Aurillac (15000)

Chapelle construite en 1616 suite à un voeu des consuls d'Aurillac après la délivrance de la ville le 5 août 1581. La légende rapporte que pendant l'attaque de la ville par l'armée protestante, la Vierge apparut sur les remparts, à l'endroit où fut édifiée la chapelle. Constantin de Combes fut chargé de l'exécuter dans les vestiges de la tour de Seyrac, réutilisés dans le clocher. Elle fut restaurée en 1745 par les consuls. Cet édifice se compose de deux travées irrégulières, suivies de deux autres, voûtées sur croisées d'ogives, surélevées de six marches, avec un gros pilier central soutenant les quatre voûtes. A l'extrémité, un choeur formé de deux travées de voûtes, présente la particularité d'une clé pendante. La porte d'entrée porte la date de 1745.

Château mentionné dès le 10e siècle. L'édifice du début du 19e siècle présente un pavillon carré couronné de mâchicoulis, devant constituer la partie médiévale du château (14e - 15e siècle) , un corps de logis disposé en biais (17e) avec une tour d'angle à toiture en poivrière, et, entre les deux bâtiments, servant de liaison entre eux et le porche d'entrée, un corps de bâtiment étroit dont la façade était percée d'un portail et d'une fenêtre à meneaux et ornée de deux échauguettes à toiture en poivrière (15e - 16e siècle). En 1898-1899, le château est reconstruit par l'architecte Viee qui conserve les fondations des pavillons mais remplaça celles du porche pour élever un porche monumental. Ce dernier est conçu sur un plan centré, circulaire à l'intérieur et carré à l'extérieur, couvert d'un toit à l'impérial surmonté d'un faux lanternon adoptant la forme d'un portique de style antique. Les deux façades sont composées d'un grand portail entouré de larges pilastres à bossage et au second niveau d'un fronton cintré surmontant une baie cintrée à voussures concaves. A l'intérieur, le porche est surmonté d'une coupole dont le tambour est percé de grandes baies garnies de vitraux géométriques signés Pompey. Le premier niveau est entouré d'une galerie aux murs ornés d'un décor floral au pochoir. La coupole est ornée d'une rosace en céramique colorée. Les pièces sont couvertes de boiseries, dont celles de la salle-à-manger dues à l'ébéniste Brousse. Le château est précédé d'un vaste parc traversé par une allée d'accès, avec un bassin semi-circulaire orné d'une sculpture en fonte composée d'une tête de dauphin entourée de roseaux et d'un enfant assis dans une coquille. A l'arrière, l'aménagement primitif des parterres n'a pas été entièrement réalisé ; au bout de l'allée, une orangerie de plan carré masque une partie des communs situés dans le prolongement nord.

Au 9ème siècle, un premier château composé de bâtiments et d'enceinte en bois dressait ses élévations sur un tertre situé au-dessus de la vallée. Une petite agglomération vit le jour sur la pente sous le château ainsi qu'une petite église Saint-Clément. En 894, l'abbaye Saint-Pierre est fondée par le fils et désormais seul occupant du château Saint-Etienne. C'est autour de cette abbaye que naîtra la future ville d'Aurillac. Très pieux, il légua, à sa mort, sa demeure et une partie de ses possessions aux moines de son abbaye.£Devenue résidence de l'Abbé, le château fut l'objet de divers remaniements, voire reconstructions en conséquence des dévastations et révoltes auxquelles il fut exposé. En 1569, Mgr de Noailles, abbé d'Aurillac et évêque de Saint-Flour, initia une nouvelle reconstruction suite aux ravages menés par les Huguenots. L'oeuvre fut réalisée sur les bases d'un nouveau plan, au-devant du donjon demeuré intact avec son chemin de ronde à mâchicoulis. Ce château, avec ses tours rondes coiffées en poivrière et au donjon réduit de 12 mètres, fut vendu comme bien national au cours de la Révolution. Suite à un incendie en 1868, l'architecte Gustave Lisch fut chargé de rebâtir le château et de lui donner son aspect actuel. Donnant sur la ville, on distingue une haute façade à arcatures dominée par le donjon. Cette partie abrite actuellement le Centre Permanent d'Initiation à l'Environnement. Côté esplanade, est implanté un bâtiment en longueur semblable à une caserne. Cette partie est aujourd'hui occupée par le Musée des Sciences de la ville d'Aurillac.

Construite en brèche volcanique au début du 14e siècle, l'église a été lourdement restaurée et décorée au 19e siècle. Edifice de type méridional dont la nef unique a été flanquée, entre les contreforts, de chapelles latérales dessinant de faux collatéraux (fin 14e au nord ; début 17e au sud). Le portail occidental est à rouleaux et cavets en retraits successifs, sans tympan. Sur le flanc sud, porte à bossages du 17e siècle, qui ouvrait autrefois au nord sur le cloître disparu, et remontée à cet endroit. Le clocher a été reconstruit en 1847 par l'architecte diocésain Carriat. Le chevet a été restauré en 1889 par Aigueparsses, qui édifia également l'étage au-dessus de l'ancienne salle capitulaire, ainsi que l'escalier en tour ronde qui y mène.

Eglise construite en 1937 selon le projet de l'architecte Pierre Croizet qui adopte un style néo-roman rationaliste. Plus particulièrement inspirée par le style périgourdin (voûte à coupole sur pendentif) , elle comprend une église basse surmontée d'une église haute à nef unique et large, couverte d'une coupole au niveau du faux transept. Le clocher carré est accolé à la façade sud, elle-même ornée d'une statue monumentale du Christ, réalisée par le sculpteur Georges Bigeard. Sa mise en œuvre mêle matériaux traditionnels (granit, pierre de Murat) et techniques modernes (béton armé). Le programme décoratif s'ouvre à l'art moderne : vitraux figuratifs et abstraits de Marguerite Huré ; bas-reliefs du sculpteur C. Bouscau ; peintures et mosaïques des ateliers Mauméjean.

L'église abbatiale ne conserve plus, de l'époque romane et du 13e siècle, que des soubassements : l'édifice a été complètement remanié au 15e siècle. Aux 12e et13e siècles, l'édifice comportait une nef de trois travées précédée d'un porche avec clocher ; un transept orné de deux chapelles orientées ; un choeur à chevet probablement carré, avec déambulatoire. Aux 13e et 14e siècles, deux chapelles furent ajoutées au croisillon nord ; les chapelles du transept furent agrandies et modifiées, et trois chapelles furent construites au chevet. Les voûtes furent commencées, en remplacement des charpentes. Aux 15e et 16e siècles, les fenêtres furent en partie refaites, et les voûtes terminées. Les premières travées de la nef sont précédées par une façade et un clocher moderne, oeuvre de Lassus et Lisch en 1868, l'ancien clocher ayant été renversé à la Révolution. Le clocher est resté inachevé, et ses sculptures sont épannelées.

Nef à bas-côté, chœur, croisée avec grandes chapelle Est

En 1846, la décision est prise de construire un ensemble comportant palais de justice, gendarmerie et maison d'arrêt, compte tenu de la vétusté des locaux utilisés jusque là. Un premier projet est présenté en 1847, puis un second en 1849 par Théophile Carriat, architecte chargé du service des bâtiments du Cantal. Les trois édifices s'inscrivent dans un rectangle, la gendarmerie et la prison formant chacune une aile du palais. Un jardin se développe le long des façades principales, clôturé par une murette surmontée d'une grille. Le portique forme une saillie sur la façade. La cour de la gendarmerie est encadrée par divers bâtiments de service, d'habitation ou d'utilité. Les bâtiments de la gendarmerie et de la prison, édifiés de 1850 à 1855, restent dans la tradition classique des 17e et 18e siècles. Le Palais de justice (1865-1872) présente un style plus antiquisant.

Hôtel particulier édifié au milieu du 18e siècle pour la famille Cébié, de la noblesse de robe d'Aurillac. Il a ensuite été possédé par le baron Perret, maire d'Aurillac, puis par la famille du consul Roger Ducos.

Maison du président Maynard, un des premiers membres de l'Académie Française (1582-1646) , poète et courtisan. Le portail est constitué de deux pilastres ioniques très élancés supportant une corniche. Au-dessus, trois cartouches représentent des casques empanachés et des inscriptions. Escalier en bois à balustres, sur trois étages.

Maison du 16e siècle, agrandie et aménagée pour les Noailles en 1609-1614, puis au milieu du 17e siècle. Les façades sur cour présentent des décrochements et percements dissymétriques. A l'intérieur, escalier à voûtes d'ogives. Le décor de boiseries 17e siècle du grand salon a été dépecé en 1942 (peintures du manteau de la cheminée et parquet). Il conserve un plafond peint à la française et une cheminée de bois peint avec inscriptions bibliques.

Portail du 18e siècle, en pierre appareillée et constitué d'un arc surbaissé mouluré s'appuyant sur des jambages. Deux pilastres le décorent. Les chapiteaux et la clé de l'arc sont constitués par des consoles supportant le balcon du premier étage. L'immeuble possède en outre un escalier à balustres en bois et des boiseries Louis XV.

A l'origine, la maison se composait de deux bâtiments indépendants, réunis ultérieurement au fond de la cour qui les séparait. Construite au 14e siècle, l'aile gauche montre une porte de cette époque ayant conservé son vantail. Edifiée environ un siècle plus tard, l'aile droite possède une fenêtre du gothique tardif au premier étage, moulurée et sculptée. La porte datée de 1762 confirme les remaniements de cette aile à l'époque classique. Les deux bâtiments ont été réunis à la fin du 18e siècle par une aile qui referme la cour et que décore deux balcons avec garde-corps en fer forgé. Le portail du début du 17e siècle, orné de pointes de diamant, qui réunit les façades sur rue, provient de l'ancienne chapelle des Carmes, de même que les piliers et bornes chasse-roues le long de l'aile droite. Cette aile se prolonge le long d'un jardin en terrasse par un bâtiment de communs. La pièce située à son extrémité, au premier étage, a été décorée au 18e siècle de boiseries peintes tendues de toiles représentant des scènes de chasse et des paysages fantastiques.Tous ces éléments témoignent de l'évolution du goût de la bourgeoisie cultivée d'Aurillac au cours de plus de deux siècles.

Hôtel construit dans le style ogival flamboyant, dont ce portail reste le seul témoin. L'hôtel a été démoli, et le portail a été réutilisé comme porte de la nouvelle mairie. La menuiserie remonte certainement au 17e siècle.

Maison construite en 1903 pour et par l'architecte Casimir Croizet. La villa se présente comme une maison de faubourg en pierre blanche s'élevant sur deux niveaux et donnant sur cour et jardin. L'architecture éclectique est remarquable par l'influence Art Nouveau qui se traduit principalement dans la forme et l'ornementation de certaines des baies. L'intérieur conserve des menuiseries au dessin original, réalisées en pitchpin de Norvège, ainsi qu'un panneau peint provenant du pavillon du Massif Central de l'Exposition universelle de 1937. Des modifications ont été apportées par Pierre Croizet dans les années 60.

Porte gothique moulurée avec tympan en accolade qui a dû recevoir un motif sculpté ou un fenestrage aujourd'hui disparus.

Statue érigée pour commémorer le souvenir du pape Gerbert 1er, pape français du 10e siècle. Inaugurée le 16 juin 1851. Elle représente le pape Gerbert debout, coiffé de la tiare, dans une attitude de la chaire. Le socle en granit est orné de trois bas-reliefs représentant un jeune pâtre examinant les astres, l'archevêque Gerbert expliquant à une assemblée le fonctionnement d'une horloge à balancier et le jeu d'un orgue à vapeur, enfin le pape Gerbert sur la Sedia Gestatoria.

"Le 23 juillet 1925 est signé le traité de gré à gré entre le maire d'Aurillac, Louis Dauzier, et Henri-Raphaël Moncassin, statuaire, d'une part, et André Maurice, architecte, d'autre part, reçus vainqueur au concours lancé par la ville l'année précédente. Inauguré en grande pompe le 3 juillet 1927, ce monument prend la forme imposante d'un « mur », ainsi que le désigne Germain Pouget dans son étude sur les monuments du souvenir dans le Cantal. De fait, se dresse devant le passant une colossale stèle carrée dans laquelle s'inscrit une grande couronne qu'il convient davantage de lire comme un symbole mortuaire que comme un couronnement de victoire. A droite apparaît un groupe identifiant la cellule familiale : une fiancée ou une sœur offre un bouquet de fleurs. Elle tient par la main une petite fille qui lui demande la raison de son chagrin. Elle est également reliée à une figure maternelle plus âgée, gardienne du foyer. En arrière-plan, sur le côté de la stèle se dessinent des outils se référant au monde quotidien du travail. Cette femme mûre regarde dans la direction de la Paix parée de ses habits grecs de Justice, telle une Athéna. Cette dernière arbore les tables de la Loi. Elle retient également de la main la fougue guerrière, dont la présence peut être interprétée de diverses manières. Certes elle renvoie à la guerre qui vient de se terminer, mais elle peut aussi être considérée comme un moyen nécessaire à la paix et au maintien de l'ordre, à condition de la maîtriser. Le sculpteur, Henri-Raphaël Moncassin, est né à Toulouse en 1883 et mort en 1958 à Paris. Deuxième Premier Prix de Rome en 1905, il est l'auteur de 4 autres monuments aux morts, notamment à Fontenay-aux-Roses et Toulouse."

Edifice construit de 1800 à 1806 sur les plans de l'ingénieur Lallié, puis achevé en 1814 par l'ingénieur Demets, représentant la première préfecture bâtie en tant que telle en France. De style néo-classique, il se compose d'un avant-corps à fronton sur la façade ouest et d'une rotonde, tous deux ornés d'un décor de pilastres doriques et de frise à métopes. L'intérieur de la rotonde abrite un salon Empire avec parquet en marqueterie étoile et coupole à caissons en stuc.