Marseille (13000)

Au programme d'origine (un château d'eau marquant l'aboutissement du canal de Marseille) fut ajouté un programme d'ensemble : le palais des Arts (destiné à la bibliothèque, au cabinet des Médailles et à l'école de dessin) et le palais Longchamp (autour du château d'eau : le musée des Beaux-Arts et le muséum d'histoire naturelle). Le Palais des Arts a été construit par Henry Espérandieu entre 1864 et 1874 (avec une interruption en 1870 due aux difficultés financières de la ville). Mise en place du mobilier réalisée par l'architecte Joseph Letz en 1877. Décor de la salle des fêtes par Antoine-Dominique Bagaud en 1894-1895.

Représentatif de l’architecture édilitaire du 19e siècle, architecture monumentale, œuvre de l’architecte Pascal-Vaxier Coste, décor sculpté par des artistes parisiens du Second Empire, et décoration peinte de Antoine-Dominique Magaud.

Domaine constitué à partir du 15e siècle. A la fin du 18e siècle, il a la configuration traditionnelle d'un domaine bastidaire provençal. En 1865, un entrepreneur architecte Pierre-Hilaire Curtil achète le domaine et reconstruit entièrement le château dans un style éclectique. Parc profondément remanié dans la seconde moitié du 19e siècle grâce au canal de Marseille. Aile occidentale ajoutée en 1902. En 1941, Marcel Pagnol achète le domaine ("le château de ma mère") , mais depuis, l'édifice n'a cessé de se dégrader.

Ancien fief médiéval aménagé en bastide au 18e siècle, avec bâtiment principal, chapelle, dépendances, parc paysager. Rénovation du château vers 1850. Derniers aménagements extérieurs à la fin du 19e siècle.

Edifice construit pour le négociant Louis Régis entre 1860 et 1865 par les architectes marseillais Sixte Rey et Vaud, et décoré par le sculpteur Emile Aldebert. Le château est un pastiche de celui de Chenonceau.

Construit à la fin du premier quart du 16e siècle sur ordre de François Ier, le château occupe une position stratégique en avant du port de Marseille. D'abord ouvrage défenseil, puis prison pendant plusieurs siècles (Mirabeau et Cadoudal y furent internés) , il doit sa notoriété à l'oeuvre d'Alexandre Dumas "le comte de Monte-Cristo", l'auteur situant de manière fictive les cachots d'Edmond Dantès et de l'abbé Faria dans le fort.

Après un parcours de 85 km, le canal de Durance, commencé en 1839 par l'ingénieur Franz Mayor de Montricher, amène l'eau à Marseille. Au programme d'origine (un château d'eau monumental marquant l'aboutissement du canal de Marseille) fut ajouté un programme d'ensemble : le palais des Arts (1864-1874) (destiné à la bibliothèque, au cabinet des Médailles et à l'école de dessin) et le palais Longchamp (autour du château d'eau : le musée des Beaux-Arts et le muséum d'histoire naturelle). Sur le reste du plateau, établissement de l'observatoire d'astronomie, de jardins et d'un parc zoologique (fermé en 1987 et devenu simple jardin public). Henry Espérandieu fut chargé des deux chantiers. Le palais Longchamp, construit de 1862 à 1869, s'organise de part et d'autre du château d'eau ; une colonnade semi-circulaire relie le château d'eau à chacun des musées, vastes rectangles établis perpendiculairement à la pente de la colline. Dans l'axe, sont organisées des terrasses successives, avec cascades, bassins et fontaines. L'élément majeur de la composition, le château d'eau, est d'abord un monument commémoratif à la gloire de l'eau. Le programme iconographique est traditionnel (nymphées, dauphins, tritons, ...) et d'inspiration régionale (taureaux de Camargue, poissons et crustacés méridionaux, ...). Décor réalisé par des sculpteurs parisiens (Antoine-Louis Barye, Jules Cavelier ...) et des artistes marseillais.

Le commanditaire de ce tombeau, Camille Olive, confia la réalisation de l’ouvrage à l’architecte Pascal-Xavier Coste. Sa construction débuta en 1865 et s’acheva en 1872. A cette occasion, Coste renoua avec ses travaux de jeunesse sur l’architecture arabe. Conçu dans un style mauresque et agrémenté d’un décor de céramique emprunté à l’architecture perse, ce tombeau se distingue également par sa monumentalité et par le luxe des matériaux mis en oeuvre. Il s’agit de la seule œuvre orientaliste de son auteur.

Eglise édifiée dans la seconde moitié du 19e siècle, dans le style néo-classique d'inspiration romano-byzantine, par l'architecte Bossan (élève de Labrouste, qui a également réalisé la basilique Notre-Dame de Fourvière à Lyon). Eglise construite de 1867 à 1899, consacrée en 1878, ailes est et sud achevées en 1888, choeur aménagé en 1899.

Originalité de son iconographie.

Plan de J. B. Caillol. Commanditaire : Rose Boyer.

Les deux moulins à vent de la bastide, dits aussi moulin de Vento, sont inclus dans une ferme modèle du 19e siècle transformée en parc paysager. Ils ont été aménagés en belvédère. De type tour, ils sont sans mécanisme, et ont probablement servi de moulins à farine.

Domaine proche de son aspect du 18e siècle. Construit fin 17e-début 18e siècle. Quelques modifications au 19e siècle (citerne, bâtiment rural en 1819, jardin de plaisance vers 1850).

Domaine privé comportant un terrain agricole et un parc à l'anglaise, constitué en 1883 par le regroupement de deux propriétés, destiné à Frédéric Fournier, membre d'une famille marseillaise enrichie au 19e siècle par la fabrication industrielle de bougies et de savons. L'ensemble se compose d'une bastide du 18e, d'une bastide du 19e, d'une ferme, de dépendances, chapelle, fabriques, serres, parc et cultures. Les allées du parc reliant les bâtiments sont agrémentées de rocailles (salons, bordures, massifs, bancs, belvédère, fabriques). Le réseau hydraulique, alimenté à l'origine par trois bassins, est traité en canaux de surface ou souterrains. Pour satisfaire sa passion - la culture des orchidées -, Frédéric Fournier fait construire huit serres, complétées par une orangerie et un jardin d'hiver. La bastide du 19e siècle conserve un très rare papier peint panoramique représentant les grandes chasses de la manufacture Délicourt.

Le domaine de Tour Sainte, organisé dans sa forme actuelle par Amédée Armand, président de la Chambre de Commerce de Marseille et fondateur des mines de Gardanne, dans la seconde moitié du 19e siècle, est une oeuvre majeure de composition paysagère et un élément de premier ordre du patrimoine bastidaire marseillais.

L'église Saint-Joseph, un des édifices les plus aboutis sur le plan du décor, est située dans les quartiers sud de Marseille. C'est l'une des 40 églises construites ou agrandies par Monseigneur de Mazenod après le rétablissement du diocèse en 1823. Plans de l'église commandés à Pascal Coste en 1833. Il s'agit d'une église de type basilical, dont la façade est terminée en 1864 par l'architecte Ferrié sur les dessins de Coste. En 1868, Henry Espérandieu reconstruit la tribune destinée à recevoir le grand orgue Cavaillé-Coll et réalise le plafond à caissons de la nef. Le maître-autel et le baldaquin sont l'oeuvre de Sainte-Marie-Perrin. Les peintures de la nef et des chapelles latérales ne sont achevées qu'en 1925.

L’église présente un intérêt historique et architectural en raison de la qualité architecturale et ornementale néo-gothique, oeuvre totale de l’abbé Pougnet, auteur du projet architectural définitif, du dessin du mobilier et du programme iconographique des vitraux réalisé par la manufacture Didron.

Héritiers des premières communautés chrétiennes d'Orient, les Melkites sont des catholiques arabophones de rite grec. Leur arrivée à Marseille est liée à la campagne d'Egypte. Persécutés dans l'empire ottoman, de nombreux Melkites se rallièrent à Bonaparte et furent rapatriés avec le corps expéditionnaire français. Une église de rite grec catholique fut autorisée à Marseille en 1821. Sept mois plus tard, l'église succursale fut consacrée sous le vocable de Saint-Nicolas-de-Myre. L'édifice présente une nef unique à quatre travées, séparée du choeur par une iconostase. L'élévation comporte un seul niveau de grandes arcades sous une fausse voûte surbaissée.

Eglise construite en 1935 par l'architecte Jean-Louis Sourdeau. L'urbanisation des banlieues entraîne dans ce quartier industriel la construction sur le même emplacement d'une église deux fois plus spacieuse que la précédente. La structure est en béton armé, avec une coupole en voile de béton et des pendentifs fictifs en brique creuse. Les sculptures en ciment sont l'oeuvre de Carlo Sarrabezolles.

Première église élevée au milieu du 17e siècle (commencée en 1633, consacrée en 1648) , remplacée par une nouvelle église édifiée entre 1717 et 1732. Trois chapelles latérales sont détruites avant la Révolution. La façade et l'intérieur sont repris sous le Second Empire entre 1850 et 1870 (peintures des voûtes par Antoine Sublet).

Un premier pavillon fut construit en 1719 sur les plans de l'ingénieur militaire Mazin puis agrandi en 1804 et 1827. Il fut doublé d'un second pavillon construit à l'identique en 1862.

Situé dans le 4e arrondissement de Marseille et postérieur à la construction du Palais Longchamp, le répartiteur ou pavillon de partage des eaux de Chute-Lavie fait cependant partie du même ensemble hydraulique. C'est l'élément central du réseau de la double-canalisation qui se met en place dès 1897 pour pallier le manque de distribution d'eau dans les nouveaux quartiers prolétaires du nord de la ville. Le système de siphon permet d'obtenir de l'eau sous pression, et non plus gravitaire. Il est actuellement presque totalement désaffecté. Il comporte trois étages de bureaux, l'escalier qui occupe tout l'espace central et le cône de distribution d'eau (colonne montante au centre, puis répartiteurs pour la distribution).

La gare, construite en 1851, est à l'origine de l'expansion du quartier de L'Estaque demeuré jusque là un village de pêcheurs et de tuiliers. L'arrivée du chemin de fer entraina son essor à la fois économique et démographique renforcé par le phénomène naissant de la villégiature balnéaire. Il eut également un retentissement certain au niveau des activités marchandes de la ville de Marseille. Au début du 20ème siècle, la gare connut une extension: doublement des voies, création d'un passage souterrain, construction de pavillons et abris en ferronnerie sur les quais. Le bâtiment des voyageurs de 1851 fut conservé.

L'hôtel Olive, sur le cours Puget, fut construit dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle par la famille Olive, propriétaires fonciers et négociants en bois installés à Marseille depuis le XVe siècle. Les travaux d'aménagement et d'embellissement, échelonnés tout au long du XIXe siècle, ont été conduits essentiellement par Camille Olive (1794-1876), fils de Pascal. Les pièces de réception sont décorées dans les différents styles du XIXe siècle, avec corniches en stuc, cheminées, papiers peints, parquets marquetés, et témoignent d'une recherche approfondie de luxe et de raffinement. A l'arrière du bâtiment, une grande terrasse s'orne d'une fontaine monumentale de style rocaille.

Hôtel construit vers 1745 pour Jean-André Roux, armateur marseillais. Il devient résidence préfectorale à partir de 1806 (restauration de l'ensemble et nouveau décor). Après l'inauguration de la nouvelle préfecture (1866) , l'hôtel est rendu à la ville qui y installe en 1891 le premier lycée de jeunes filles créé à Marseille par la IIIème République (surélévation d'un étage). L'hôtel est aujourd'hui intégré dans le lycée Montgrand.

L'Unité d'habitation de Marseille, commandée à Le Corbusier en décembre 1945 par le ministre Raoul Dautry (ministère de la Reconstruction) , est inaugurée en octobre 1952. Connu comme "la maison du fada", c'est un "laboratoire social", associant "logis" et "prolongements" (équipements et commerces) ; il abrite 900 habitants dans 337 appartements, des "cellules" conçues comme autant de maisons individuelles. L'appartement numéro 50, en façade sud, est du type E1, ou "cellule inférieure mono-orientée". Cet appartement est en parfait état de conservation avec son mobilier intégré, conçu par Charlotte Perriand. Les appartements sont vendus en co-propriété entre 1952 et 1959.

La Cité radieuse est un témoin majeur du courant de l'urbanisme utopique, classée au titre des monuments historiques depuis 1986. Elle est caractérisée par ses pilotis, sa rue intérieure, ses cellules traversantes à double niveau, ses loggias en forme de prolongement du logis, et son toit-terrasse. Les 337 logements à parfaite isolation phonique se répartissent en 23 variantes de la cellule de base de 98 m2. À mi-hauteur de la cité, 2 niveaux de services comprennent galerie marchande et hôtel. Le toit-solarium accueille la cour de l'école maternelle attenante, un gymnase, et un théâtre en plein-air. Cet édifice fait l'objet d'une campagne de restauration depuis 1988.

Seul atelier de Nadar subsistant et seul studio de photographe professionnel du 19e siècle connu en France à ce jour. Au terme d'une carrière parisienne de 40 ans et suite à une mésentente avec son fils Paul, Nadar (Gaspard Félix Tournachon 1820-1910, dit) s'installe à marseille en 1897. Au 21 rue Noailles (77 LaCanebière), il crée son 4ème et dernier atelier et réussit à en faire le rendez-vous artistique et littéraire en vue : s'y croisent le Tout-Marseille, ses amis parisiens, les frères Lumière alors ciotadins... Mistral surtout en est un familier. Ce sont aussi toutes les célébrités de passage dans la ville qui viennent s'y faire portraiturer. En 1903 Nadar quitte Marseille, laissant son atelier à Fernand Detaille. Trois générations de Detaille s'y succèdent jusqu'à sa désaffectation en 1987. Deux immeubles composent l'ancien atelier. Sur la rue, un petit immeuble "marseillais" du 19ème siècle, dans lequel Nadar vécut avec son épouse, comporte trois étages d'appartements au-dessus du commerce. Au fond de la cour arrière, le vieil immeuble du 18ème siècle dans lequel Nadar avait aménagé son atelier : un niveau supérieur sous verrière, créé par le photographe, formait une vaste salle de prise de vue au-dessus des laboratoires installés dans les niveaux inférieurs. Bien que dégradé, l'ensemble est conservé sans avoir connu de modifications importantes. L'atelier s'est effondré et a disparu au printemps 2014.

Maison construite en 1924, à partir d'un édifice existant, par l'architecte départemental Gaston Castel pour son usage personnel et pour son cabinet. Il surélève l'ensemble d'un étage en 1930. La maison occupe l'extrémité d'un îlot, mais la façade la plus étroite est traitée en façade principale, avec bow-window et terrasses en retrait. A l'intérieur, circulations et pièces de service font l'objet d'autant de soins que les espaces de réception. Ceux-ci, vastes et lumineux, sont aménagés dans un style Art Déco, le ferronnier d'art Edgar Brandt signant la décoration de la salle à manger. Ce décor a été dépecé et vendu aux enchères en 1989.

Cette maison du 16e siècle est bâtie sur le terrain des anciens jardins du palais de Provence. La façade, qui comprend un rez-de-chaussée et trois étages, est entièrement revêtue de bossages taillés en pointes de diamant. L'escalier s'appuie en son milieu sur une série de colonnes doriques superposées ; il possède une rampe à balustres et des plafonds ornés de stucs variés.

Jardins réalisés au 19e siècle par le paysagiste Edouard André.

Villa néo-mauresque édifiée de 1902 à 1905 pour Leclerc, commerçant de Bourges enrichi dans le textile. Il commande sa villa à une entreprise de maçonnerie locale, Olive Frères, sur le modèle d'une maquette qu'il aurait vue à une exposition universelle. La villa rassemble sur sa façade les éléments caractéristiques du vocabulaire mauresque : tour-minaret, merlons, arcs outrepassés, motifs décoratifs en relief, carreaux de faïence et traitement polychrome. A l'intérieur, deux loggias superposées reçoivent un décor peint librement inspiré du répertoire hispano-mauresque. C'est un des rares témoins subsistants du patrimoine néo-mauresque et orientalisant du littoral méditerranéen.

Il s'agit d'une demeure construite durant le troisième quart du 18ème siècle. Le logis est décrit, en 1811, avec son aile de communs en retour sur la cour agrémentée de fontaines et statues, les jardins d'agrément et les trois entrées en passage. La maison de maître est parfaitement conservée avec sa façade et sa distribution intérieure caractéristiques des maisons des champs marseillaises du 18ème siècle. L'emprise d'une partie des jardins est encore lisible. A l'intérieur, des éléments de décors ont été préservés; ainsi, un ensemble de gypseries, des années 1760, orne une ancienne salle-à-manger.

La Villa présente au point de vue de l'histoire et de l'art un intérêt suffisant pour en rendre désirable la préservation en raison de l'intérêt architectural et paysager de cette remarquable villa et de son jardin, vaste théâtre de rocailles déployé sur sept niveaux et particulièrement représentatif de l'art des rocailleurs marseillais de l'époque 1900 en raison aussi de l'exceptionnel état de conservation de l'ensemble du réseau hydraulique permettant la mise en eau de ces ouvrages.

Cette demeure constitue l’un des plus vastes ensembles de décor mural rocaillé de la région marseillaise et a, fait notable, préservé sa polychromie originelle. Les époux Costa, initiateurs du projet en 1884 firent appel aux Gagliardone, famille de rocailleurs réputés, lesquels auront pour mission la réalisation d’un jardin et d’un décor couvrant en ciment sur l’ensemble des façades côté jardin. Si le jardin n’est conservé qu’à l’état résiduel, les façades ont été bien préservées. Cette oeuvre présente l’intérêt d’être parfaitement documentée.

Dans le quartier d'Endoume, la villa La Roseraie, en fait un cabanon avec terrasse et jardinet, fut construite autour de 1890. Ses propriétaires s'adressèrent au rocailleur marseillais (endoumois) Gaëtan Amoletti pour la réalisation d'un décor couvrant sur les façades et sur une partie du mur de clôture et aussi pour quelques éléments dans le jardin. Côté rue, le décor fait appel aux thèmes habituels de l'architecture feinte, avec notamment la représentation d'une fausse fenêtre. Côté jardin, une grande composition rigoureusement ordonnancée par un décor d'architecture en faux bois, fait référence, avec ses trumeaux et panneaux sculptés de trophées et de fleurs, aux décors de gypseries provençaux du 18e siècle ; c'est en fait la représentation d'un décor intérieur, qui sert de toile de fond à la terrasse conçue comme une salle à manger en plein air. D'une exécution particulièrement soignée, utilisant les deux techniques de la sculpture et du moulage, ce décor charmant fait l'intérêt de ce cabanon dont l'ensemble maison-terrasse-jardin forme par ses dimensions, son agencement et par les thèmes ornementaux retenus, une sorte de petit théâtre intime, un décor pour scènes de la vie familiale à la campagne.

Observatoire marégraphique muni d'un marégraphe totalisateur construit en Allemagne et installé en 1884. Il commence à fonctionner en 1885 et en 1897 le niveau Zéro, dit zéro du Nivellement Général de la France, est établi. L'ensemble est constitué d'un logement de gardien et du bâtiment du marégraphe qui présente la forme d'une chapelle. Une galerie sous-marine aménagée de façon à supprimer tout mouvement de houle conduit à un puits situé au niveau inférieur. A sa surface, un flotteur est relié par un fil de cuivre à l'appareil enregistreur situé au niveau supérieur. L'appareil est le seul subsistant en Europe, toujours en fonctionnement, qui enregistre le mouvement des marées et permet d'en connaître l'évolution.

En novembre 1921, le gouvernement français donne l'autorisation d'ériger à Marseille un monument national aux Poilus d'Orient pour commémorer les victimes des armées françaises tombées loin du sol français lors de la grande guerre. Gaston Castel, architecte en chef du département, est choisi. Il propose avec le sculpteur Antoine Sartorio les plans d'un monument formant un portique dressé sur le rocher promontoire devant la mer, comme pour rappeler que Marseille est la porte de l'Orient. Le monument est inauguré le 24 avril 1927. Il se présente comme une arche massive comportant au centre un croissant et une étoile, et à l'intrados orné de palmes. L'arche est flanquée de part et d'autre de personnages en pied assurant la mémoire de l'armée de Terre et celle des combattants aériens. Deux figures féminines aux ailes massives, plaquées sur le fruit des jambages, représentent leur héroïsme. Au centre de l'arche, sur un socle, se dresse la Victoire en bronze, les bras tendus vers le ciel. Un escalier descendant vers la mer complète la monumentalité du site. Le tout est conçu en granit blanc, béton armé et pierre.

Monument commémorant l'assassinat du roi Alexandre Ier de Yougoslavie et de Louis Barthou en 1934. Le projet intitulé "Paix et Travail" de l'architecte Gaston Castel, en collaboration avec les sculpteurs Louis Botinelly, Elie-Jean Vézien et Antoine Sartorio, fait l'unanimité en octobre 1937. Le monument est achevé en 1938 et inauguré en 1941. Un bouclier monumental est soutenu par deux colonnes ornées de bas-reliefs et flanquées de deux grandes figures féminines allégoriques représentant la France et la Yougoslavie. En avant se dressent quatre statues féminines en pied tenant par groupe de deux les portraits des deux victimes.

Monument inauguré en 1923, représentant deux naufragés anonymes sur un tronçon de barque luttant et appelant à l'aide. Au pied de la vague se trouve étendue une victime de la mer.

En 1628, les jésuites acquirent une maison à la montée des Accoules, qu'ils aménagèrent en une confortable demeure. En 1702, ils obtinrent l'autorisation d'y implanter un observatoire. En 1749, l'observatoire des Accoules devint l'Observatoire royal de la Marine ; il fut réuni en 1781 à l'Académie de Marseille qui entreprit de réaménager les bâtiments afin d'y abriter ses activités. L'Académie des sciences, lettres et arts y demeura une dizaine d'années jusqu'à sa suppression par la Convention en 1793. L'observatoire continua de fonctionner jusqu'à son transfert au plateau Longchamp, en 1863. Le grand bâtiment des Accoules devint l'école primaire du quartier. Actuellement, la salle néo-classique à colonnes et voûte plate de l'architecte Esprit-Joseph Brun est le seul espace conservé dans son état d'origine. De l'observatoire, il ne reste que la tour astronomique au centre du bâtiment.

Construit non loin du Vieux-Port en 1787 par l'architecte Joachim Benard, le Grand Théâtre de Marseille est racheté par la ville en 1881 pour devenir l'Opéra municipal. Un incendie du 13 novembre 1919 détruit entièrement la salle et la scène. De 1921 à 1924, celles-ci sont reconstruites par les architectes Gaston Castel, Henri Ebrard et Georges Raymond, assistés par l'ingénieur J. Rasonglès pour les structures en béton armé. Le décor est réalisé par une équipe d'artistes comprenant les sculpteurs Emile-Antoine Bourdelle, Eichacher (bas-reliefs du hall d'entrée) , Antoine Sartorio (bas-relief allégorique de l'attique de la façade principale) et les peintres Henri de Groux, Jean Julien, Louis Audibert et Carrera (auteur du plafond de la salle). Dans cette salle et dans le grand foyer, le décor constitue un témoin majeur de l'Art Déco à Marseille. L'édifice est un exemple réussi de l'insertion d'une structure neuve dans un édifice ancien.

L'Unité d'habitation Le Corbusier de Marseille est construite à l'initiative du ministère de la reconstruction et du logement entre 1947 et 1952. Le projet d'aménagement des abords en parc urbain est mis en oeuvre en octobre 1951, réalisé pour l'essentiel pour l'inauguration de la Cité Radieuse le 14 octobre 1952, achevé au cours de l'année 1954 pour les dernières plantations. Le terrain forme un quadrilatère de 200 m de côté à l'origine traversé par le ruisseau de la Gouffone, par la suite détourné. Construite au centre, la diagonale de l'Unité d'habitation définit l'organisation des espaces qui composent le parc dont la conception, basée sur le principe du cheminement, a pour objet de créer une série de points de vue sur l'édifice. Un tracé géométrique et un travail sur les textures des sols différencient les espaces dédiés au sud à la promenade piétonne, au nord à la voiture et à la logistique (poste de collecte des ordures ménagères). Deux approches très différentes sont développées de part et d'autre de l'unité d'habitation : côté boulevard, le parc urbain consiste en parterres engazonnés et aires de repos ; sur l'arrière, une topographie artificielle comporte de grands talus et deux collines plantées d'essences d'envergure. La zone ouest en léger surplomb, dédiée aux activités communes de plein air et longtemps restée indéterminée, est aménagée en terrains de sport et jardin pour les enfants.

L'îlot est occupé par un phare depuis le Moyen-Age. Le phare actuel est le cinquième sur Planier (1320 ; 1774 ; 1829 ; 1881 ; 1959). Le phare de 1881 ayant été détruit en août 1944, la reconstruction est confiée au cabinet Arbus et Crillon qui engage à partir de 1947 une construction en pierre de taille du phare et de ses annexes. Jugé trop coûteux, le chantier demeura inachevé. L'ensemble se compose de deux parties : le phare à l'est de l'îlot ; les bâtiments annexes organisés en deux ailes, au nord (logements) et à l'ouest (ateliers, salle des machines, locaux techniques) d'une vaste cour. Le phare est une tour-colonne légèrement tronconique, en maçonnerie de pierres apparentes. Desservi par un escalier à vis, il présente une hauteur totale de 71, 66 mètres. Le choix du matériau, d'une architecture à la fois éclectique et néo-visionnaire, la mise en scène du phare et de ses annexes comme une place ordonnancée au milieu de la mer, produisent un ensemble monumental spectaculaire.

En cours de transfert à la commune

Une des premières implantations des Carmes en France. Rareté de l'architecture monastique troglodytique.

L'enceinte du vieux port conserve des vestiges témoignant d'une occupation remontant à la fondation de la ville grecque (4e-5e AC). Ces vestiges sont regroupés dans un îlot urbain de 17 mètres de côté, ceint de rues composées de recharges de gravier. Entre 580 et 550, l'îlot est entièrement occupé par des bâtiments à murs de briques d'adobe sur solin de pierre. Certains murs atteignent encore 1, 50 mètres et conservent leurs enduits peints. A milieu du 6e siècle AC, les bâtiments de la partie nord sont remplacés par une construction massive, en gros blocs de calcaire. Cette structure, divisée en deux par un refend, retient un remblai de terre laissant supposer qu'il s'agit du soubassement d'une construction monumentale. La prédominance de vaisselle de banquet permet de supposer qu'il s'agissait d'un bâtiment public ou cultuel.

Habitat préromain qui contrôlait une voie protohistorique menant à Saint-Blaise et l'étang de Berre. Découvert et presque entièrement fouillé entre 1906 et 1911. Il s'agit d'un site de plan régulier, caractérisé par un enclos sub-rectangulaire dans lequel sont étagées quatre séries de cellules disposées le long des côtés et dans l'axe, séparées par deux voies. Une importante collection d'objets en fer ainsi que de pierres gravées a été réunie. Les chercheurs ont vu dans cette construction une ferme fortifiée ou une caserne occupée vers 200 a.c.

Edifice bâti sous le Second Empire, le temple de la rue de Grignan se trouvant dans un état de délabrement avancé et trop étroit. Une souscription est lancée en 1855 par le consistoire pour la construction du nouveau temple. Les plans de Nathan Salomon sont adoptés par le consistoire et le ministère des cultes en 1860. L'inauguration a lieu en 1864. Le parti choisi est basilical, avec des tribunes réservées aux femmes. Une façade monumentale est flanquée de deux pavillons, séparant les fonctions de culte, de l'enseignement et de l'administration. Elle est dominée par les Tables de la Loi et ornée d'une rosace centrale s'inspirant des façades romanes. A l'intérieur se mêlent les matériaux et les références stylistiques d'Orient et d'Occident.

Située dans le 16e arrondissement, la Prud'homie de Marseille est une des plus anciennes institutions de ce type sur la côte méditerranéenne. Cette prud'homie servait de teinturerie et d'entrepôt. Les filets de pêche, en coton, avaient tendance à moisir et il fallait les passer au tanin une fois par semaine. L'opération consistait à faire bouillir l'eau et l'écorce de pin, puis cette teinture bouillante était déversée dans des trous circulaires aménagés dans le sol dans lesquels on trempait les filets. C'est un bâtiment quadrangulaire très simple en briques enduites et comportant deux niveaux : à l'étage, le logement du gardien ; au rez-de-chaussée, la teinturerie de filets de pêche appelée couramment le Chaudron et qui a conservé toutes ses installations. Ces installations comportent de grandes cuves de cuivre dans lesquelles on faisait bouillir l'eau et l'écorce de pin réduite en poudre, un foyer sous chaque cuve et les conduites d'eau.