Bordeaux (33300)

En 1775 Jean-Pierre Labat de Serene, armateur et négociant en blés et farines, fait l'acquisition du Bourdieu de Mirande et y fait construire en 1784 et 1785 la chartreuse. L'édification de cette dernière se situe dans un contexte de rénovation de l'art architectural dans la région bordelaise due à l'influence de Victor Louis venu à Bordeaux. L'entrée principale est servie par un double perron avec grille en fer forgé. La symétrie de la façade s'exerce par rapport à l'entrée. L'ensemble est surmonté de balustres, volets et fenêtres d'époque. A l'intérieur, deux salons conservent des peintures sur toile dues à Jean-Baptiste Butay, encastrées dans les boiseries. Les salons et les grandes chambres ont tous une cheminée de marbre blanc ou de pierre avec cannelures ou sculptures. Une cave à plusieurs compartiments est située au nord de la demeure.

Amphithéâtre édifié entre les années 254 et 268, dont les vestiges ont été englobés au milieu de constructions (arcades, murs...) lors de son lotissement à la fin du 18e siècle. La partie la mieux conservée a été aménagée en square. L'appellation actuelle, qui apparaît en 1367, se rattache soit à l'empereur Gallien, soit à la fille du roi de Tolède, Galiene, épouse légendaire de Charlemagne. Au début du 17e siècle, les deux entrées axiales subsistaient entièrement, ainsi qu'un quart de la cavea. Le reste avait été démoli pour ne pas servir de retranchement à l'ennemi en cas de guerre. En 1793, l'adjudication des ruines provoqua leur démolition, interrompue en 1794. La superstructure est entièrement en blocage parementé en moellons. Cordons de briques. Gradins et planchers devaient sans doute être en bois d'après la présence de nombreux trous de poutres. Une soixantaine d'arcades ouvertes dans le mur extérieur donnaient accès à des galeries et vingt de ces accès se prolongeaient jusqu'à l'arène. Les portes se composaient, en rez-de-chaussée, d'un grand couloir flanqué de deux autres plus étroits, aboutissant à l'arène et sans communication avec les galeries. Les murs latéraux du couloir central se creusaient en contreforts concaves. Les portes étaient surmontées d'une fenêtre encadrée par deux niches. Le tout était couronné par une corniche à modillons. Des pilastres, toscans au rez-de-chaussée, doriques au premier étage, ornaient le tour de l'édifice.

Nouveau palais archiépiscopal construit par les architectes Etienne et Bonfin entre 1771 et 1778. Hôtel de l'Archevêché jusqu'à la Révolution, siège du tribunal criminel en 1791, hôtel de la préfecture en 1802, palais impérial en 1808 et château royal en 1815, le Palais Rohan devient Hôtel de Ville en 1835. Deux incendies en 1862 et 1870 ont peu affecté les extérieurs, mais ont modifié la distribution et les décors intérieurs. Le décor intérieur a été réalisé par le sculpteur Cabirol à partir de 1781 (lambris du grand salon et décor du fronton de la façade sur jardin) et le peintre Lacour en 1783-1784 (décor en grisaille de la salle à manger). Quelques modifications de décor sont intervenues pendant le 19e siècle.

Les deux formes furent réalisées pendant et à l'issue du creusement du premier bassin à flot de Bacalan, à la fin du 19e siècle. Leurs portes ouvrent sur le bassin, le plus proche du fleuve, auquel il est relié par deux écluses. Les deux bassins sont en pierre de taille, et leurs parois sont édifiées en escalier. La machinerie permettant le remplissage ou la vidange des bassins, ainsi que la manoeuvre des écluses, est commune aux deux formes et située entre elles.

Le Grand Séminaire est installé en 1805, à la faveur du Concordat, dans un ancien monastère du XVIIIe siècle. Des campagnes de travaux successives tout au long du XIXe siècle dotent le séminaire d’une nouvelle façade alignée sur le rue du Hamel au Nord. Fermé à la suite de la loi de séparation de l’Église et de l’État, le Grand Séminaire est partagé entre les locaux de la Caisse des Dépôts & Consignations et d’une école de rééducation professionnelle pour les mutilés de la guerre (ainsi que par un hôpital pendant le premier conflit mondial), et désormais entre le CROUS et l’EPNAK. L'histoire du bâtiment est marquée par ses différentes fonctions depuis sa construction, d'abord religieuse (ancien couvent des capucins), ensuite politique (lieu de rassemblements révolutionnaires) et économique (atelier de la monnaie, filature, traite négrière) et enfin hospitalière (hôpital de chirurgie orthopédique).

L’ancien Grand Séminaire présente une organisation en H héritée de la reconstruction du bâtiment au XVIIIe siècle, avec deux cours au Sud-Ouest et au Nord-Est, cette seconde cour étant entourée par une galerie portée par une colonnade. La construction d’une nouvelle façade principale du séminaire donnant sur la rue du Hamel (seconde moitié du XIXe siècle avant un agrandissement au début du XXe) a donné à cette cour une forme de flèche. La chapelle néo-gothique du séminaire, construite entre 1874 et 1875, possède des dimensions imposantes avec un important programme sculpté. Cette chapelle comporte en outre cinq chapelles absidiales encore ornées d’un décor peint.

Primitivement place Royale, cette place était destinée à encadrer une statue de Louis XV. La construction des façades de la place fut attribuée par Louis XV à l'architecte Jules Jacques Gabriel en 1730. Les façades devaient aboutir à deux grands pavillons avec cour intérieure. Une grille monumentale en ferronnerie la fermait du côté de la rivière. Pour motiver l'accès aux rues Saint-Rémy et actuelle Bourse, un pavillon de même aspect que les constructions des ailes devait s'élever entre les deux rues. Ce projet primitif a subi plusieurs modifications. De 1844 à 1856, la construction des quais a supprimé la grille. Pendant la Révolution, la statue du roi fut démolie et remplacée par une fontaine en bronze. Les premiers plans de la Bourse furent signés en 1739 et modifiés en 1741. L'édifice renferme une cour couverte, entourée d'arcades plein cintre, garnies de portes en fer à claire-voie. Les tympans portent divers emblèmes commerciaux avec l'inscription des principales places d'Europe. Une corniche qui fait balcon marque dans le pourtour la hauteur du premier étage. Au-dessus, un entablement à triglyphes supporte la naissance d'une voûte percée de quatorze lanternes vitrées. Autour de cette salle, existent de larges portiques contenant des comptoirs, bureaux de change, magasins, boutiques de détails... Le grand escalier aboutit à un palier duquel deux autres volées mènent au premier étage. La cage était autrefois ornée de peintures dues à Berinzago. D'autres salles occupent l'étage.

Confié à l'architecte Jacques d'Welles, le bâtiment, commencé en 1935, sera inauguré le 1er mai 1938. C'est un quadrilatère irrégulier divisé en deux trapèzes s'ouvrant sur cinq portes ouvragées sur le cours Aristide-Briand. L'axe commun est réservé à la circulation, tandis que deux escaliers avec ascenseurs desservent à chaque extrémité les deux parties. Les portes et rampes exécutées par Garlin ont été dessinées par l'architecte. Le décor est réalisé de 1938 à 1942 par des peintres et sculpteurs de l'Ecole des Beaux-Arts, ainsi qu'un photographe, et célèbre Bordeaux et son port, les activités du terroir, les arts, le travail et la paix dans de grandes compositions peintes à fresque ou réalisées en photographies géantes. Très homogène, l'édifice a été peu transformé et l'on peut encore voir boiseries, portes et luminaires d'origine.

Ancien hôtel des sociétés savantes, bâti par le maître maçon et architecte Pierre Léglise en 1643. Cet hôtel est un modèle de l'architecture du 17e siècle. Il se compose d'un corps de logis à deux étages et deux ailes encadrant une cour d'honneur et s'avançant en pavillons sur la rue du Loup. Façade de style Louis XIII avec rinceaux et moulures, chaînes de pierre, consoles et enroulements avec couronnement de frontons circulaires, boules et pots à fleurs, acrotères d'angles. Voûte en encorbellement surmontée d'un balcon. Porte cochère encadrée de deux colonnes ioniques engagées s'ouvrant au milieu d'un portique réunissant les ailes et supportant la galerie.

La construction fut entreprise en 1730 par l'intendant Boucher et achevée en 1751. L'architecte Gabriel établit les plans et dirigea la construction. La décoration de la façade fut exécutée par Verbeckt qui, aidé de Vandervoort, termina en 1743 les sculptures et en particulier les tympans des deux frontons : "Mercure favorisant le commerce de la Garonne" et " Minerve protégeant les arts". Au fond de la cour se trouve une fontaine attribuée à Francin. Les bâtiments délimitent une cour intérieure, sensiblement rectangulaire.

Etabli en périphérie de la ville de Bordeaux à la fin du XVIIIème siècle, le quartier de Mériadeck, jugé insalubre, fait l’objet d’un grand projet de reconstruction à compter des années 1950 et s’étendant jusqu’aux années 1980. Parmi les édifices emblématiques de la reconstruction de Mériadeck se trouve la Caisse d’Epargne achevée par Edmond Lay (en collaboration avec Dugravier et Layre&Cassou) en 1977. Ce bâtiment est construit pour remplacer l’ancienne Caisse d’Epargne bordelaise installée en 1847 en face de la cathédrale. Grand prix d’architecture en 1984 et fervent admirateur de Franck lloyd Wright, Edmond Lay, rompant avec le parti-pris d’immeubles cruciformes prévalant dans le quartier, construit un édifice constitué de plateaux circulaires successifs, créant une impression de densité et d’irrégularité accentuée par l’inclinaison des murs et le parement de pierre des parois. A cet extérieur répond à l’intérieur une organisation de l’espace reposant sur un jeu de courbes et de contre-courbes et que magnifie un vaste atrium central.

L’ancienne Caisse d’Epargne de Mériadeck a été érigée sur une parcelle d’angle, entre un immeuble d’habitation au Nord et un centre commercial à l’Ouest. Sa parcelle mesure 52 mètres par 62 pour une superficie totale de 3 238 m². Comportant plusieurs étages en sous-sol, le plan du bâtiment se structure, en surface, en plateaux successifs organisés autour d’un vide central. Un même étage pouvant donc contenir deux niveaux, la Caisse d’Epargne en compte dix-sept au total. Les plateaux qui la constituent privilégient des formes circulaires, en rupture avec le modèle cruciforme retenu par Willerval pour le quartier de Mériadeck

Edifice élevé entre le 12e et le 14e siècle. Portail royal du 13e siècle. Clocher, dit aussi Tour Pey Berland, du 16e siècle, bâti à distance de la cathédrale. Fresques du 14e siècle. Au 19e siècle, travaux menés par Paul Abadie, dotant la cathédrale de bâtiments annexes, de vitraux et de fresques d'inspiration médiévale.

La congrégation des Spiritains a été fondée le 27 mai 1703 avec pour objectif la création d'un séminaire pour des étudiants pauvres acceptant par la suite d'évangéliser d'autres pauvres. La congrégation du Saint-Coeur de Marie a été créé en 1841 afin de venir en aide aux esclaves noirs et aux affranchis. Cette dernière s'établit à Bordeaux en 1848, et la même année fusionne avec la congrégation des Spiritains. En 1856, est lancé le chantier de construction de la chapelle et des bâtiments annexes. La chapelle est terminée en 1858. Les vitraux et les décors peints sont réalisés entre 1860 et 1884. L'édifice de style néo-gothique présente comme particularité l'emploi de matériaux modernes tels que la fonte. Le programme décoratif peint est très développé et évoque les miniatures médiévales. C'est la seule chapelle des Spiritains construite au XIXe siècle.

Fondée vers 1616 sur l'initiative du cardinal de Sourdis, la société des soeurs de Saint-Joseph acquit en 1663 un terrain pour y construire la chapelle qui fut terminée sans doute avant 1671. Construite suivant le plan des églises baroques romaines, avec de petites chapelles latérales, un transept peu saillant et des fenêtres percées à travers la voûte, la chapelle possède un chevet à trois pans entièrement occupé par un retable en pierre, à la romaine. L'église a été manifestement construite pour le retable composé de puissantes colonnes corinthiennes délimitant un tableau central et deux ailes courbes qui soutiennent un entablement portant un second ordre et surmonté à ses extrémités par un balustre. A l'extérieur, la façade du 18e siècle est rythmée par deux imposants pilastres portant un entablement surmonté d'un fronton courbe. Le portail est surmonté d'un fronton brisé d'où surgit une niche baroque contenant une statue de Saint-Joseph.

Seul vestige subsistant du premier établissement de Bordeaux dédié à l’hébergement des pèlerins de saint Jacques, et dont la fondation remonterait au début du XIIème siècle. Situé à l’origine à l’extérieur des remparts de la ville, cet hôpital comportait en outre un cimetière, une chapelle, un jardin, et l’établissement possédait également un important patrimoine foncier. Des soucis de gestion frappent cependant l’hôpital à la fin du Moyen Âge, et la gestion de ce dernier est confiée à partir de 1572 aux jésuites qui le rattachèrent à leur collège en 1573. Les jésuites sont expulsés en 1761 et l’hôpital Saint-Jacques, d’abord rattaché au Collège de Guyenne, voit son église vendue aux architectes Laclotte dans les années 1770. Avec la Révolution, un immeuble de rapport est élevé contre l’église dont la façade sur rue disparaît, enveloppée par cette nouvelle construction. L’église est convertie en salle de spectacle (le Théâtre Molière) en 1792 et accueille des spectacles jusqu’en 1830 avant d’être récupérée par les pères de la Miséricorde qui s’y maintiennent jusqu’au dernier quart du XIXème siècle. L’édifice appartient depuis à des particuliers et fait actuellement office de garage.

L’ancienne église comporte une nef unique achevée par un chevet polygonal. Sa présence dans le maillage urbain est très difficile à déceler, en particulier depuis que sa façade sur rue est masquée par un immeuble de rapport néo-classique. Une étude paru dans le Bulletin monumental en 2015 relève qu’elle présente des proportions particulièrement exceptionnelles pour le territoire girondin avec sa nef unique à huit travées de plus de trente mètres de long pour dix de large. Elle comporte deux petites chapelles au Nord et au Sud, l’étude d’un plan dressé au XVIIIème siècle d’après des documents anciens et du cadastre de 1822 révélant que la chapelle Nord était complétée par une autre extension disparue, et que la chapelle Sud a fait l’objet d’un déplacement. La voûte de sa nef, datant du XIXème siècle, est en berceau brisée, et celle du chœur s’est effondrée dans les années 2000. L’église comporte en revanche plusieurs témoignages de son décor sculpté de la fin du Moyen Âge, ainsi que plusieurs éléments du XIXème siècle

Le château d'eau de la gare de Saint-Jean fut construit entre 1854 et 1857par la Compagnie des chemins de fer du midi. Il était à proximité immédiate d'une rotonde d'entretien et de réparation des locomotives, ayant accueilli jusqu'à 32 machines. Au plus de l'activité, 1750 ouvriers ont travaillé sur ce site spécialisé dans la réparation des locomotives à vapeur et plus tard, des autorails. Ce château d'eau servait à l'alimentation en eau pour les pompiers. l'Activité du site a totalement cessé en 1994 laissant place à une friche industrielle.

La base du château d'eau est composée de quatre arcades en plein cintre, en pierre de taille et moellons, quatre citernes en métal, une règle graduée et contrepoids , et des vannes. Cette portion de viaduc ou d'aqueduc évoquant la Rome antique mesure 15 mètres de hauteur, 18 mètres de longueur et 6 mètres de large. Chaque réservoir fait 5 mètres de haut pour 5 mètres de diamètre. Chaque pile située à l'extrémité renferme une étroite cage d'escalier verticale. Des barreaux métalliques scellés sur la paroi permettent l'accès aux réservoirs.

Présence de deux communautés juives à Bordeaux, l'une originaire du Portugal, l'autre du Comtat Venaissin. En 1764, la communauté israélite de Bordeaux acheta un petit vignoble qui devint le cimetière des juifs dits Avignonnais. Le cimetière est constitué d'une parcelle de terrain rassemblant des sépultures du 18e siècle. Le mur de clôture subsiste sur les côtés sud et ouest. La partie nord du terrain est recouverte d'une dalle en ciment sur laquelle s'élevaient des bâtiments. Les sépultures visibles sont groupées dans la partie sud et comportent des pierres tombales de la fin du 18e siècle. Le cimetière a été profané, des pierres tombales ayant été renversées ou brisées.

Présence de deux communautés juives à Bordeaux, l'une originaire du Portugal, l'autre du Comtat Venaissin. Ce cimetière (des Portugais) est le premier cimetière utilisé par les juifs à Bordeaux à partir de 1728. Arrivé à saturation au bout d'une trentaine d'années, il a été remplacé par le cimetière cours de l'Yser. Au cours de la Première guerre mondiale, une partie du terrain de ce cimetière désaffecté fut concédée à l'armée pour agrandir un parc d'artillerie. Les ossements dégagés furent tgransférés à l'enclos du cours d'Espagne. L'accès au cimetière se fait par un passage ménagé entre les immeubles et conduisant au mur de clôture percé d'une porte ouvrant sur le cimetière. Rectangulaire, celle-ci est surmontée d'un arc de décharge délimitant un tympan de maçonnerie. Les murs de clôture délimitent un espace rectangulaire. Le sol est couvert de pierres tombales. Celles de la partie nord datent des années 1740. Dans l'angle sud-ouest se trouvent les tombes des rabbins avec des inscriptions en caractères hébraïques.

Présence de deux communautés juives à Bordeaux, l'une originaire du Portugal, l'autre du Comtat Venaissin. La saturation du cimetière juif situé impasse Saint-Jean, conduit à acheter en 1764 deux nouveaux terrains, l'un réservé aux juifs avignonnais qui était situé près de l'actuelle rue Sauteyron ; l'autre consacré aux Portugais, près de la route d'Espagne. Ce dernier enclos rassembla les sépultures des membres des deux communautés après la saturation du cimetière avignonnais. Il compte plusieurs sépultures de personnages bordelais renommés. Le terrain présente une forme en L. La partie la plus ancienne date de la fin du 18e siècle et du début du 19e. Au sud se trouve l'extension du cimetière des 19e et 20e siècles. Dans la partie centrale s'élève depuis 1843 un oratoire consacré aux cérémonies funéraires. Cet édifice à pignon rectangulaire est percé d'une porte cantonnée de deux pilastres à chapiteaux ioniques et surmontée d'un fronton triangulaire.

Cinéma atmosphérique inauguré en 1932, construit à l'emplacement des halles de la barrière de Médoc pour la société dirigée par Emile Couzinet, cinéaste-producteur et metteur en scène. La salle de huit cents places conservait son décor et ses toiles marouflées, inspirés, comme le nom de l'établissement, par le cinéma atmosphérique parisien construit par l'architecte Auguste Bluysen sur les Grands Boulevards en 1932 (voir notice Mérimée PA00086015). Le cinéma bordelais a été fermé en 1976 et démoli peu de temps après, mais le décor intérieur a été conservé.

Couvent de femmes fondé en 1520, construit en 1521. Edification d'un dortoir en 1613 contre le mur nord par l'architecte Claude Maillet. Durant la Révolution, le couvent est utilisé comme salpêtrière. Il est racheté en 1808 par la communauté de la Miséricorde. Vendus en 1971, les bâtiments sont utilisés par le ministère de la Justice ; ils abritent depuis 1995 les locaux de la direction régionale des affaires culturelles du ministère de la Culture.

Le fût de la croix seul est ancien. La croix proprement dite a été refaite au début du 20e siècle, reproduction fidèle de l'ancienne ou inspirée d'une croix de l'époque. La croix est désignée dans un document de 1518. Une plinthe carrée surmontée d'un socle de même forme passant à l'octogone, sert de base au fût. Ce fût est entouré de quatre pilastres, espèces de contreforts surmontés de clochetons et réunis au milieu par des arcs à contre courbes, dont l'extrados est couvert de choux frisés et l'intrados polylobé. Ces arcs servent de dais à quatre statuettes. Les pieds de ces figures reposent sur des pilastres hexagones à demi engagés, s'élevant entre les contreforts et couverts d'ornements flamboyants. Au-dessus des dais, le fût octogone s'élève en se rétrécissant jusqu'à la corniche.

La construction peut être attribuée à Jean Chalifour. Cet édifice est à rapprocher des demeures de Gironde de plan à peu près carré, en rez-de-chaussée surélevé qui abritait la fonction d'habitation tandis que le niveau de soubassement abritait des services et des chais. Sous l'Ancien Régime, le territoire dans lequel se trouvait Le Caoulet est au coeur des Graves de Bordeaux où se faisait le "vin de ville". La possession d'un vignoble dans ces Graves était, au 18e siècle, emblématique d'un statut social.

Construite en 1898 par Pierre Secrestat, la distillerie est une extension d'une fabrique de liqueurs, installée rue Notre-Dame et ouverte en 1852, dont la spécialité était le célèbre bitter Secrestat, à base de gentiane et d'écorces d'oranges amères. Son élévation sur rue présente un avant corps de style néo-classique, en brique et pierre, et les salles de préparation se développent sur trois niveaux, avec une cuverie aménagée au sous-sol. Elle a fonctionné de 1902 à 1973. Depuis 1991, elle est devenue le Conservatoire de l'image industrielle, ou Musée Goupil, regroupant les fonds photographiques, les cuivres et les estampes de l'éditeur Adolphe Goupil (1806-1893) , fondateur avec Henri Rittner d'une maison, installée à Asnières, qui se distingua dans la fabrication et la diffusion industrielles de l'image d'art.

En 1752, Louis XV autorise la communauté des chirurgiens de Bordeaux à faire construire à leur frais un amphithéâtre de chirurgie. Les travaux débutent en 1753 sous la conduite des architectes Letellier et Portier. La conception et la réalisation de cet amphithéâtre sont dues à Nicolas Portier, ancien élève de Jacques Gabriel. L'édifice est agrandi en 1788. Au 19e siècle, les progrès de la médecine amènent la ville à réorganiser l'enseignement de la médecine et de la chirurgie. Une nouvelle école est construite pour remplacer la première, tout en conservant l'amphithéâtre primitif. L'ensemble est réalisé en 1852 par l'architecte Charles Burguet. Le bâtiment rectangulaire présente, au rez-de-chaussée, des avant-corps symétriques encadrés de pilastres et colonnes doriques cannelées. Au premier étage, des pilastres cannelés séparent les neuf arcatures aveugles. La façade sud offre la même impression d'académisme. Du côté est, l'amphithéâtre, primitivement isolé au milieu d'une cour, est un octogone allongé aux pans réunis par des chaines d'angle à refends. Cet octogone délimite une salle ovale conservant en partie ses anciens gradins. Un escalier en colimaçon donne accès aux combles à la française.

Le portique du 18e siècle de l'ancienne école d'équitation sert d'entrée à un ensemble dû à l'architecte parisien Louis Madeline, construit de 1932 à 1934 et inauguré en 1934. C'est une des réalisations les plus spectaculaires de la politique architecturale et urbaine menée à Bordeaux pendant l'Entre-Deux-Guerres : ensemble comprenant la piscine (bassin d'hiver et bassin découvert) , une maison communale d'éducation physique et des terrains de sport. Construction en béton. Le portique a été construit en 1759 par J. A. Gabriel. A cette époque, l'ouvrage se trouvait contigu au jardin public. Il fut démonté plus tard, pierre par pierre, et transporté à son emplacement actuel. Le décor du fronton représente le char du soleil et a été exécuté par le sculpteur Claude Francin.

L'ancien magasin des vivres, d'architecture néoclassique, était autrefois situé le long de la Garonne. La construction des quais à la fin du 19e siècle l'a éloigné du fleuve. Le ministère de la Marine adopta le principe de la construction d'un magasin en 1785. Les travaux furent confiés à l'architecte Teulère et se poursuivirent jusqu'au début du 19e siècle. A partir du milieu du 19e siècle se succèdent plusieurs destructions, consécutives entre autre au creusement des bassins à flot et à divers plans d'alignement. La majeure partie des bâtiments a été détruite en décembre 1980. Les bâtiments subsistants présentent, entre deux ailes latérales, un avant corps légèrement en saillie, percé de baies et surmonté d'une forte corniche. Au-dessus, attique coiffé d'une corniche, décoré d'attributs militaires, maritimes et d'un cartouche portant l'inscription "Vivres de la Marine". Des refends, soit horizontaux, soit rayonnants, décorent les façades des pavillons et le côté est du bâtiment.

Cette église, ainsi que l'ancienne chartreuse dont elle ferait partie, a été construite au début du 17e siècle par François d'Escoubleau de Sourdis, archevêque de Bordeaux en 1599. La réalisation de cette entreprise entraîna de vastes travaux d'assèchement pour transformer un marais en terrain salubre. Cloître, jardins et cellules ont disparu. D'autres bâtiments subsistent. L'église se compose d'une nef simple et d'un local qui aurait pu lui servir de bas-côté. Les boiseries du choeur sont restées en place, ainsi que les stalles. Des colonnes et des pilastres en marbre, des corniches taillées, des niches, des statues ornaient le sanctuaire. La voûte entière et la partie des murailles située au-dessus des boiseries, sur tout le pourtour de l'église, ont été peintes en 1742 par Gonsalis et Berinzago.

Edifice de style gothique flamboyant, comprenant trois nefs. Restaurations menées au 19e siècle par Paul Abadie.

L'église existait déjà en 653. L'édifice détruit en 729 fut restauré en 778. A nouveau démoli par les Normands en 848, il fut rétabli en 902 par Guillaume le Bon. Le portique extérieur est la partie la plus ancienne et peu remonter au 11e siècle. La porte principale se compose de cinq grandes arcades. De chaque côté, elle est accompagnée d'une grande niche surmontée de deux autres plus petites. Sous les arcades de l'entrée, les angles saillants entre les colonnes sont décorés d'arabesques, d'entrelacs, d'enroulements, d'animaux fantastiques sculptés. Un zodiaque a été commencé sur l'archivolte de la seconde arcade. Les archivoltes des deux grandes niches s'ornent de groupes sculptés. Au-dessus du portique régnaient autrefois deux rangs de niches. Il ne reste plus que cinq niches. Le plan de l'église est en croix latine. L'église se compose d'une nef et deux bas-côtés. Le clocher quadrangulaire est antérieur au gothique.

Exemple régional d'architecture gothique complétée au début de l'époque moderne puis restaurée au milieu du 18e siècle. L'édifice fut agrandi entre 1901 et 1903 d'une nouvelle travée occidentale et d'une nouvelle façade.

Eglise de la fin de l'époque gothique, comprenant une nef principale, un bas-côté unique et présentant des traces de nombreuses modifications et reprises. La poussée des voûtes est maintenue, à l'intérieur, par des contreforts dont la saillie forme une série de chapelles latérales. Voûtes à liernes et nervures en étoiles. L'abside est percée de fenêtres à meneaux et broderies. A droite de l'abside s'élève un clocher. La façade occidentale est percée de trois portails identiques sont un seul est contemporain de l'église, les deux autres ayant été refaits en 1828, de même que la partie supérieure.

L'église est complètement englobé dans un pâté de vieilles maisons. Une partie de la façade et le clocher en saillie sont seuls visibles à l'extérieur. Le clocher du 14e siècle, est en partie dérasé. L'église est un vaste édifice de la fin du 15e siècle, composé de deux grandes nefs terminées par des absides polygonales et de deux basses nefs plus étroites. Entre les deux chevets, une salle voûtée servait de sacristie. Une chambre au-dessus de cette salle était desservie par un escalier ménagé dans l'angle d'un contrefort. Les dispositions des voûtes des nefs sont particulières, la nef sud n'ayant qu'un point d'appui intermédiaire sur un côté et trois sur l'autre. La voûte du chevet de la grande nef nord a été démolie jusqu'à l'arc triomphal. En 1866, des fouilles entrepris à l'extrémité orientale du bas-côté sud ont mis au jour une salle souterraine comprenant une mosaïque gallo-romaine. L'édifice est construit près d'un mur romain et selon la tradition se trouvait à l'emplacement d'un ancien temple de Jupiter. A la Révolution, l'édifice est vendu comme bien national.

A l'emplacement d'une première église construite en 1834 pour répondre aux besoins d'une population croissante, l'architecte Abadie édifie entre 1863 et 1884 l'église actuelle. Celle-ci respecte un plan courant chez l'architecte, allongé avec un clocher porche dont le premier étage s'ouvre sur la nef. L'instabilité du sol a entraîné une réflexion particulière sur les fondations, et un espacement dans la construction afin de permettre le tassement des parties édifiées. Le clocher est couronné par une flèche et un lanternon. La nef est charpentée. Les élément décoratifs d'origine, particulièrement simples, sont majoritairement conservés. Les vitraux, commandés en 1883, sont du maître verrier Edouard Didron.

L'église fut construite entre 1875 et 1879, par l'architecte bordelais Pierre-Charles Brun, sur l'emplacement de l'ancienne chapelle des carmes. De style néo-gothique, elle présente un plan en croix latine, avec une nef et deux bas-côtés, un transept peu saillant et un chevet à trois absides. Un important programme de vitraux est dû aux maîtres verriers Lorin (choeur) et Feur (nef). Le maître-autel en marbre, daté de 1740 et dû au sculpteur Pierre Vernet, est un remploi de l'église des carmes.

Au 12e siècle, un couvent de Dominicains comportant une église occupait une partie des allées de Tourny. Louis XIV fit raser tout le quartier pour dégager les abords du château Trompette. En 1683, les Jacobins achetèrent un terrain. La construction débuta en 1684 sur les plans établis par Pierre Duplessy-Michel. En 1693, à la mort de Duplessy, les travaux sont repris par l'architecte Mérisson. La construction de l'édifice est achevée sans doute en 1707. Le décor de la façade fut peut-être confié à la famille Berquin qui travaillait pour les Jacobins sur d'autres projets. Pendant la Révolution, l'église servit à des réunions puis devint temple de la Raison et temple de l'Etre suprême. Elle fut rendue au culte après la Révolution. En 1866, la façade fut restaurée et ses décors repris par le sculpteur Capian. De 1834 à 1836, murs et voûte de l'abside, tout ou partie de la voûte de la nef, des arcades et sans doute des chapelles furent peints par Cicéri et Gigun ou Gigun et Waflard. De nouvelles peintures furent réalisées sur la voûte de l'abside en 1873 par Romain Cazes. Le même artiste acheva les peintures du mur de l'abside en 1874.

La porte d'entrée est masquée par une porte du 17e siècle à pilastres plats. La tour a une hauteur de cinq étages, chacun séparé par un cordon en saillie et éclairé par une fenêtre en arc brisé. Au niveau du quatrième étage se trouve une fenêtre jumelée trilobée. Le haut de la tour semble de construction plus récente.

En 1662, les Jésuites de Bordeaux font ériger la chapelle de leur maison professe consacrée à Saint-François-Xavier. La nef comporte cinq travées voûtées d'arêtes, les chapelles latérales communiquent entre elles et la tribune surmonte l'entrée. Le choeur est orné d'un remarquable maître-autel avec gloire et baldaquin (groupe sculpté en marbre par Guillaume II Coustou entre 1641 et 1648).

L'église actuelle a remplacé deux édifices religieux plus anciens : un simple oratoire sous l'invocation de la Trinité, et une petite église. L'église primitive a disparu sous les constructions postérieures. L'oratoire existe encore mais modifié et agrandi. On en a fait la chapelle souterraine de Saint-Forte. Dans cet oratoire furent inhumés Saint-Seurin, un des premiers évêques de Bordeaux, ainsi que Saint-Amand et Saint-Forte. Au cours du Moyen-Age, l'église a été plusieurs fois saccagée et restaurée. Le portail occidental, composé de trois arcades, s'orne de chapiteaux historiés. La façade elle-même a été édifiée au 19e siècle. Au-dessus du vieux portique s'élève un clocher quadrangulairee. Un beffroi a été appliqué au côté sud de l'église. La porte sud, gothique, présente des ogives en trèfle, des statues grandeur nature et des bas-reliefs. Le maître autel et la chapelle Notre-Dame des Roses s'ornent de reliefs du 14e et 15e siècle. En 1698, la chute de la grande voûte a entraîné des travaux qui ont par endroit fait disparaître le caractère gothique de la construction.

Les vestiges de l'église Notre-Dame de la Place datent du 10e-11e siècle, mais on retrouve au même emplacement les bases de l'église paléochrétienne de Sainte-Marie, édifiée du 6e au 8e siècle et considérée comme l'un des premiers groupes épiscopaux de Bordeaux.

Vaste trapèze dont toutes les façades extérieures sont identiques, sauf l'entrée à l'est. A chaque étage, et sur le même axe, une baie en arc plein cintre en briques a été percée. Une forte corniche couronne le tout. La façade Est présente trois grandes arcades plein cintre ouvrant sur un vaste porche voûté d'arêtes et dont chaque compartiment est renforcé par des arcs doubleaux retombant sur des pilastres engagés dans le pilier proprement dit. Cette façade a des ouvertures rectangulaires et est entièrement construite en pierre de taille. A l'entrée fait suit un vaste magasin central non voûté, dont la toiture repose directement sur de grands arcs diaphragmes. Cette salle est divisée en son centre par une série d'arcs plein cintre. Tout autour, à partir de la naissance des grands arcs, a été aménagé un plancher destiné à l'entrepôt des marchandises. Cette partie comporte plusieurs compartiments voûtés d'arêtes. Plus à l'extérieur, des poutres renforcées par des moises supportent le second étage non voûté, également divisé par une série d'arcs. L'accès à ces différents niveaux se fait par des escaliers situés au fond de la grande salle, la terrasse se trouvant au niveau du second étage. Une entrée sur le cours Xavier Arnozan mène à des bureaux par l'intermédiaire d'un escalier à vis de Saint-Gilles, à voûte annulaire.

Maison cantonale comportant un commissariat de police, un prétoire de la justice de paix, une bibliothèque, une salle de conférences et des bureaux municipaux. Construite dans le quartier de la Bastide sur la rive droite de la Garonne, la maison est conçue par l'architecte Cyprien Alfred-Duprat en 1913, mais, retardée par la Guerre, la construction ne démarre qu'en 1924 pour s'achever en 1925. Le style du projet d'origine, mélangeant des influences néo-gothiques et Art Nouveau, inhabituelles à Bordeaux, subsiste, mais la décoration intérieure (frises en grès par la maison Gentil et Bourdet de Boulogne-Billancourt, sculpture par l'entreprise d'Edmond Tuffet) s'inscrit davantage dans le mouvement Art Déco. La maison est actuellement occupée par des services administratifs de la ville.

La construction débute en 1861 sous l'égide d'Adolphe Thiac et est achevée par l'architecte Labbé. L'édifice présente les caractères architecturaux des autres constructions publiques dues à Thiac : axe central autour duquel se développent des cours carrées. Le sculpteur Coëffard a représenté sur les murs de la cour d'honneur, autour de l'effigie de l'abbé de l'Epée, les signes de l'alphabet dactylologique, disposés entre les baies. L'avant-corps central est très eclectique. Au-delà du porche monumental, un vestibule à colonnes conduit vers la chapelle axiale dont le cul de four du choeur a été décoré en 1865 par J. Villiet dans un style inspiré de Fra Angelico. De part et d'autre de cet élément central, deux cours distribuaient les locaux d'enseignement et le pensionnat.

Cette fontaine fut construite, vers 1860, afin de célébrer le traité de Paris qui mit un terme à la guerre de Crimée, en 1856. Elle se distingue par le soin apporté à sa réalisation et son décor sculpté, de style néo-classique, s'inspire de thème guerriers. Cet ouvrage est un témoignage rare de construction par un particulier, dédié à ce conflit éloigné de l'Empire qui fut particulièrement meurtrier.

Groupe de trois fontaines érigé en 1901 par les architectes Edouard Bauhain et Barbaud, avec le sculpteur Raoul Verlet, utilisant des fonds légués à la ville par Eugène Larrieu pour cette destination. Le square est inauguré le 15 mai 1902. Le marché, bâtiment de pierre et de poutrelles de fer, sert de toile de fond à la fontaine. Sur la face antérieure, deux tritons et un dauphin portent un énorme coquillage qu'escaladent deux enfants vendangeurs. Une nymphe surmonte le tout. Sur le côté, des pampres s'accrochent sur le rocher où s'appuie le coquillage. Une tortue et quelques escargots cheminent çà et là. Sur la face arrière, un mur formant quai, avec des anneaux d'amarrage est sculpté d'une tête barbue d'océan. Une barque flotte sur les vagues, chargée de barriques, de sacs et de balances. Une nymphe y est étendue. Sur chacune des extrémités du bâtiment sont adossées deux fontaines dont l'une est décorée d'une nymphe et d'un poisson remplissant un coquillage, et l'autre d'un coquillage, d'un triton terrassant un poisson volant. A cette ornementation sont ajoutés des pampres ainsi que deux mascarons surmontant chacune de ces fontaines, l'un en forme de coquille à face humaine, l'autre joufflu et soufflant.

Des escaliers aboutissent à un bassin rectangulaire en contrebas du sol, dans lequel l'eau était jetée par deux têtes de satyres. La niche elliptique présente un dôme à double courbe portant un vase rempli de plantes d'eau. Les balustrades ont des motifs d'angle surmontés d'extrémités en métal destinées sans doute à lancer un mince filet d'eau. Dans le cartouche central, l'inscription PAX surmontant les trois clous de la Passion et entourée de la couronne d'épines, rappelle la devise des Bénédictins, propriétaires, contemporains de la construction.

L'ancienne fontaine Tropeyte était, au Moyen Age, située au pied de l'enceinte du castrum. Décorée et voûtée en 1614 puis reconstruite en 1807, date à laquelle elle devient souterraine. En 1874, condamnation de son accès souterrain. Elle cessa d'être utilisée après 1920. L'accès à la fontaine s'effectue par un regard bétonné sur le trottoir. Un puits vertical pourvu d'échelons mène à l'escalier de descente vers la salle voûtée de 1807. Sur le côté est de la fontaine, se trouve une galerie donnant autrefois accès à un puits en surface.

Monument composé d'un tronçon de colonne cannelée élevé sur un socle rectangulaire. Le gros torse de la base est décoré de feuilles de laurier. Le sommet présente une végétation sculptée de plantes aquatiques. Quatre petites têtes de lion faisant saillie sur les faces du socle étaient sans doute destinées à livrer l'eau de la fontaine.

La domination anglaise à Bordeaux dura environ trois siècles. En 1451, les Bordelais tentèrent de résister à Charles VII mais durent capituler. Le roi de France fit construire aux deux extrémités de la ville, deux châteaux forts appelés, l'un le château Tropeyte (Trompette), l'autre le château du Far (du Hâ). Ce dernier subsista dans son intégralité jusqu'en 1602, époque à laquelle Henri IV fit démolir une partie des fortifications. En 1680, Vauban proposa de remplacer les toitures par des terrasses. Dans les plans d'aménagement de Bordeaux, Tourny s'attaqua au château. Son projet consistant à raser les remparts sud pour construire des maisons, conçu dès 1747, fut exécuté en 1754. A la Révolution, le fort servit de prison. Au 19e siècle ce qui restait fut démoli en dehors des deux tours, ronde et en fer à cheval, pour édifier le palais de justice. Les tours, entourées de bâtiments modernes, furent affectées aux services pénitenciers. ££Le plan du fort avait la forme d'un quadrilatère. Les plans modernes indiquent trois tours : une carrée près de l'angle est, une ronde à l'angle nord et une en fer à cheval à l'angle ouest. Il devait y avoir également une tour près de l'angle sud, une tour ronde au milieu de la façade sud-est et une autre grosse tour ronde à l'angle oriental, près de la tour carrée. Les tours et les courtines étaient séparées des fossés par de larges braies entourées elles-mêmes d'un rempart. L'entrée se faisait par deux portes, l'une vers la ville, l'autre vers la campagne. Cette dernière était précédée d'une barbacane. Lorsque les canons devinrent plus puissants que ceux du 15e siècle, la courtine sud fut modifiée. Remparts des braies et deux tours furent démolis pour être remplacés par un mur épais. La tour près de l'angle sud fut également démolie pour faire place au rempart qui rejoignait la tour carrée des remparts de la ville.

Construite au 13e siècle, elle faisait partie d'un ensemble de quatre tours formant un châtelet en avant de la porte de la Grosse Cloche, devenue beffroi de la ville en 1246. Les vestiges du 13e siècle sont conservés sur trois étages. Le faubourg Saint-Eloi comportait, comme système défensif, un double mur d'enceinte avec fossé, contre fossé et plusieurs portes puissantes dont celle-ci. L'accès au châtelet se faisait par un pont-levis. L'explosion d'un dépôt de poudre (1657) et deux incendies (41699 et 1755) endommagèrent gravement l'hôtel de ville construit à partir de 1246 entre les deux murailles. Trois des tours du châtelet disparurent.

La galerie traverse un îlot d'immeubles en s'ouvrant, sur chacune de ses entrées, par trois arcades en plein cintre fermées de grilles. Le passage est précédé d'un vestibule du côté de la rue des Piliers-de-Tutelle et de deux autres du côté de la rue Sainte-Catherine. Des colonnes corinthiennes couplées, en marbre, soutiennent un entablement très orné (palmettes, instruments de musique, flambeaux, tyrses, crotales...). Des couronnes végétales entourant une rose stylisée remplissent les écoinçons des arcs. Le passage est recouvert d'une grande verrière. Les magasins se trouvent logés dans les quinze travées formées par les grandes arcades en plein cintre contenues par des pilastres, remplis au niveau du tympan par des remplages en fer. Les chapiteaux sont ornés de stucs reproduisant divers motifs. Au-dessus des arcades, un bandeau limite un second niveau percé de fenêtres rectangulaires avec un appui de croisillons de bois. Au-dessus règne une corniche à modillons.

La gare de la Bastide, d'une architecture soignée prolongeant le néo-classicisme bordelais, est l'une des plus anciennes de France. La gare a été élevée de 1851 à 1853 sur les plans de M. Darru, architecte de la compagnie d'Orléans, au débouché du pont de pierre sur la rive droite de la Garonne ; elle est l'exemple type de la gare tête de ligne du plan en U. Malheureusement, elle a perdu sa halle (effondrée en 1950) et la statue monumentale de sa façade sur le fleuve. La gare se compose, à l'ouest, d'un bâtiment sans étage, de sept travées, encadré au nord et au sud par deux longues ailes perpendiculaires sans étage de vingt-sept travées chacune. A leurs intersections, se trouvent deux gros pavillons carrés. Des chaînes d'angle, des ouvertures de plein cintre avec arcs moulurés et claveaux en saillie, des pilastres doriques, décorent la façade ouest. En son centre, deux colonnes doriques cannelées, en saillie, soutiennent un entablement que surmonte un appui cintré sur lequel s'allongent, de part et d'autre d'un écusson, deux statues féminines. Les salles d'attente de l'aile nord ont conservé leur décor d'origine : plafond, lambris, poële en fonte. Près de l'extrémité ouest subsiste le petit bâtiment des douanes.

Plus connu sous le nom de Château-Picon, le centre hospitalier a été construit de 1887 à 1897 par l'architecte Jean-Jacques Valleton (élève de Paul Abadie) avec l'assistance du médecin-chef, le docteur Taguet, en parfait accord avec les théories aliénistes de l'époque. Disposés en double peigne, trois par trois, douze pavillons se greffent perpendiculairement à une longue galerie centrale. Du centre à la périphérie, les pavillons sont de hauteur décroissante et correspondent chacun à une pathologie spécifique. La cuisine occupe le centre de l'établissement. Le pavillon des bains généraux avec son château en forme de tour médiévale est placé au nord, face à la chapelle. La buanderie est rejetée à l'écart. Le grand bâtiment administratif est à l'entrée. Des maisons d'habitation sont prévues sur le site pour les responsables. Les anciens bâtiments du château sont réaménagés pour servir de pensionnat aux malades fortunés. Cet établissement est montré, à la fin du 19e siècle, comme un asile modèle.

L’hôpital Saint-André est le plus ancien des établissements du Centre Hospitalier Universitaire de Bordeaux. Situé en centre-ville, il remplace l’hôpital fondé en 1390 par le chanoine Vital Carles à proximité de la cathédrale. En visite à Bordeaux et devant les difficultés de l’hospice à accueillir l’affluence des malades, Napoléon Ier ordonne le 25 avril 1808 la création d’un nouvel établissement de 1000 lits. Mais il faut attendre 21 ans pour que le nouvel hôpital Saint-André ouvre ses portes. L’édifice, inauguré le 10 novembre 1829, est le cœur de l’hôpital actuel. Sa construction entraine l’abandon du vieil édifice de Vital Carles. Jean Burguet répond aux questions d’hygiène, de sécurité et aux aspects techniques de la construction et des équipements : alimentation en eau pure, évacuation des eaux usées, risques d’incendie. Aucun des besoins nécessaires aux malades et à la vie en collectivité n’est oublié : pharmacie, bains, lavoirs, buanderies et lingerie, cuisines, boulangerie, boucherie, réfectoires, réserves, remises et écuries. Enfin, un amphithéâtre pour l’enseignement médical et une salle de dissection mais aussi une morgue. Sous la conduite de Jean-Baptiste Alexis Roché6, les travaux sont achevés et le 10 novembre 1829, le nouvel hôpital Saint-André est inauguré. Même s’il a été modifié au cours des XIXe et XXe siècles pour répondre aux besoins d’agrandissement et d’adaptation à la médecine moderne, le plan d’origine est encore bien visible.

Un bâtiment construit autour d’une vaste cour centrale, bordée de deux niveaux de galeries. Dix bâtiments de deux niveaux de salles de malades, surmontées d’un niveau attique, sont placés symétriquement en deux rangées de cinq de part et d’autre de la cour d’honneur, selon une disposition en double peigne permettant la séparation des sexes: gauche, les femmes et à droite, les hommes. La façade principale de l'hôpital est longue de 150 mètres, entourée de part et d’autre par deux pavillons avancés. La façade à refends, à deux niveaux, est rythmée par des baies cintrées, un portique central et deux portes surmontées d’un entablement saillant porté par deux pilastres. Ce portique à quatre colonnes supportent un entablement et un fronton triangulaire et marque l’entrée de la chapelle couronnée d’un dôme.

L'hôtel se distingue par la richesse de son décor intérieur. Il fut construit en 1821 par l'architecte Gabriel-Joseph Durand et revendu au 19ème siècle à plusieurs reprises. Il abrita un temps l'archevêque de Bordeaux chassé de sa résidence par les évènements de 1905. En 1923, le nouveau propriétaire procéda à son réaménagement. L'ensemble présente un aspect extérieur très austère et allie des décors néo-classiques interprétés au goût du jour à d'autres originaux de la fin des années 1920.

Siège depuis 1950 du musée des arts décoratifs et du design, l'hôtel de Lalande fut construit en 1779, vraisemblablement par l'architecte bordelais Etienne Laclotte (1728-1812), pour le conseiller Pierre de Raymond de Lalande. L'hôtel fut loué à différents administrations au XIXe siècle, et notamment à la police municipale qui fit édifier en 1885 à l'emplacement des anciens jardins, par l'architecte municipal Marius Faget, une prison pour hommes et femmes. L'hôtel, couvert d'ardoises, est bâti entre cour et jardin. Exception notable, il possède deux cours distinctes, quoique de dimensions réduites, pour les écuries et les offices. Quoique abîmé par ses occupants successifs, l'hôtel comporte un décor d'architecture homogène dans le goût à la grecque, représentatif de goût à l'époque de sa construction.

Hôtel remontant à l'époque Louis XVI.

Hôtel remontant à l'époque Louis XVI.

Hôtel bâti en 1775 par l'architecte Nicolas Papon pour le compte d'Etienne François Charles de Jaucen, seigneur et baron de Poissac, sur les terrains de l'archevêché. A la Révolution, l'hôtel fut vendu comme bien national. La façade sur la cour d'honneur s'orne de pilastres ioniques. Sur le cour, la grille est flanquée de deux pavillons de concierge et ouvre sur la cour d'honneur. Le portail sur l'avenue a été rapporté au début du 20e siècle et présente une porte Louis XIII. A l'intérieur, l'escalier a conservé sa rampe en fer forgé et trois salons sont ornés de boiseries.

Immeuble construit en 1778 par Lhote ou Durant, sur les glacis du château Trompette. Il comporte un rez-de-chaussée surmonté d'un entresol, et trois étages couronnés par un grand entablement avec balustrade.

Cet édifice, qui date du gouvernement de Tourny, fut donné à la Marine en 1763 par les Jurats de Bordeaux pour servir d'hôtel de la Marine. De 1764 à 1766, les sculpteurs Laurent Lefèvre, Mitivier, Francin et Riot travaillent à la décoration intérieure.Lefèvre aurait fait les trumeaux, les cadres de glaces, les médaillons ovales et les dessus de portes. Mitivier aurait fait les modèles des chambranles de la cheminée. Francin aurait sculpté les armes du roi au-dessus de la porte d'entrée. Riot aurait fait les plâtres sculptés du salon. Cette décoration n'a été conservée que dans le grand salon. L'architecture extérieure a été imposée lors de la création de la place Tourny.

Hôtel construit au 18e siècle par la famille de banquiers portugais Raba. La façade sur rue comprend un avant-corps central en légère avancée. Le balcon central repose sur des consoles ornées de têtes de faunes. Aux premier et second étages règne un ordre géant constitué par des pilastres ioniques décorés de guirlandes et soutenant une corniche sur laquelle s'apuie une balustrade rythmée, dans le prolongement des pilastres, de pots à feu. L'importance de l'avant-corps est souligné, au premier étage, par deux fenêtres sous un arc plein cintre orné de mascarons. La cage d'escalier possède un plafond sculpté. Au premier étage se trouve un appartement qui devait être à l'origine les salons de réception. Des boiseries et des stucs ornent ces salons, ainsi qu'un parquet en bois précieux (ébène, acajou, chêne).

Hôtel construit par Abraham Gradis, armateur israélite bordelais. Cet édifice est un spécimen de l'architecture du milieu du 18e siècle. Le rez-de-chaussée en est occupé par des boutiques. La porte monumentale en boiserie avec heurtoir et imposte en ferronnerie présente un encadrement souligné par des boudins ayant au centre une coquille. La corniche surmontant la porte repose sur des consoles ornées de mascarons. Les ouvertures de la façade sur le cours sont séparées par des piliers plats à chapiteaux ioniques, qui se terminent au bandeau plat surmontant les ouvertures du second étage. Au centre, fronton triangulaire éclairé par un oeil de boeuf et décoré d'amours avec feuillages et vagues. Mascarons aux fenêtres du premier étage ou coquilles ornées de ballots de coton ou de tonneaux.

Cet hôtel a été édifié sur un emplacement du lotissement des terrains de l'archevêché, acheté en 1777. L'immeuble fut construit, peut-être par l'architecte Lhote, pour le compte de Joseph de Basquiat de Mugriet, conseiller au Parlement de Bordeauxd. A la Révolution, il est vendu comme bien national. Sur le cours se dresse un mur surmonté d'une balustrade Louis XVI ayant des panneaux plats encadrés par un appareil de pierre en saillie et, en son centre, un porche arrondi à encadrement mouluré et agrafe centrale. Dans la cour se trouve le pavillon d'habitation du concierge. A droite et à gauche, les communs rejoignent l'hôtel dont la porte d'entrée s'ouvre sur un perron de cinq marches. Les ailes font une légère saillie sur la partie centrale qui comprte une porte fenêtre centrale surmontée d'un fronton triangulaire. Une terrasse à balustrade couronne l'ensemble. A l'intérieur, le vestibule présente des pilastres dont les chapiteaux se terminent par des guirlandes de fleurs. Les dessus de portes du salon sont ornés de vases de fleurs et de guirlandes.

Construit au milieu du 18e siècle, l'édifice en pierre de taille se situe entre cour et jardin. Il se compose d'un corps de logis de plan rectangulaire, bâti sur des caves, élevé d'un étage carré et coiffé d'un comble à brisis d'ardoise à deux niveaux. Les façades sur cour et sur jardin comptent huit travées disposées de part et d'autre d'un avant-corps central. Deux ailes basses perpendiculaires à la demeure forment avec celle-ci une cour rectangulaire que ferme un haut mur de clôture.

Hôtel construit en 1780 par Alain de Ruat Captal. Au premier étage, un salon a conservé ses boiseries. Au second étage, parquet en marquetterie. Dans la cour, deux corps de bâtiments encadrent l'hôtel.

Edifice d'époque Louis XVI.

Remarquable exemple d'architecture néo-classique, le petit hôtel Labottière a été construit entre 1784 et 1788 pour Etienne Labottière, bourgeois de Bordeaux, par l'architecte François Lhôte. Restauré dans son état d'origine, cet hôtel entre cour et jardin, véritable synthèse du goût à la grecque, est un témoin précieux de l'art de vivre au 18e siècle. L'entrée se fait aujourd'hui par la porte carrossière des communs. Au fond de la cour se trouve le bâtiment principal et, de chaque côté, une aile en retour. La façade arrière était, à l'origine, la principale. Décors sculptés de guirlandes, feuillages, pilastres à chapiteaux toscans… A l'intérieur, une pièce conserve encore ses boiseries et cheminée d'époque. Cet hôtel a été anciennement attribué à l'architecte Jean Laclotte.

Hôtel construit en 1795, appartenant à Joseph Fenwick, consul des Etats-Unis. C'est une construction rectangulaire qui s'élève d'un rez-de-chaussée à refends, d'un entresol, d'un grand étage, d'un deuxième étage plus petit et d'une toiture surmontée d'un étage de combles. La grande arcade centrale est encadrée de chaque côté par deux colonnes. Les grandes portes-fenêtres cintrées du premier étage donnent sur un balcon reposant sur des consoles et sont surmontées de frontons triangulaires ou courbes. Les fenêtres rectangulaires du second étage sont surmontées de corniches. L'hôtel renferme un salon orné de dessus de portes en plâtre dont les exemplaires étaient sans doute répandus en assez grand nombre à la fin du 18e siècle.

Cet immeuble est un bon exemple d'hôtel sur rue de la fin du 18e siècle à Bordeaux, construit sur des terrains lotis par les deux derniers archevêques de l'Ancien régime, entre 1771 et la Révolution. Il peut être attribué à Richard François Bonfin qui acheva la construction du palais épiscopal et contrôla la vente des terrains de l'archevêché. Le décor architectural de l'hôtel est de style néoclassique, évoquant l'Antiquité par quelques ornements.

A partir de 1854 et jusqu'en 1868, Antoine Audubert, entrepreneur de bâtisse, saint-simonien professant des théories hygiénistes, construit pour lui-même un immeuble de rapport. Les techniques de construction utilisées font toute l'originalité de cette grande bâtisse. L'emploi systématique de l'acier comme matériau de gros oeuvre, l'existence de plateaux soutenus par des suspentes métalliques greffées sur des poutres situées au sommet de l'édifice en font un véritable incunable de l'architecture industrielle à Bordeaux.

Le bâtiment est élevé sur un plan rectangulaire à double façade. Il comporte un rez-de-chaussée sur caves dont l'accès se fait, sur la façade principale, par un escalier à double révolution et palier semi circulaire. Une grosse corniche en demi ronde marque le départ du rez-de-chaussée en ceinturant tout le bâtiment. Le rez-de-chaussée comporte, au centre, une légère avancée encadrée de pilastres à refends. Les clefs des fenêtres sont constituées d'une coquille décorée d'une figure féminine entourée de guirlandes.

Le rez-de-chaussée est occupé par des boutiques. Le balcon qui fait le tour de l'édifice est supporté par des consoles moulurées. Rampe en fer forgé de style Louis XVI. Sur le balcon s'ouvrent des portes fenêtres à encadrement mouluré en crossettes surmontés d'un tableau sans ornement entre deux modillons supportant une corniche sur dés qui fait saillie et sert d'appui aux fenêtres du second étage. La boiserie de la porte rue Esprit-des-Lois est d'époque. Les panneaux du haut sont décorés de lyres sculptées. L'entrée intérieure est un vestibule avec atrium. Colonnes rondes cannelées. Cet hôtel figure aux plans laissés par Louis.

hôtel particulier du 18e réaménagé au 19e suite au percement de la rue vital Carle pour accueillir l'archevêque le Cardinal Donnet

Hôtel particulier du XVIIIe, devenu l'hôtel de l'Archevêque Cardinal Donnet puis hôtel du département.

Bâti par le marquis de Saint-Marc, collectionneur, pour y loger sa galerie de tableaux. Sur la cour d'honneur s'ouvre un porche d'entrée circulaire engagé à moitié dans la construction et dont le dôme en pierre est soutenu par dix colonnes, dont quatre isolées. Ce porche ouvre sur un vestibule intérieur précédant la grande salle d'exposition et deux logements entresolés situés en avant, à droite et à gauche de la salle. Cette grande salle donne sur le jardin par une façade ornée d'une colonnade de quatre colonnes dégagées surmontées d'un entablement. La construction est élevée sur cinq marches au-dessus d'un sous-sol voûté dans lequel étaient installées la cuisine et les annexes.

La rue où est édifié cet immeuble est l'une des plus anciennes de Bordeaux et l'une des premières où furent élevés au début du 18e siècle des hôtels aristocratiques. Celui-ci s'ouvre par une porte ornée d'arabesques et de mascarons. L'un des vantaux possède un marteau en fer forgé sur lequel est gravée la date de 1722.

Hôtel construit au 18e siècle par Lhote, comprenant un rez-de-chaussée, surmonté de deux étages. La corniche est soulignée par une frise sculptée. Une série de six bas-reliefs est placée au-dessus des fenêtres du premier étage, prolongeant la ligne des trois frontons des trois fenêtres.

L'hôtel de la Faïencerie est le dernier vestige d'un ensemble qui s'étendait d'ouest en est de la rue Fondaudège à l'actuel jardin public, et du nord au sud depuis la rue Dumas jusqu'à l'actuel cours de Verdun. L'hôtel se compose d'un corps de bâtiment à étage et de combles sur le cours de Verdun ; d'un corps de bâtiment de même nature mais plus étroit et perpendiculaire au premier sur la rue Hustin.

Edifié en 1866 pour un riche armateur bordelais, cet hôtel est l'oeuvre de l'un des architectes en vue de l'époque, Pierre-Charles Brun, auteur notamment de l'église Saint-Louis des Chartrons. Brun a réalisé ici une formule originale superposant les locaux du négoce et de l'habitation. Les somptueux décors à tendance éclectique sont empreints du néoclassicisme bordelais. Dans le jardin, la façade des écuries réutilise des pans de bois et sculptures médiévaux provenant des vieux quartiers de Bordeaux.

Les tours étaient autrefois au nombre de six, chacune couvrant une des trois portes de la maison de ville. Deux des couples ont disparu. Ne subsistent que celles de la Grosse Cloche où se trouve suspendu le bourdon servant à la sonnerie du tocsin, des incendies et des cérémonies publiques. Une horloge datant du 18e siècle donne l'heure.

Cette bâtisse a été édifiée pour Jean Léon Dufau de Lamothe, entre 1762 et 1765, par un architecte dont nous ignorons l'identité, sur un terrain occupé par des échoppes et des jardins. Pendant 30 ans, il procède à l'acquisition de parcelles situées derrière sa maison pour constituer un vaste jardin. Après avoir été vendue par la fille du concepteur, cette bâtisse a été utilisée comme pensionnat de jeunes filles pendant la quasi-totalité du XIXe siècle. Elle est alors rehaussée d'un étage. Une chapelle, dont le décor peint a été conservé mais est en mauvais état, a été aménagé à cette période dans la cave.

L'architecture de cet hôtel particulier est sobre. Plusieurs éléments de second œuvre sont conservés, comme la grille d'entrée, l'escalier avec sa rampe, des boiseries et des cheminées.

L'hôtel des archives départementales de la Gironde, est envisagé dès 1857. En 1858, le Conseil Général charge du projet l'architecte départemental et diocésain Pierre-Auguste Labbé. Il construira ce bâtiment de 1861 à 1865, en s'inspirant des hôtels particuliers français des 17e et 18e siècles, ainsi que du parti adopté par Labrouste à la bibliothèque Sainte-Geneviève (Paris). L'un des premiers bâtiments d'archives construits en France, il est en avance sur son temps prenant modèle sur les archives de la Cour des Comptes de Paris (bâtiment disparu) , il est un des premiers édifices réservés à cet usage et à utiliser le fer comme matériau, ainsi qu'un des premiers à inclure une salle pour le public de la taille de celle d'une bibliothèque, une bibliothèque historique et un vaste hall d'apparat. Il se caractérise par une optimisation de l'espace de façon rationnelle dans les dépôts, et par une recherche sécuritaire poussée contre le feu. C'est un bâtiment néo-classique de pierre (deux niveaux en façade, trois en élévation) , composé d'un corps central (réservé aux services et logement du conservateur) et de deux ailes en retour (les dépôts) séparées par une cour fermée d'un portail. Il possède une belle charpente métallique de fines poutrelles articulées. Chaque aile repose sur la maçonnerie des quatre murs porteurs formant enveloppe étayée d'une série de puissants contreforts intérieurs. Ce système permet une utilisation rationnelle de l'espace optimale en supprimant tout pilier. De puissantes voûtes d'arêtes (à hauteur de la salle de lecture) supportent le niveau de stockage des archives. Aux quatre angles, une tourelle intérieure renferme un escalier de pierre à vis, leur aménagement intérieur a été édifié avec adjonction moderne d'ascenseurs, escaliers et rayonnages métalliques sur plusieurs niveaux. Le garde-corps de fer courant au niveau supérieur est le remploi d'un élément d'origine (le seul). Le bâtiment inclut un système de protection anti-feu très réfléchi : édifice isolé (trois rues et un passage arrière fermé de grilles) ; dépôts circonscrits dans les ailes et séparés du corps central par des portes de fonte ; le bois est exclu des planchers ; ensemble du bâtiment couvert d'une charpente métallique. Labbé avait même prévu l'emploi du fer pour les rayonnages (non réalisé : en bois). Cet ensemble demeure aujourd'hui le seul bâtiment d'archives départementales du 19e siècle encore en service.

Administration préfectorale transférée en 1810 de l'ancien palais archiépiscopal (actuellement Palais Rohan) à l'hôtel Saige, riche demeure construite dans les années 1770 par l'architecte Victor Louis. Pendant le 19e siècle, nombreux aménagements et agrandissements par les architectes départementaux Combes, Thiac, Labbé et Valleton. L'ensemble se présente actuellement comme un agrégat de maisons et hôtels de la fin du 18e siècle et du début du 19e siècle. La préfecture de Gironde y est restée jusqu'en 1993. Hôtel Saige construit par Victor Louis en 1775-1777, maison Journu et hôtel Legrix réalisés par Victor Louis dans les années 1770 : ces trois immeubles présentent un alignement de façades homogène. Deux immeubles de rapport (19 et 21, cours du Chapeau-Rouge) ont conservé des éléments de décor de la fin du 18e ou du premier tiers du 19e siècle. Deux autres maisons (20 et 22 rue Esprit-des-Lois) ont eu leurs intérieurs très remaniés.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Ancienne maison de négociants. Façades du début du 17e siècle, de style maniériste. Le reste de l'immeuble remanié dans le second quart du 18e siècle s'organise autour d'un grand escalier à cage ouverte aux belles ferronneries. Au rez-de-chaussée, ensemble de salles voûtées qui faisaient sans doute office d'entrepôts.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble. Le n°11 était l'ancienne chapelle du noviciat.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le collège des Jésuites de Bordeaux fut le douzième établissement de ce genre créé par l'ordre en France. Vers 1571, François Borgia, général de l'ordre, passant par Bordeaux pour se rendre en Espagne, accepta de fonder un nouveau collège groupé autour de la chapelle de la Madeleine qui lui servirait d'église. L'expulsion de l'ordre fut suivie de son retour et de la création d'une maison professe et d'un noviciat fondé en 1593, mais qui ne fonctionna qu'en 1607. Installés d'abord au prieuré de Saint-James puis dans la maison du Peugue, les Jésuites furent ensuite logés dans un local dépendant de l'église Sainte-Croix en 1611. La construction de la chapelle et de la maison du noviciat fut commencée en 1612. En 1653, les Jésuites firent construire une porte monumentale pour la chapelle avec les armoiries des donateurs. La dissolution de la Compagnie de Jésus eut lieu en 1762. Les immeubles furent mis sous séquestre et acquis en 1766 par la ville qui lotit terrain et maison. L'ensemble fut en partie démoli au début du 19e siècle pour l'ouverture des rues du Noviciat et du Portail. Des vestiges subsistent. Les immeubles du n°7 au n°19 sont d'une grande unité de construction puisqu'ils n'étaient qu'un seul immeuble.

Le dessin de la devanture présente un demi cercle en éventail, surmonté d'une tête d'ange ou d'amour aux ailes déployées. Quatre cariatides sans pieds portent sur la tête un panier d'osier. Les corps sont en gaines rétrécies vers le bas. Des losanges remplacent les pieds. Le tout a l'aspect d'un petit temple de forme triangulaire dans la partie élevée, avec corniche sur dés.

Hôtel élevé de 1770 à 1773 par l'architecte Laclotte pour les Labottière, imprimeurs libraires. Sous le Directoire, la demeure devint un lieu de plaisir connu sous le nom de Tivoli où des fêtes champêtres étaient organisées par l'architecte Dufort-Marionneau. L'hôtel fut acheté en 1857 par les pères Jésuites qui firent bâtir dans les dépendances du domaine le collège Saint-Joseph de Tivoli. Ce dernier fut en grande partie détruit par un incendie au début du 20e siècle. De forme rectangulaire, l'hôtel présente un rez-de-chaussée et un étage. Il est couronné par un grand entablement au-dessus duquel court une corniche sur modillons, surmontée d'une balustrade. Un deuxième étage existe, dissimulé derrière la balustrade. La travée centrale forme un avant-corps couronné par un fronton triangulaire dont le tympan est occupé par deux figures d'enfants déroulant une toile ornée d'un dessin. La façade opposée présente un avant-corps en demi-cercle. L'intérieur conserve un décor en staff Louis XVI qui a remplacé les anciennes boiseries, vendues. A droite de l'hôtel se trouvent les communs. La grille d'honneur et les petits pavillons qui la flanquent, sont modernes. A l'extérieur subsiste un jardin à la française.

En 1679 et 1680, le marchand Hilaire Renu acheta les terrains situés au nord et au sud de l'Estey de Montréal et ouvrit les rues du Couvent et Latour. Il fit bâtir entre elles deux maisons de style hollandais. En 1738, la Ferme Générale installa au n°29 un bureau afin de mieux contrôler le trafic du négoce étranger qui cherchait à s'affranchir des droits sur les marchandises importées. Ce bureau fonctionna jusqu'à la Révolution. Ces deux maisons jumelles rappellent par leur architecture les maisons flamandes. Elle comportent, au-dessus du rez-de-chaussée, un étage principal surmonté d'un second étage établi sous des toits à la Mansart. Des bandeaux plats horizontaux séparent ces différents niveaux. Les façades principales, face à la Garonne, sont coiffées de murs pignons à corniches et rampants, encadrés d'ailerons à volutes et têtes de lions. Les autres façades sont dépourvues de décor.

La maison de type "oustau" a été construite pour remplir trois fonctions : résidence, bureau et magasin, notamment pour les denrées exotiques. L'armateur et commerçant Isaac Couturier acheta un terrain pour faire bâtir cet édifice, déjà achevé en 1750. Le premier étage était voué aux salles d'apparat. Quatre salons s'alignaient le long de la rue Rénière, une salle à manger donnant à l'arrière. Le salon dit "vert" a conservé ses lambris et sa cheminée en marbre blanc. Le deuxième étage comprenait les chambres. Au-dessus s'étend l'étage des combles. L'architecte était sans doute Etienne Dardan. Les ferronneries d'origine ont été conservées. La façade arrière s'appuie sur l'ancien rempart. La différence de niveau entre la rue Rénière et l'impasse arrière explique que la façade correspondante présente deux niveaux de demi sous-sols aux pièces voûtées, avec un puits intérieur.

La demeure fut construite en 1807 pour le négociant et armateur Jean-Jacques Bosc, une des personnalités majeures du commerce bordelais à la fin du 18ème siècle et au début du 19ème. Elle représente un bel exemple d'édifice réunissant les fonctions de résidence, de bureau et d'entrepôt. Bâtie sur des caves voûtées, elle s'élève d'un rez-de-chaussée, d'un entresol, de deux étages carrés et d'un étage d'attique et possède un décor d'architecture intérieur comme extérieur de grande qualité, notamment le décor de l'étage noble. Les éléments de ferronnerie sont conservés dans leur intégralité.

Construction représentant un exemple en matière de recherches architecturales sur le plan centré en Bordelais.

Hôtel particulier construit en 1878 et acquis en 1912 par Henry Frugès, directeur des raffineries Frugès (raffineries de sucre, cédées au groupe Béghin-Say dans les années 30). Souhaitant faire de son hôtel un petit musée des arts et techniques du début du 20e siècle, Frugès, assisté par l'architecte Pierre Ferret et le décorateur Lucien Cazieux, y procède, entre 1913 et 1927, à une refonte complète, intérieure et extérieure. La décoration, éclectique et orientalisante, comporte, entre autres, une frise et un masque par le sculpteur G. Schnegg, des ferronneries par Edgar Brandt, des lustres et luminaires par les verriers Daum et des mosaïques (notamment de la salle de bains) par Gentil et Bourdet, de Boulogne-Billancourt.

Dès la première moitié du 16e siècle, la famille de Montaigne possédait tout un vaste ensemble de logis et d'entrepôts le long de la rue de la Rousselle et de la rue de Sarlac. Michel de Montaigne, né en ces lieux en 1533, s'y maria en 1565 et y vécut jusqu'en 1570, puis de 1581 à 1585, période de sa charge à la mairie de Bordeaux. Derrière la façade du 18e siècle se trouve un vaste local fermé au fond par un mur conservant une arcade murée. Dans une pièce conservant ses poutres de plafond, se trouve une cheminée à faux manteau et, dans l'angle, l'ancienne porte d'accès à la tourelle d'escalier, coiffée d'un arc ogival à remplage gothique. La tourelle polygonale n'est extérieurement visible qu'à partir du 1er étage et a perdu son escalier. En face de la tourelle susbsiste un oratoire à voûte d'ogive quadripartite avec clef pendante, qui s'ouvre sur la cour intérieure par un grand arc présentant une alternance de claveaux lisses en calcaire blanc, et vermiculés en pierre grise. Les locaux situés au fond de la cour étaient probablement d'anciens entrepôts.

En 1679 et 1680, le marchand Hilaire Renu acheta les terrains situés au nord et au sud de l'Estey de Montréal et ouvrit les rues du Couvent et Latour. Il fit bâtir entre elles deux maisons de style hollandais. En 1738, la Ferme Générale installa au n°29 un bureau afin de mieux contrôler le trafic du négoce étranger qui cherchait à s'affranchir des droits sur les marchandises importées. Ce bureau fonctionna jusqu'à la Révolution. Ces deux maisons jumelles rappellent par leur architecture les maisons flamandes. Elle comportent, au-dessus du rez-de-chaussée, un étage principal surmonté d'un second étage établi sous des toits à la Mansart. Des bandeaux plats horizontaux séparent ces différents niveaux. Les façades principales, face à la Garonne, sont coiffées de murs pignons à corniches et rampants, encadrés d'ailerons à volutes et têtes de lions. Les autres façades sont dépourvues de décor.

Colonnes de vingt-et-un mètres, édifiées en 1828 par l'architecte Alexandre Poitevin. Elles sont ornées de proues de galères prolongées de rostres formés de deux faisceaux de trois glaives. Au-dessus de ces proues se répètent en relief les symboles de la marine et du commerce. Tous ces éléments ont été sculptés par l'ornemaniste Bonino. Le chapiteau de chaque colonne supporte un édicule couvert d'une coupole. Les statues allégoriques du commerce et de la navigation qui couronnent ces colonnes sont l'oeuvre du sculpteur Monsau. Elles étaient à l'origine en terre cuite, avant d'être remplacées par des copies de fonte.

Projeté dès 1881, conçu par le sculpteur Achille Dumilâtre, réalisé entre 1893 et 1902 sous la direction de l'architecte Victor Rich, le Monument aux Girondins se trouve au centre de l'extrémité occidentale, en hémicycle, de la place des Quinconces. Sa hauteur est de cinquante mètres. Il consiste en une énorme colonne de pierre à chapiteau corinthien sur lequel se trouve une statue en bronze du génie de la Liberté brisant ses fers. Sur le socle, vers l'esplanade, le Coq gaulois est encadré par l'Histoire et l'Eloquence, tandis qu'à l'opposé vers l'hémicycle, Bordeaux domine la Garonne et la Dordogne. Dans les bassins servant de déversoir aux fontaines sont représentés le triomphe de la République, du côté du Grand Théâtre, et le triomphe de la Concorde, du côté du Jardin Public, deux groupes monumentaux en bronze. Il fallut pour mener à bien le chantier de la statuaire que Dumilâtre fasse appel à la collaboration des sculpteurs Félix Charpentier et Gustave Debrie, ainsi qu'à celle de plusieurs fonderies : Denonvilliers à Sermaize dans la Marne, Leblanc-Barbedienne et également Durennes à Paris, enfin les Fonderies du Val d'Osne en Haute-Marne.

Monument aux morts situé devant l'église Saint-Bruno. Il a été édifié entre 1928 et 1929 par l'architecte de la ville Jacques d'Welles. Il a remplacé le premier projet de 1922.

Le monument est très imple, sans décor, constitué d'une série de massifs de chaque côté. Sur les massifs sont gravés les noms en lettres dorées. Des luminaires rappelant des lanternes des morts cantonnent le square entouré de platanes. Un bassin octogonal précède le monument.

Construit à partir de 1839 sur les terrains du château de Hâ par l'architecte Joseph-Adolphe de Thiac, le nouveau palais de justice fut inauguré en 1846. Un portique central est encadré par deux bâtiments aveugles ornés d'encadrements figurant les tables de la loi. Portique et bâtiments aveugles sont surmontés d'un entablement à triglyphes et métopes. Trois frontons identiques sont posés sur l'entablement du portique tandis que les statues de Malesherbes, Aguessau, Montesquieu et L'Hôpital sont installées sur les angles des massifs latéraux. Le reste de la façade légèrement plus basse présente des croisées oblongues à frontons triangulaires. Dix-sept marches conduisent au portique à seize colonnes doriques cannelées. Trois portes ouvrent sur la salle des pas perdus, couverte d'un plafond à caissons et possédant dix-huit avant-corps à deux colonnes. Les autres façades présentent le même aspect que les bâtiments des extrémités de la façade principale.

Edifice construit vraisemblablement par l'architecte Jean Laclotte pour le négociant bordelais Barreyre. Vaste maison comportant deux corps de bâtiment, chacun double en profondeur, séparés par une cour, élevée de deux étages carrés et présentant la particularité unique de reposer, en ce qui concerne sa partie nord, sur un passage voûté d'arêtes qui correspond à l'aboutissement par un arc en anse de panier de la rue Barreyre. La partie sud plus étroite contient la cage d'escalier. Les étages préssentent trois travées de baies à linteau en arc segmentaire et garde-corps de fer forgé dans leur tiers inférieur. Une forte corniche coiffe cette élévation.

La place du Parlement, ancienne place du Marché Royal, présente une forme en quadrilatère irrégulier. L'ordonnance architecturale est homogène et comprend un rez-de-chaussée commercial, deux étages nobles et un troisième étage traité en attique. L'ensemble est couronné par une corniche avec balustrade et un comble. L'ensemble est en pierre de taille. Des masques et des coquilles sculptés ornent toutes les clés de voussures. Toutes les fenêtres sont garnies de balcons en fer forgé. Sa réalisation date de 1754.

Projet réalisé en 1817 par l'ingénieur Claude Descamps. L'ouvrage est achevé en 1821 pour le gros oeuvre. Le pont est constitué de 17 arches, soutenu par 16 piles reposant sur des radiers fixés dans le lit du fleuve par des pieux, et bute sur deux culées. La construction est allégée par six galeries longitudinales qui font du pont un ouvrage creux. La structure en pierre des arches est formée d'arcs reliés transversalement par des chaînes. Les abords du pont sont achevés vers 1830. Après 1950, le pont est élargi par l'ingénieur des Ponts et chaussées Renoux. En 1980, de nouveaux éclairages et des garde-corps sont dessinés par l'architecte Bertrand Nivelle.

Le pont ferroviaire franchissant la Garonne à Bordeaux pour mettre en relation les réseaux de la Compagnie du chemin de fer d'Orléans et de la Compagnie du Midi, fut construit par la Compagnie générale de matériel de chemin de fer sous le contrôle de l'ingénieur Stanislas de la Roche Tolay, sur les plans de l'ingénieur Paul Régnault. La direction du chantier fut assurée par Gustave Eiffel. Techniquement, le pont présentait deux difficultés : fonder des piles dans un fleuve tumultueux soumis en outre à la variation des marées et établir un tablier de plus de cinq cents mètres. Les méthodes utilisées innovent avec la mise en oeuvre d'un système à air comprimé pour réussir la fondation des piles et par la mise en place d'un tablier avec poutres en treillis métallique dont les montants verticaux alternent avec des croix de saint André. Les éléments ont été assemblés sur place dans une usine de préfabrication dont le fonctionnement et la production étaient dirigés par Eiffel.

Oeuvre de Portier, décorée par le sculpteur Francin.

Edifiée par Tourny, la porte de Bourgogne en a remplacée une du Moyen Age, Le "Portau" des Salinières qui s'ouvrait dans l'enceinte du 14e siècle, à l'extrémité des fossés et faisait communiquer le quartier commerçant de la Rousselle avec la rivière et le port des Salinières. Au 18e siècle, lorsque les fossés furent comblés et devinrent l'une des voies principales de la ville, Tourny remplaça le portau par une porte monumentale ouverte au centre de la façade qu'il créait sur la rivière et qui ne fut jamais achevée. La construction de la porte fut commencée en 1751. En 1752-1753, de nombreux immeubles furent démolis pour permettre la création des deux places, intérieure et extérieure, qui devaient accompagner la porte. Les travaux furent achevés au milieu de 1755. Le décor sculpté du monument consistait en une sphère aîlée portant les trois fleurs de lis de France et la couronne royale, maintenue par un triton et une néréïde soufflant dans leurs conques et deux trophées. Le départ de Tourny laissa cette partie inachevée. En 1804, le conseil municipal décida de transformer la porte en arc triomphal à la gloire de Napoléon. Le projet consistait en un aigle emportant dans les airs un buste colossal de l'empereur posé sur l'entablement, en lions surmontant les guichets et en deux bas-reliefs décorant l'attique. Le projet fut adopté par la ville, mais le sculpteur Pierre Chinard utilisa sa maquette pour un arc de triomphe érigé à Lyon. La porte fut restaurée en 1858 par l'architecte Charles Burguet.

Ouvrage de la fin du 15e siècle, composé de deux tours réunies par une face plane et couronnées par trois flèches distinctes. Au centre se trouve un campanile très élancé. Cette porte était flanquée de courtines à droite et à gauche et formait l'entrée d'une première enceinte.

Le 15 juillet 1752, la Jurade de Bordeaux prenait la délibération d'ouvrir dans les remparts du 14e siècle une nouvelle porte, entre celle de Sainte-Croix et celle de la Grace. Elle dut son nom à l'hôtel de la Monnaie qui se trouve au fond de la rue aboutissant à la porte. Cette dernière est formée de deux piédroits en pierre à refends qui encadrent l'ouverture dont l'arc est souligné par de grands claveaux. A la partie supérieure, d'épais modillons soutiennent l'entablement de la corniche. Sur la face interne, les piédroits sont moins larges car ils inscrivent un second arc surbaissé encadrant le premier. Le sommet de la porte est plat, formé d'une table en retrait sur la corniche.

La porte date de 1748, élevée par Tourny. Elle a remplacé une porte médiévale qui, elle-même, en avait remplacée une romaine. La construction dirigée par Voisin fut achevée en 1750. La décoration fut confiée à Claude Francin et consiste en quatre trophées aux extrémités des frontons. Sur le côté ouest, les armes de France et un cartouche portant la date de 1748. Sur le côté est, les armes de Bordeaux et un cartouche représentant une tête de Neptune accompagnée de veaux marins. La Révolution supprima les vantaux qui fermaient l'arcade centrale et les guichets qui étaient rendus inutiles par l'abolition des octrois.

Construite au 13e siècle, la tour faisait partie d'un ensemble de quatre tours qui formaient un châtelet en avant de la tour de la Grosse Cloche, devenu beffroi de la ville en 1246.

La création de l'espace sportif Lescure, rebaptisé par la suite Chaban-Delmas, est initiée en 1933 par le Maire Adrien Marquet, le site étant précédemment occupé par un premier site sportif réalisé en 1919 par Alfred-Duprat. Le chantier est confié à Raoul Jourde, finalement remplacé par Jacques d'Welles. Il porte la marque des deux hommes, ainsi que celle d'Egidio Dabbeni, ingénieur ayant notamment permis la réalisation de la grande casquette de béton faisant le tour du stade. Inauguré en 1938, l'espace sportif a connu quelques évolutions (agrandissement de ses gradins à la suite du retrait de sa piste cyclable, ajout de bâtiments, etc.) et a été labellisé au titre de l'Architecture contemporaine remarquable. L'architecture de l'espace sportif est marquée par les deux personnalités de Raoul Jourde et Jacques d'Welles, le premier privilégiant un modernisme radical d'une grande épure (notamment visible au niveau du « Paddock) et étant à l'origine de la casquette du stade, réalisée grâce au talent d'ingénierie de Dabbeni, le second restant marqué par un vocabulaire classicisant (qui s'illustre sur le pourtour du stade, au niveau de son entrée Nord-Est et dans les bâtiments d'athlétisme et du gymnase).

Oeuvre de l'architecte Charles Durand, ce grand édifice d'inspiration gothique et orientale, terminé en 1882, est le siège de la communauté métropole du judaïsme sépharade venue d'Espagne. Il fut transformé en lieu de détention de fin 1943 jusqu'à la Libération (mobilier détruit ou pillé en novembre 1943, mais architecture intacte). Le couvrement de l'édifice est une structure métallique porteuse en tôle rivetée réalisée par les ateliers de Gustave Eiffel ; elle permet de dégager un espace intérieur de grande ampleur. L'ossature métallique est dissimulée sous un stucage peint.

L'édifice a été construit en 1832 et consacré en 1835. Le bâtiment fut édifié par Corcelles selon les principes classiques. Précédé d'un parvis avec clôture en fer forgé. L'entrée est soulignée par un avant-corps central composé de quatre colonnes ioniques et sommé d'un fronton. Un bas-relief montrant sur un fond de nuages une Bible ouverte est le seul élément décoratif. A l'intérieur, le plan présente une nef unique couverte d'une voûte lambrissée en plein cintre, terminée à l'est par une abside en cul de four. Au revers de la façade occidentale, une tribune supportée par une file de quatre colonnes corinthiennes occupe toute la largeur de la nef. La chaire a été sculptée par Lamarque aîné.

Après l'incendie de l'ancienne salle de spectacle, les travaux du grand théâtre commencent en 1773 sur les plans de Victor Louis ; l'inauguration a lieu le 7 avril 1780. Ce monument est aujourd'hui dans un état relativement proche de ses dispositions d'origine. De plan rectangulaire, l'édifice présente une façade antérieure montée sur emmarchement après 1830, proche du temple gréco-romain. Douze colonnes corinthiennes, un entablement et une balustrade surmontée de douze statues dues à Pierre Berruer et Van Den Drix, représentant les neuf muses et trois déesses, l'ornent. Au-dessus de cette colonnade se trouve une grande terrasse, de plain pied avec un étage d'attique qui règne sur les quatre faces de l'édifice. Sur les faces latérales, le monument comporte de larges galeries destinées à recevoir des boutiques. Des pilastres encadrent les arcades. A l'intérieur, le vestibule se compose de seize colonnes soutenant un plafond à caissons ornés de rosaces. Une cage est surmontée par une coupole. Un escalier monumental se développe au centre, montant vers la salle de spectacle encadrée de cariatides et les loggia ioniques du premier étage. A ce niveau se situent deux foyers au nord et au sud et le grand foyer ayant remplacé, sous le Second Empire, une salle de concert. Le pourtour de la salle de spectacle est décoré de douze colonnes composites. A l'origine, la coupole en bois de la salle était peinte à fresque par Robin d'une figuration de la ville de Bordeaux offrant le nouveau théâtre à Apollon et aux muses. Robin avait également peint les quatre pendentifs ou des génies tenaient les médaillons de Corneille, Molière, Racine et Quinault.

Théâtre à façade néo-classique construit en 1908 par l'architecte Tournier, à l'emplacement du Cirque national de Bordeaux, dont quelques vestiges subsistent dans l'arrière-scène. La salle de 1 500 places a été utilisée comme salle de spectacles et pour des bals publics, des matinées, des séances de music-hall et des galas de boxe et de catch. L'Assemblée nationale y siège en 1914. D'importantes modifications dans les années 1940 et 1950 ont supprimé le décor de la salle.

Lorsque Jean-Louis Pascal remporte en 1876 le concours pour la construction de la faculté de médecine et de pharmacie de Bordeaux, c'est déjà un architecte reconnu, qui vient d'être nommé architecte de la Bibliothèque nationale à Paris. Les travaux commencent en 1880, et voient l'édification d'un monument au plan typiquement « Beaux-arts » mais rationnel, qui tient compte des nouvelles découvertes de la médecine et intègre les matériaux modernes du XIXe siècle. L'austérité du bâtiment est aussi due aux contraintes budgétaires qui s'imposèrent à l'architecte, l'obligeant même à remanier son plan, amputé du grand amphithéâtre que celui-ci souhaitait pour une grande faculté. Son extension destinée à la faculté de pharmacie, réalisée au début du XXe siècle après la première guerre mondiale, proposera une façade légèrement surannée, achevée après la mort de Jean-Louis Pascal. Voir Anne Richard-Bazire, « La faculté de médecine et de pharmacie de Bordeaux par Jean-Louis Pascal (1876-1888 et 1902-1922) », Livraisons de l'histoire de l'architecture (En ligne), 13, 2007.

L'ancien hôtel des fiacres de la ville fut aménagé en 1805 pour accueillir une fabrique de tabac érigée en manufacture impériale en 1811. En 1824, l'architecte Michel-Jules Bonfin fut chargé de conférer à l'entreprise les attributs convenant à une manufacture d'Etat ; il éleva la grande façade de la place Rodesse. Des agrandissements furent ensuite faits, en 1825 et 1920. Le corps principal présente douze travées sur deux niveaux percées de baies rectangulaires à encadrement saillant, il est précédé d'un avant-corps. La cour intérieure est à péristyle. En 1929, le bâtiment de l'horloge a été surélevé. Cette manufacture qui, à son apogée, employait une main d'oeuvre féminine considérable (1000 femmes sur 1684 salariés en 1877) , s'était spécialisée en 1945, dans la fabrication des cigares. Après la fermeture de la manufacture, les bâtiments ont été désaffectés en 1987 et seule a été sauvegardée la façade Bonfin.