Valence (26000)

Cette abbaye est la maison-mère d’une prestigieuse congrégation dont le rôle fut primordial dans l’histoire religieuse et politique de l’Europe médiévale. Cest au lieu-dit « la ferme Saint-Ruf », site d’implantation de l’abbaye, que subsistent quelques vestiges. Ainsi, un chapiteau corinthisant marque l’emplacement du départ d’une voûte sur croisée d’ogives. Il s’agit du mur gouttereau du bas-côté sud de l’abbatiale, dernier vestige encore en élévation de cette dernière. Dans les élévations de la ferme, sont encore prises deux plaques cannelées et un décor orné de grecques en perspective.

La congrégation des chanoines réguliers de Saint-Ruf d'Avignon, fondée au 11e siècle, s'est implantée au 12e siècle hors les murs de Valence, puis dans la ville haute à la fin du 16e siècle. Après les transformations du 19e siècle et les destructions de 1944, l'ancienne abbaye de Saint-Ruf "le Haut" conserve comme élément majeur l'église, devenue temple protestant depuis 1806, et dont le décor du choeur a été récemment restauré. De l'ancien hôtel abbatial, devenue préfecture en 1808, il ne subsiste que l'ancien portail, désormais isolé, et deux immeubles, dont l'un a conservé sa façade sur la rue Sabaterie et un monumental escalier du 18e siècle de très grande qualité, dont le décor sculpté est tout à fait homogène avec celui du portail et du temple.

Témoignage de l'architecture religieuse du 17e siècle à Valence. Couvent bâti vers 1620-1630, vendu comme bien national à un particulier en 1791. Décor peint du choeur de la fin du 18e siècle (fausse architecture et perspective en trompe-l'oeil). Au cours du 19e siècle, les bâtiments conventuels sont transformés en hôpital (existant jusqu'aux années 1970). Attribuée aux services de la DDE, puis désaffectée en 1991, la chapelle est utilisée comme salle de réunion, de travail, lieu d'exposition...

Propriété bâtie à la demande d'Alfred Gayet, ingénieur des mines, inventeur du procédé d'extraction et d'enrichissement de l'or contenu dans le minerai du gisement de Salsigne. La construction de la villa, de l'usine hydro-électrique et des dépendances (pigeonnier, orangerie, buanderies, écuries...) , ainsi que l'aménagement du parc, se fait entre 1900 et 1904, par l'architecte Pierre Blein. La maison est décorée selon le style Art Nouveau, avec décors peints de Guillermin et Mangier, vitraux de l'atelier Thomas, faïences des ateliers Boulanger et de Villeroy et Bosch. La villa se compose d'un corps central et de deux ailes, celle de gauche en rotonde, la droite étant formée d'une tour carrée. Dans le parc paysager sont aménagés des canaux alimentés par l'Epervière, aboutissant à une série de bassins selon la méthode des " rocailleurs " et agrémenté de sculptures animalières.

Architecture éclectique de la fin du 19e et du début du 20e siècle. Ensemble de quatre villas construites par l'architecte Casimir Genest, dont la villa des Cigales (édifiée pour lui-même à la fin du 19e siècle) et la villa Margot (construite pour sa fille en 1904). La villa Margot présente une façade décorée dans le goût de la Renaissance. La villa des Cigales est composée de cinq pavillons témoignant du goût pour l'éclectisme propre à la fin du 19e siècle (pavage de mosaïques et gypseries à l'intérieur).

Propriété au XVIe siècle de la famille Orlandini, puis au XIXe siècle des Murat de l'Estang, le domaine de Murat-Fontlozier offre un bel exemple de maison forte de la campagne valentinoise transformée en résidence de plaisance au XVIIe siècle. Le logis principal est un vaste bâtiment rectangulaire, dont la construction remonte peut-être au début du XVIe siècle, et qui a gardé quelques éléments défensifs, ainsi que des latrines en encorbellement. Des portes et des fenêtres ont été percées ou ajoutées au XVIIe siècle, puis restaurées assez fortement au début du XXe siècle, dans le respect cependant des dispositions initiales. Les intérieurs ont été transformés aux XIX et XXe siècle et, à l'exception de quelques dispositions d'ensemble, et ne conservent plus d'éléments anciens. Le jardin comporte un portail d'entrée encadré de deux piédroits, et conserve des vestiges d'aménagements hydrauliques (deux bassins circulaires, un bassin rectangulaire). Le parc forme un écrin cohérent à l'édifice, et le domaine tout entier joue un rôle important dans le paysage urbain, à la lisière de la ville et du plateau de Lautagne.

Gaston Dintrat est installé à La Roche-de-Glun et à Valence, il rayonne à partir de ces lieux. Le monument de Valence (inauguré en 1929) est le seul où il est associé à un architecte d'envergure, Henri Joulie, Prix de Rome et architecte en chef des monuments historiques de la Drôme et de l'Ardèche à partir de 1920. Je vous montre deux de ses réalisations, une maison située 72 rue Victor-Hugo à Valence et la chapellerie Mossant à Bourg-de-Péage, inscrite en 2004. Ce monument se distingue car il s'inscrit dans une composition paysagère, au sein d'un parc labellisé jardin remarquable et il est composé de trois éléments : une double colonne surmontée d'une Victoire, une stèle avec le nom des soldats et le poilu figuré en gisant placé sous un édicule. Un dessin de l'architecte, provenant du fonds familial, ainsi qu'une photographie de la maquette, permettent de mieux comprendre la dimension paysagère et les aménagements voulus par l'architecte, occultés aujourd'hui par d'autres plantations et mobiliers divers. Dès l'origine, les deux vocations du parc, lieu mémoriel et lieu de loisirs, ont été mises en confrontation et parfois jugées difficilement compatibles. La Victoire est un repère dans le paysage urbain valentinois ; les armes de la commune sont figurées sur le soubassement. Outre les noms des soldats, la large stèle porte deux profils de poilu en médaille, l'un jeune, l'autre âgé, dus à Dintrat, comme toutes les parties sculptées du monument. Une structure invitant au recueillement est placée autour du gisant du poilu, lui-même abrité sous des dalles portées par des piliers. Le soldat est figuré grandeur nature ; malgré une grande stylisation des volumes, son équipement est bien reconnaissable, en particulier la sacoche qui sert d'appui à sa tête. Des feuilles de chêne et de laurier stylisées, d'esprit Art déco, ornent sobrement la structure qui abrite le gisant, figuration qui place l'oeuvre de Dintrat dans la généalogie des gisants depuis le Moyen-Age. Souvent les monuments sont dénaturés par des plaques apposées de manière anarchiques sur le monument de la Première Guerre mondiale. Ici, en revanche, deux autres stèles ont été réalisées dans le même esprit que celle de 1914-1918 : celle consacrée aux « déportés internés et aux victimes de la barbarie nazie » ornée d'un médaillon en bronze signé du sculpteur R.[aymond] Delamarre, et celle dédiée aux soldats de la Seconde Guerre mondiale.

Monument funéraire construit en 1548 à l'emplacement d'un ancien cimetière, pour la famille Mistral. Il doit son appellation à sa coupole appareillée sur pendentifs. Disparition de la toiture d'origine en 1567. Edifice transformé en bûcher puis en cuisine de restaurant, avant d'être racheté par la ville en 1831.