Morlaix (29600)

L'église a été construite au 13e siècle, vraisemblablement avec une seule nef terminée par un chevet plat à laquelle un bas-côté a été ajouté aux 14e et 15e siècles, puis un faux transept au 15e. Au 19e siècle, un plancher a été ajouté à l'intérieur. A l'est, le mur du chevet est percé par une grande baie en plein cintre du 15e siècle, subdivisée par une grande rose et huit petites baies. La façade sud a conservé ses fenêtres en tiers-point du 13e siècle. Les bâtiments conventuels se développent autour d'une cour implantée contre le mur sud de l'église.

L'édifice comporte une nef unique avec deux croisillons, l'abside étant constituée par un simple pignon. Clocher à jour de style Renaissance, avec tourelle. La façade méridionale s'ouvrait par une porte au décor Renaissance.

La seigneurie de Keranroux, connue depuis 1301, a été cédée au 18e siècle par la famille du Parc à Madame de la Fruglaye, née Sophie de Caradeuc, fille de Louis-René de Caradeuc de la Chalotais, procureur général du Parlement de Bretagne. L'ancien manoir fut alors remplacé, en 1773, par le château actuel, qui devint la résidence de la famille de la Fruglaye. L'édifice, de plan rectangulaire et d'ordonnance classique, occupait le centre d'un domaine composé d'un jardin entouré d'un parc. L'ensemble a subi aux 19e et 20e siècles quelques modifications : toiture du château et sculpture de son fronton, reconstruction des communs, construction d'une chapelle destinée à remplacer l'ancienne chapelle ruinée, construction d'une petite maison de style Directoire dans le bas du parc, et d'une ferme modèle à l'autre extrémité du domaine. Ces ajouts, qui semblent importants, n'altèrent cependant pas la perception que l'on a du domaine.

Couvent construit à l'emplacement d'une ancienne carrière, expliquant les dispositions architecturales, intérieures et extérieures. En 1638, proposition de fondation d'une communauté pour instruire les jeunes filles de la ville, menée par quelques soeurs de la communauté de Tréguier. L'aile est est achevée dans les années 1680. Jardins et vergers. Les bâtiments forment un quadrilatère autour d'un cloîte couvert en appentis, fermé par des vitres au début du 20e siècle. Toutes les ailes du quadrilatère ont des lucarnes en bois passantes ou à fenêtres pendantes, venues s'intercaler entre les lucarnes de pierre au fronton triangulaire du 17e siècle, lors de l'aménagement des combles dans la seconde moitié du 19e siècle pour y créer de nouveaux dortoirs. L'aile ouest a été reprise en 1856 par l'architecte Jean-Baptiste Querinec. L'aile sud a conservé, dans une ancienne sacristie, un tour d'exposition d'enfants (tambour en bois, porte à guichet en fer forgé, cloche d'appel). L'église est de plan rectangulaire avec, au sud, formant faux transept, la chapelle Saint-Joseph, et, au nord, le choeur des religieuses. Une galerie couverte relie le choeur des religieuses à la partie basse de l'église. Le choeur conserve la totalité de son décor d'origine : deux rangées de stalles sculptées, la chaire de la prieure. Les élévations sont recouvertes de lambris en hauteur formant deux registres : des panneaux moulurés surmontés de lambris peints. Ce décor a sans doute été réalisé à la fin du 17e siècle. Le programme iconographique des panneaux latéraux se rapporte à la vie terrestre du Christ et la Passion, et la vie des saints vénérés par l'ordre. Au plafond, les représentations traitent de la Trinité divine en quinze panneaux, autour d'un grand panneau ovale central représentant Dieu le Père et la cour céleste.

Tour clocher bâtie de 1548 à 1593 sur les plans d'Yves Croazec.

L'église à trois nefs est couverte par des voûtes en bois à sablière et entraits ornés. Au portail méridional, un bénitier est établi sur le meneau séparant les deux portes.

Sur l'arc triomphal s'élève un petit campanile à jour. Le campanile prend appui sur le mur de face par un encorbellement et s'amortit sur deux contreforts perpendiculaires.

Ce rempart est constitué par un pan de muraille couronné de mâchicoulis formés par trois assises à ressauts latéraux en quart de rond. Il constitue le seul vestige archéologique rappelant les structures défensives anciennes de Morlaix du 15e siècle. Les remparts furent démantelés au cours des guerres de la Ligue (1594) , puis complètement détruits pendant le règne de Louis XIV.

Le logis du 17e siècle est décrit comme un grand pavillon carré flanqué d'une tourelle ronde. Il se terminait sur le quai de Tréguier par une avancée soutenue par des piliers et formant lances à l'entrée du quartier. Vers 1860, la municipalité demanda au propriétaire de démolir ce corps de bâtiment pour embellir la vue sur le port. Le corps de logis a été épargné et présente une porte en plein cintre encadrée de deux colonnes cannelées, à chapiteau et architrave, surmontée d'un fronton triangulaire. Le pavillon carré est flanqué de la tourelle amortie en dôme de granit.

Cet ensemble d'immeubles fut, à partir des années 1840, la propriété du peintre décorateur et maître-verrier Jean-Louis Nicolas (1816-1899), qui y établit sa demeure et son atelier, l'activité de celui-ci se poursuivant avec ses héritiers jusqu'aux années 1930. La propriété est constituée d'un immeuble principal sur rue datant du milieu du 19e siècle, prolongé sur l'arrière par une aile en retour communiquant avec l'atelier et complété par quelques dépendances dans un jardin à trois niveaux de terrasses entièrement clos de murs. L'intérieur de l'habitation abrite un remarquable ensemble ornemental de murs et plafonds peints qui témoigne avec éloquence du savoir-faire de cet artiste qui avait fait de sa maison un véritable catalogue de ses thèmes de prédilection. Il représente un complément précieux à la connaissance de son œuvre, principalement connue aujourd'hui pour ses vitraux religieux présents dans plusieurs dizaines d'églises du Finistère.

Hôtel particulier construit en pierre, qui illustre l'enrichissement de la ville dans le négoce à la fin du 16e et début 17e siècle, et participe à l'aménagement et à l'embellissement des quais du port. Peut-être né du développement d'une construction antérieure autonome, sorte de tour de surveillance de l'activité portuaire, englobée dans la construction nouvelle pour y contenir l'escalier, l'édifice a connu plusieurs transformations dont celles réalisées entre 1782 et 1834 sont les plus marquantes. Manoir urbain, l'édifice se rapproche du modèle de la demeure aristocratique. Les jardins s'étagent sur cinq terrasses qui gravissent l'escarpement postérieur à la maison, au-delà de la cour creusée dans le roc.

Rare exemple, encore assez complet, de ce type de maison typiquement morlaisienne, dite à lanterne, construit entre le 15e et le 17e siècle et réservée à la bourgeoisie locale, parmi laquelle on trouvait surtout des tisserands et des armateurs. Sa particularité est d'être divisée en trois parties : un bâtiment donnant sur la rue et dont la façade en encorbellement est ornée de statues, une cour intérieure éclairée en partie par une toiture vitrée et d'où part un grand escalier à vis en bois qui dessert tous les étages, et enfin, le bâtiment relié par des passerelles en bois appelées ponts d'allée. L'édifice est entièrement construit en pan de bois, hormis le rez-de-chaussée en granit. Les sablières sont moulurées, les montants sont décorés de colonnettes et les pièces principales sont ornées de niches et de statuettes parmi lesquelles la Vierge et l'Ange de l'Annonciation, Saint-Jacques, Saint-Laurent, Saint-Nicolas et Sainte-Barbe. L'escalier placé sur la cour intérieure, est composé d'un noyau d'une seule pièce, et est complètement ouvert sur l'extérieur. Les rampes sont à panneaux décorées de serviettes, le poteau qui les relie aux galeries des étages comporte des sculptures, et il se termine par une jolie statue de Saint-Jean l'Evangéliste.

La maison dite le Clique a été construite en 1778 par Charles Cornic, sur une structure antérieure datant probablement du 17e siècle et servant de halle aux toiles. Le nouvel édifice, construit à proximité de la demeure de Cornic, devait servir de logement pour le personnel qu'il employait sur le port. La maison a ensuite été agrandie par la construction de deux appentis, l'un sur le pignon sud en 1882 et l'autre sur le pignon nord au début du 20e siècle. Divers vestiges accompagnant l'édifice (vestiges de quai, de colonnes à présent enfouies, plate-forme de défense) témoignent de l'importance qu'a eue cette partie de la baie dans le développement du port de Morlaix.

Manoir en granit du 18e siècle, construit pour le corsaire morlaisien Charles Cornic qui en fit sa maison de prises puis une école de mousse. L'édifice se présente comme un grand rectangle d'un étage au-dessus d'un rez-de-chaussée à la base légèrement évasée. A l'ouest, douze grandes ouvertures donnent sur la rivière. L'arrière de la maison est doté d'un escalier extérieur menant au premier étage. Le pignon sud conserve les traces d'une ancienne porte cochère transformée en fenêtre. L'intérieur était aménagé comme un vaste entrepot, sans aucune cloison ni au rez-de-chaussée, ni à l'étage.

La maison conserve, à l'intérieur, un escalier en bois sculpté.

Manoir construit en 1563, en moëllons de schiste, avec l'encadrement des ouvertures, les chaînes d'angle et les bandeaux en granit. L'édifice, de plan rectangulaire, est flanqué à l'angle nord-ouest d'une tour carrée. Dans le prolongement de la façade Est, se trouve un portail en plein cintre orné de trois écus armoriés. A l'intérieur de la cour située au nord, subsistent les ruines d'anciens bâtiments.

Si la seigneurie de Traon-feunteniou est attestée dès le 15e siècle, le bâtiment actuel n'est pas antérieur au 18e siècle. C'est un long bâtiment à étage, de décor très sobre, probablement reconstruit avec les matériaux de l'ancien manoir, et modifié au 19e siècle. Le colombier gothique a été rasé au début du 20e siècle et l'ancienne chapelle a été remplacée par un petit oratoire sans style. L'intérêt du bâtiment est surtout d'ordre historique : il a été propriété du Maréchal Foch, avant d'être racheté par les religieuses qui l'occupent actuellement. Les religieuses ont conservé en état le cabinet de travail du Maréchal, qui est accessible au public.

Morlaix est situé au fond et sur les pentes d'un vallon profond, où les petites rivières du Jarle et du Kefflent s'unissent pour fermer l'estuaire du Dossen ou rivière de Morlaix, soumis au jeu de la marée. Le monumental viaduc du chemin de fer qui enjambe le vallon donne à Morlaix un aspect monumental et semble séparer la ville proprement dite du port, établi à l'origine même de l'estuaire, à 12 km de la mer. Construit en 1861 pour le chemin de fer par l'ingénieur Planchat, il mesure 284 m de long et 59 m de haut. Ce monumental ouvrage d'art en pierre barre la vallée profonde de ses deux étages d'arcades (9 en bas et 14 à l'étage supérieur). Le viaduc comprend en son premier niveau un passage piétonnier reliant les escarpements de la rive droite à la rive gauche et au deuxième niveau le passage de la voie de chemin de fer Paris-Brest.

A la fin du 19e siècle, deux événements dans la vie locale allaient contribuer à ce que la ville construise un nouveau théâtre ; le premier est l'arrivée à Morlaix du chemin de fer, reliant cette ville à Paris, après la construction du pont ferroviaire ; le second est le décès en 1875 du comte Paul-Ange de Guernisac, ami des arts et notable très attaché à sa ville. Par testament, celui-ci léguait à Morlaix 320 000 francs pour la construction d'une salle de spectacle. Fin 1886, le conseil municipal votait la construction du théâtre. L'architecte retenu fut Théodore Charpentier, de Paris. La construction fut confiée à une entreprise qui avait ses lettres de noblesse dans ce domaine, la Maison Diosse et Fils de Lyon. La façade du théâtre de Morlaix est simple et austère et comprend un rez-de-chaussée et un étage. La travée médiane, marquée par un balcon, est couronnée d'un fronton triangulaire où figurent l'inscription théâtre et un bas-relief représentant une figure allégorique de la musique, l'Harmonie, par Daniel Dupuis. La salle à l'italienne, de forme elliptique, peut recevoir 600 personnes. Le plafond en coupole, peint à la détrempe par la Maison Diosse, s'élève à 12 mètres au-dessus du parterre. Sur un fond de ciel bleu et de paysages, entre des colonnes géminées, se succèdent des banderoles blanches et dorées et des médaillons représentant quatre ou cinq amours. L'inauguration eut lieu le 14 avril 1888, et le premier lever de rideau fut pour la Comédie Française. La municipalité de Morlaix a affirmé sa spécificité avec l'ornementation des loges d'avant-scène ; l'un des blasons représente des hermines noires sur fond blanc, symbole de l'indépendance bretonne, et l'autre représente un bateau, symbole des activités portuaires qui firent la prospérité de Morlaix.

La manufacture des Tabacs de Morlaix, seule manufacture d'Ancien Régime qui ait conservé de nos jours l'activité industrielle pour laquelle elle a été construite, est le résultat de quatre principales campagnes de construction. Dessinée pour les fermiers généraux par l'architecte du roi François Blondel, elle a été construite entre 1736 et 1740 par l'entrepreneur parisien Henri Pillet. Les bâtiments disposés en trois ensembles (manufacture, magasins, logis) existent toujours, un peu modifiés et entourés de constructions plus récentes telles que halles, fours et ateliers construits par Boyer à partir de 1811, puis nouveaux locaux liés à l'avènement de la vapeur, entre 1868 et 1871. De cette époque subsiste notamment l'installation de râpage pour la poudre à priser, dessinée par les ingénieurs Mondésir et Debize. La quatrième grande campagne de travaux eut lieu pendant l'entre-deux-guerres, avec notamment la construction des quatre bâtiments couronnés par la cathédrale, charpente en béton imitant une charpente en bois.