Narbonne (11100)

Fondée à la fin du 11e siècle à la suite d'une donation des comtes de Narbonne, l'abbaye est placée sous la dépendance de l'abbaye de Grandselve à Toulouse dès 1143 ; elle devient cistercienne en 1146. Dès le 15e siècle, l'abbaye devient une simple commende, puis au 17e siècle elle n'est plus qu'un bénéfice au profit de l'évêque de Perpignan. Vendue comme bien national à la Révolution, cette abbaye, largement reconstruite aux 17e et 18e siècles, subit quelques destructions. A nouveau occupée par des religieux, les bernardins, qui seront expulsés en 1901, elle sera acquise par Gustave Fayet en 1908. Celui-ci s'attache à la remise en valeur de l'abbaye : cloître dès 1908, puis ensemble de l'abbaye dès 1910. L'abbaye présente un plan formé par deux quadrilatères : le premier, d'époque médiévale, comporte l'église, la salle capitulaire, la salle des morts et le cellier ouest (12e siècle) et le cloître (seconde moitié du 13e siècle) ; le second est formé de trois corps de bâtiment du 18e siècle et d'un bâtiment du 12e siècle surélevé au 15e siècle. A l'intérieur de ce dernier, sont situés : le salon vert - caractérisé par ses boiseries du 18e siècle -, l'ancien réfectoire converti en grand salon - toiles peintes par Burgstaal avec des scènes d'inspiration wagnérienne -, le grand salon et la salle à manger décor d'azulejos - et la bibliothèque - décorée par Odilon Redon en 1911.

Les Templiers possédaient dès 1130 leur hôpital à Narbonne. Leur commanderie était d'abord située dans le bourg, île Sainte-Marguerite. Leur nouvelle chapelle fut construite en cité entre 1177 et 1208. Le nom d'Ile de la commanderie Saint-Jean est resté attaché à tout l'ilôt jusqu'en 1789. C'est dans cette chapelle que s'installèrent, en 1593, les Pénitents Bleus, ordre fondé en 1575. En 1619, ils obtinrent un bail avec faculté de bâtisse sur les vieux fondements. Par suite de désaccord avec le commandeur, ce n'est que dans le courant du 18e siècle que fut édifiée la chapelle actuelle. L'édifice est à nef unique, à trois travées, avec chevet polygonal. La construction du 18e siècle a tiré parti des murs déjà existants, surtout dans la partie nord, entre le chevet et la seconde travée. La façade occidentale a entièrement été édifiée à cette époque-là, en moellons taillés provenant pour une part du bâtiment antérieur. Le portail s'ouvre dans un avant-corps peu saillant, percé d'un grand oculus et surmonté d'un fronton triangulaire. Le long de la façade court un bandeau dont le profil de corniche romane rappelle peut-être le souvenir de quelque ancienne corniche. L'entablement, très simple, est surmonté d'un fronton rompu.

L'église Notre-Dame de Grâce, autrefois église des Augustins, fut achetée le 13 avril 1816 par les Pénitents Blancs. C'est en 1262 que les Augustins s'installèrent à Narbonne, mais ce n'est qu'en 1523 qu'ils prirent possession de l'emplacement où se trouve aujourd'hui la chapelle. D'après le compoix, le couvent était encore en construction en 1542. En 1793, les biens des Augustins furent morcelés et vendus. C'est un édifice à nef unique et chevet pentagonal. La chapelle était autrefois bordée de six chapelles latérales murées en 1816 par les Pénitents Blancs qui les transformèrent en vestiaire. Ces chapelles communiquent entre elles par de grands arcs brisés qui paraissent correspondre à une disposition primitive. Elles sont couvertes de voûtes sur croisée d'ogives. La chapelle est sans doute couverte depuis son origine par une charpente portée par trois arcs doubleaux diaphragme, charpente sous laquelle, au 19e siècle et sans doute à l'initiative des Pénitents Blancs, furent lancées de fausses voûtes sur croisées d'ogives. Le choeur est séparé de la nef par un arc triomphal qui repose sur des faisceaux de colonnettes à chapiteaux feuillagés. Les fenêtres en arc brisé qui éclairaient le choeur ont été entièrement ou partiellement murées au 18e siècle pour permettre l'aménagement d'un décor de gypserie (Annonciation, Nativité, Présentation au Temple...). Chacune des scènes s'inscrit dans un encadrement composé de courbes et de contre-courbes feuillagées. Au-dessus de la première chapelle nord s'élève le clocher rectangulaire, ajouré dans sa partie supérieure par des ouvertures plein cintre. Il est desservi par un petit escalier en vis et date de la fin du 16e ou du début du 17e siècle. Cette chapelle illustre l'architecture gothique méridionale tardive.

Le collège actuel est formé de la réunion de trois immeubles et parties d'immeubles : l'ancien hôtel Saint-Félix ; l'ancien couvent de Notre-Dame ; l'ancien logis de l'Ange. Concernant le couvent et le logis, les parties aujourd'hui incluses dans le collège ont fait place à des cours, chapelle et bâtiments modernes. A l'emplacement de l'hôtel existait, en 1576, une grande maison. Vers son centre, la façade dessine un avant-corps peu saillant dans lequel s'ouvre le portail. Cet avant-corps comprend trois parties : le portail en plein cintre ; la fenêtre du premier étage, encadrée d'un plein cintre ; la fenêtre du deuxième étage, surmontée d'un fronton triangulaire. Le milieu du bâtiment de façade est occupé par un escalier monumental qui se développe sur trois volées. Les limons et les palier reposent sur des arcs très surbaissés, retombant à leurs rencontres sur des clefs pendantes. Riche décoration des clés. La chapelle, construite au nord sur la rue, est moderne. De même que les classes et les dortoirs élevés sur l'emplacement du couvent Notre-Dame et, vers le sud, des dépendances édifiées dans l'ancienne cour du Logis de l'Ange.

Le collège se compose actuellement de deux immeubles : un petit corps d'immeuble comprenant l'entrée, la cour d'honneur, les bureaux et logements administratifs ; un grand corps d'immeuble avec portail sur la rue Droite. Sauf ce portail, ce dernier bâtiment est entièrement moderne. Il occupe l'emplacement de l'ancien Logis de l'Ange. Le premier bâtiment s'ouvre sur la rue Bonnel par un portail qui donne accès à une petite cour. Les façades sur cette cour ont conservé leur ordonnance ancienne. Chaque baie, porte ou fenêtre est encadrée de fines moulures, doucines et baguettes ; piédroits talutés ; pierres d'appui moulurées. L'une des façades repose sur des arcades en plein cintre tandis que la porte dans la façade opposée donne accès à l'escalier.

Les Carmélites s'établirent à Narbonne en 1620. En 1637, l'archevêque Claude de Rebé leur fit don de la chapelle connue sous le nom d'église Saint-Sébastien. L'historique des immeubles qui composent le couvent est assez malaisé à établir, par suite des modifications topographiques survenues au 19e siècle (percement de la rue Garibaldi) et de l'imprécision des textes. L'ensemble forme deux ilôts séparés par la rue Garibaldi, autrefois réunis avec, au nord, l'Ile Saint-François comprenant les Cordeliers et, au sud, l'Ile Saint-Mathurin comprenant les Carmélites. L'inventaire des biens des Carmélites dressé en 1793 énumère quatre maisons situées au sud de l'église, une maison au sud et à l'est du jardin, et un passage. Aucun de ces six lots ne correspond aux immeubles situés au nord de l'église et portés au nom des Carmélites sur le plan de 1780 et sur les compoix antérieurs. Or, ces bâtiments sont importants. Ils comprennent le cloître et ses dépendances, plus une grande maison dont la façade sur la rue Garibaldi s'ouvrait jadis sur la cour du Carmel. L'édification de la plus grande partie du couvent a été réalisée au cours des années ayant précédé 1641. Pour la construction du couvent, les Carmélites ont disposé, sur permission de Louis XIII, des matériaux provenant de la démolition de la tour Moresque.

Les chanoines réguliers appelés "Frères du Saint-Esprit" furent fondés vers 1180 par Guy Garrejat, allié à la maison des seigneurs de Montpellier. Ils s'érigèrent en frères chevaliers et en clercs, et adoptèrent la règle de saint Augustin. Les frères chevaliers furent supprimés en 1459 par Pie II. Les chanoines subsistèrent jusqu'en 1789. Les frères du Saint-Esprit étaient établis dans le bourg de Narbonne au début du 13e siècle. Il semble que cette institution n'ait pas duré au-delà de 1350. La maison qui avait été leur couvent passa entre les mains de plusieurs propriétaires. En 1789, elle appartint à un fabricant de verdet, fabrication établie dans les anciens locaux du cloître et qui se poursuivit jusqu'au début du 20e siècle. Elle a eu pour conséquence de profondes dégradations des sculptures dues à la corrosion des vapeurs acétiques. ££L'immeuble s'ouvre sur la rue par une porte principale en anse de panier moulurée. Un large passage couvert mène à une cour intérieure. Dans le mur de la cour, du côté méridional, s'ouvre une série d'arcades en lancettes. Ces vestiges du cloître datent probablement du milieu du 13e siècle, époque de la plus grande prospérité du couvent. Les deux salles voûtées qui font suite et qui s'ouvrent sur le jardin, sont probablement un peu plus récentes. Elles sont voûtées sur ogives massives. Sur la face opposée de la cour s'élève une haute tour de cinq étages, de section polygonale, contenant un escalier en vis à noyau plein. Quelques-unes des portes intérieures qui s'ouvrent sur l'escalier, ont conservé à la base de leurs montants le petit motif fleuronné caractéristique de la fin du 15e ou du début du 16e siècle. La plupart des appartements ainsi desservis ont été redistribués au 19e siècle.

Construction en béton de la période de l'entre deux guerre dans l'esprit néo-classique. Le programme résume les ambitions sociales du Front Populaire et s'inspire d'Auguste Perret par son rigorisme dépouillé.

Les restes de cette église se résument aux deux premières travées de la nef, bordées de deux chapelles au nord et au sud. La deuxième chapelle nord jouxte la base du clocher. La nef est couverte par une charpente apparente sur arcs diaphragmes. Les chapiteaux sont sculptés d’un rang de feuilles très schématisées. La sculpture monumentale des chapelles latérales est représentative du style du deuxième quart du 14ème siècle.

L'église était autrefois une chapelle de couvent. Elle est érigée en paroisse depuis longtemps et c'est probablement à cette époque que sa façade a été restaurée. Le campanile des cloches était autrefois sur la seconde travée ainsi que l'indique la lunette dans la voûte. Il a été remplacé par un clocher-arcade élevé sur la façade. L'intérieur remonte à la fin du 14e siècle ou au début du 15e. Au 18e siècle, construction de deux chapelles formant croisillons. La façade a été retouchée au 19e siècle en style néo-gothique.

La plus ancienne mention de cette église remonte à 1184. Les chapiteaux du chevet sont probablement des vestiges de cette époque. La voûte d'ogive qui supporte le clocher présente des caractères de la fin du 13e siècle. Le portail méridional est d'un type très fréquent dans l'Aude vers le milieu du 14e siècle. A cette époque, Notre-Dame de la Major était le siège du chapitre de Saint-Etienne (entre 1355 et 1404). L'église fut une rectorie unie à la mense capitulaire de Saint-Just. Au 17e siècle, le chevet fut séparé de la nef par un mur pour la pose d'un grand retable et les chapelles étaient disposées autour du vaisseau. En 1793, l'église, le cimetière et diverses dépendances furent vendues par lots. En 1823, une partie fut rachetée par la confrérie des Pélerins qui lui a donné son nom. Au 20e siècle, l'édifice est occupé par les soeurs franciscaines missionnaires de Marie qui en ont fait une maison d'éducation pour jeunes filles.££L'église était à nef unique, avec chapelles latérales et chevet polygonal. Sur la rue Auber s'ouvre une entrée moderne entre deux piliers surmontés de chapiteaux romans sculptés. La porte ouvre sur un vestibule qui occupe la surface de l'ancien sanctuaire, morcelé dans le sens vertical par une série de plafonds modernes. Le premier étage a été transformé en chapelle. Sur la nef, dans un grenier praticable, est visible l'ancienne couverture qui était portée par des pannes sur arcs diaphragmes. Ces pannes verticales ne sont pas encastrées dans la maçonnerie des arcs mais reposent sur de forts corbeaux de bois moulurés. Au sud de l'église s'ouvre un portail habituel du type audois du 14e siècle. Le porche est abrité par une construction remaniée dont les ogives primitives reposaient sur des culs de lampe sculptés. Les chapelles latérales ont été réaménagées au 17e siècle. Elles s'ouvrent sur la nef par une série d'arcs en anse de panier.

Le couvent des Dominicains a été fondé, pour certains en 1220, pour d'autres en 1231. Le chapitre provincial s'y réunit plusieurs fois entre 1243 et 1296. A la fin du 14e siècle, les Dominicains furent autorisés à s'installer dans le bourg. Leur église fut probablement bâtie au cours du 15e siècle. En 1793, le couvent fut vendu en deux lots dont le plus important comprenait la nef, les chapelles de droite et de gauche, le sanctuaire et deux sacristies. La nef unique n'a qu'une travée voûtée, près du choeur. Les arcs doubleaux, brisés, profilés de moulures prismatiques, reposent sur des colonnes engagées tandis que les ogives partent de simples culs de lampe. La seconde chapelle a été dotée d'une voûte à liernes et tiercerons. Un escalier qui s'élève le long du mur méridional de la nef et qui longe les anciennes chapelles murées, mène à l'étage créé au 19e siècle dans le sanctuaire. Dans le chevet polygonal, à sept pans, les ogives à moulures prismatiques aboutissent à une clef centrale ornée d'un écu armorié. L'armature de la voûte est complétée par une lierne et deux tiercerons qui se croisent sur une petite clef ronde. Chapiteaux sculptés. Culs de lampe de style flamboyant.

L'ancienne église des Olieux (ou oliviers) est le vestige d'une abbaye cistercienne fondée en 1204 et abandonnée depuis 1614 par les moniales. Le monastère prospéra rapidement au cours du 13e siècle. Les religieuses se réfugièrent dans la cité de Narbonne à plusieurs reprises, lors des invasions de routiers et autres pillards en 1393. L'abandon du monastère est une conséquence des troubles de 1574. Les religieuses demandèrent au conseil de ville une maison dans les murs de Narbonne pour un transfert qui devait être provisoire. Le prieur de Fontfroide en profita pour tenter de s'emparer du monastère, mais en 1600, les religieuses parvinrent à faire réintégrer les Bernardines dans leur droit. Les bâtiments étaient en ruines et finalement les religieuses s'installèrent définitivement à Narbonne à partir de 1614. Depuis son abandon, le domaine des Olieux n'était connu que sous le nom de métairie ou grange des Monges. La propriété fut achetée à la Révolution par un négrier qui effectua des travaux en 1804 : abattement de la travée du fond de l'église et clôture du restant par un mur percé d'une porte. ££Suivant la tradition cistercienne, l'église est blottie au pied d'une colline. Le plan est rectangulaire et le chevet éclairé par trois fenêtres, symbole de la Trinité. La nef devait compter primitivement quatre travées dont une de choeur. Les trois travées restantes sont voûtées sur ogives avec doubleaux et formerets. Chapiteaux sculptés. Les constructions du 19e siècle comprennent des bâtiments qui encadrent l'entrée ouest ; le bâtiment au sud de la première travée ; à l'intérieur, le mur transversal qui sépare le bâtiment en deux.

L'église se compose d'une vaste nef sans bas-côtés, divisée en sept travées et couverte en charpente, d'un choeur et d'un chevet. La construction remonterait à la fin du 13e siècle, du moins pour la dernière travée de la nef, le choeur et le chevet. Les autres travées de la nef semblent un peu plus anciennes. Une archivolte romane et deux colonnes de la même époque, probablement la porte de la première église, se voient dans la chapelle à droite. La nef a été couverte d'une charpente sans entraits ni arbalétriers, formée de pannes portées sur les arcs doubleaux. Cette toiture présente un plafond à deux rampants, voligé entre les pannes et dont certains fragments portent encore les traces d'une décoration peinte. Le tracé des chapelles du chevet, enfermé dans un polygone de neuf côtés, sans aucune saillie, indique que l'abside touchait les remparts. Le choeur est crénelé. Le triforium est très ajouré et les points d'appui sembleraient d'une faiblesse exagérée si un large formeret, tant extérieur qu'intérieur, ne reportait tout le poids sur les contreforts. Le crénelage de couronnement est à peu près intact.

Les Frères Mineurs étaient déjà installés à Narbonne en 1242. Le chevet de leur église n'est pas antérieur au 14e siècle et les deux seules chapelles latérales qui subsistent sont probablement de la seconde moitié du 15e siècle. Les galeries du cloître semblent un peu postérieures et les bâtiments claustraux (réfectoire, cuisine, salle) n'ont vraisemblablement pas été terminés avant le milieu du 16e siècle. En 1563 se tint, dans le réfectoire, l'assemblée des Etats de Languedoc. Sous la Révolution, ce vaste ensemble fut morcelé et vendu en quatre parcelles. L'une comprenait l'église et les jardins à l'ouest ; le cloître était scindé en deux parcelles ; le quatrième lot comprenait l'entrée et diverses dépendances. L'ordre de Notre-Dame du Refuge, fondé à Nancy en 1624, installa une succursale à Narbonne en 1844. Progressivement, il a racheté au cours du 19e siècle, les anciens bâtiments des Cordeliers. Au cours des divers remaniements, la nef de l'église a disparu, remplacée d'un côté par des maisons, de l'autre par un dortoir reconstruit avec les anciens matériaux. Le cloître est incorporé à des habitations sur trois côtés.

Si la cité a été défendue par des remparts dès le 3e siècle, le bourg n'aurait été fortifié qu'en 1071. Ces remparts furent démolis et reconstruits plusieurs fois jusqu'au 14e siècle. Ils furent totalement refaits par le cardinal Briçonnet, archevêque de Narbonne entre 1507 et 1514. Dans ces constructions, il fut fait un large remploi de monuments et de stèles datant de l'occupation romaine. Déclassés en 1867, les remparts ont été entièrement démolis depuis, sauf ce fragment de courtine qui sert de soutènement à la terrasse du jardin Favatier. Elle était comprise entre les bastions de Saint-Paul et de Montmorency. Elle est également désignée sous l'appellation "courtine Damville-Montmorency". Sur les sept assises de gros blocs qu'elle comporte, leus deux plus hautes ont conservé quelques fragments d'inscriptions. Quelques blocs portent des restes de sculpture (entrelacs, moulures, débris de bas-relief...).

Edifice caractéristique de l'architecture de la fin 17e début 18e siècle. C'est un témoignage marquant de l'histoire de la ville et de l'organisation sociale de l'époque. La façade de 1730 est à la fois fonctionnaliste et monumentale.

Les Pénitents Blancs, confrérie fondée en 1588-1589 par M. de Joyeuse, s'établirent d'abord aux Cordeliers puis, en 1592, dans une chapelle voisine de l'hôpital Saint-Paul. L'édifice étant trop petit pour leurs besoins, ils en bâtirent un plus grand, en partie sur le fonds de l'hôpital. La construction fut achevée en 1620. L'exécution du portail en marbre fut décidée en 1642. La voûte du choeur menaçant ruine, les Pénitents Blancs firent poser un "plafond en lambris" entre 1657 et 1663, mais la voûte due être entièrement reconstruite en 1723. Divers embellissements furent réalisés au 18e siècle (1738 : balustrade de choeur ; 1749 : tribune de fond ; 1752 : autel en marbre...). Le 31 octobre 1811, la chapelle était cédée aux Hospices par arrêté préfectoral et, par suite, les Pénitents Blancs s'installèrent aux Augustins. La chapelle est de plan rectangulaire, à nef unique et chevet plat. Seules les façades du mur-pignon nord et du mur goutterot est sont dégagées ; le reste de l'édifice est noyé dans les bâtiments de l'hôpital. Le portail de la façade nord (1648) présente un encadrement de marbre à refends avec arc plein cintre à crossettes. La nef est couverte de voûtes sur croisées d'ogives. Le fond de la nef est occupé par une tribune portée par trois arcs plein cintre. De part et d'autre de la nef et à mi-hauteur des murs-goutterots, règne une série de tribunes logées sous des arcs en anse de panier. Le choeur est séparé de la nef par un arc triomphal diaphragme en plein cintre qui prend appui sur des piliers rectangulaires maçonnés.

L'immeuble a appartenu pendant un siècle et demi aux Cazalets, dynastie d'archidiacres. Son édification remonte à 1635, agrandie quelques années plus tard par l'annexion de la maison voisine. L'immeuble est constitué de deux corps de bâtiments en retour d'équerre sur une cour clôturée. L'étage noble du permier corps de bâtiment a été restructuré au 19e siècle par la division des grands salons dont un offre encore un décor de gypseries. Plafonds à solives et poutres apparentes. Le second corps de bâtiment présente un porche néo-classique du 18e siècle donnant accès à un salon couvert d'un plafond à la française à décor peint.

Immeuble construit à l'emplacement de l'hôpital de la Croix, attesté au Moyen-Age. Il n'est pas impossible que certaines parties du gros-oeuvre actuel correspondent à quelques vestiges de l'hôpital, comme semble en témoigner le petit appareil visible sur la façade postérieure. L'ensemble de l'édifice date du 17e siècle et a été remanié au 18e. L'édifice est à quatre corps de bâtiments, se développant autour d'une cour intérieure de plan sensiblement carré. Le corps principal est à deux étages sur rez-de-chaussée. Les autres bâtiments ont un comble en plus. La façade sur rue, dont l'ordonnance date du 18e siècle, conserve des vestiges d'ouvertures anciennes, notamment le cintre en segment d'arc d'une porte cochère du 16e siècle. Dans l'axe de la façade, l'entrée se présente comme un large portail à encadrement rectangulaire, cantonné de deux pilastres nus supportant une corniche à larmier sur rang de mutules. L'angle de la façade est abattu en quart de rond à hauteur du rez-de-chaussée, l'arête étant rattrapée par une sorte de trompe d'angle. L'entrée est suivie d'un passage couvert plafonné à la française (17e siècle), qui s'ouvre sur la cour par trois arcs en plein cintre. La cour est agrémentée, dans l'un de ses angles, par un puits du 18e siècle adossé à une niche dont le cul de four est orné d'une coquille décorative.

Dans la façade sur la rue s'ouvre, sous un arc en anse de panier, le portail d'entrée qui donne directement accès à la cour d'honneur au fond de laquelle se trouve un passage en anse de panier. Ce passage donnait autrefois accès au parterre, orné en son centre d'un grand bassin cruciforme. Cette partie ayant été vendue et bâtie, le passage a été muré. A gauche, un arc de moindre ouverture, également en anse de panier, donne accès à un escalier à deux volées qui dessert les étages. La façade nord de la cour présente encore trois arcs analogues, jadis les entrées des remises. A droite, l'aile sud du bâtiment contient le grand escalier qui ne dessert que le premier étage. C'est un escalier à trois volées droites, sur plan presque carré. Les limons sont portés par des arcs rampants ornés de moulures.

Petite tourelle en encorbellement. Les profils et le petit entablement qui encadre et couronne la fenêtre, sont nettement du 16e siècle. Un toit saillant coiffe ce petit édicule.

Cette maison date de l'époque romane. Les façades sur rue présentent un rez-de-chaussée nettement roman et des étages supérieurs modifiés et surélevés au 14e siècle. Une fenêtre romane subsiste au premier étage, reste du premier étage roman transformé. Au rez-de-chaussée subsistent trois portails en arc surbaissé.

Le nom d'Ile de l'Aumône donné à tout l'îlot vient de cette maison où le pain était cuit et distribué aux pauvres par les soins du chapitre Saint-Just. L'origine de cette institution n'est pas nettement établie mais elle existait déjà en 1453. La maison fut vendue comme bien national à la Révolution. La partie située à l'ouest a été entièrement démolie et reconstruite. La tourelle d'escalier qui constitue le plus important vestige, s'élève à droite de la cour en entrant. Construite sur plan octogonal, elle montre cinq de ses faces dégagées. L'intérieur, circulaire, renferme l'escalier en vis à noyau plein. Près du noyau, chaque marche est évidée. La succession de ces encoches forme une rainure spirale. La hauteur de l'échappée atteint 3,10m. Les dessous de marches sont chanfreinés. La tourelle comprend trois étages. Dans le bas s'ouvre une porte sous un arc en anse de panier, orné de moulures à pénétrations. Une archivolte de profil flamboyant retombe sur deux corbeaux sculptés aux ornements dégradés (animaux). Au-dessus, un encadrement rectangulaire, porté également par deux corbeaux sculptés, abritait un cartouché bûché, remplacé par une ferrure de l'ancien puits. C'est un monogramme de fer forgé marquant l'année 1661. Sur la face latérale de la tourelle s'ouvre, à hauteur du premier étage, une fausse fenêtre. Dans l'encadrement apparaît un personnage en haut relief, appuyé à un panneau entrebaillé simulé. C'est une femme placée de trois quarts qui se dispose à offrir un pain posé dans sa tunique qu'elle retient de la main gauche (figuration de l'Aumône ou de la Charité).

La façade, entièrement en pierre de taille, comporte un rez-de-chaussée et un premier étage, séparés par un bandeau mouluré, ainsi qu'un deuxième étage bas formant grenier. Le rez-de-chaussée comportait une série d'arceaux à grands claveaux dont deux seuls sont ouverts actuellement. Le premier étage comportait une fenêtre à trois arcatures et deux colonnes intermédiaires, et une fenêtre à une seule arcature. Ce qu'on aperçoit des profils au premier étage paraît du 13e siècle.

Date de construction inconnue. La façade sur rue a subi des retouches. Les façades sur cour, à l'est et au sud, sont percées de fenêtres gothiques. Dans leur angle s'élève la tourelle d'escalier. De plan octogonal, elle est dégagée sur trois faces. La porte, large et basse, est en anse de panier à grand rayon, moulures à pénétrations. L'escalier en vis est à noyau plein. Ce noyau se continue jusqu'au toit de l'escalier, constitué par des dalles en pierre rayonnantes à partir d'un chapiteau à neuf faces. Le noyau se prolonge au-dessus de ce chapiteau et dépasse de 20cm la terrasse. L'escalier est probablement postérieur à la façade est. En effet, à sa base il masque une petite porte gothique ainsi inutilisable. A l'intérieur, la grande salle du premier étage a conservé son plafond à poutres et solives moulurées ainsi qu'une céramique murale de 165 carreaux de l'atelier de Téruel, du type espagnol des Flandres. Cette céramique commémore la victoire remportée sur les Espagnols devant Lérida, le 7 octobre 1642, par le maréchal de Lamothe. Ce dernier séjourna à Narbonne où il reçut de Louis XIII le bâton de maréchal en récompense de ses victoires de Tarragone et de Villefranche.

Maison Renaissance ayant servi d'hôtellerie et subi différentes transformations, en particulier à l'époque de Louis XVI où l'intérieur fut mis à la mode du jour avec cheminées en marbre, plafonds à corniches et rosaces en plâtre, cloisons de subdivision pour alcôves... La façade sur la rue de l'Hôtel Dieu a pu être raccourcie de toute une travée.

Cette maison consulaire du 13ème siècle fut transformée en hôtel de ville à la Révolution puis divisée et vendue en plusieurs lots vers 1850. Elle se présentait sous la forme d'un quadrilatère autour d'une cour. Le corps médiéval sur rue était structuré sur deux niveaux: un rez-de-chaussée et un unique étage sous comble. La salle située à ce niveau, apparemment une grande salle publique, était éclairée par d'immenses fenêtres gothiques. Une poutre peinte reposant sur un corbeau sculpté parait être un vestige d'une imposante charpente peinte médiévale. Au cours des siècles, des ajouts ont été réalisés, notamment une galerie sur cour. Des dates gravées (1656, 1725) sont également toujours visibles sur certaines ouvertures.

Monument édifié à la mémoire des événements de 1907, par souscription nationale. Sculpture caractéristique de l'art monumental de l'entre deux guerres. La composition d'origine a été légèrement modifiée lors de son déplacement, en 1997.

Il semble qu'au 17e siècle, l'angle du quai de la Charité et de la rue des Carmes (rue Voltaire) ait été occupé par un seul immeuble, assez vaste, avec cour intérieure. Lorsque l'hôpital de la Charité fut construit, vers 1685, il devait englober la totalité de l'ilôt, mais cette maison fut respectée. La maison se trouva ensuite divisée en deux parties ayant leurs entrées, l'une sur le quai, l'autre sur la rue. Les façades ont été remaniées. Le puits seul, qui figure sur le plan du 18e siècle, est demeuré à peu près intact. C'est un puits adossé à un mur de la cour. La niche appareillée en cul de four est ornée d'un bandeau plat et d'une coquille. La margelle présente le renflement habituel aux ouvrages de cette sorte et de cette époque.

Puits adossé à une niche ornée d'une coquille. Pilastre et moulures classiques. Margelle bombée, de plan demi-circulaire. Profil à contre-courbes habituel au 17e siècle. Sur plan rectangulaire, l'escalier comprend trois volées dont les limons reposent sur des arcs à clefs pendantes ornées de mascarons.

Rarissime bassin d'élevage de possons antique. Le vivier mis au jour est caractéristique d'une grande villa maritime italienne, avec triclinium estival au centre d'un grand bassin circulaire. Plan circulaire ; amphores fichées dans la maçonnerie. Ce vivier est un bassin d'agrément caractéristique des villae maritimes. Ces dernières sont des lieux de résidence entourés de jardins où l'on recherchait un agréable panorama et à montrer, par le luxe, le statut social du propriétaire.

La fouille du Clos de la Lombarde a mis au jour une partie de la ville antique. L'ensemble résidentiel constitue, en grande partie en raison de la richesse des décors intérieurs découverts, sols, mosaïques, peintures murales, l'un des plus importants site urbain gallo-romain. Le clos de la Lombarde illustre la vie d'un quartier de Narbonne durant près de cinq siècles, avec sa période de prospérité pendant le Haut Empire, son déclin (classique au 3e siècle) puis son renouveau avec le christianisme jusqu'à son abandon définitif au début du 5e siècle. Les interventions archéologiques ont montré l'importance des vestiges qui concernent l'urbanisme d'un quartier, l'architecture et la décoration des domus, l'artisanat, les édifices publics comme les thermes du Haut Empire ou la basilique chrétienne de l'antiquité tardive.

Narbonne possédait un complexe portuaire, établi en bordure des étangs, qui lui permettait de communiquer directement par mer avec Rome et le reste de la Méditerranée. Les premières fouilles à la Nautique se tiennent de 1903 à 1907, sous la direction du capitaine Molins. En 1914, H. Rouzaud publie une note sur les ports antiques de Narbonne et signale la découverte d'un grand dolium. En 1925 puis 1954-1955, des sondages sont réalisés sur le plateau. Dès 1970, des observations sont effectuées en zone immergée, mettant au jour de nombreuses céramiques, des pièces d'accastillage et une ancre en chêne vert à jas de plomb. Dans les années 1992 puis 1998-1999, les vestiges d'un aménagement portuaire sont découverts, sous la forme d'une construction considérable. En 2010, un diagnostic archéologique met en évidence un ensemble de bâtiments identifiés comme des docks datables du Ier siècle de notre ère.

Immeuble construit dans la seconde moitié du 18e siècle. Il s'agit d'un ancien hôtel particulier dans lequel s'est installée la sous-préfecture pendant presque tout le 19e siècle. Edifice à trois corps de bâtiments disposés en U autour d'une cour d'honneur fermée. Un portail en anse de panier donne accès à la cour. Ce dernier est animé de pilastres à refends et ajouré par deux grandes baies. A l'exception des façades sur cour, les autres façades n'ont pas d'ordonnance. L'immeuble est à un étage carré et un étage de comble sur rez-de-chaussée. La façade principale est pourvue d'un corps central, en légère saillie, dans l'axe duquel s'ouvre l'entrée. Ce léger avant-corps est encadré de tables rentrantes verticales. Quatre travées de fenêtres éclairent les différents niveaux. La façade Est est encadrée par deux pavillons qui bordent une cour de service accessible par un porche couvert d'une terrasse. L'entrée principale, au nord, donne accès à un vestibule à gauche duquel se développe la cage d'escalier. La distribution intérieure a été peu modifiée. Le décor se concentre surtout dans l'étage carré. Parmi les pièces remarquables, il faut signaler le salon de musique avec sa galerie supérieure, deux salons et la salle à manger.