Brest (29200)

Le bâtiment est construit entre 1807 et 1809 par Jean-Nicolas Trouille d'après les plans de Jean Tarbé de Vauxclairs, dans le but premier de renforcer la clôture de l'arsenal de Brest au niveau de l'anse de Pontaniou. Il combine les fonctions de pont et d'entrepôt affecté au stockage des matériaux de calfatage, et commande l'accès à l'arsenal depuis le quartier de Recouvrance et depuis la prison maritime de Pontaniou. L'édifice tire son nom des gargouilles à tête de félin ornant sa façade antérieure.

L'auberge de jeunesse de Brest est une réalisation majeure de l'architecte et urbaniste Roland Schweitzer (1925-2018) et de son collaborateur, l'architecte Philippe Jean, qui témoigne d'une volonté très maîtrisée d'harmonie entre son site d'implantation - l'ancien parc d'une propriété bourgeoise - et les bâtiments, et d'une grande attention portée aux personnes qui vont séjourner et travailler dans cet équipement. Sur la base d'un premier projet de 1968 plusieurs fois amendé, le permis de construire est accordé en septembre 1981 et les travaux débutent en janvier de l'année suivante pour s'achever en mai 1983. Le programme comprend six bâtiments dont les deux principaux B1 et B2 regroupent l'essentiel des fonctions d'hébergement et d'administration : construits en béton armé bardé de bois, ils adoptent un plan carré sur deux niveaux couverts d'une toiture-terrasse, et sont reliés entre eux par une passerelle couverte. Le B3 est un petit bâtiment en bois principalement dévolu au logement du directeur de l'auberge. B4 et B5 sont deux petits édifices préexistants réaménagés en locaux techniques. B6 est un bâtiment préexistant agrandi en 1986 pour un usage d'hébergement. La plus grande partie des équipements et du mobilier intérieurs ont été conçus ou choisis par l'architecte, et l'ensemble conserve aujourd'hui une très grande authenticité extérieure et intérieure.

Le château de Brest est un édifice composite, comme tous les ouvrages militaires obligés de s'adapter constamment aux progrès de l'art de la guerre. Reconstruit sur l'emplacement d'une ancienne forteresse gallo-romaine, le chateau actuel est principalement le résultat de deux époques de construction : le 15e et le 17e siècles. Ainsi le donjon, qui, défendu par le bastion de Sourdéac, domine le port, comprend deux tours médiévales, baptisées grosse tour et tour de la Duchesse Anne, englobée dans une extension construite par Vauban.

La paroisse du Landais est située 40 rue de Gallieni au nord du quartier de Recouvrance à Brest. Cinq paroisses sont créées après le guerre dans la ville de Brest en pleine expansion démographique soit Notre-Dame du Bouguen, Notre-Dame-du-Bergot, Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle à Kérinou, Saint-Jeant et Sainte-Thérèse-du-Landais. La paroisse du Landais forme avec Saint-Pierre, Kerbonne et Recouvrance, le doyenné de Saint-Sauveur qui devient groupe de secteur rive droite. Ces nouvelles paroisses sont liées à la création de nouveaux quartiers avec l'afflux des sinistrés du centre de la ville de Brest et avec l'arrivée d'une population rurale venant travailler sur les chantiers de la Reconstruction. Les autorités religieuses de Brest décidèrent donc de bâtir une chapelle provisoire dédiée à sainte Thérèse dès 1948. Afin de construire l'église du Landais, un transfert des dommages de guerre de la chapelle Saint Joseph vers l'édification de la nouvelle église du Landais et de celle de Saint-Jean fut opéré. La paroisse du Landais fut créée par ordonnance épiscopale du 27 août 1956. Le terrain affecté à la nouvelle église fut cédé à l'église par le propriétaire monsieur Louis Vieille et son épouse par le biais de la société civile immobilière du Landais. Les plans de cette nouvelle église furent confiés au cabinet d'architecte Marzin-Freyssinet. L'architecte Louis Freyssinet se chargea des plans. Les plans furent élaborés en concertation entre l'architecte et le recteur, le père Vey. Ce dernier souhaitait un plan centré pour créer une proximité avec ses fidèles. Réalisé en 1959, l'église Sainte-Thérèse-du-Landais est le premier travail de Louis Freyssinet. Elle a été construite par l'entreprise Quéméneur, en schiste de Trélazé. L'édification de la nouvelle église du Landais s'est élevée à 67 millions de francs. Elle fut consacrée par monseigneur Fauvel le 10 octobre 1959. L'église du Landais, construite après l'église Saint-Louis mais avant le concile de Vatican II, peut accueillir six cent personnes. Comme à Saint-Louis, le parti architectural et décoratif reprend les préceptes du Père Couturier en faisant appel à des artistes connus et en choisissant une rupture avec l'académisme. Les vitraux de l'église du Landais furent ainsi confiés au père jésuite André Bouler. Il ne s'agit plus d'enseigner par le dessin aux fidèles mais d'offrir au fidèle un espace psychologique intérieur permettant aux fidèles le recueillement et le voyage spirituel. Délivré de la contrainte iconographique, les verriers peuvent réaliser de véritables œuvres d'art sacré. Le père Bouler réalisa les verrières des églises brestoises du Landais, de Lambézellec et de Recouvrance. Jésuite de formation, il passe deux ans dans les ateliers de Fernand Léger pendant un cursus de trois ans de peinture à la fin de son parcours de formation jésuite. Dès 1957, André Bouler s'installe dans la maison jésuite du 35 rue de Sèvres à Paris. Il y côtoie le sculpteur Tézé et surtout l'architecte Le Corbusier. Monseigneur Fauvel le contacte en décembre 1957 pour la réalisation des vitraux du Landais. Le jeune prêtre n'a alors réalisé que de petits vitraux pour une chapelle étudiante de Grenoble (38). Il réalise les cartons et maquette des verrières comme peintre mais la réalisation de l'œuvre vitrée est confiée au maître-verrier Jacques Juteau, alors installé à Ermont dans le Val d'Oise. La première idée du peintre est de réaliser un vitrail en dalles de verre et béton. L'architecte s'y opposa, craignant que le béton n'alourdisse l'édifice. La peinture du père Bouler est souvent abstraite, expression de sa concentration, de son intériorité. Écoutant de la musique pendant qu'il peint, l'artiste transpose en couleurs les harmonies qu'il entend. Un parti pris moderne pour une nouvelle paroisse : L'église du Landais est un édifice circulaire de trente mètres de diamètre. Les murs sont en béton avec un parement extérieur de schiste débité en parements très fins. Le mur extérieur, sans fenêtres basses permet d'isoler les fidèles des bruits alentours. Ce mur n'est d'ailleurs pas porteur et offre un dessin circulaire pur avec cette absence de piliers extérieurs. Le clocher de l'église est dissocié de l'église et se déploie sur une hauteur de vingt mètres. Il est surmonté d'une croix de 5 mètres. À l'intérieur de l'édifice, vingt piliers sont disposés en cercle à trois mètres du mur. Ces piliers soutiennent la voûte et tracent un déambulatoire autour de la nef. Une vaste verrière de 163 mètres carrés fait le tour de l'édifice. L'autel est légèrement excentré sur un podium en ardoises de schiste qui soulignent l'espace sacré et contraste avec la blancheur du béton. Le baptistère est situé dans une chapelle latérale à proximité de l'entrée principale. La chapelle du Saint-Sacrement, devenu sacristie, est intégré à l'arrière du chœur, séparée de celui-ci par un claustra de béton. Des salles de catéchisme prennent place sous l'église. Le vitrail circulaire mesure 100 mètres de tour sur 1,80 mètres de hauteur. Il comprend 360 panneaux, 11 800 pièces de verre et 1 tonne de plomb. Ce vitrail qui crée une ambiance mystique dans un jeu de lignes et de couleurs contrasté porte une phrase de sainte Thérèse de Lisieux : « Que je ne cherche et ne trouve jamais que Toi seul ». La composition du vitrail débute au-dessus du chœur puis tourne dans le sens des aiguilles d'une montre. Quatre zones de couleurs se détachent et ont été choisies en fonction de l'orientation de l'église et de son ensoleillement : « Un point intense au-dessus du chœur, puis on va s'étaler, le calme, on va rester dans les bleus, le côté couchant au-dessus de la porte. 0n va passer à quelque chose de beaucoup plus riche, le couchant, puis on va glisser de nouveau dans les bleus, dans les bleus pour arriver au démarrage du motif principal. C'est en fait une symphonie en quatre mouvements si on peut dire : il y a allegro, adagio, allegro puis adagio. C'est comme ça que j'ai vu les choses, oui ».

Le bâtiment des voyageurs de la gare de Brest, construit de 1932 à 1937, est l'une des œuvres les plus réussies de l'architecte Urbain Cassan (1890-1979), qui marque le paysage brestois par la franchise et l'équilibre de ses formes. Sa tour d'horloge et son corps central en hémicycle, constitué de hautes verrières en ciment éclairant le vaste volume du hall des voyageurs, s'imposent comme un monument indémodable du patrimoine de la ville, ses lignes élégantes, rendues possibles par un emploi très maîtrisé du béton, s'accordant par ailleurs fort bien à la physionomie générale de la ville reconstruite après la seconde guerre mondiale. Avec la gare de Dinan édifiée à la même époque d'après les plans de l'architecte Georges-Robert Lefort, la gare de Brest est la seule qui subsiste en Bretagne de la période de l'entre-deux guerres, ces deux édifices incarnant par leurs styles respectifs - et au-delà du caractère résolument moderne et des similitudes de leurs programmes - les deux grands « courants » architecturaux de cette époque, régionalisme pour Dinan et style international pour Brest.

L'hôpital du 18e siècle s'était révélé insuffisant et obsolète dès le 19e siècle. Il ne fut cependant conçu qu'en 1932, puis réalisé de 1937 à 1949 par les architectes Lopez et Gravereaux, alors tout jeunes diplômés en architecture. Sa réalisation prend place dans une époque de débat autour de l'architecture hospitalière. Le projet se caractérise par sa modération, tant dans son parti, semi-groupé, que dans son architecture, héritière des avant-gardes mais sans ostentation. Quoique un peu parasité par de multiples adjonctions ultérieures, l'ensemble a conservé sa grande monumentalité.

La maison appelée Villa Mathon a été conçue par Jean-Baptiste Mathon, architecte en chef de la reconstruction de Brest, pour l'entrepreneur Armand Marc, qui la fit construire par son entreprise en 1949-50. La villa, qui est l'une des rares réalisations de l'architecte dans cette ville, n'entre guère dans le style MRU et rappelle l'architecture de Frank Lloyd Wright. Elle se distingue plus particulièrement par son caractère de création autonome et globale où tout s'intègre : environnement, architecture et espace intérieur. A chaque fonction des pièces correspond un traitement adapté de la façade et une fonction particulière du jardin.

Le Naval Monument de Brest est un mémorial érigé à l'initiative de l'American Battle Monuments Commission, institution fondée en 1923 par le Congrès des Etats-Unis pour prendre en charge la construction et l'entretien des cimetières militaires et mémoriaux américains situés en dehors du territoire des Etats-Unis. Ce monument commémore l'action de la Marine américaine dans les eaux européennes au cours de la Première guerre mondiale, depuis l'entrée en guerre des USA le 6 avril 1917 et la création de l'American Expeditionary Force jusqu'au rapatriement des derniers soldats américains en 1919. L'implantation de ce mémorial à Brest est lié à l'importance stratégique de cette ville dans le déploiement de l'AEF sur le sol français à la fois quartier général des forces navales et aéronavales américaines et principal port d'attache des navires de l'US Navy et de débarquement des troupes. Le bâtiment conçu par l'architecte de Chicago Howard Van Doren Shaw et réalisé, après la mort de celui-ci par son associé Ralph Milman est construit de 1930 à 1932 et inauguré en 1937. Les bas-reliefs qui ornent les façades sont l'oeuvre du sculpteur américain John Jenry Bradley Storrs. Entièrement détruit par les Allemands le 4 juillet 1941, jour de l'Independence Day, il est reconstruit à l'identique en 1958 par Ralph Milman et inauguré le 16 juillet 1960.

Il se compose d'un tour en granite rose d'une cinquantaine de mètres de hauteur, enchâssée dans la fortification dominant le port de commerce, lieu de débarquement des troupes alliées. Elle est précédée d'une esplanade et d'un jardin public aménagés au centre du cours Dajot.