Pau (64000)

Petit édifice néo-gothique représentatif de l'art funéraire au 19e siècle. Construite en 1877 à la mort d'Auguste Guillemin, notable palois, la chapelle est l'oeuvre de l'architecte H. Geisse et du sculpteur L.-J. Alexandre.

Le domaine national de Pau comprend la majeure partie du domaine des vicomtes de Béarn, devenus par la suite rois de Navarre, puis rois de France. Il comprend actuellement trois parties : le château et les jardins qui l'entourent, la Basse Plante et le parc. A l'origine, c'était un poste fortifié entouré de palissades, construit probablement par les vicomtes de Béarn en 1117. Par la suite, furent édifiés la tour Mazères, puis le premier donjon et la tour Montauser. A la fin du 12e siècle, le château devint la propriété des comtes de Foix ; transformation du château vers 1370 par Gaston Phoebus : construction de la grande tour de briques, de la tour du Moulin. Pau devient la capitale du Béarn en 1364. Nombreuses et importantes transformations de 1462 à 1472 (façade sur cour de l'aile nord-est). Au 16e siècle, transformation du château dans le goût de la Renaissance. Au 17e siècle, le château est de plus en plus négligé. En très mauvais état à la Révolution, il servit de caserne. Sous la Restauration, des travaux d'urgence furent exécutés par l'architecte Latapie. Louis-Philippe entreprit une restauration plus complète en 1838 avec les architectes Lefranc et Abbadie qui modifièrent la façade sud, et la façade ouest par la construction d'une nouvelle tour. Napoléon III poursuivit les travaux avec différents architectes : péristyle, tour Napoléon III et corps de logis qui l'entoure. Les jardins, aménagés pour l'essentiel au 16e siècle furent amputés à la Révolution de la Haute Plante (actuelle place de Verdun) , de la Vigne du Roi et du jardin des Berceaux. A la Restauration, la Basse Plante et le Grand Parc furent restitués à Louis XVIII par une société de citoyens qui les avaient acquis.

Seule trace de l'existence de la communauté juive à Pau au début du 19e siècle. Le cimetière juif de Pau a été créé en 1822 sur une étroite parcelle arrivée à saturation au cours des années 1960. Tombes datant du 19e et de la première moitié du 20e siècle. Ce cimetière a été plusieurs fois profané et certaines des pierres tombales brisées.

Rattachée au grand ensemble de Dufau-Tourasse conçu par André Remondet au nord de Pau à partir de la fin des années 1950, l'église Saint-Pierre est édifiée en 1969 et 1970.

De forme circulaire vue du ciel, elle est complétée par une annexe accueillant son presbytère et une aumônerie. Cette extension allant en s'élargissant donne à l'ensemble, vu du dessus, la forme d'une serrure. Vue depuis la rue, l'église est structurée par une ossature de douze piliers de béton (renvoyant aux douze Apôtres du Christ) et s'élève en s'élargissant avant d'aller en s'amincissant au niveau de sa toiture, ce qui lui confère une forme de cratère de volcan ou de soucoupe volante qui dénote une influence brésilienne (cathédrale Notre-Dame de l'Apparition de Brasilia, par Oscar Niemeyer). A l'intérieur, sa nef présente encore une forme circulaire dominée par une tribune, le tout ménageant une visibilité parfaite sur un chœur ouvert selon les préceptes de Vatican II. Un bandeau de vitraux, réalisé par une paroissienne, fait le tour de l'édifice avec des éléments figuratifs renvoyant à l'iconographie de saint Pierre.

Erigée de 1861 à 1868, sur l'emplacement d'un couvent de Cordeliers du 17ème siècle, et décorée intérieurement jusqu'en 1916, cette vaste église néo-gothique comporte une grande nef, deux bas-côtés et un transept. L'édifice a conservé une ornementation de qualité : tympans sculptés, peintures décoratives, vitraux. Un beau mobilier néo-gothique complète cet ensemble.

L'église dont la construction est décidée en 1854 est édifiée de 1863 à 1868 et consacrée en 1871.

Son plan en croix latine intègre un clocher-porche, une nef et deux bas-côtés, une tribune d'orgue, un transept sur lequel s'ouvrent deux à deux quatre chapelles et un profond choeur fermé par une abside polygonale à sept pans.Le décor s'exprime dans différentes techniques des arts décoratifs : la sculpture (Tétramorphe de Geoffroy-Dechaume), la peinture (cycle de la vie du Christ de Flandrin), vitraux, marqueterie de marbre pour les sols.

Eglise en béton de style néo-byzantin construite en 1935 sur le modèle de Notre-Dame-de-la-paix de Ribérac par l'architecte Jacques Laffillée. Sa coupole centrale de 20 mètres de haut. Elle est ceinturée de 32 fenètres. Son clocher en ciment armé haut de 50 mètres est surmonté d'une coupole. Le décor intérieur est composé de mosaïques et de chapiteaux ornés de motifs végétaux et animaux évoquant la flore et la faune des Pyrénées. L'église abrite cinq autels en marbres de couleur et de provenance différentes. Des confessionnaux et des sculptures d'Ernest Gabard et d'Anne-Marie Roux-Colas complètent le mobilier.

La colonie britannique de Pau comptait en 1880 plus de 2500 membres. Les fidèles ont souhaité un lieu de culte plus ample et plus beau. Ouverte au culte en 1888, elle fut progressivement agrandie et enrichies par l'adjonction, de 1902 à 1925, du porche, de plusieurs chapelles latérales et de leur ornementation. Le presbytère voisin, terminé en 1895, est un élégant édifice à tourelle, en galets réglés par des assises de briques, évoquant les constructions de la fin du 15e s.

De style néo-gothique, l'édifice se signale avant tout par la richesse de son décor intérieur : ample grille de fer forgé, grand retable, décor peint du chœur, vitraux anglais, de l'atelier Lobin de Tours et de l'atelier régional Mauméjean, autel art-déco du sculpteur palois Ernest Gabard, riche mobilier

La construction du Pavillon des Arts et du funiculaire de Pau est à replacer dans le contexte du développement touristique de la Ville au XIXème et de la nécessité de relier cette dernière à sa gare, implantée en fond de vallée alors que la ville s'est développée en sommet de plateau. Originellement, le site occupé par le Pavillon des Arts accueillait un établissement de bains implanté dans la première moitié du XIXème siècle et accusé, notamment par Stendhal, de gâcher le panorama vers les Pyrénées. La Ville acquiert le site dans les années 1880 et y installe un casino. Une campagne de travaux menée en 1887 conduit à réunir en un seul bâtiment les deux pavillons, à l'origine séparés, qui constituaient l'établissement primitif. L'expansion de la place Royale et la volonté de créer une terrasse panoramique tournée vers les Pyrénées poussent à modifier encore le bâtiment au début du XXème siècle en l'enveloppant d'arcades de béton qui lui permettent de supporter la terrasse installée sur son toit. L'édifice, qui accueille aujourd'hui principalement des services municipaux, conserve quelques éléments intérieurs anciens (notamment des huisseries) mais demeure principalement remarquable pour sa situation à flanc de falaise et son arcature de béton. Le funiculaire répond à la problématique de relier la ville de Pau à sa gare, en contrebas. Après plusieurs années d'études, la solution d'un funiculaire est mise en œuvre au début du XXème siècle. Ce dernier a fonctionné de 1908 à 1970 puis de 1978 à nos jours. L'infrastructure se compose d'une tour abritant le mécanisme, du viaduc (comportant une voie unique que scindant en deux à mi-parcours pour permettre le croisement de deux rames) et d'une rotonde servant de salle d'attente en fond de vallée. Seule cette rotonde et certaines pièces du mécanisme datent des années 1900. Le reste date des années 1970 et 1990.

Au cours du 17e siècle, la famille Gassion fit construire un hôtel près du château royal. L'hôtel fut mis sous séquestre à la Révolution, période à laquelle ses sous-sols furent utilisés pour enfermer les suspects. En 1824, le département achète l'édifice pour y installer une prison modèle. Entre 1867 et 1870, le nouveau propriétaire, Lafourcade-Camarau, qui fit fortune dans l'hôtellerie au Brésil, acquit l'édifice et réalisa un hôtel de luxe destiné à une clientèle internationale fortunée, sous la direction de l'architecte Jean Dumoulou. L'activitié hôtelière perdura jusqu'en 1928. L'intérieur se partageait entre salles de bal et de concert, salons de jeu et de lecture, vingt salons de famille et deux cent quarante chambres de maîtres desservies par un ascenseur hydraulique. Les pièces étaient à l'époque pourvues de l'électricité et du téléphone. Seuls subsistent les grands salons du cercle anglais dont les arcades des murs prennent naissance au-dessus d'un lambris d'appui et sont encadrées de fins pilastres se prolongeant pour former un entablement orné d'une agraphe sculptée d'une tête féminine. Un cartouche à guirlande complète l'ensemble. Les portes sont couronnées d'un entablement à talon renversé sur lequel est posé un gros médaillon peint d'un paysage. Au-dessus, les plafonds ont reçu un décor à moulures dont les grands espaces vides étaient à l'origine peints comme le reste des panneaux muraux. L'extérieur présente un quadrilatère dont les bâtiments à quatre étages enserrent une cour intérieure à deux accès, l'une pour le service, l'autre d'honneur avec un grand hall. La façade principale fait face aux Pyrénées. Un avant-corps central s'appuie en légère saillie sur un bâtiment en longueur, cantonné de tours octogonales en demi hors-oeuvre. Le grand balcon central à balustres du premier étage s'appuie sur un groupe de colonnes géminées.

L'immeuble est situé face au pont franchissant les fossés du château. Une tradition voudrait qu'il existât un passage souterrain entre la résidence d'Henri IV et la maison dite de Sully. Lors de travaux effectués dans la cour intérieure, une sorte de puits avec des marches et une amorce de galerie ont été retrouvés. L'hôtel se compose d'un pavillon central à trois niveaux, couvert d'un toit à l'impériale. Deux pavillons de largeur inégale flanquent le pavillon central. Des bandeaux à double moulure déterminent les différents niveaux et reposent sur de petites consoles ornées de feuillages. Les fenêtres hautes durent avoir des meneaux aujourd'hui disparus. L'entrée sur rue est constituée d'une porte cochère encadrée de pilastres plats décorés, supportant un entablement et un fronton triangulaire brisé avec un édicule surmonté d'une coquille. La porte s'ouvre sur un hall pavé de galets, contenant un escalier droit monumental. Dans le hall, deux portes à encadrement de pierre, de style classique, se font vis à vis, l'une d'elle portant un cuir contenant deux écus ovales blasonnés.

Le théâtre de Pau prend la place des vestiges de l'église Saint-Louis, inachevée. En 1839, le maire demande à l'architecte, Pierre-Bernard Lefranc, l'étude d'un projet de construction comprenant dans le même bâtiment, théâtre, salle de concert et cercles. Jamais payé à l'architecte, le projet est enterré. Il est repris en 1854. L'architecte, Gustave Lévy, est chargé de la mise en oeuvre des plans de Lefranc. Le théâtre, inauguré en 1862, présente des décors sculptés de la manufacture Virebent. En 1876, le conseil municipal décide d'acheter le théâtre et ses dépendances pour transformer la partie sud du bâtiment en mairie.

Maison natale de Charles Bernadotte, maréchal d'Empire. Edifice des 17e et 18e siècles, constitué d'un corps de logis principal prolongé par un ensemble de bâtiments secondaires dont les volumes reliés par des galeries couvertes expriment le plan d'une vieille demeure paloise. L'ensemble des pièces du deuxième étage est consacré à présenter les souvenirs de la famille.

Villa construite à partir de 1868 pour le baron de Longueil. Edifice rectangulaire comportant un grand nombre de chambres. le rez-de-chaussée conserve un décor de lambris et de toiles marouflées. Parc aménagé à l'anglaise, typique des villas anglo-américaines de Pau. Le domaine est vendu à des Américains en 1921, qui en font donation au département en 1952.

Ce monument est réalisé, de 1924 à 1927, par l'architecte Henry Challe et le sculpteur Georges Vérez. Il représente la France victorieuse symbolisée par Athéna casquée et armée. Cette statue est posée sur un piédestal imposant, précédé d'une marche. Un bas-relief représentant une veuve et son fils est situé à l'arrière de l'édifice. De chaque côté, des piles cubiques portent les noms des batailles auxquelles a participé le 18ème régiment basé à Pau