Sur les ailes en retour servant de communs, on retrouve le même système mais les oculi sont ouverts. Le seul élément décoratif du corps central est la porte-fenêtre du premier étage, donnant sur un balcon orné de fer forgé, reposant sur deux consoles gravées de cannelures. L'étage des combles évoque les sommets des temples antiques, avec sa succession de triglyphes cannelés entre lesquels s'ouvrent de petites fenêtres.

Partie supérieure d'une lanterne dont le corps sert aujourd'hui de cheminée à deux maisons contigües. L'emplacement occupé est situé dans le "petit cimetière" de l'église Saint-André, abandonné depuis longtemps.

Maison construite aux environs de 1530, dont il ne subsiste que la façade, l'intérieur ayant été complètement remanié, sans doute au début du 19e siècle. Cette façade en pierre de taille est étroite et flanquée d'une tourelle couverte par une toiture en ardoises. En saillie sur cette façade qui sert d'écran à un rez-de-chaussée surélevé, se trouve un étage surmonté d'un comble éclairé par deux lucarnes flanquées de candélabres. L'avant-corps qui flanque l'autre extrémité de la façade est d'une composition analogue, mais au lieu d'être percée de grandes croisées à meneaux, celle-ci ne l'est que par de simples baies. Le décor sculptural présente un aspect Renaissance très affirmé. Il se compose essentiellement de pilastres aux chapiteaux assez frustes, décorés de losanges et de rondaches. Deux de ces dernières, ornant l'appui de la croisée du premier étage, et deux autres sur le linteau de la porte d'entrée, sont ornées de bustes représentant des personnages.

La maison a été bâtie au début du 18e siècle. Son appellation est le souvenir d'un marbrier qui y avait installé son atelier au milieu du 19e siècle. L'édifice se compose d'un bâtiment en forme de L, constitué par un rez-de-chaussée et deux étages. Les façades sont percées de larges baies, avec piédroits et linteaux retaillés de bossages. Entre le rez-de-chaussée et le premier étage règne un cordon décoré d'un motif sculpté rappelant des rois de coeur. Un autre cordon formant corniche sépare le premier du second étage qui forme attique. Les baies de cet étage sont couronnées par un fronton droit et ouvert. Autrefois, le vide de chaque fronton était garni d'un vase orné d'un bouquet de fleurs.

La construction d'un nouveau marché avait été envisagée dès 1859, par suite de l'encombrement du marché en plein air établi devant l'hôtel de ville, et du marché annexe de la place Bouillaud. La construction fut autorisée en 1886, avec percement d'une nouvelle voie d'accès depuis l'hôtel de ville. L'architecte en fut Edouard Varin. La halle se compose d'un double corps de bâtiments inscrits dans un rectangle, disposés autour d'une rue centrale formant lanterneau intérieur. Deux entrées latérales sont placées au milieu des longs côtés, abritées par une marquise portée par deux colonnettes en fonte, et reliées au niveau du sol par une rampe ou un escalier, de façon à rattraper la déclivité du terrain vers le rempart. Le marché comprend ainsi un étage de caves. Le décor se concentre sur la façade principale, avec un portail d'entrée en pierre, surmonté d'une horloge. Une horloge se trouve également sur la façade opposée. les colonnes de section octogonale reposent sur un soubassement en maçonnerie de hauteur variable. Le remplissage des façades est en briques (motif de losanges) en partie inférieure, puis par rideau vitré au-dessus. La partie inférieure du rideau vitré, anciennement dotée de persiennes en bois, a été refaite en 1960 en tôles ondulées de PVC translucide. Une frise en zinc ornée des armoiries de la ville recouvre le chéneau.

Simple colonne ionique dont le chapiteau est décoré d'oves. Celui-ci soutient une sphère en pierre. La base de la colonne repose sur un cube de pierre mouluré. Cette colonne a été érigée en 1816 pour commémorer l'entrée de la duchesse d'Angoulême dans la capitale du duché. Le dessin en fut donné par le père de Paul Abadie.

Exemple de l'architecture militaire du 16e siècle, édifié sur les ordres du duc d'Epernon suite à un attentat dont il avait été victime. Pour renforcer le château, il fit construire une nouvelle enceinte qui présentait, du côté sud, des saillants constitués par de solides bastions casematés. Les côtés nord-ouest furent ensuite dotés de bastions semblables, analogues à ceux qu'employa Vauban. A l'angle de ces saillants furent construites des échauguettes en pierre de taille, couvertes à l'aide de calottes sphériques.

La porte est le seul reste subsistant d'une maison qui fut vendue en 1755 à François Fauchier par Charlotte de La Rochefoucault et François de Chevreuse, son époux. Elle doit remonter au 17e siècle. Elle se compose d'une baie en plein cintre retombant sur des piédroits ornés d'une moulure pour recevoir les sommiers de l'arc. De chaque côté de la baie, un pilastre porte un entablement dont la frise est bombée. La clef de l'arc, en saillie sur le nu des claveaux, a occasionné un décrochement de l'entablement. La corniche est couronnée par un fronton brisé pour laisser passer un écusson dont les armoiries ont été bûchées.

Porte du 16e siècle avec piédroits sans ornements. Le haut de la porte est formé par un arc surbaissé chanfreiné en accolade qui porte, à son sommet, un écu barré d'une bande.

Située contre les remparts et la fin d'un quartier construit sous le Premier Empire et la Restauration, la préfecture est due à Paul Abadie père. Le projet lui est confié en 1828. Le plan comprend un imposant vestibule, plusieurs salons, un billard, une salle de réunion et, au premier étage, en dehors des appartements privés du préfet, est prévu un appartement d'honneur destiné au séjour des princes et princesses de la famille royale, de passage à Angoulême.

Edicule d'époque Renaissance.

Un premier moulin à papier est installé sur le fleuve dès 1791. La Société Lacroix frères est fondée en 1833 dans le bâtiment-pont. La papeterie se développe sur le site jusqu'à sa liquidation vers 1885 et devient en 1901 une usine produisant du papier à cigarette à destination d'Eugène Bardoux qui acquière la papeterie et relance la production de papier à cigarette. Elle fonctionne jusqu'en 1970, date à laquelle l'usine s'installe ailleurs. A l'abandon, la fabrique est rachetée par la ville en 1979. De nombreux bâtiments sont détruits, d'autres sont réhabilités, notamment en musée du papier. La cheminée de Saint-Cybard, construite entre 1887 et 1890, était accolée au bâtiment de la chaufferie. Elle constitue le seul vestige intact de la célèbre papeterie du Nil et représente le symbole de cette industrie de renommée internationale.

La société, créée en 1878 par Leméteyer et Hébert sous la raison sociale Manufacture de papiers d'Angoulême, s'installe en 1906, 180 rue de Bordeaux, dans des locaux des pompes funèbres datant du 19e siècle et agrandis à cette occasion. Edouard Hébert dirige cette entreprise de façonnage de papier, qui reste dans la famille jusqu'à la cessation d'activité. Les opérations, manuelles au départ, sont assez vite assurées par des machines. L'atelier Hébert possède une toiture en shed reposant sur des poteaux en bois. Bien que fermé depuis 1975, il a conservé toutes ses machines qui constituaient la chaîne de pliage d'enveloppes, celles de fabrication de cartes de visite et de cahiers, et celle de façonnage de boîtes en carton. Un atelier d'imprimerie complète cet exceptionnel ensemble.