Dijon (21000)

Cellier : 1ère moitié 12e siècle ; Charpente romane : 13e siècle

Ancien palais abbatial Saint-Benigne : Bâtiment en L situé à l'est du chevet de la cathédrale Saint-Bénigne comprenant une partie construite de 1767 à 1770 sur les plans de Claude Saint-Père, architecte dijonnais (très beau décor intérieur du salon et de la salle à manger) . Bâtiment inachevé : seule l'aile gauche a été réalisée et est devenue l'école des Beaux-Arts. L'aile en retour à l'est date de 1958. Construction de style néo-classique. Saisie comme bien national en 1793, l'aile du 18e siècle est affecté à l'évêché jusqu'en 1905, puis à l'école des Beaux-Arts. Cellier : 13e siècle ; Ancien logis abbatial (ancien logis de l'intendant de Bourgogne) : 17e siècle, 19e siècle

Le bâtiment, inauguré en 1909, fut agrandi et réceptionné en 1932. L'immeuble est bâti sur un quadrilatère et selon un plan en grille, à cinq corps entourant deux cours. Il comprend deux parties, une datant de 1909, avec un bâtiment d'angle, et une seconde, construite en 1932. Le rez-de-chaussée du corps principal est occupé par une salle dite du public, dont les quatre travées sont couvertes par un plafond à caissons et entablements. La façade principale, de style néo-Louis XVI, est agrémentée de sculptures et de mosaïques. Le bâtiment d'angle est surmonté d'un campanile tandis que celui situé au nord est desservi par un hall et un escalier monumental. Le local de la chaufferie conserve le puits de l'ancien château fortifié de Dijon.

La bibliothèque municipale de Dijon occupe les bâtiments de l'ancien collège des jésuites, aussi appelé collège des Godrans du nom de son fondateur, Odinet Godran, président du Parlement de Bourgogne. Le collège devint royal en 1764 après l'expulsion des Jésuites du royaume de France. Jusqu'à la Révolution, il fut administré par des clercs séculiers sous la responsabilité de la Ville de Dijon. Supprimé en 1793, il laissa place à l'école centrale du département de la Côte-d'Or. La chapelle fut utilisée successivement tout au long du 19e siècle par diverses institutions, parmi lesquelles l'école de dessin, une école primaire annexe de l'école normale ou encore l'école de musique de la Ville ; elle fut attribuée en 1909 à la bibliothèque municipale. La chapelle jésuite, réalisée par Etienne Martellange, a été inaugurée en 1617. Sa porte monumentale à vantaux sculptés, située 3 rue de l’Ecole de droit, est l’oeuvre de l’ébéniste Pierre Dubois (dessin-contrat de 1615). L’intérieur de la chapelle présente un décor peint et sculpté ; c’est aujourd’hui la salle de lecture de la bibliothèque patrimoniale et d’étude. La salle des devises, construite et décorée entre 1654 et 1657, présente un plafond à caissons peints réalisé par les maîtres-menuisiers Claude Sambin et Michel Guillaume (contrat de1649). Son ornementation est ponctuée par les armes du fondateur (Odinet Godran) et des bienfaiteurs des lieux (Bernard Martin, Anne Boulier et Louis Laisné de la Margueurie), ainsi que par des devises visant à exhaler l’oeuvre des jésuites. Les salles historiques du premier étage (Boullemier, Globe-tombeau-Mémoires) et leurs rayonnages ont été aménagées fin 18e, début 19e ; elles occupent trois ailes du premier étage donnant sur la cour d’honneur de l’ancien collège des jésuites. Dans cette cour, 5 rue de l’Ecole de Droit, le Puits d'amour est un monument sculpté rapporté en 1947 : édifié à la fin du 16e s. dans la cour d'une maison particulière, il a été déplacé une première fois dans l'enceinte du Palais de Justice avant de gagner les lieux (source : BM Dijon).

La chapelle de l'Assomption a été construite de 1877 à 1882 par l'architecte Edouard Mairet, en style néo-gothique, pour assurer le culte pendant les travaux de restauration et procurer une annexe à l'église Notre-Dame. Elle abrite l'ancien autel majeur de 1684 et l'Assomption de 1694, oeuvres de Jean Dubois, provenant du choeur de l'église Notre-Dame, lors de sa "débaroquisation" pour lui redonner une unité de style. Quatre baies hautes de la chapelle sont garnies de vitraux du 16e siècle provenant de la Sainte Chapelle de Dijon. La sacristie a été construite en style néo-gothique en 1845, par l'architecte Pierre Paul Petit, à partir d'éléments de l'ancien bâtiment du 15e siècle, contre une ancienne sacristie qui fut détruite en 1867 pour dégager l'abside de l'église.

La construction de cette église a été demandée en 1956 par le curé de la paroisse et l'évêque de Dijon, afin de desservir le nouveau quartier des Grésilles. L'édifice a été conçu par l'architecte Joseph Belmont après un concours organisé en 1960. L'architecte s'est inspiré de l'église de Mazamet qu'il venait de bâtir, en appliquant les techniques contemporaines du béton, de l'acier, du verre et des murs rideaux mis au point par Victor Prouvé. L'église, bâtie de 1962 à 1964, anticipe la réforme liturgique de Vatican II. Elle est constituée d'une chapelle basse, ou crypte, couverte de voiles de béton reposant sur de minces piliers, et d'une église haute, carrée, dont nef et bas-côtés sont couverts de toits courbes. Le clocher isolé présente un campanile supportant une flèche.

Edifiée à partir de 1933, cette église sera achevée en 1952. Elle est de type basilical à coupole et transept et l'ensemble est couvert par un toit de tuiles vernissées, dominé par une tour de clocher hors-oeuvre. L'église témoigne du renouveau de l'art sacré en France dans la première moitié du 20e siècle. Sa décoration intérieure (vitraux, mosaïques, statues) combine la richesse des matériaux, des techniques et de l'iconographie.

Vestiges de la chartreuse (en particulier le Puits de Moïse réalisé par Claus Sluter) incorporés dans un établissement hospitalier construit par l'architecte Pierre-Paul Petit entre 1839 et 1842 et agrandi en 1862. Ancienne église de la fin du 14e-début du 15e siècle. Tourelle d'escalier de la 2e moitié du 14e siècle. Portail et Puits de Moïse du 15e siècle (édicule protégeant le puits de Moïse du 17e siècle, restauré en 1840). Bâtiments des Hôtes et portail du 18e siècle. Bâtiments hospitaliers du 19e siècle (1839-1842) , chapelle néo-gothique de 1844.

Construit de 1875 à 1876, ce fort servait de base arrière permettant de couvrir les autres forts. Il abrite les troupes durant le conflit de 14-18, puis des prisonniers.

L'édifice, construit en 1905-1906, présente une façade en pierre, brique en ciment de laitier et céramique, dite « ostentatoire », cependant raffinée et originale en raison de ses références à l'Art Nouveau. Le caractère singulier de la façade est également renforcé par le large oriel formant le motif central. Les dispositions originelles ont été préservées et le décor bourgeois éclectique en grande partie conservé (passage cocher, vestibule et appartement du gérant-propriétaire). L'ensemble forme un tout cohérent, conjuguant le respect des contraintes techniques et le souci de l'esthétique, propre à l'industrie du luxe au début du 20ème siècle.

L'hôpital a été fondé par le duc de Bourgogne en 1204, à l'époque à l'extérieur de la ville. Il accueille malades, pauvres, enfants abandonnés et pèlerins. En 1504, une grande salle des malades est édifiée, puis l'hôpital Notre-Dame de la Charité en 1640 et l'hôtel Sainte-Anne pour les orphelines. En 1669, l'ensemble prend le nom d'hôpital général. D'autres bâtiments sont construits au cours du 18e siècle, dont les communs. En 1782, l'hôpital du Saint-Esprit est démoli pour raison de salubrité. Au milieu du 19e siècle, l'architecte Pierre-Paul Petit réaménage l'ancienne grande salle des hommes en chapelle et surélève la façade par un clocher-arcade. Il construit le dépositoire en 1857. L'hôpital est réaménagé intérieurement en fonction des besoins médicaux, mais les façades ne subissent pas de modifications majeures. Au 20e siècle, extension des bâtiments à l'emplacement du jardin et de l'ancien cimetière. L'hôpital a été construit selon un plan en grille, dont l'axe principal est formé par la grande salle des malades, actuelle grande chapelle. Les bâtiments sont construits de façon identique autour de quatre cours.

Hôtel : 2e moitié 17e siècle

L'hôtel est formé de deux corps de bâtiment en L ; la cour est desservie par un portail à couvrement ; à droite, la grille séparant la cour et le jardin date de 1670. Le bâtiment du fond date probablement de la fin du 16e siècle et a été réaménagé au 17e siècle. Le corps de bâtiment de gauche possède une partie du 15e siècle. Buffon habita cet hôtel de 1717 à 1742. A l'intérieur, les décors (2e moitié 18e siècle, début 19e siècle) forment un ensemble homogène : escalier, parquets, boiseries rehaussées de coquilles et rinceaux, plafond à putti.

Premier hôtel bâti vers 1670. En 1740, le trésorier des Etats de Bourgogne, Marc-Antoine Chartraire de Montigny l'achète et le met au goût du jour (sculpteur Claude Saint-Père). Son fils achète l'hôtel voisin en 1783 et le fait rebâtir par Charles Saint-Père (façade sur rue de 1787). Hôtels séparés en 1792, puis réunis et transformés au 19e siècle pour y installer l'école privée Saint-François. Acquis par l'Etat en 1971, actuellement siège de la direction régionale des affaires culturelles de Bourgogne.

Escalier d'honneur monumental. Décor peint en trompe-l'oeil.

Grand hôtel Berbisey du 17e siècle. Petit hôtel Berbisey : architecture Louis XVI due à l'architecte Lenoir dit "Le Romain". Jardin situé dans la perspective de l'église Sainte-Anne.

Attibué à Leumet

Hôtel édifié entre 1662 et 1675 par Guillaume Despringles, greffier des Etats de Bourgogne. Acquis en 1773 par l'Académie de Dijon. Décor intérieur dû au sculpteur Boichot.

L'hôtel est construit vers 1420 par la famille de Mailly, dont un membre était chambellan des ducs de Bourgogne Philippe le Hardi et Jean sans Peur. L'édifice est reconstruit à partir de 1644 sur les bâtiments du 15e siècle. Cet ensemble comprend un corps de logis principal, de plan en L, abritant, dans le corps sur rue, un escalier à trois volées droites, sur voûtes porteuses en demi-berceau rampant et trompes, bordé par une rampe en fer forgé de 1664. Les murs de la cage d'escalier ont été ornés de quatre bustes posés sur des consoles. La cage d'escalier est couverte par un plafond limité par une corniche moulurée, un entablement à modillons et métopes à décor héraldique. Le centre du plafond donne sur un lanterneau ovale. L'aile droite abrite un second escalier, construit en 1844, et divers bâtiments répartis autour d'une cour et d'un jardin. Le rez-de-chaussée de l'aile droite est composé d'un vestibule décoré en style néo-Renaissance donnant accès à l'escalier et à une antichambre, décorée en style néo-Renaissance au début du 19e siècle. Celle-ci abrite une cheminée monumentale au manteau orné d'un bas-relief et de statues en stuc, attribués au sculpteur Jean Dubois, un salon aménagé à la fin du 18e siècle du sculpteur Jérôme Marlet, une chambre avec parquet en marqueterie de style Charles X. le premier étage comprend un vestibule suivi d'un salon-bibliothèque à décor de style Restauration.

L'hôtel est l'une des plus anciennes constructions de Dijon, mentionné en 1341 comme bâtiment semi public destiné aux changeurs ou halle au change. Il se compose alors d'un rez-de-chaussée formé de trois vaisseaux voûtés et piliers aux chapiteaux à crochets. Au 14e siècle, sans doute suite à un incendie, une partie de l'immeuble est démolie, la façade pignon est changée au profit d'une façade en alignement sur rue, avec un rez-de-chaussée surélevé, formé de baies prises sous des linteaux à arcs trilobés et un étage carré, à baies prises sous des voussures en plein cintre retombant sur des colonnettes à chapiteaux à crochets. Des lucarnes sont ajoutées au 16e siècle. Au 17e siècle, des modifications sur cour sont apportées, avec une aile abritant des cabinets et une autre l'escalier rampe sur rampe avec mur d'échiffre percé de baies libres. Un nouvel aménagement est réalisé en 1750 sur des dessins de Charles-Elie Le Jolivet, architecte, lors de l'installation du tribunal royal de première instance. La façade est ornée d'un portail avec colonnes supportant des statues allégoriques. L'immeuble est vendu en 1796 comme bien national. En 1800, la façade est modernisée. En 1908, l'architecte Perreaud et le sculpteur Xavier Schanosky sont engagés pour restituer la façade à l'aide des éléments latéraux subsistants et de la gravure du 18e siècle de Jean-Baptiste Lallemant.

Sur des bâtiments construits au 16e siècle s'appuyant partiellement sur une partie du mur de l'ancien castrum gallo-romain, la famille Maleteste édifie au 17e siècle un hôtel particulier plus vaste. L'hôtel est loué à Guillaume Morizot, avocat, qui entreprend des travaux d'embellissement dont les boiseries Régence de la bibliothèque et le décor d'autres pièces. L'hôtel comprend un corps de logis en alignement sur la rue avec un porche donnant accès à la cour et à un escalier rampe sur rampe, une aile à droite, avec une suite de pièces au rez-de-chaussée et, au premier étage, bibliothèque avec boiseries ; une aile en retour d'équerre, avec salons et portes 18e, tourelle d'escalier en vis du 16e siècle.

L'hôtel a sans doute été édifié en intégrant des bâtiments antérieurs. L'édifice primitif, daté de la fin du 16e et du début du 17e siècle, présente un corps de logis et une aile en retour. A la jonction des deux ailes, la présence de gros murs et d'une cave voûtée en berceau témoigneraient d'une construction sans doute antérieure au 16e siècle. Au 18e siècle, agrandissement du corps de logis principal. Au 19e siècle, construction ou remaniement d'une aile supplémentaire. Au 20e siècle, construction d'une verrière en aluminium.

Ces trois immeubles ont été bâtis le long de l'ancienne voie nord-sud, très commerçante jusqu'au 18e siècle, par Jean Morel et sa femme, Simone Sauvegrain, issus de familles influentes à la cour ducale au 15e siècle. Après 1513, l'hôtel est partagé en trois habitations indépendantes. L'unité primitive des bâtiments est visible sur la rue des Forges. Les immeubles 54 et 56, rue des Forges, malgré des adjonctions au 19e siècle, possèdent encore des parties des 15e et 16e siècles (tourelles à escalier en vis, fenêtres à meneaux). La façade sur cour de l'hôtel Gerland (n° 56) est particulièrement remarquable avec, au premier étage, des sculptures représentant des scènes de combat entre cavaliers et soldats, inspirées des gravures italiennes de sarcophages antiques et, au deuxième étage, des putti présentant des écussons entourés du cordon de l'ordre de Saint-Michel.

Epoque Charles X.

Escalier à quatre noyaux.

A la fin du 19ème siècle, et suivant les exemples apparus dans la capitale ainsi que dans la majorité des grandes villes, la municipalité de Dijon entreprend de bâtir un lycée de garçons sous la conduite de l'architecte départemental Arthur Chaudouet, lauréat du concours ouvert à cette occasion en 1887. Le projet initial est modifié pour répondre aux normes innovantes, basées sur l'hygiène et le confort, en laissant davantage de lumière pénétrer l'intérieur des lieux. La simplicité du bâtiment principal, implanté boulevard Thiers, s'oppose au style ostentatoire de la travée du portail, caractéristique du classicisme éclectique de la seconde partie du 19ème siècle.£La structure principale est flanquée de part et d'autre de deux bâtiments modernes abritant les quartiers des Petits et des Grands. Construits en pierre et en brique, ils sont décorés de bas-reliefs en terre-cuite. Les sculptures entourant l'horloge ainsi que les autres éléments ornementaux sont des réalisations de l'artiste dijonnais Jules Schanosky. L'ensemble architectural est inauguré le 31 juillet 1893.

La charcuterie présente un décor de carreaux d'opaline peinte exécuté en 1907 par la famille Beyer, maîtres-verriers à Besançon. Les panneaux représentent des paysages et des animaux. Le plafond s'orne de branches de fleurs et d'oiseaux. Ce décor est quasiment unique en Bourgogne.

Domaine acheté en 1756 par Marc-Antoine de Béot qui y établit une plantation de mûriers et une magnanerie dans deux bâtiments symétriques. En 1778, domaine acheté par Jacques-Pierre de Champy qui ajoute deux pavillons et les décore de boiseries. Il établit aussi la terrasse en gradins et les escaliers. Au 19e siècle, transformation du jardin à la française en jardin à l'anglaise (projets dus à Saint-Père). Le parc est devenu jardin public en 1980.

Maison du sculpteur Creuzot.

Hôtel construit à partir de 1675 entre le couvent des Carmélites et celui des Cordeliers, puis vers 1725 par Pierre Rigoley et son neveu. Il est formé d'un bâtiment en L entre cour et jardin fermé par un mur bahut couronné d'une balustrade. L'intérieur a été complètement réaménagé à la fin du 19e siècle, à l'exception du sous-sol composé de deux pièces voûtées en berceau plein cintre. Dans l'une, ancienne cuisine, est conservée la cheminée avec une plaque de fonte ; dans l'autre, ancienne salle à manger, la voûte est encore ornée d'arabesques en gypse. Au fond du jardin, pavillon ou orangerie.

Villa construite par l'architecte Alexandre Fournier, en 1928. Cette villa est représentative du style Art Déco, avec une certaine influence de l'architecte Robert Mallet-Stevens : volumes cubiques, baies rectangulaires, toit terrasse en partie abritée par une pergola. Les éléments décoratifs (frise de palmettes en mosaïque, vitraux) ont sans doute été exécutés par Louis Barillet, collaborateur de Mallet-Stevens.

Représentant trois soldats debout sur un socle, le monument est dédié aux morts des 27e et 227e régiments d'infanterie, régiments emblématiques de la ville de Dijon.

Les éléments se répartissent sur un cercle. Des allées en gravier, bordées de murets, permettent d’y accéder. Au centre, une croix de guerre est représentée. Au centre de l’édicule, sur la façade principale, se trouve une allégorie de la Victoire (Dampt). De part et d’autre, deux reliefs figurent le Départ (Gasq) et le Retour (Piron). Au dos, un relief de Bouchard représente l’Alsace et la Lorraine rendues à la France. A l’extrémité des murets en arc de cercle se tiennent le Poilu de la Marne et le Poilu de Verdun (Bouchard).

Parc de Dijon et domaine de la Colombière : 3e quart 17e siècle, par LE NOTRE ; Petit temple : 18e siècle

En 1838, l'hydraulicien Henry Darcy conçoit sur ce lieu un important réservoir d'eau potable de 2300 m³ (28 m de diamètre et 350000 litres d'eau quotidiens) pour alimenter en eau courante les 29 000 habitants de Dijon de l'époque par un aqueduc souterrain de 12 km relié à la source du Rosoir de la haute vallée du Suzon avec un début de 8000 litres d'eau par minute (le tout étant également relié au bassin d'eau de la place Wilson de Dijon). Ce projet monumental fait de Dijon l'une des premières villes à posséder l'eau courante avec Rome et contribue au développement de la ville et à la santé des habitants. En 1880, le jardin Darcy, premier jardin public de Dijon, est aménagé sur le réservoir d'eau, dans le style italien, par l'architecte Félix Vionnois (1841-1902) avec de nombreuses variétés d'arbres et de fleurs, terrasses à balustrades, bassins, fontaines, chutes d'eau, statues, 4000 m² de pelouse et des zones de jeux pour les enfants. L'ours blanc qui orne l'entrée du parc, sculpture de Henry Martinet datant de 1937, est un hommage posthume à François Pompon (1855-1933), sculpteur originaire du département et reproduit son oeuvre la plus célèbre, présentée au Salon d'Automne de 1922 et aujourd'hui conservée du musée d'Orsay. La fontaine de la Jeunesse est du sculpteur Max Blondat.

Construction en 1885 sur les plans du général Séré de Rivières, liée aux fortifications établies après la guerre de 1870.

Ce bâtiment, élevé au milieu du 20e siècle, est construit selon un plan en E. Statues monumentales, bas-reliefs et menuiseries métalliques ornent l'architecture extérieure de l'édifice. Le bâtiment principal abrite un hall d'entrée et un grand amphithéâtre. Les ailes en retour et les étages sont dévolus aux salles de cours, laboratoires et bibliothèques, entre autres. Le dernier étage accueille le foyer des étudiants ainsi que des bureaux. Le grand amphithéâtre Pasteur a conservé son mobilier issu des ateliers Prouvé.