Rennes (35700)

Ancienne abbaye construite en 1670 et présentant un bâtiment flanqué d'un pavillon à chaque extrémité. Un premier édifice, établi vers 1032, a été détruit à la fin du 12e siècle. L'ordonnance se compose de dix-neuf travées identiques présentant, au rez-de-chaussée, une arcade formant portique ; aux deux étages, d'une fenêtre à arc surbaissé ; dans la toiture d'une lucarne alternativement à fronton triangulaire ou circulaire.

Ancien archevêché dont la construction fut commencée dans la seconde moitié du 17e siècle. L'édifice devient manoir abbatial à partir de 1666. En 1720, construction d'une aile séparant la cour d'honneur de la rue de Fougères. L'aspect actuel remonte à 1770, suite aux transformations apportées par l'évêque de Rennes qui y établit son habitation. A l'intérieur, quelques pièces sont encore garnies de boiseries de style Louis XVI et la rampe en fer forgé a été conservée. L'édifice était localisé par erreur au n° 15, rue de la Monnaie. Hospice Saint-Mélaine situé dans les restes d'une ancienne abbaye bénédictine. Dans la galerie, archivoltes, tympan et consoles sont sculptés. Le cloître est couvert par des voûtes avec culs de lampes et clefs sculptés. Chaque extrémité du cloître est fermée par un plafond de pierre appareillée, orné d'un grand bas-relief. L'église Notre-Dame-en-Saint-Mélaine était l'église conventuelle de l'abbaye Saint-Mélaine, qui existait dès le 7e siècle. Après plusieurs destructions, l'église fut relevée au 11e siècle (restent de cette époque : la partie basse du clocher, l'intertransept et les transepts) . L'église a ensuite été remaniée plusieurs fois, aux 14e, 15e, 16e et 19e siècles. Dans le croisillon sud, une peinture murale représentant le Baptême du Christ date du 15e siècle.

L'église Saint-Sauveur a été reconstruite à partir de 1703 sous la direction de l'architecte Huguet, qui terminait alors les tours de la cathédrale. En 1719, le choeur et le transept étaient presque terminés, mais l'édifice fut endommagé par l'incendie de 1720. Les travaux reprirent lentement, toujours sous la direction d'Huguet jusqu'à son décès en 1730, puis sous celle de Forestier. C'est à lui que l'on doit la façade à l'italienne, réalisée vers 1755. Les travaux furent achevés en 1764.

En 1718, Jeanne du Temple achète une maison cosntruite à la fin du 16e ou au début du 17e siècle, pour y installer un couvent de filles repenties. Cet ancien couvent comprend deux corps de bâtiments constituant un plan en angle : l'un de 1749, l'autre de 1770. Le premier bâtiment contenait la chapelle, un laboratoire, les chambres de religieuses ainsi que le dortoir des pénitentes. Le second bâtiment renfermait une salle, un lavoir, une cuisine, une infirmerie et un grand dortoir pour pénitentes. Sous la Révolution, des bâtiments servent de prison pour femmes. A partir de 1821, les locaux sont utilisés comme caserne, avec l'installation du conseil de guerre de l'ancienne chapelle, et d'une prison militaire.

La cathédrale est le fruit de quatre campagnes de construction. De la première, en 1540, ne subsistent que les portails latéraux. Les colonnes qui les encadrent ne sont mises en place qu'au cours de la deuxième, entre 1611 et 1622. Au cours de la troisième, de 1640 à 1700 environ, la façade est achevée sous la direction des architectes lavallois Tugdual Caris, Pierre Corbineau et François Huguet. Le reste de la cathédrale, démoli en 1768, est reconstruit à partir de la fin du 18e siècle ; les travaux seront achevés en 1841, et le décor intérieur refait à partir de 1867.

Ancienne chapelle conservant le souvenir historique du mariage d'Anne de Bretagne et de Charles VIII. Elle dépendait autrefois d'un hospice et sa façade principale se trouvait au bord de la Vilaine. L'édifice se compose d'une nef rectangulaire. La façade principale à pignon comprend une porte d'entrée à arc surbaissé et accoladé, surmontée de trois niches.

Le couvent occuperait l'emplacement d'un monastère détruit par les Normands au 10e siècle. Il dépendait à cette époque du domaine épiscopal et fut donné en 1032 par l'évêque de Rennes à son demi-frère, qui le céda en 1037 à l'abbaye de Saint-Julien de Tours avec tout le territoire appelé l'Ile ; son prieur finit par être seigneur de tout le bourg Saint-Cyr. Le prieuré tomba en commende vers le 15e siècle, et fut abandonné par les moines ; ses logements furent cédés en 1633 aux religieuses Calvairiennes, qui avaient établi un hospice provisoire dans la rue Saint-Michel. Les Calvairiennes reconstruisirent alors le couvent. Elles adoptèrent au 18e siècle les doctrines jansénistes, et le roi transféra en 1746 dans d'autres monastères un certain nombre d'entre elles. En 1792, les bâtiments furent affectés à divers services militaires. Les constructions du 17e siècle entouraient une cour carrée. Deux corps de bâtiment seuls ont été conservés ; ils sont surmontés de toits élevés que percent des fenêtres à frontons triangulaires ; un petit pavillon carré s'élève en avant de leur angle saillant. Trois côtés du cloître existent encore ; ils se composent d'arcades en plein-cintre soutenues par des piliers carrés. Après la Deuxième Guerre mondiale et les bombardements, la chapelle fut reconstruite sur le côté nord du cloître.

L'ancien couvent des dominicaines de Bonne-Nouvelle aurait été fondé en 1368 par Jean de Montfort, en commémoration de sa victoire sur Charles de Blois en 1364. L'église devint pendant la Révolution un magasin à fourrages et sert aujourd'hui, avec les bâtiments conventuels, au Club sportif de garnison et au service de santé militaire. Le couvent comprend : l'église (14e, 15e, 17e siècles) , à la nef accostée au sud d'un collatéral moins long qu'elle et qui n'a plus sa toiture, qui communiquait avec la nef par cinq arcades, aujourd'hui bouchées ; la chapelle de Bonne-Nouvelle à l'angle sud-est de la cour (17e siècle) ; le cloître (17e siècle) , dont la galerie sud est deux fois plus large que les autres et percée de six fenêtres plein-cintre ; les arcades des autres côtés du cloître sont obturées et percées de petites fenêtres et de portes ; les bâtiments conventuels (15e, 17e siècle) , dont l'ancien réfectoire (façade ouest) est éclairé par de grandes fenêtres en tiers-point et conserve sa chaire de lecteur ; enfin, la demeure du prieur (16e siècle).

La construction de l'école est confiée, en 1896, à l'architecte Jean-Marie Laloy qui traduit avec fidélité la vocation régionale, agricole et institutionnelle de l'établissement. Le corps central se distingue, ainsi, par sa monumentalité et son équilibre. L'implantation de l'Agrocampus entre le centre-ville de Rennes et les voies d'accès vers Brest et Saint-Brieuc en fait, aujourd'hui, un marqueur urbain très important.

Cette tour faisait partie de l'enceinte fortifiée de la ville. Sa construction remonte à 1444. Son nom lui vient de ce qu'elle servait de demeure, en 1473, à Jehan du Chesne, grand portier de Rennes. Le menuisier Piron, qui l'habita vers 1735, lui donna également son nom. La douve qui la cernait a été comblée, mais la tour présente un fruit apparent à sa base. Le couronnement de mâchicoulis est encore visible. Au 16e siècle, elle servait de prison. La basse fosse était munie d'une trappe par laquelle étaient descendus les prisonniers à l'aide d'une "balance".

L'église Saint-Germain a été reconstruite à partir des années 1450 dans un style gothique flamboyant, dont elle est un exemple particulièrement abouti, avec contraste des vides et des pleins, jeux de lumière, minceur extrême des piliers, couvrement en berceau brisé lambrissé dréant un espace intérieur continu. La reconstruction a duré plus d'un siècle. Vers 1610, elle a été agrandie par la reconstruction du transept méridional.

Au moment de l'implantation de l'église, le quartier que l'on appelle aujourd'hui Quartier Sainte-Thérèse constituait une zone agricole. Aujourd'hui, c'est le quartier sud de la gare. Le diocèse fait appel à l'architecte Hyacinthe Perrin (1877-1965), architecte rennais et élève de Jules Gradet. La construction de l'église s'accompagne de celle d'un pensionnat, d'une école et d'un patronage aujourd'hui dirigés par la congrégation des frères de Ploërmel.

L'abbaye, dont la fondation remonte au 6e siècle, est la plus ancienne du département et l'une des plus importantes de l'ouest de la France entre le 11e siècle et la Révolution. Cette longue histoire, qui débute à proximité du lieu de sépulture de Mélaine, ancien évêque de Rennes, est marquée notamment par l'oeuvre des Bénédictins à partir de 1030 et des Mauristes au 17e siècle. Les témoignages architecturaux qui subsistent aujourd'hui sont principalement l'aile ouest des bâtiments conventuels qui abrita un hôpital de 1793 à 1939 ; une galerie du cloître mauriste adossée à l'édifice précédent ; l'ancien logis abbatial devenu palais épiscopal au 18e siècle puis bâtiment administratif à partir de 1905 ; l'église, édifice complexe représentant un concentré d'évolution architecturale depuis le haut Moyen Age jusqu'au 19e siècle.

Edifiée entre 1625 et 1651 sur les plans des architectes de la Compagnie de Jésus, l'église de Toussaints dévoile le goût de la Contre-Réforme pour l'addition de colonnes, de pilastres et de frontons sur la façade. Elle a conservé à l'intérieur trois retables lavallois.

L'église actuelle, ancienne chapelle du couvent des Augustins, a été édifiée à la place d'une ancienne chapelle, et bénie en 1700. C'est un édifice de plan rectangulaire, avec un chevet à pans coupés. La façade principale superpose deux ordres architecturaux, dorique et ionique. A gauche de la façade s'élève une tour carrée terminée par un dôme surmonté d'un campanile arrondi.

Le terme d'enceinte urbaine désigne trois séries de fortifications établies à Rennes entre la fin du 3e siècle et le troisième tiers du 15e siècle. Ces trois enceintes, qui se complètent dans le temps et dans l'espace,ont été l'objet, en particulier depuis le 17e siècle, de destructions souvent brutales, de telle sorte qu'aujourd'hui leur présence réelle dans la ville – et plus encore leur perception depuis l'espace public – demeure extrêmement lacunaire, principalement circonscrite à deux sections de la première enceinte, la plus importante située à l'ouest entre la porte Mordelaise et la tour Duchesne, l'autre au nord place Rallier-du-Baty. D'autres vestiges existent cependant, soit en élévation à l'intérieur de cours privées ou d'immeubles, soit dans le sol. Les fouilles archéologiques conduites depuis un siècle et demi, le plus souvent à l'occasion de travaux de voirie et de destructions ou constructions d'immeubles, ont permis de repérer et d'étudier des portions de plus en plus nombreuses des anciennes fortifications. Après les fouilles de sauvetage du 19e et du début du 20e siècle, il faut attendre 1958 pour que de nouvelles prospections soient entreprises sur la partie méridionale de la première enceinte, au niveau de l'actuel quai Duguay-Trouin. Ces dix dernières années, les problématiques de recherche ont pu être renouvelées grâce au développement de l'archéologie préventive et programmée: les secteurs rue de Juillet, place du Maréchal Foch, porte Mordelaise, porte aux Foulons ou encore place Saint-Germain, permettent ainsi, en associant la fouille classique à l'archéologie du bâti, de mieux comprendre les ouvrages défensifs dans leur globalité et de parvenir à un phasage de leur évolution dans le temps.

L'abbaye, dont la fondation remonte au 6e siècle, est la plus ancienne du département et l'une des plus importantes de l'ouest de la France entre le 11e siècle et la Révolution. Cette longue histoire, qui débute à proximité du lieu de sépulture de Mélaine, ancien évêque de Rennes, est marquée notamment par l'oeuvre des Bénédictins à partir de 1030 et des Mauristes au 17e siècle. Les témoignages architecturaux qui subsistent aujourd'hui sont principalement l'aile ouest des bâtiments conventuels qui abrita un hôpital de 1793 à 1939 ; une galerie du cloître mauriste adossée à l'édifice précédent ; l'ancien logis abbatial devenu palais épiscopal au 18e siècle puis bâtiment administratif à partir de 1905 ; l'église, édifice complexe représentant un concentré d'évolution architecturale depuis le haut Moyen Age jusqu'au 19e siècle.

Construit en 1631, l'hôtel présente un corps de bâtiment flanqué de deux pavillons non saillants d'inégale longueur. Le rez-de-chaussée est en granit et les étages supérieurs en pierre blanche. Le rez-de-chaussée est percé d'une porte cintrée accostée de deux pilastres à joints ouverts. Les fenêtres du premier étage sont entourées d'un appareil à refends et bossages encadrés par une plate bande à crossettes, les clés sont surmontées d'un fronton triangulaire. Celles du second sont couronnées de frontons l'un triangulaire, les autres arrondis, tous remplis de feuillage. L'ensemble est couronné d'une frise sculptée de têtes d'animaux alternant avec des fleurs, grappes de raisin et enroulements divers, ainsi que d'une corniche à modillons. Cet hôtel est l'un des rares exemples d'architecture baroque en Bretagne, et de l'influence italienne dans cette région.

Cet hôtel fut construit sur des terrains afféagés en 1657 par la ville, ayant échappé à l'incendie de 1720. L'édifice en pans de bois se compose de deux étages sur rez-de-chaussée, avec une porte d'entrée flanquée de deux pilastres doriques cannelés et surmontée d'un oeil de boeuf dans un fronton triangulaire. Le toit est surmonté d'une lanterne à deux étages couverte en carène sur la cage d'un escalier à balustres.

Edifice construit en 1730 et 1750 par le comte de la Bourdonnaye-Blossac, en englobant l'ancien hôtel de Brie datant du 17e siècle. Dès son édification, le bâtiment fut loué par la communauté de ville pour servir d'habitation au commandant en chef de la province de Bretagne, de 1732 à 1789. Pendant l'époque révolutionnaire, l'hôtel est le théâtre de manifestations populaires. Après la Révolution, l'hôtel fut loué à divers particuliers. L'écrivain Paul Féval y naquit en 1816. L'hôtel est l'une des oeuvres les plus représentatives de l'architecture du 18e siècle à Rennes.

Construction du 18e siècle, élevée d'un étage sur rez-de-chaussée et constituée de bâtiments qui se développent autour d'une cour ouverte sur la rue Corbin par un portail auquel correspond l'entrée surmontée d'un fronton triangulaire percé d'un oculus. L'hôtel se compose de deux constructions en retour d'équerre. Le bâtiment principal comprend un pavillon central légèrement en saillie, accosté à l'ouest de deux et à l'est de trois ouvertures.

Les maisons qui bordent la place du Palais ont été commencées vers 1726 et construites sur un plan uniforme. L'hôtel de Mucé a été bâti sur un premier plan, modifié par la suite. Il comprend un rez-de-chaussée, un entresol cintré en granit avec trois étages en pierre blanche. Les fenêtres des deux premiers étages sont séparées par des pilastres ioniques qui soutiennent une frise moulurée. Une corniche règne au-dessus du troisième étage.

Hôtel construit en 1658, ayant échappé à l'incendie de 1720. La porte est flanquée de deux pilastres doriques en granit et surmontée d'un fronton triangulaire. Le toit est posé sur une corniche à modillons que coupent cinq gerbières flanquées de consoles renversées et couronnées de frontons triangulaires. La façade arrière est formée de deux ailes en pans de bois sur une petite cour fermée. A l'intérieur, le salon du premier étage conserve des boiseries Louis XIV, attribuées à l'atelier Dumesnil et Gillet.

Hôtel néo-classique construit vers 1830, comportant un rez-de-chaussée, un étage noble et un attique surmonté d'un fronton. Cette construction rectangulaire est ouverte sur une cour avec une façade qui, au premier étage, est couronnée d'une balustrade prolongeant celle de la colonnade ionique. A l'intérieur, certaines pièces conservent des boiseries. Le plafond du vestibule d'entrée est orné d'une fresque.

L'hôtel, construit de 1666 à 1670, se compose de deux bâtiments en retour d'équerre, précédés d'une cour desservant les remises et les écuries. De nombreuses lucarnes à fronton, sur une corniche à modillons avec une toiture en ardoises à brisis très élevé, annoncent la couverture à la Mansard. Une porte est ornée d'un trumeau en bois sculpté (1689) avec le buste de Louis XIV et des médaillons à la gloire du Roi. La porte conduit à une vaste cage d'escalier à balustres avec un plafond peint en trompe l'oeil. Les boiseries et plafonds peints du rez-de-chaussée ont été envoyés aux Etats-Unis en 1924, à l'exception d'un plafond sur le thème "Uranie et les Comètes". La décoration sculptée et peinte est attribuée aux ateliers travaillant au Palais.

L'hôtel est un des rares témoignages de l'époque Louis XVI à Rennes. Il est construit sur les restes de la barbacane Saint-Georges dont quelques meurtrières du 15e siècle sont encore visibles. L'antichambre ouvrant sur la salle à manger, la chambre, le salon et le petit salon comportent un ensemble de boiseries d'époque Louis XVI. En retour sur le jardin de la Motte a été élevée, au 19e siècle, une petite construction donnant sur la cour et desservie par un escalier indépendant. En 1775 s'y sont tenues les réunions des conseillers du Parlement de Bretagne, lors de l'Arrêt de leur exil hors de Rennes et de la fermeture du Palais. En 1788 s'y tint la dernière séance du Parlement avant la Révolution française.

L'évolution de l'ancien hôtel de Villayer puis de Cuillé entre la seconde moitié du 17e siècle et la première moitié du 20e siècle a produit un ensemble d'une relative hétérogénéité. Sa forme générale irrégulière est tributaire de l'emprise du site d'implantation choisi, l'ancienne barbacane de la porte Saint-Georges dont le niveau inférieur conservé en sous-sol est transformé en caves sous une partie de l’hôtel. Les différents corps de logis enserrent une cour centrale de plan irrégulier, à laquelle on accède depuis le contour de la Motte, à l'ouest, par un porche en plein cintre aménagé sous un étroit corps de bâtiment (18e) reliant les bâtiments principaux, « Cuillé » (18e, fin 19e) au nord et «Villayer-Dorange » (17e, 18e, début 19e) au sud, qui forment entre eux un angle d'environ 120°. A l'est, le fond de cour est fermé par l'aile en retour (18e) du bâtiment nord et l'aile en retour (17e) du bâtiment sud, elle-même précédée d'une galerie d'un niveau sur vide sanitaire, construite dans la première moitié du 20e siècle, ces deux ailes formant aussi un angle d'environ 120°.

Construit au début du 17e siècle, l'hôtel fut acheté par la famille de Robien en 1699. Jusqu'à la Révolution se succédèrent trois présidents à mortier du Parlement de Bretagne dont le plus connu fut Christophe-Paul de Robien, archéologue, écrivain, collectionneur dont le "cabinet" servit de source aux collections de peinture du musée de Rennes. L'incendie de 1720 brûla les communs mais épargna l'hôtel. A l'intérieur, boiseries des 17e et 18e siècle, dont deux dessus de porte et quatre panneaux à la manière des laques de Chine dans l'ancien Salon de Compagnie. Des jardins avec un Trianon orné de peintures de Jouvenet existaient dans les douves, et ont disparu au 19e siècle.

Hôtel construit à partir de 1733 par un architecte de Rennes, Forestier, à partir de plans exécutés en 1729. Situé à l'emplacement d'un ancien hôtel du 17e siècle, il occupe le fond d'une cour fermée par un grand portail. Il est élevé de deux étages sur rez-de-chaussée et percé de trois baies à chaque étage. Deux petites ailes flanquent la partie centrale. La cour est encadrée de servitudes à arcades. A l'intérieur, des boiseries ornent le salon du rez-de-chaussée et du premier étage. Grand escalier en pierre avec ferronnerie.

L'histoire de l'hôtel de la Moussaye est intimement liée à celle de la rue Saint-Georges et du Parlement : la rue, qui a commencé à se développer au 15e siècle, n'a connu tout son essor qu'avec l'installation du Parlement en 1550. A l'époque, le Parlement était encore partagé entre Rennes et Vannes. Pourtant, dès cette époque, un officier sédentaire s'installait à Rennes : Gilles Lezot, qui acquit deux maisons vétustes qu'il démolit pour y faire construire un hôtel. La première construction comprenait deux logis : celui qui subsiste encore sur la rue, et un deuxième, de l'autre côté de l'arrière-cour, construit en pierre. Cependant, l'architecture de celui-ci laisse à penser qu'il a fut repris, sinon entièrement reconstruit, au 17e siècle, époque où fut également construite l'aile est. Ce type de distribution est très fréquent dans la rue, le propriétaire se réservant le logis dans la cour et louant le reste de sa demeure.

L'hôtel, construit entre 1640 et 1650, est l'une des rares constructions privées rennaises répondant au modèle parisien entre cour et jardin, exprimé ici de façon très classique. L'édifice conserve un ensemble de boiseries des 17e et 18e siècles.

Maison connue dès 1687 sous l'appellation hôtel de Bretagne. Les Bretagne étaient des bourgeois de Rennes. Auparavant, elle portait le nom de Rat Vizé. L'édifice se compose d'un rez-de-chaussée et de deux étages. Au-dessus du rez-de-chaussée s'étend une double ligne de poutres apparentes sculptées. La ligne inférieure est divisée en quatre panneaux. Les trois premiers figurent des rinceaux Renaissance ; le dernier représente deux écussons en accolade, dont l'un porte la date de 1586.

L'hôtel de ville de Rennes fut bâti après l'incendie de la ville en 1720. L'édifice fut commencé en 1734 sur les plans de Jacques-Jules Gabriel, premier architecte du Roi ; les travaux durèrent jusqu'en 1743. Les deux parties de l'édifice (partie sud, ayant toujours servi de maison commune, et partie nord, ayant abrité le présidial puis le tribunal civil jusqu'en 1855) sont reliées par le beffroi. L'hôtel de ville a subi d'importantes transformations depuis la Révolution. Il fut presque complètement réaménagé de 1912 à 1914, date à laquelle il fut de nouveau inauguré, par le président Raymond Poincaré. Il a été restauré après les quelques dommages de la Seconde Guerre mondiale.

Construction en granit appareillé et enduit, bâtie à la fin du 17e et au 18e siècle. Au rez-de-chaussée, un grand portail cintré donne accès à un couloir voûté en berceau. La corniche est soutenue à l'ouest par une série de modillons. Une cour et un jardin, situés au sud, dépendaient de l'hôtel. A l'intérieur, plusieurs salles possèdent encore des boiseries rehaussées de sculptures.

Durant la Révolution, l'hôtel reçut Jean-Baptiste Carrier, député montagnard à la Convention, et fut appelé "hôtel de la Montagne". En 1831, cet édifice servit de presbytère à l'église Saint-Germain. A l'intérieur, les pièces conservent leurs menuiseries du 18e. L'édifice a été bâti sur d'anciennes vignes appartenant aux Cordeliers. Il est précédé d'une cour avec porte cochère. A l'est de la cour se trouvent les cuisines. Le côté ouest, percé de grandes arcades cintrées, renferme les remises et les écuries.

Il s’agit d’un ensemble d’immeubles disposés en enfilade et séparés les uns des autres par deux cours. Deux bâtiments conservent d’intéressantes dispositions architecturales et décoratives de la seconde moitié du 17ème siècle, en particulier leur structure en pierre et pan-de-bois, deux escaliers en charpente et un plafond peint. Ils témoignent de l’élan immobilier provoqué, dès 1618, par la construction du Parlement de Bretagne à proximité.

Grande maison du 17e siècle présentant un rez-de-chaussée en granit appareillé et trois étages couronnés d'un fronton courbe. Un grand escalier à balustres de bois tourné dessert les étages.

La place du Palais a été construite après l'incendie de 1720. Les maisons présentent de grandes arcades de granit en plein-cintre ; elles comprennent le rez-de-chaussée, l'entresol et deux étages, surmontés d'un étage de combles à la Mansart ; elles sont séparées par des pilastres ioniques.

L'édifice, construit en bois et terrasse, fut probablement bâti au tournant des 16ème et 17ème siècles. La salle nommée « le Pélican » fut vendue à la fin du 17ème siècle pour le compte du Grand Séminaire puis transformée en chapelle à laquelle fut ajoutée une sacristie surmontée de deux chambres avec un comble et d'un clocher. Avec la transformation en 1793 du grand séminaire en hôpital militaire, la chapelle devient un lieu de stockage puis, en 1899, une conciergerie et un logement pour les religieuses desservant l'hôpital. Lorsque le jeu de paume a été transformé en hôpital militaire, il a été entièrement cloisonnée. Cependant, le système de poutres et de poteaux est encore très présent sur la façade arrière.

En 1673, on fait appel à trois Filles de la Charité de Saint-Vincent-de-Paul pour tenir une "marmite" destinée au soulagement des pauvres. Elles s'installent en 1683 dans une maison de la rue du Griffon, aussitôt reconstruite pour abriter leur couvent. Il s'agit d'un bâtiment à deux étages sur rez-de-chaussée avec toitures mansardées surmontée d'un petit campanile. Sur la rue du Griffon, une dépendance avec la porte d'entrée servait de passage vers d'autres constructions démolies. Le rez-de-chaussée sur cave est en moëllons enduits, les étages en pans de bois droits et enduits. Une partie des fenêtres a conservé les menuiseries anciennes.

Hôtel construit sur les terrains afféagés en 1657 par la ville et ayant échappé à l'incendie de 1720 qui ravagea Rennes. La maison se compose de deux étages sur rez-de-chaussée et d'un sous-sol à l'arrière. La toiture est surmontée d'une lanterne à deux étages couverte en carène sur la cage d'escalier. Le colombage sur la façade principale semble à croisillons et était sans doute apparent à l'origine. De nombreuses pièces possèdent d'intéressantes boiseries des 17e, 18e siècles et de la période Empire. Au 19e siècle, quelques fenêtres ont été transformées en portes-fenêtres.

Maison appartenant à un ensemble médiéval et Renaissance bâti autour de la cathédrale. L'édifice est construit en pans de bois sur rez-de-chaussée de maçonnerie. Les sablières de l'étage s'appuient sur de larges corbeaux moulurés remontant sans doute à la fin de l'époque gothique.

L'entrepreneur en ciment, mosaïque et béton armé Rodolphe Novello construit à partir de 1925, une maison d'habitation pour lui-même dans une parcelle à l'angle de la rue Coulabin et de l'avenue du Mail. Pensée comme une sorte de carte de visite pour l'entreprise, la maison présente alors les différentes techniques dont Novello est spécialiste. Le bâtiment, d'un étage sur rez-de-chaussée surélevé, est édifié à partir d'une structure en béton armé avec un remplissage en brique creuse, enduit de ciment. De volume cubique, elle est couverte d'un toit terrasse, marqué par une corniche débordante. Au-dessus d'un soubassement de ciment gris, imitant le granite, les murs sont de couleur " coquille d'oeuf ". La verticalité des fenêtres étroites est soulignée par des panneaux moulurés sur toute la hauteur, surmontés de cadres de fibrociment entourés de céramique bleue. La façade est aussi rythmée au premier étage, par des jardinières en ciment gris cannelé. Les espaces intérieurs sont décorés de mosaïques, dont certains cartons sont dessinés par le jeune architecte Yves Le Moine, employé dans l'entreprise. La cage d'escalier est ainsi ornée de motifs géométriques colorés sur le sol, les marches et sur un lambris à hauteur d'appui. La salle de bains reçoit également des panneaux de mosaïque, représentant des vagues. Le bâtiment est agrandi en 1929 d'un corps en rez-de-chaussée abritant un bureau, rehaussé d'une chambre en 1935. L'ensemble est entouré d'une clôture en ciment, ajouré de motifs géométriques, enduite des mêmes couleurs que la maison.

Maison à pans de bois, remontant au 15e siècle (mentionnée en 1461) , présentant une petite porte sous plein cintre surmontée d'un oculus bouché, des avant-soliers décorés, une série de fenêtres à petits carreaux, et une haute toiture irrégulière à coyaux. Deux étages s'avancent légèrement en encorbellement. Celui du premier étage a été supprimé par l'adjonction d'un mur bâti sur le même plan vertical.

Maison du 16e siècle, construite en pans de bois, comprenant trois étages en encorbellement sur rez-de-chaussée. Poteaux, consoles et sablières sont richement moulurés ou sculptés. Sous l'encorbellement du premier étage, deux statues en bois de Saint-Michel et Saint-Sébastien.

Dès 1483, un marché est créé à Rennes au bas des Lices. Cette place des Lices occupe l'emplacement de La Lice, champ clos du Moyen Age où se donnaient tournois et fêtes. En 1622, on y établit un marché de subsistances permanent. Après la destruction de la cohue, la construction de halles spacieuses est comprise dans le plan de reconstruction de la ville. A partir de 1828, la municipalité, en raison de l'importance croissante que prend le marché, envisage diverses solutions pour l'agrandir et le couvrir. En 1861, Martenot établit un premier projet. En 1867, il propose deux pavillons d'égale dimension, séparés par la Place de la Trinité. Les travaux sont terminés en 1871. Chaque pavillon a une dimension de 32 mètres de large sur 41 mètres de long, comprenant sept travées en largeur et neuf en profondeur, de 4, 50 mètres chacune. La surface couverte représente plus de 1300 m² suffisante pour environ 400 marchands. Il s'agit d'un marché de gros fonctionnant tous les jours de la semaine, et un marché forain le samedi. Grâce à l'association de matériaux nouveaux et anciens (granit, brique peinte, fer et verre) , cet ensemble architectural fait à Rennes figure d'innovation. Un troisième pavillon est construit par Leray fin 1907. Un projet de réunion des deux pavillons Est est proposé en 1908. L'adjudication des travaux se fait en 1913.

Le siège du parlement avait été définitivement fixé à Rennes en 1561. L'emplacement du palais fut choisi en 1611, les plans furent commandés à Germain Gaultier en 1615 et les travaux commencèrent en 1618. Ils furent achevés, selon un plan modifié par Salomon de Brosse en 1655. Les décors, commandés à Errard, sont constitués de boiseries et de plafonds peints principalement par Coypel, Jouvenet et Ferdinand Elle. La façade fut modifiée en 1726 par Gabriel, avec notamment la disparition du grand escalier monumental donnant sur la place, remplacé par un grand escalier intérieur. L'édifice a subi quelques remaniements au 19e siècle. Une petite partie des décors a disparu dans l'incendie du 4 février 1994.

En 1721, un incendie dévasta une partie de la ville. Le Palais de Justice, dû à Salomon de Brosse, échappe au sinistre. La grande composition architecturale projetée sur les trois autres côtés de la place devait mettre en valeur ce monument, et encadrer la statue équestre de Louis XIV. Les plans de cette composition furent établis par l'ingénieur Robelin puis modifiés en 1725 par Jacques Gabriel, premier architecte du Roi. D'après une gravure attribuée à Huguet, l'un des ingénieurs ayant sans doute dirigé les travaux, l'ordonnance actuelle de la place ne semble pas être celle primitivement conçue. Les façades présentent un soubassement comprenant rez-de-chaussée et entresol sous arcades, surmonté d'un ordre colossal à pilastres de style ionique encadrant les deux étages principaux, et d'un comble à la Mansard avec lucarnes en pierre. La place reçut le nom de Place Neuve puis Place Louis le Grand. En 1793, la statue de Louis XIV fut remplacée par un arbre de la liberté puis, plus tard, par un bassin qui subsista jusqu'en 1935. De cette époque datent les balustrades et le jardin.

Les portes défendaient l'ancien rempart de la ville. Deux tours subsistent, en granit, avec les traces de défense et de pont levis. Des mâchicoulis les surmontent. A l'intérieur, les salles subsistent également. La Porte Mordelaise a été reconstruite sur ses anciennes bases vers 1440 ; une porte d'époque romaine devait exister à cet emplacement. Elle se nommait également Porte Royale car les ducs de Bretagne et les évêques de Rennes y faisaient leur entrée dans la ville. Jusqu'à la fin du 16e siècle, elle servit de demeure au gouverneur. C'est là également que se trouvait la Garde-Robe de la ville, à savoir le magasin des objets, et principalement de l'artillerie, lui appartenant. Les bourgeois y tinrent souvent leurs réunions avant de posséder une maison en ville. La chambre des comptes s'y réunit aussi au 15e siècle. Après avoir été fermée pendant les guerres de la Ligue, elle fut donnée à bail par le gouverneur à des particuliers. En 1793, elle reçut le nom de Porte Marat et servit de prison. ££Belle porte complète du 15e siècle, elle se compose d'une grande et d'une petite porte flanquées de deux grosses tours. La façade est en granit. La porte est légèrement ogivale. Autrefois, de larges douves et un pont levis la précédaient. Au-dessus de la grande porte se trouve une petite niche rectangulaire surmontée d'une pierre sculptée mutilée. Elle figure deux lions affrontés soutenant une lance à laquelle sont attachés à droite une bannière carrée, à gauche un guidon à deux pointes. La courtine est couronnée d'une rangée de mâchicoulis à trois ressauts ornés d'arcs trilobés. Un couloir autrefois voûté (voûte démolie en 1774) traverse la courtine et forme le passage. Son mur ouest présente une grande ogive et son mur Est une porte en anse de panier qui conduit à un escalier.

La prison, mentionnée pour la première fois en 1455, était associée à un auditoire de justice et à une chambre criminelle. Elle occupait l’emplacement d’un ancien prieuré et se composait de cellules, cachots et autres « chambres de force » disposées sur trois niveaux autour d’une cour centrale. Elle fut utilisée comme lieu d’incarcération jusqu’en 1870, pour abriter, ensuite, des magasins et entrepôts. Les dispositions générales des bâtiments restent, dans leur ensemble, assez conformes à celles établies à l’époque médiévale et témoignent d’aménagements apportés ultérieurement, en particulier au 18e siècle.

L'immeuble situé 11, Galerie du Théâtre est de la première moitié du 18e siècle. Les imeubles dits Galeries du Théâtre datent quant à eux du 2e quart du 19e siècle. Enfin, le théatre est du 3e quart du 19e siècle. La place qui s'étend devant le théâtre a été remblayée avec les décombres de l'incendie de 1720. Appelée Place Flesselles, puis Place du Peuple en 1792, Place aux Arbres et enfin Place du Théâtre en 1832. A cet emplacement, Jacques Gabariel avait décidé de construire le palais du gouverneur qui ne vit jamais le jour. Au début du règne de Louis-Philippe, l'emplacement fut utilisé pour la construction du théâtre (1831-1836). Incendié en 1856, le bâtiment fut reconstruit en 1856 par l'architecte Millardet, sur les mêmes plans. A l'intérieur, le plafond de la salle de spectacle présente une farandole bretonne peinte par Jean-Julien Lemordant. L'édifice est encadré par deux immeubles appelés "galeries". Construites selon l'ordonnance de Gabriel, les galeries du théâtre comprennent trois étages et un rez-de-chaussée à arcades formant galerie.