Besançon (25000)

Chapelle de l'Archevêché : 15e siècle

La grotte qui servit de retraite aux saints Ferréol et Ferjeux, fut utilisée pour les ensevelir après leur martyr puis englobée dans une église dès le 4e siècle. Au 11e siècle, les reliques furent transférées à Saint-Jean. L'église de Saint-Ferjeux devint ensuite une dépendance de l'abbaye bénédictine Saint-Vincent. Ruinée en 1636, elle est reconstruite en 1670. Le renouveau du sanctuaire reprend avec la guerre de 1870, la ville étant mise sous la protection des deux saints. Un nouvel édifice est réalisé de 1884 à 1901, sur les projets de l'architecte Alfred Ducat qui opte pour une composition de style romano-byzantin. La façade antérieure est calée par deux tours. La coupole à lanterne de la croisée du transept domine la composition. Une crypte est située sous le chœur, le transept et une partie de la nef, accessible par deux grands escaliers latéraux. Cinq chapelles rayonnent autour de l'abside. Des peintures murales, réalisées par des artistes comtois, se déroulent au-dessus des grandes arcades de la nef. La coupole est ornée de mosaïques. Un ensemble complet de vitraux dus à l'atelier Gaudin et des sculptures de Just Becquet achèvent le décor.

A Besançon, la culture de la vigne a eu une grande importance dès le Moyen Age. Elle a investi les versants des collines où subsistent des murets de soutènement et quelques cabanes en pierre sèche, les cabordes. Ces dernières figurent sur le plan cadastral de 1834. La caborde qui subsiste sur le versant sud-est de la colline de Planoise est de plan circulaire, comme c'est généralement le cas, mais elle intègre le muret de soutènement d'une vigne dans sa face antérieure. Elle se trouve en partie enterrée dans la parcelle supérieure. Elle est couverte d'une coupole en tas-de-charge en forme de clocher débordant le mur. A l'intérieur, le mur s'incurve à partir du sol.

Citadelle : 2e moitié 17e siècle, par Vauban ; Bastion de la porte Rivotte : 1er quart 18e siècle

Eglise construite dans le dernier quart du 17e siècle, vers 1680. Couvent de Jésuites créé en 1597, puis reconstruit à la fin du 17e siècle. Les bâtiments du collège datent des années 1718-1737, auxquels on adjoindra la cour de classe et la cour d'honneur, puis une fontaine adossée en 1735. L'ensemble devient collège général, puis lycée. Aux 19e et 20e siècles, construction de bâtiments de classe dans l'ancien jardin.

Chapelle du lycée : 3e quart 19e siècle, par DUCAT

Un premier logis entre cour et jardin est construit en 1880 par les époux Lavigne. Il est agrandi entre 1921 et 1922 à la demande d'un nouveau propriétaire, Léon Zeltner, industriel lié au commerce du caoutchouc provenant d'Indochine. L'agrandissement est confié à l'architecte bisontin Paul Noë et les travaux exécutés par l'entreprise Pateu et Robert. En 1929, après avoir acquis une parcelle voisine, Zeltner confie la construction d'une pergola avec garages, logement et dépendances en alignement de la nouvelle rue de Vittel à l'architecte bisontin Maurice Boutterin. L'ensemble est réalisé de nouveau par Pateu et Robert, dépositaire officiel de la marque Hennebique. Le nouveau bâtiment, de plan allongé, comporte un étage de soubassement et un rez-de-chaussée, donnant sur le jardin. Aux extrémités s'élèvent deux pavillons, joints par une claustra de béton, perpendiculaire à la pergola côté jardin. De nombreuses menuiseries, les escaliers, la cheminée et la mosaïque dessinés par les architectes sont conservés.

Cette demeure des 16ème et 17èmes siècles présente une façade régulière à deux niveaux de fenêtres rectangulaires appuyées sur un bandeau, alternant travée étroite à fenêtre simple et travée large à fenêtre à meneau. L'escalier extérieur est à deux volées, en pierre avec rampe d'appui en fer forgé. Au rez-de-chaussée, une cheminée à hotte du 17ème siècle, ornée de feuilles d'acanthe, est préservée ainsi que quelques portes de style Louis XIII. L'essentiel du décor de lambris et de cheminées en marbre est de style Louis XV. La charpente du 17ème siècle, à cinq fermes, est également toujours visible.

Le port au bois comportait des arrêts et un dispositif de cordages sur la rivière pour maîtriser le flottage des bois. Un local pour cordages, fers... et le logement d'un commis. En 1781, la ville décide d'implanter un nouvel édifice contre le glacis de la porte Rivotte, retenant le projet du contrôleur adjoint Bertrant qui est réalisé en 1783. En 1880, l'établissement de la ligne de chemin de fer de Besançon à Morteau ampute l'édifice de son corps arrière de magasin. Le pavillon antérieur, conservé, est de plan rectangulaire, à un étage, couvert d'un toit à croupes. Il présente une façade en pierre de taille néo-classique.

A la fin du 18e siècle, site dominant la boucle du Doubs et doté de petits ouvrages avancés : les lunettes d'Arçon (lunette de Chaudanne terminée en 1792). Projets d'agrandissement dès 1820. Fort bastionné érigé entre 1841 et 1845, en intégrant la tour de l'ancienne lunette.

En 1899, l'industriel Emile Picard proposa un projet de funiculaire sur Bregille. Celui-ci ayant rencontré des obstacles dans sa réalisation, il présente, en 1905, un second projet de tramway, modifié par la suite avec un premier tronçon par funiculaire et un deuxième tronçon de tramway. Les travaux commencèrent en 1911 et le premier voyage eut lieu le 24 novembre 1912. Le funiculaire joua un rôle décisif dans le développement de Bregille. La fréquentation de la ligne augmenta à la fin de la guerre, en 1929, puis déclina dans les années 1970 et 1980. L'arrêt de la ligne s'effectua le 5 janvier 1988. La voie ferrée gravit le versant ouest de Bregille, depuis la gare aval, simple hangar d'abri, jusqu'à la gare amont où l'abri est adossé à un bâtiment rectangulaire. Ce bâtiment conserve en soubassement la machinerie d'origine, le moteur électrique de 1938 et des éléments du poste du machiniste, au rez-de-chaussée avec les bureaux et la salle d'attente.

L'hôpital est créé au 13e siècle par les religieux de l'ordre du Saint-Esprit. Au 16e siècle, il se limita aux enfants abandonnés, aux femmes en couches et aux voyageurs. Fermeture en 1797. Reconstruit pour l'essentiel au 18e siècle par les architectes J. P. Galezot et J. C. Colombot, en conservant l'église du 13e siècle et la tour du milieu du 15e siècle. La tour est de plan carré avec un appentis adossé et une cave sous le jardin nord-ouest. Elle comporte un soubassement voûté en berceau et d'arêtes, trois étages plafonnés à la française. Elle est couverte d'un toit en pavillon dont la charpente est à chevrons formant fermes. Les élévations conservent de nombreuses fenêtres d'origine, avec coussièges. Depuis la cour, l'accès au rez-de-chaussée s'effectue par une galerie ornée en bois du 16e siècle. L'escalier en pierre d'origine (15e siècle) est encore dans l'appentis. De son palier démarre l'escalier en vis, en demi hors oeuvre, qui relie les étages.

De nouvelles techniques d'éclairage et d'antisepsie, élaborées par l'ingénieur André Walter dans la première moitié du 20e siècle, furent mises en service, en 1959, dans ce bloc opératoire aménagé sur deux niveaux dans l'ancienne salle commune. Ce dispositif comportait une demi coupole elliptique réfléchissante fixe éclairée par un projecteur orientable. Des hublots étaient pratiqués dans la coupole afin de permettre de placer les observateurs à l'extérieur de la salle. Aujourd'hui désaffecté, il accueille le Muséum d'Anesthésie et des Techniques médico-chirurgicales.

Ancienne maison en pans de bois d'époque médiévale, antérieure à la maison qui l'englobe (ancien hôtel Gauthiot d'Ancier de 1530).

Le fonds de l'hôtel a été constitué dans les années 1688 grâce à l'achat de trois maisons contiguës. De cette époque subsiste probablement le grand escalier en maçonnerie à retours. Dans les années 1720, l'escalier d'honneur est mis au goût du jour par la destruction du mur déchiffre et son remplacement par une rampe en ferronnerie. Des aménagements intérieurs sont réalisés entre 1754 et 1755. Du milieu du 18e siècle datent probablement la partie au-dessus de la porte cochère ainsi que le bâtiment des latrines, les deux remises et l'écurie. Vers 1767, certains décors intérieurs sont repris dans le style Louis XVI. En 1774, la maison jouxtant l'hôtel est achetée par le propriétaire et une porte piétonne est percée dans le mur de clôture au fond de la cour pour rejoindre celle de l'hôtel. Avant 1833, le parc de l'hôtel est agrandi et la grille de clôture en ferronnerie fermant le parc est déplacée pour agrandir la cour. En 1860, l'architecte paysagiste Philippe Michel fournit un projet de parc à l'anglaise qui n'est pas réalisé.

Construit entre 1745 et 1749 pour le conseiller au parlement F. X. Damey, avec une façade assez monumentale, cet hôtel fut acquis en 1780 par le marquis de Verseilles. Il fit reprendre les aménagements intérieurs par l'architecte C. A. Colombot, consistant notamment à établir trois appartements. C'est un hôtel entre rue et cour, avec une aile en retour sur la cour qui intègre l'escalier. La façade sur rue compte six travées de deux niveaux. L'allée cochère est à droite ; l'étage présente des balcons avec garde-corps en fer forgé. Le rez-de-chaussée et l'étage conservent des lambris et des décors Louis XVI.

Hôtel construit à la fin du 16e siècle, modifié aux 18e siècle (décors intérieurs et pavillon de musique) , 19e et 20e siècles.

Sur la Grande-Rue, corps de bâtiment d'époque Louis XIV. A l'époque Louis XV, on a construit le corps de bâtiment entre cour et jardin. Une aile entre les deux corps de logis aurait été construite par Antoine Colombot à la fin du 18e siècle : deux escaliers couverts par des demi-coupoles et à éclairage zénithal furent établis dans les corps de logis. Décor particulièrement remarquable : salon et bibliothèque d'époque Louis XV (lambris...).

Edifice du 18e siècle, surélevé au 19e siècle ; a conservé ses dispositions et son décor intérieur du 18e siècle.

Hôtel réaménagé en 1786. Au fond du jardin, se trouvait le pavillon de musique qui porte les dates 1725 et 1733. La pièce intérieure, avec cheminée dans l'axe, est décorée de panneaux en stuc entre pilastres sur un soubassement en lambris. Les parties supérieures des panneaux sont davantage ornées pour accompagner les sculptures qui étaient posées sur les consoles qui subsistent. Une frise avec lambrequin et une voussure de feuilles couronnent l'ensemble. L'hôtel fut vendu après 1940 et le jardin fut acquis par le grand séminaire.

Annexe du collège Victor-Hugo-Centre, ancien collège des Jésuites. Hôtel construit dans la première moitié du 18e siècle.

Cet hôtel fut édifié par l'architecte C.A. Colombot à la fin du 18ème siècle. Il fut acheté, en 1849, par une succursale de la Banque de France. Deux extensions furent ajoutées du côté du parc : une aile en 1910 et un rez-de-chaussée en 1980. L'hôtel est situé entre cour et jardin. Le corps de logis (corps de bâtiment principal de la Banque de France) comporte deux étages. Les façades sont d'un néoclassicisme soigné avec travées à fronton et colonnes pour l'étage de l'avant-corps central. La façade arrière est sobre, de même que l'aile arrière. A l'intérieur, on remarque le vestibule de l'aile droite, avec sa coupole peinte en 1850, le grand escalier 18ème siècle et, outre le grand salon-salle de conseil, des éléments décorés d'origine : cinq dessus de porte, deux cheminées. A l'étage, le bureau du directeur présente un décor 19ème siècle complet. Le parc renferme quelques espèces végétales rares.

Rue de la Préfecture ouverte et lotie à partir de 1770. En 1777, M. Gavinet s'adresse à Antoine Colombot pour construire son hôtel. Pendant le 19e siècle, quelques modifications (écuries et remises, décors). Cet hôtel Louis XVI, entre rue et cour, partiellement modifié au 19e siècle, présente un caractère complet tant dans ses dispositions que pour ses décors.

Hôtel construit en 1741, servant depuis 1828 de résidence aux généraux commandant le corps d'armée puis la division, parmi lesquels le duc d'Aumale. Hôtel d'architecture classique donnant sur cour et jardin paysager.

L'hôtel réalisé au 16e siècle intégra des bâtiments anciens, depuis le bâtiment de la justice daté du 13e siècle jusqu'à une maison cave du 15e siècle. Des ferronneries à balustres, les vantaux de portes du grand escalier témoignent de travaux antérieurs à 1742. En 1789, le marquis de Rosières fit appel à Claude Antoine Colombot pour mettre son hôtel au goût du jour. Il s'agissait de moderniser l'aspect sur rue et de redécorer l'intérieur, décors disparus au cours du 20e siècle. Sur la rue du Loup subsiste le pignon fossilisé de l'ancienne Vicomté avec ses trois baies en lancettes. Les élévations sur la rue et la place Pasteur sont à trois niveaux. Celle de droite conserve un décor Louis XVI. L'entrée dans la cour se fait par un portail en plein cintre inscrit dans une travée. Le corps de logis avec ses ailes en retour forme le fond de la cour triangulaire. Le côté sud présente un bâtiment d'appartements et un hangar. Le bâtiment d'appartement, du côté est de la cour, est relié à l'aile nord du corps de logis par une portion de rotonde vitrée. L'aile nord comporte une cave à trois vaisseaux de six travées, voûtée d'ogives, et une charpente à chevrons formant fermes. L'aile sud conserve des enduits peints sur le pignon de la Vicomté et une pièce lambrissée imputable à Colombot.

En 1778, Jean Querret, inspecteur général des ponts et chaussées, acquiert une propriété. De 1781 à 1784, il fait construire un hôtel en conservant l'ancien front sur rue et en créant un corps de logis entre cour et jardin. Développement des communs dans la cour et par une travée supplémentaire au côté droit du corps de logis. Un grand escalier central et deux escaliers dans les ailes en retour desservaient chacun des deux appartements du rez-de-chaussée et de l'étage. Ceux-ci comportent un vestibule et intègrent la cuisine à côté de la salle-à-manger. Décor d'époque constitué de lambris de hauteur pour la salle-à-manger et le salon, cheminées en marbre avec trumeau pour les chambres, portes doubles. Jardin et verger.

Demeure urbaine construite en 1737 par J. ; P. Galezot. Transformations à la fin du 19e siècle, notamment ajout du grand escalier et décors intérieurs.

Parmi les grands officiers de l'archevêque, le bouteiller, chargé également des mesures de la halle de la cité, avait son hôtel au bas de la rue des Granges. Le corps de logis fut reconstruit en 1582. Au 17e siècle, l'hôtel est détaché de la fonction de bouteiller. En 1741, une façade vint prolonger l'élévation du 16e siècle. Une allée cochère fut créée avec un grand escalier. L'édifice actuel présente un plan à deux cours, intégrant l'ancienne tour d'angle voûtée qui conserve un pigeonnier. Le corps de logis a conservé sa façade Renaissance. L'allée cochère conduit au grand escalier en pierre à rampe en fer forgé. Il donne accès, à l'étage, à un ensemble constitué par un salon encadré de deux chambres à alcôve ayant conservé leur décor Louis XVI.

Hôtel édifié à la fin du 18e siècle par l'architecte Bertrand pour Claude-François Henrion de Magnoncourt (décor de lambris intégrant des bas-reliefs) , peu modifié jusqu'à l'installation de la Chambre de Commerce et d'Industrie du Doubs en 1962 (travaux d'aménagement réalisés par l'architecte René Tournier : construction d'une annexe qui obstrue la perspective). Acquisition par la D.R.A.C. en 1994.

En 1768, François-Félix Bernard Terrier de Santans, président au parlement, envisage la reconstruction de son hôtel. En 1770, l'architecte Claude-Joseph-Alexandre Bertrand élabore le projet. Les travaux sont achevés en 1772. Cet hôtel à cour centrale développe un plan en grille avec communs et jardin à l'arrière. La façade présente un avant-corps avec balcon en fer forgé et pilastres ioniques, amorti par un fronton armorié. L'aile droite de la cour d'honneur comprend le grand escalier en pierre avec rampe en fer forgé et décors en stucs au-dessus des portes et niches. Un passage cocher sous l'aile gauche de la cour d'honneur conduit à la cour des communs. Les caves forment soubassement du côté du passage vers les communs. Pendant la Seconde guerre mondiale, la fabrique de jardin et les deux lions du perron furent transférés par le propriétaire dans son château de Cléron (25). En 1954, le corps de bâtiment entre cour et jardin a été transformé en école et le jardin en cours de récréation. Une partie des communs a été détruite par un incendie.

L'immeuble a été construit pour le confiseur Jean-Baptiste Caillon en 1838 par l'architecte Pierre Marnotte.

Sa façade comprend 5 travées et 2 étages carrés. Architecte de la ville, Marnotte a réalisé une quarantaine de devantures de commerces à l'instar de la devanture du confiseur. L'intérieur de la boutique comprend un décor de pilastres cannelés à chapiteau composite et un plafond à grands compartiments ornés de motifs géométriques. Au premier étage, le salon comprend un décor composé de lions ailés, mi-griffons, en stuc, posés sur un fond en verre dans chaque arcature couronnant les portes de la pièce, et d'une rosace au parquet. Les panneaux centraux des portes comportent un bas-relief d'une allégorie de la nuit sous les traits d'une jeune fille couronnée d'un quartier de lune, tenant un flambeau allumé dans chaque main. Il s'agirait d'une réplique du décor du lit de madame Récamier, conservé au Louvre, réalisé en 1801. La salle à manger est plus sobre et l'on constate encore la place d'un poêle aujourd'hui disparu. Une chambre sur rue comporte des chapiteaux lotiformes décorant l'alcôve. Au deuxième étage, on peut noter dans la salle-à-manger les portes et les placards décorés de pilastres à chapiteaux ioniques avec des tympans constitués de trois verres en éventail. Une guirlande de grappes de raisin et de feuilles de vigne orne les arcs. La rosace du plafond est constituée de larges feuilles de choux : Marnotte a l'habitude de rappeler la fonction de la pièce par le décor. Un grand placard faisant face à la niche du poêle, avec une porte centrale encadrée de deux plus petites, scandées par quatre pilastres, reçoit en amortissement deux torchères antiquisantes. Les portes et portes factices du salon sont décorées en style pompéien. Elles sont surmontées d'arcatures reposant sur des pilastres à chapiteaux ioniques et sommées d'une tête en camée. Sur le fond noir du tympan, une corbeille tressée contient des fleurs et des fruits. Le panneau central des portes est orné d'un caducée, attribut d'Hermès, dieu des commerçants. il renverrait au métier exercé par le commanditaire de la demeure. Le serpent est aussi le protecteur du foyer et source d'abondance. Les panneaux haut et bas sont décorés d'un amour sur un char tiré par deux lions ailés, mi-griffons. La chambre à coucher du deuxième étage est décorée d'un trumeau de cheminée avec une glace encadrée de deux pilastres en verre dont le décor végétal doré sur fond noir a probablement été exécuté selon la technique du fixé sous verre. L'ensemble est couronné d'une niche contenant une vasque de fruits en ronde-bosse peints au naturel.

En 1865, Pierre Louis Card, entrepreneur à Besançon, achète un lotissement sur la future rue Morand. La pharmacie est ouverte en même temps que la rue (1868). Dans un immeuble représentatif d'une opération immobilière du Second Empire, la pharmacie, qui occupe depuis l'origine la moitié du rez-de-chaussée, a conservé sa devanture et le décor de sa salle principale (plafond orné de stucs peints ; boiseries de rangement avec tiroirs en soubassement surmontés d'étagères couronnées par une corniche).

Maison construite vers 1908 à partir du projet établi par l'architecte Forien. Elle termine une série de maisons attenantes, et son jardin donne sur la rue avec un portail d'accès à la remise et à la buanderies établies en fond de parcelle. La façade est traîtée sans symétrie, diversifiant la forme des baies et les matériaux (pierre, brique, métal, céramique, fer forgé, vitraux). Les cheminées en marbre, les décors des plafonds et du mobilier sanitaire sont conservés. Vitraux Art Nouveau de Gorgeon.

Maison d'angle, construite en 1909 par l'entrepreneur Francis Brigonnet, pour sa mère, probablement suivant des plans de l'architecte bisontin, Auguste Vieille. Les vitraux avec des motifs floraux sont l'oeuvre d'Eugène-Alphonse Gorgeon, peintre-verrier à Besançon.

Grange médiévale (13e siècle) de la banlieue bisontine parvenue dans son état du 18e quant aux dispositions générales des bâtiments et début 19e quant à l'extension du clos. En 1848, l'architecte Alphonse Delacroix réaménage les bâtiments et le clos en parc, sans modifier les dispositions d'origine. A la fin du siècle, A. Demangel transforme une partie des communs en habitation. Le logis conserve des éléments de décor et du mobilier dessinés par Delacroix.

Au coeur du quartier résidentiel du Besançon antique, maison d'une dizaine de pièces ornées de mosaïques (flavienne et antonines) , décorée sur les murs de placages de marbre polychromes, sculptés, de peintures succédant à un habitat du début de la romanisation. C'est actuellement l'unique et vaste ensemble conservé d'une luxueuse demeure d'époque romaine à Besançon. L'intérêt est accru par la présentation in situ des éléments décoratifs.

En 1895, la municipalité de Besançon fait construire un nouveau cimetière pour la paroisse de Saint-Claude exécuté d'après les plans de Beuret, agent voyer. Implanté au lieu-dit Les Grands-Bas, sur une vaste dépression de terrain au nord de la ville, on accède au cimetière par un rond-point planté d'arbres de hautes-tiges. A la suite des grandes batailles de la Première Guerre mondiale, les blessés affluent dans les hôpitaux à l'arrière comme à Besançon. Tous les soldats qui succombent à leurs blessures sont inhumés dans le cimetière de Saint-Claude. En 1921, on compte dans cette nécropole militaire 1 435 tombes. Elles sont entretenues et fleuries par le Comité de « La Gerbe du Soldat » fondé en 1914 pour répondre à cette mission. C'est ce comité qui commande en 1921 un monument pour commémorer les soldats morts dans les hôpitaux de la ville. Parallèlement à ce monument pour une nécropole, la ville commandera un monument commémorant les Bisontins morts sur les champs de bataille qui sera installé en face de la gare Viotte. Le sculpteur Albert Pasche (1873-1947) propose sa contribution au comité de « La Gerbe du Soldat » dont son épouse fait partie. On ne connaît pas le coût de la réalisation, l'œuvre semblant avoir été offerte par le sculpteur. Né à Plaimpalais (Suisse), Pasche est formé à l'École des beaux-arts de Besançon puis de Paris dans les ateliers d'Alexandre Falguière et d'Antonin Mercié. Il est professeur à l'école des beaux-arts de Besançon à partir de 1896. Il expose à Paris au Salon des artistes français, dont il devient membre en 1905. Il y remporte plusieurs médailles, notamment pour Ariane Abandonnée (1903) et pour le Monument funéraire de Clarisse Bourdeney (1909, Paris, cimetière du Père-Lachaise).

Exécuté en marbre, il prend place au centre d'un rond-point qui distribue quatre allée plantées de sapins, et répond à celui de l'entrée du cimetière. L'allée située à l'arrière du monument mène aux carrés militaires. L'ensemble est monumental et inspire le recueillement. Inauguré le 11 novembre 1922, il représente un poilu réaliste avec tout son équipement, le masque au cou, le fusil en bandoulière. Il redresse une croix qui marque la sépulture d'un camarade. Son visage exprime la compassion.

L'idée de construire un observatoire fait suite à l'Exposition Universelle de 1867, exaltant les sciences et l'industrie. Construits de 1883 à 1885, les bâtiments sont dus à l'architecte Saint-Ginest et à Gruey, professeur à la faculté de science. L'ensemble se présente selon un plan axé ouest-est et nord-sud. Le jeu brique - pierre et les chaînes d'angles harpées évoquent le style Louis XIII. Le site comprend des constructions échelonnées dans le temps, caractérisées par leur spécialisation : le bâtiment méridien qui abrite la lunette méridienne construite en 1883-1885 ; la bibliothèque datant de l'origine ; l'équatoriel coudé, l'astrographe dont la tour et la coupole ont été terminés en 1938 ; le cadran analemmatique datant de 1902.

Palais construit de 1534 à 1540 par Nicolas Perrenot de Granvelle, premier conseiller d'Etat et garde des sceaux de l'empereur Charles-Quint. Après la conquête française, le palais devient la résidence du gouverneur de la province. Dans la première moitié du 18e siècle, installation d'une salle de théâtre et de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts. Vendu comme bien national à la Révolution, il devient immeuble de rapport pendant une grande partie du 19e siècle. Il est acheté par la municipalité en 1864 et devient musée d'histoire après la seconde guerre mondiale.

Façade principale : 4e quart 16e siècle, par Hugues SAMBIN ; Palais de justice : 2e quart 18e siècle, 4e quart 19e siècle, 1er quart 20e siècle

Synagogue de style néo-mauresque

Edifice incendié en 1958, salle de spectacle détruite.

C’est en 1939 que l’horloger Raymond Dodane confie à Auguste Perret la construction d’une usine de montres. Achevée en 1943, elle réunit dans un seul bâtiment à plan en L, fonctions de production, fonctions administratives et logement patronal. L’architecte met en oeuvre dans ce bâtiment à quatre niveaux le système de construction poteaux-poutres en béton armé et apporte un soin particulier aux nuisances générées par le travail (bruit, vibration, poussières). Outre le jardin privé comprenant piscine et court de tennis, Perret a également dessiné les éléments de décor intérieur. Désaffectée depuis sa fermeture en 1994, l’usine Dodane demeure, par sa grande homogénéité architecturale, un témoignage essentiel de l’activité horlogère bisontine.