Quimper (29000)

C'est en 1239 que l'évêque Rainaud prit la décision de remplacer sa vieille cathédrale romane par un édifice au goût du jour, de style gothique. Le choeur, commencé dès 1240, est consacré en 1287, mais n'est achevé qu'en 1410. La démolition de la nef romane permet alors de reprendre les travaux, en commençant par la façade occidentale en 1424. La construction se poursuit tout au long du siècle, pour finir par le transept, achevé au début du 16e siècle. Les flèches ne furent réalisées qu'après le classement de la cathédrale.

Le château de Lanniron a été construit au 17e siècle par Monseigneur François de Coetlogon, à l'emplacement de l'ancienne résidence d'été des évêques de Quimper, au bord de l'Odet, à proximité immédiate de l'agglomération. Emmanuel Calixte Harrington, notable d'origine anglaise, entreprit entre 1824 et 1833 une très importante restauration de l'ancien manoir créé à la fin du 15e siècle et déjà agrandi une première fois dans les années 1760. C'est donc sous l'aspect d'une construction de style napoléonien que le château apparaît à nos yeux aujourd'hui. Son architecte reste inconnu mais fut vraisemblablement issu du milieu local. Le château est situé sur la plus haute des trois terrasses construites au bord de l'Odet depuis la fin du 17e siècle, à l'emplacement des anciens jardins de Monseigneur de Coetlogon, dont nous conservons une description précise en 1860. De ces jardins subsistent plusieurs bassins, une pièce d'eau appelée le Neptune et un ancien canal. Une reconstruction de l'état primitif de ces jardins semble d'ailleurs possible grâce aux documents et aux traces au sol qui ont gardé, par endroits, une grande lisibilité.

Situé à la jonction des quartiers de la place Saint-Mathieu et de la place de la Tour d'Auvergne, point clef de l'urbanisme du centre ancien de Quimper, l'ancien couvent des Ursulines se compose de deux corps de logis en équerre. A la frontière d'un tissu de petites maisons de ville, le caractère imposant lié à la sobriété de son architecture est valorisé par le jeu des contrastes. Le couvent des Ursulines de Quimper fut le premier établissement du diocèse. Le développement du pensionnat amena les religieuses du couvent à construire, au milieu du 18e siècle, ce que l'on appelait les nouvelles Ursulines. En 1790, la communauté comprenait 41 religieuses ; lors de la Terreur, elles furent expulsées, et au moment du Concordat de 1801, les Ursulines ne récupérèrent pas leurs bâtiments : le nouveau devint caserne et l'ancien, prison criminelle (il a disparu et a été remplacé en 1937 par les halles Saint-Mathieu).

Cette église comprend quelques éléments réemployés du manoir de la Forêt, démoli en 1943. Le clocher s'élève directement sur le mur pignon de face, équilibré par deux encorbellements symétriques situés de part et d'autre du pignon et fournissant appui à l'étage du beffroi divisé en trois piles parallèles pour fournir l'espace libre à l'oscillation des cloches.

Le 17ème siècle fut témoin de l'essor de nombreuses congrégations féminines afin d'encourager les retraites spirituelles auprès de la population. En 1678, une communauté de Dames de la Retraite est implantée à Quimper. Après avoir occupé le bâtiment du collège des Jésuites puis plusieurs demeures provisoires, elles engagent des travaux afin de bâtir l'édifice actuel destiné à recevoir les retraitants dès 1713. Après la Révolution, la maison conventuelle est dévolue à la Gendarmerie nationale qui y installe une caserne. En 1974, une réorganisation entraîne le départ de la compagnie et de la brigade. Le bâtiment abrite désormais le siège du groupement de gendarmerie du Finistère.£Cet édifice est un modèle d'architecture classique du centre-ville de Quimper combinant rigueur et élégance. L'ensemble des élévations conserve ses caractéristiques d'origine. L'escalier central du 17ème siècle demeure intact. Un projet de restructuration du bâtiment, en cours d'élaboration à ce jour, viserait entre autre à restituer le volume initial de l'ancienne chapelle, divisée actuellement en une dizaine de pièces sur trois niveaux, afin d'y aménager une salle d'honneur s'ouvrant directement sur la cour d'honneur. La clôture donnant sur la place de la Tour d'Auvergne est également toujours visible et se compose de murets, piliers ainsi que de grilles.

La tourelle en encorbellement sur le Steir date du 14e siècle. Les murailles paraissent également remonter au 14e siècle.

Construit en 1933 pour le fils du photographe Joseph Villard, cet immeuble est l'une des œuvres les plus achevées d'Olivier Mordrelle et la vitrine de sa conception architecturale. Fidèle en architecture à ses opinions politiques, l'architecte refusait de réduire la création contemporaine bretonne à un retour à l'architecture régionaliste et pittoresque. Il prônait une architecture bretonne intégrée aux courants contemporains. L'horizontalisme de la façade, souligné par les deux bandeaux de céramique bleue qui orne les parements, est tempéré par la présence d'éléments verticaux.

La chapelle du 18e siècle comprend une nef de deux travées avec bas-côtés, un transept à croisillons, un choeur avec une partie droite flanquée de bas-côtés et terminée par une abside en cul-de-four. La nef est voûtée en berceau appareillé avec pénétrations cylindriques. A la croisée du transept, une coupole sphérique est épaulée par les berceaux des transepts. L'ensemble de l'édifice est bâti en granit jusqu'à la naissance des grandes arcades, puis en calcaire. La décoration intérieure se compose de pilastres et d'entablements doriques à triglyphes. A l'extérieur, la façade s'orne des ordres dorique et ionique. L'édifice a été bâti selon les plans et dessins du père Martellange, d'après le modèle de la chapelle, aujourd'hui détruite, du noviciat de la Compagnie qui se situait à Paris, rue du Pot-de-Fer.

La façade est percée, au rez-de-chaussée, d'une porte entre deux grandes baies, anciennes boutiques séparées par des piles ornées de figures sculptées portant l'encorbellement des étages supérieurs en pans de bois. Maison appartenant au centre ancien de la ville.

Ce manoir a été démoli. Les fragments ont été déposés dans un champ de la ferme, annexe de l'hôpital psychiatrique de Quimper. La façade principale était percée de baies à meneaux ainsi que d'une porte ornée d'une accolade à crochets, de fleurons, pinacles et personnages aîlés portant des blasons. A l'intérieur se trouvaient un escalier à vis avec voussures retombant sur des culots sculptés, des portes à panneaux décorés de serviettes et plusieurs cheminées de granit. Au fond de la cour, un bâtiment conseervait une fenêtre en tiers point avec meneau et réseau flamboyant. Un portail sculpté subsistait dans les vestiges du mur d'enceinte.

Edifice de la fin de la Renaissance, bâti au fond d'une grande cour carrée, fermée par un portail ogival, au centre de laquelle se trouve un puits.

Logis en pierre de taille avec un étage et des mansardes. Dans l'angle gauche, une tourelle contient un grand escalier de pierre portant la date de 1557. Le décor de la porte d'entrée mêle les motifs gothiques à ceux de la Renaissance tandis que celui des lucarnes ne garde plus trace de la tradition gothique.

Edifié à la fin du 16e siècle, le manoir présentait, en 1630, l'aspect d'un grand corps de logis couvert d'ardoises, composé d'une salle basse et d'une chambre haute, d'une cuisine, d'un cellier, d'écuries et autres bâtiments. En 1677, l'édifice fut agrandi de toute la partie ouest, comprenant une salle basse et une chambre au premier étage. L'ensemble des murs ont été réhaussés pour former un deuxième étage. La chapelle semble postérieure à la fin de la construction du manoir. Orangerie du 18e siècle.

La partie de l'évêché dite Donjon de Rohan date des 16e, 17e et 18e siècles. L'ancien évêché est formé de deux bâtiments reliés en équerre autour de la tour d'escalier (16e siècle) du logis de Rohan. L'aile ouest (17e siècle) s'appuie à la cathédrale. Elle a succédé, en 1646, à une construction du 15e siècle incendiée pendant les troubles de la Ligue. L'aile sud (18e siècle) a été allongée et agrandie vers l'est au 19e siècle.

L'église date du 11e siècle, tandis que le prieuré est du 17e siècle, et le cloître de 1670. Les restes de ce cloître s'étendent du bras sud du transept au mur de clôture de la cour Est et présentent des restes d'arcatures. L'église est à peu près tout ce qui reste de l'abbaye fondée au 11e siècle et qui comprenait un monastère d'hommes et un de femmes. En 1132, elle devint prieuré de Saint-Sulpice, de Rennes, et le demeura jusqu'à la fin de l'Ancien Régime. Le couvent d'hommes a disparu depuis le 14e siècle.

L'ancien couvent a été fondé à la fin du 14e siècle par Hervé, baron de Pont l'Abbé. Quelques bâtiments au sud, en particulier le réfectoire, ont conservé des traces du 14e siècle. Le cloître date du début du 15e siècle et se compose de quatre galeries couvertes par un comble en charpente apparente. La claire-voie est formée de meneaux prismatiques supportant des arcs plein-cintre, les intersections formant des ogives trilobées dont les triangles sont ornés de trèfles évidés. Le tombeau du chevalier Louët de Quizac, situé dans la caserne d'infanterie, date du 17e siècle. La caserne d'Infanterie est devenue lycée.

La fondation du Grand séminaire de Quimper est due à l'initiative de Maurice Picot de Coëthual, recteur de Plouguernével. Monseigneur de Coëtlogon l'institua par ordonnance du 28 août 1669. Le 24 mai 1677, le contrat d'acquisition du manoir de Créacheuzen et de ses dépendances fut signé. Le 21 avril 1678, débutèrent les travaux d'appropriation et de construction d'un ensemble de quatre corps de logis formant une cour intérieure fermée. La construction dura environ 30 ans, sans aboutir à l'achèvement selon les plans initialement dressés : ni avant-corps sud en symétrie de celui du nord, ni aile sud ne furent finalement construits. L'établissement est complété par l'édification d'une chapelle commencée en 1711 et achevée en 1737. L'ensemble est exemplaire de l'architecture classique de la fin du 17e siècle-début du 18e siècle et, quant à la chapelle, elle constitue une très belle illustration de la conception architecturale de l'ordre Jésuite.

Le théâtre a été construit de 1902 à 1904 sur un projet de Lafont, architecte diocésain de Nantes. Il s'apparente aux constructions thermales et aux casinos de la Belle Epoque. La sculpture de la façade a été confiée à Gaucher en 1903 et les décors de la salle ont été réalisés par le peintre Karbowsky. En 1949, deux portes et deux escaliers ont été percés dans les murs de la salle. En 1957, le plafond de la salle et les parties hautes des murs ont été entièrement refaits.