Bagnères-de-Bigorre (65200)

L'ancienne maternelle Achard au nord du centre-bourg de Bagnères-de-Bigorre, sur la route de Tarbes, a été construite au début des années 1950 en même temps que le collège voisin. La ville s'est portée acquéreur le 29 juin 1944 du château Achard (ou villa Achard ou villa Amélie), édifiée par le négociant Marc Achard selon le projet de l'architecte départemental Prosper autour des années 1880. Elle est agrandie entre 1912 et 1915 par les architectes Bauhain et Barbaud (SIAF/Cité de l'architecture et du patrimoine/Archives d'architecture du XXe siècle, Fonds Bauhain, Edouard J.-P. (1864-1930) et Barbaud Georges Raymond (1860-1927). 526 AP.). Avant 1944, une partie des terrains de la propriété ont semble-t-il été vendus pour former un lotissement. Le château Achard se présente comme une belle bâtisse de trois étages et sous-sol selon le conseil municipal, affectée à la Croix rouge avec un centre de repos des Indigènes Nord africains entre 1944 et février 1946. Le bâtiment est ensuite réaménagé pour accueillir l'internat du collège de jeunes filles à l'été 1946. Entre 1951 et 1955, une cité scolaire est édifiée par l'architecte parisien A. Blanc autour de la villa. Le collège Blanche-Odin y est toujours installé aujourd'hui. De l'autre côté de la rue Joseph Meynier, la municipalité réalise l'école maternelle entre 1951 et 1955 par les architectes Yves Vieulet, Yves Cansot et Marty. Yves Cansot est l'auteur de plusieurs écoles des Hautes-Pyrénées, celle d'Estaing, d'Argelès-Gazost et de Trébons. Yves Vieulet (1920-1985) obtient son diplôme d'architecte DPLG en 1947 et installe son cabinet à Toulouse. L'école maternelle Achard a conservé une affectation scolaire jusqu'en 2018. La commune perd des postes dans ses écoles régulièrement, avec la baisse du nombre d'habitats (11 044 habitants en 1954 et 7103 en 2018). Les effectifs des écoles Achard et Carnot ont été rassemblés dans l'ancienne école élémentaire du Pic du Midi. L'école Achard est devenue une maison des associations, dont l'une d'elles est Les Amis du Marbre. Cette association contribue à une meilleure connaissance du marbre ainsi qu'à la mise en valeur du patrimoine associé, en lien avec l'enrichissement des collections du Musée du Marbre de Salut. Bagnères-de-Bigorre, station thermale, est aussi connue pour être « l'Athènes des Pyrénées » pour ses carrières de marbre, exploitées par les Romains, et réactivées au XVIIe siècle par Louis XIV et Colbert. Elles fournissaient des marbres riches en couleur. L'école maternelle Achard présente la particularité d'être habillée d'un revêtement de plaques de marbre en façade, issues du réemploi d'un mur de l'ancienne marbrerie Cantet installée à Bagnères-de-Bigorre (affectée aux services techniques communaux aujourd'hui). L'école Achard a constitué une des étapes de visites lors des journées du Marbres organisées en octobre 2020 par l'association.

L'école est implantée sur une parcelle d'angle, face au collège, sur la rue Joseph-Meynier et sur une impasse, menant au stade et à plusieurs maisons d'habitations. Elle se présente comme un bâtiment massif, de plan en équerre, sur un rez-de-chaussée surélevé de six marches. L'équerre s'ouvre au sud sur la cour de récréation. A l'angle des rues, l'équerre est doublée par les emmarchements donnant sur le vestibule d'entrée avec trois doubles portes (sur l'impasse) et par les sanitaires (sur la rue). A l'articulation des deux ailes, un hall d'entrée, associé au bureau de direction, équipé d'une menuiserie fixe et d'une porte permettant de surveiller les entrées/sorties et de circuler aisément. Le hall se prolonge en salle de motricité et d'activités physiques (utilisée en récréation par mauvais temps) dans l'aile le long de l'impasse et se conclut par une rotonde. La seconde en aile accueille un couloir distribuant les trois salles de classe et un dortoir. Il est éclairé par des fenêtres bandeaux hautes. Des menuiseries fixes en bois sont positionnées aussi entre couloir et salle de classe pour un éclairage complémentaire des espaces. De grands châssis vitrés métalliques ouvrent les salles de classe et de motricité sur la cour de récréation. Dans les salles de classe, ils sont dessinés sur une allège d'environ 60 cm de haut et munis d'une porte pour accéder directement à la cour. Dans la motricité, ce sont des baies vitrées assurant une fluidité entre intérieur et extérieur dans les espaces de récréation et d'activités physiques. L'aspect du bâtiment est contrasté entre les façades donnant sur l'espace public, peu ouvertes, seulement par des bandeaux continus hauts, correspondant aux couloirs, sanitaires et salle de motricité, et les façades sur la cour de récréation largement ouvertes, par de grands ensembles menuisés. A noter que ceux de la rotonde s'adaptent à la courbe du bâtiment. L'ensemble des façades possèdent le même revêtement fait de plaques de marbre de dimensions variables et de couleurs différentes. Elles forment de préférence des assises horizontales, interrompues aléatoirement par une plaque posée à la verticale. Le soubassement des façades sur rue est formé de plaques gravillonnées (mignonette). Toutes les baies sont soulignées de fins cadres en béton peint de couleur claire. Côté cour, ils sont complétés par une imposte vitrée faisant une courte casquette sur les grandes baies protégeant partiellement du soleil haut de l'été. Ces éléments de béton horizontaux forment des bandeaux continus sur les façades côté cour. L'horizontalité est accentuée par le revêtement de plaques de marbre majoritairement en assise et l'épaisse corniche en béton. L'édifice est couvert d'une toiture en ardoise. L'entrée est traitée par un grand emmarchement donnant sur trois doubles portes soulignées individuellement d'épais cadres en béton et unies par une ceinture de deux pavés de verre. L'ensemble éclaire naturellement le sas et le hall d'entrée.

Cette tour est tout ce qui reste de l'ancienne église de ce nom et du couvent des Dominicains qui auraient été bâtis vers 1373. A l'origine, cette tour formant clocher ne possédait que deux étages de fenêtres. Elle était coiffée d'une flèche en ardoises. Au premier étage, les baies sont encadrées d'une mouluration de caractère 15e siècle. Ces baies sont fermées par des arcs plein cintre surmontés d'une accolade terminée par des fleurons et reposant sur des corbeaux. Cette tour fut en partie détruite par la foudre et reconstruite au 16e siècle. La tour est construite en pierre appareillée irrégulièrement. Il ne reste presque rien de l'escalier primitif en pierre. Quelques marches seulement subsistent au départ ainsi que l'encadrement en pierre de la porte. La partie supérieure de la tour a été remaniée sous la Restauration qui a mis au goût du jour les deux étages supérieurs.

Sur le plan architectural et archéologique, il s'agit d'un monument de première importance pour la compréhension de l'architecture haut-pyrénéenne postérieure au milieu du 14e siècle (disposition du clocher, du portail, des voûtes en pierre et en bois, des charpentes...). L'église primitive fut édifiée hors les murs au 13e siècle, sur l'emplacement d'édifices plus anciens déjà à vocation religieuse. Une première nef est élevée à l'emplacement actuel, suivie, au 14e siècle, du clocher-mur. A la fin du 14e siècle et au début du 15e, une nouvelle nef est commencée. A la fin du 15e - début 16e siècle, les travaux reprennent. Le portail sud est réalisé de 1539 à 1557. A la fin du 17e siècle, d'importantes restaurations ont lieu après le tremblement de terre de 1560. La voûte en bois date de 1676. Importantes modifications au 19e siècle (reconstruction du clocher-mur, de la flèche et de la galerie haute, ainsi que de deux chapelles sud). L'église se termine par une abside à sept pans.

L'église fut construite vers 1280 par les Hospitaliers de Saint-Jean de Jérusalem. Elle fut incendiée en 1901 et il n'en reste que le portail. Le grand arc d'ogive est divisé en deux baies séparées par une forte colonne au chapiteau à larges fleurs romanes. Le tympan s'orne d'une croix de Jérusalem entourée d'une torsade. De chaque côté de la grande ogive se trouvent d'autres colonnes doubles plus petites, supportant d'autres chapiteaux romans doubles.

La façade est percée de deux portes et d'une fenêtre Renaissance. Sur la grande porte, l'encadrement Renaissance offre deux figures (homme et femme) portant une coiffure d'époque. L'écusson central a été détérioré. La petite porte est surmontée d'une ogive surbaissée Renaissance avec enroulements de feuillages et personnage à l'intérieur. La fenêtre à meneau présente quatre ouvertures à encadrement simple formé par le croisement des moulures.

La construction débute en 1688, sur un terrain acheté par Philippe d'Uzer, premier maire de Bagnères-de-Bigorre. La maison est bâtie sur un plan rectangulaire. Façades percées à fenêtres cintrées. Porte d'entrée à corniche et pilastres plats. L'intérieur conserve des décors peints, des gypseries, des cheminées sculptées...

Le 29 mars 1919, la ville de Bagnères-de-Bigorre commande à Joseph Gardy un monument aux morts ainsi que deux bustes de Georges Clémenceau et du maréchal Foch. L'ensemble coûte 32 000 francs dont 28 000 pour le monument. La réalisation des deux bustes, confiée par Gardy à la fonderie Louis Roques, de Toulouse, est achevée au second trimestre de 1919. Ils sont d'abord installés sur des socles provisoires de chaque côté du jet d'eau de l'allée des Coustous et inaugurés le 14 juillet de la même année. En mars 1921, le monument aux Vétérans des armées de terre et de marine de la guerre de 1870 est transféré au cimetière pour permettre l'installation du nouvel ensemble à un angle de la place des Vigneaux. Les bustes sont alors disposés sur des faisceaux d'affûts de canons prussiens de 600 kilos chacun, trophées de la guerre de 1870 provenant du dépôt de matériel d'artillerie de Neuf-Brisach. Le monument est inauguré le 13 novembre 1921.

Le monument est situé place Clémenceau, dans un espace vert délimité par une haie et un grillage. Il se compose d'un pilier de marbre blanc de Carrare portant les noms des 254 morts gravés à sa base ainsi que sur quatre tablettes placées à son sommet. La base porte également l'inscription « Aux enfants de Bagnères morts pour la patrie 1914-1918 ». Le pilier est surmonté d'un globe en bronze doré sur lequel est perché un coq tenant une branche de laurier dans son bec. Trois statues de marbre complètent l'ensemble : un adolescent, nu, entoure la colonne d'une guirlande de fleurs, et de part et d'autre, gravissant les trois marches du socle (en marbre d'Arudy), deux jeunes femmes - pouvant représenter une fiancée et une épouse - viennent déposer des couronnes de fleurs. L'une est vêtue à l'antique tandis que la coiffure et les vêtements de la seconde sont contemporains.

Le musée a été constitué en 1852, sous la direction de l’architecte Léon Jaussely. Les travaux s’achèveront en 1931. Il renferme, principalement, une importante collection de toiles issues des grands salons parisiens, représentant tous les mouvements artistiques significatifs de la première moitié du 19ème siècle. L’édifice se caractérise par son architecture thermale et Art-Déco. Typique de l’époque, la présence de piliers massifs soutenant une galerie au rez-de-chaussée ainsi qu’une série de fenêtres en bandeau situées à un étage. Le décor est également caractéristique : figures allégoriques, nus féminins en bas-reliefs encadrent le nom du musée.

Le temple est construit à partir de 1855 et inauguré en 1857. Il joue un rôle dans le mouvement intellectuel et scientifique de l'époque. Il se trouve légèrement à l'extérieur de la ville.

Le temple adopte un plan très simple typique. Le dessin du tympan serait dû à Triqueti.