Caen (14000)

L'église de la Sainte-Trinité date des 12e, 13e et 19e siècles. L'ancienne abbaye est quant à elle du 3e quart 17e siècle.

L'église Saint-Étienne date de la seconde moitié du 11e siècle et des 12e, 13e et 14e siècles. La porte monumentale est des 12e, 13e et 14e siècles. Le bâtiment situé à l'entrée et le cloître sont des 14e et 18e siècles. La tour dite de Guillaume est du 14e siècle.

L'ancien asile d'aliénés du Bon Sauveur est actuellement occupé par la direction régionale des affaires culturelles de Caen. En 1818, le préfet décide la création d'un asile public départemental en convertissant l'ancien complexe destiné à abriter les aliénés indigents. La gestion ainsi que la construction du nouvel établissement sont confiées à la Communauté du Bon Sauveur, établie dans l'ancien couvent des Capucins. On assiste alors à l'émergence d'un nouveau corps de bâtiment conçu sur un plan en U, désormais quartier Saint-Joseph. Des extensions jalonnèrent le 19ème siècle. La chapelle du quartier Saint-Joseph est construite entre 1840 et 1842. A cette même époque sont ajoutés des bâtiments à l'est de l'aile Saint-Jean-Baptiste.£Le quartier Saint-Charles, construction néo-gothique, est un morceau d'architecture fort original. Probablement autour de la période située entre 1864 et 1864, l'aile ouest de Saint-Joseph est prolongée jusqu'à la rue Saint-Ouen. A la fin du siècle, une galerie, aujourd'hui disparue, est bâtie au nord de la cour Saint-Vincent.

Le bureau de Poste de Gambetta, œuvre de l'architecte régional Pierre Chirol, est une construction qui date de 1932. Il s'agit d'un bâtiment en béton armé doté de vastes baies et de grands plateaux qui allie à la fois un style classique dans la composition des façades et un modernisme Art Déco mesuré que l'on retrouve dans le toit terrasse et le second œuvre. En 1944, à la suite des dommages dont il fut l'objet, le bâtiment se voit doté d'une aile supplémentaire, le long de la rue Lebret. L'architecture de ce nouvel élément est l'exact reflet de la construction initiale. L'intérieur est, quant à lui, entièrement modernisé, ne laissant aucune trace des circulations anciennes.

Après la destruction de l'hôtel d'Escoville en 1944, un nouveau bâtiment est construit à partir de 1953 pour installer la chambre de commerce. Le projet est mené par les architectes Laloue et Morizet. Les sculpteurs Pellerin et Charles-Emile Pinson réalisent quatre allégories en creux, sur la façade, représentant le commerce, l'industrie, l'agriculture et la pêche. L'escalier monumental du hall est réalisé à partir d'une structure métallique avec limon en tôle de section carrée. La cage est éclairée par des dalles de verre. Le revêtement des parois est en dalettes de marbre gris éclaté.

Chapelle reconstruite à partir de 1956 sur les fondations de l'ancienne chapelle des Capucins qui datait du 17e siècle, par l'architecte Louis Rême. Ce dernier conserve le grand bâtiment d'honneur néo-gothique, élevé vers 1869-1873, et la flèche donnant sur la grande cour d'honneur bordée par deux galeries. Il conçoit un plan classique reprenant le principe de l'ancienne chapelle (croix latine avec transept saillant et chœur en hémicycle). L'église est couverte par un plafond à caissons, et éclairée par les dalles de verre coloré de Gabriel Loire, d'après les cartons de Trévedy. A l'est, un cloître reconstruit à cette occasion, permet l'accès aux anciens bâtiments. La chapelle est désaffectée depuis 1999.

Le château de Caen a été fondé vers 1060 par Guillaume le Conquérant. Le donjon en pierre et la salle de l'Echiquier ont été élevés vers 1120 par Henri Ier Beauclerc, fils de Guillaume le Conquérant. Sous Philippe-Auguste, le donjon a été entouré d'une chemise flanquée de quatre tours circulaires et bordée de fossés. Au 14e siècle a été construit un logis (actuel logis du gouverneur) , remanié aux 16e et 18e siècles. L'église Saint-Georges, du 12e siècle, a été remaniée au 16e siècle (la nef lambrissée a gardé son ossature et ses fenêtres romanes). A partir du 17e siècle, le château a perdu son usage défensif et est devenu un lieu de garnison. Après la Révolution, donjon a été arasé, les fossés comblés et le site affecté à l'armée.

Cette cité est la première application caennaise des dispositions de la loi du 30 novembre 1894 en matière de soutien à l'habitat ouvrier économique. Les premières maisons sont construites rue Saint-Contest, et l'adduction d'eau est demandée en janvier 1905. Ces HBM, conçus au départ sur le principe des maisons ouvrières, répond au souci hygiéniste par la division en parcelles étroites permettant l'implantation d'un jardin potager. Les deux dernières maisons de la rue des Rosiers sont construites en 1922.

Alors que le plan d’aménagement de la ville de Caen prévoit le déplacement des communautés religieuses hors agglomération, les bénédictines choisissent pour leur nouveau monastère un terrain situé en pleine campagne, à Couvrechef. Elles font appel à un jeune architecte parisien, Jean Zunz, qui dresse les plans en 1954 d’un monastère pour une communauté de 200 religieuses, alors qu’elles ne sont que 80. Le plan général est conforme à la tradition bénédictine  : église orientée de plan longitudinal, avec clôture séparant le chœur des religieuses et la nef des fidèles, placée au nord du cloître. A l’étage de la galerie ouest du cloître se situent les cellules des moniales qui s’élèvent sur quatre niveaux. Le réfectoire prend place au sud. L’aile orientale du cloître est occupée par un préau qui permet de fermer le quadrilatère. La salle capitulaire, de plan carré, est située en limite orientale de l’église, dont elle est séparée par un dégagement. Le traitement architectural maintient la tradition cistercienne du dépouillement formel, tendant à montrer la nudité de la structure des murs et des supports. L’architecte adopte un vocabulaire simple pour tous les espaces du monastère tandis qu’un dessin beaucoup plus moderne est réservé à l’église. L’immense mur septentrional formant comble à très forte pente vient ainsi rompre la monotonie d’un plan longitudinal. Le couvrement est composé de cinq modules de voûtes pyramidales inversées en béton armé, revêtues d’un enduit granuleux. L’éclairage du chœur des religieuses est magnifié par une verrière de 110 m2 conçue par le jeune artiste Sergio Di Castro et réalisée par Ray.

Première mention de l'église en 1083. Edifice de style roman. En 1792, la paroisse est supprimée et l'église abrite alors une fabrique de balles en plomb, ainsi qu'une écurie puis un dépôt de fourrage jusqu'en 1931.

Partiellement détruite.

Le clocher central est du 12e siècle. Le reste de l'église date des 15e, 16e et 19e siècles.

L’église Saint-Julien (1954-1959) est l’une des plus remarquables de la Reconstruction en Basse-Normandie. L’idée d’une église construite sur un plan elliptique avait germé chez Henry Bernard au cours de sa captivité en Allemagne. C’est à Caen que l’architecte aura l’opportunité de réaliser une telle église, grâce à l’appui du maire Yves Guillou, en même temps qu’il dresse les plans de l’université. L’intérieur frappe par l’ambiance de recueillement conférée par les 4500 dalles de verre coloré dues à Jean Edelmann.

La construction de cette église est directement liée à la création d’un nouveau quartier, celui de la Guérinière, le « grand ensemble » caennais des années 1950. Le chantier est financé sur des crédits de l’Etat suite à un transfert des dommages de guerre. L’église est construite à l’initiative de l’évêque de Bayeux, désireux que les habitants de la nouvelle cité disposent d’un lieu de culte catholique en cœur d’îlot. Le concepteur, Guy Pison, architecte conseil auprès du ministère de la Reconstruction et du Logement, fait partie de la tendance « moderniste » incarnée par des architectes d’églises comme Paul Koch et Pierre Pinsard, pour lesquels l’architecture sacrée doit exprimer son époque. A la Guérinière, assisté de son confrère Louis Rême, il doit composer avec de sévères contraintes  : un budget très restreint et une implantation en cœur d’îlot. Il conçoit donc une église très simple mais très originale par son plan en sablier et sa conception épurée. La volonté d’unifier l’espace intérieur est symbolisée par le mouvement de double convergence des murs gouttereaux et de la toiture.

Chassées de leur monastère de la rue Caponière par la Révolution Française, les Visitandines émigrèrent dans l'ancienne maison abbatiale des bénédictins. Elles y élevèrent une chapelle provisoire le 24 juin 1812, et entreprirent la construction d'une nouvelle chapelle le 13 avril 1833, bénite le 19 février 1838. En 1889, un legs dû à Louise de Vendes permit d'envisager la construction de la troisième chapelle. La conception architecturale est due à l'abbé Esnault, aumônier du monastère, mais l'architecte est le caennais Edmond Hébert. Toutefois, les archives de la communauté conservent deux plans projets portant la signature de Rapine, architecte des Monuments Historiques, que l'on retrouve par ailleurs comme concepteur du monastère des Visitandines à Orléans. Le 28 mai 1890, plans et devis sont soumis à l'autorité épiscopale. Les travaux de fondation débutent le 21 juin 1890 et la première pierre est bénite par l'évêque de Bayeux le 19 mai 1891. La chapelle achevée est bénite le 25 septembre 1892 et la consécration a lieu le 17 octobre 1893. Le sol présente des motifs géométriques en marbre. Le chemin de croix est dû à l'atelier Jacquier. Les verrières sont l'oeuvre de l'atelier Lorin à Chartres (réalisées entre 1900 et 1924).

Cet hôtel est le seul du 18e siècle conservé après les bombardements qui ont rasé le quartier saint-Jean en 1944. Sa construction est attribuée à Pierre François de Blangy, seigneur de Fontaine-Etoupefour au début du 18e siècle. Le décor mural a été conservé dans deux salons de compagnie. Son architecture représente une symétrie ordonnancée représentative de la construction civile urbaine à l'époque classique.

Demeure construite en 1885 pour et par l'architecte Jacques Baumier, le "créateur" du style néo-normand. Baumier y créé une oeuvre très éclectique, représentative du courant architectural fin de siècle. La silhouette générale accuse une dominante néo-Louis XIII avec l'emploi de la brique et de la pierre, les harpages, les grandes lucarnes, le toit en pavillon et les souches très verticales. L'influence de la Renaissance est lisible dans le dessin de la grande croisée de la façade sur rue. L'aile côté jardin rappelle davantage la facture régionaliste avec l'emploi du pan de bois. Le décor intérieur utilise la sculpture, la peinture murale, la quincaillerie et la menuiserie. Cette villa constitue l'un des meilleurs exemples de demeure urbaine caennaise de la fin du 19e siècle.

Présentée au Salon par Arthur Le Duc sous forme de plâtre (1912) puis de bronze (1914) , cette statue équestre fut offerte au conseil général du Calvados par la veuve de l'artiste. En 1921, l'œuvre est installée à Caen, sur un piédestal dessiné par l'architecte Guillemin-Tarayre. En 1925, une inscription précise qu'il s'agit d'une représentation de Du Guesclin. Le soin apporté au traitement du vêtement, à l'armure et à l'équipement du cheval donne à la scène une vérité historique. Le mouvement apparaît comme le véritable sujet de l'œuvre, à une époque où cette question préoccupe nombre d'artistes.

Cette statue de Louis XIV, réalisée par Louis Petitot en 1828, s'inscrit, sous la Restauration, dans le contexte national du rétablissement sur les places publiques des effigies royales abattues au cours de la Révolution. Une première statue du roi réalisée par le sculpteur Postel a existé de 1685 à 1791. La statue colossale (3, 66m) en bronze représente Louis XIV en empereur romain distribuant des couronnes de lauriers, représentation typique du courant néo-classique. Installée au départ Place Royale (actuelle place de la République) , l'œuvre fut déplacée plusieurs fois pour finir place Saint-Sauveur.

Le Palais de Justice a été construit à partir de 1781 par Armand Lefèbvre, ingénieur des Ponts et Chaussées. Le bâtiment, construit sur un plan hexagonal, s'ouvre sur la place par un vestibule néo-classique porté par dix colonnes monumentales d'ordre ionique. A la veille de la Révolution, seuls la prison, le bailliage et la cour Royale étaient achevés. Les travaux reprirent en 1809 sous la direction de l'architecte départemental Jean-Baptiste Harou-Romain, mais ne furent terminés que sous la Monarchie de Juillet. La grande salle des audiences est l'oeuvre de l'architecte Léon Marcotte en 1866. Seule la Cour d'Appel a conservé la plus grande partie de ses dispositions anciennes et de ses décors, les locaux du Tribunal de Grande Instance ayant été largement modifiés au cours du 20e siècle.

Une cité nouvelle est conçue par l'architecte Guy Pison. Une grande radiale pénétrante structure l'ensemble, composé de barres de quatre étages et de tours disséminées. Le réservoir se situe au nord, dans l'axe de la voie, et est accompagné d'une place rectangulaire. L'architecte Guillaume Guillet est engagé pour mener l'étude qui comprend le réservoir d'eau, un marché couvert et un anneau circulaire à l'étage intégrant divers services publics. L'architecte définit un plan croisant le rond et l'anneau elliptique, cône inversé constitué de diverses alvéoles supérieures (le réservoir). L'ossature béton est constituée d'un noyau central d'où rayonnent seize poutres béton et articulées à mi-hauteur, soutenues chacune en leur extrémité par des poteaux verticaux afin de créer à la fois la stabilité et le porte-à-faux nécessaire. La couverture du marché est constituée d'une succession de voûtes minces rayonnantes avec dalles de verre incorporées. L'ingénieur René Sarger est chargé de toute la conception béton. Les travaux commencent en 1957 et les premiers essais de mise en eau débutent en 1958. Des problèmes d'étanchéité empêchent la mise en service du réservoir avant 1962. L'ouvrage est resté partiellement inachevé. L'anneau est à l'état brut et la surface du marché couvert est partiellement occupée de manière anarchique.

Le projet de la nouvelle université fut lancé dès 1945 s'inspirant des campus anglo-saxons. Les travaux s'échelonneront de 1948 jusque dans les années 1970. Les bâtiments ainsi créés abriteront celui des sciences, le bloc droit-lettres-bibliothèque, ceux réservés à la propédeutique lettres et propédeutique sciences, le grand amphithéâtre avec l'Aula Magna et enfin le bâtiment du rectorat. Charles-Emile Pinson fut chargé de la décoration avec trente sculptures représentant « les grandes figures normandes ». Louis Leygue est l'auteur de la grande sculpture en bronze du Phénix. L'ensemble forme une composition classique avec un plan en U, le point dominant étant le portique vitré reliant le bâtiment de droit et celui des sciences.