Albi (81000)

Monuments historiques d'Albi

• Palais de l'Archevêché ou de la Berbie

Palais de l'Archevêché ou de la Berbie

Grand salon (17e siècle, bois peint) : plafond à poutres et solives apparentes dont la face inférieure présente un décor peint géométrique ou de rinceaux. Les faces verticales des poutres et les hauts de murs leur répondant, sont ornés de peintures à caractère héraldique. Le schéma partout répété figure un écusson en un cartouche accosté de deux personnages accoudés et allongés de part et d'autre. Les poutres portent, sur chaque face, trois fois ce motif. Des faces de lions s'intercalent entre les groupes, le tout enrichi de guirlandes de fruits. ££Salon dit de Berbie : décor 18e siècle de boiseries sculptées, qui furent repeintes. ££Chapelle Notre-Dame (1688, stuc peint, présent sur les parois latérales de la chapelle et servant d'encadrement à plusieurs toiles peintes) : décoration dans le goût italien commandée par l'archevêque Hyacinthe Serroni et achevée sous son successeur, Legoux de la Berchère. Les stucs portent la signature d'Antonius Lombard Massiliensis. Les armoiries des deux archevêques peuvent être relevées dans la décoration. Les toiles qui portent les armes du second archevêque, sont l'oeuvre de J.P Rousselet. ££Salle basse voûtée (18e siècle, marbre et bois sculpté) : cheminée de marbre rouge veiné, surmontée d'un trumeau à deux compartiments de style Louis XV, en boiserie sculptée et dorée sur stuc. Décor de rinceaux feuillagés piqués de fleurs et d'oiseaux. Fronton centré sur une face humaine ronde, surmontée d'une coquille. Du cadre supérieur primitif ne subsisterait que le fronton et deux morceaux ornés d'oiseaux.

• Cathédrale Sainte-Cécile

Cathédrale Sainte-Cécile

Edifice bâti à partir de 1282, au lendemain de la croisade contre les Albigeois. L'essentiel du vaisseau est achevé à la fin du 14e siècle, de même que le premier étage du clocher. Les trois derniers étages du clocher ont été bâtis au 16e siècle. L'aspect actuel a été modifié dans les parties hautes au moment de la restauration menée au 19e siècle par César Daly. L'entrée côté sud s'effectue par une porte due à Dominique de Florence (1410) et par un baldaquin datant de 1535. A l'intérieur, la voûte est ornée de peintures du début du 16e siècle. Fresques du 15e siècle. Le jubé du choeur est d'époque gothique.£

• Château du Gô

Château du Gô

Métairie rattachée à une famille bourgeoise exploitant les terres du Gô depuis le 16e siècle. Le membre le plus célèbre de cette famille est le navigateur Lapérouse qui y naquit. Le château se présente comme un édifice de briques, construit dans la tradition Renaissance, et comporte trois ailes de bâtiments disposées autour d'une cour centrale orientée au nord. La partie la plus ancienne (aile sud avec escalier à vis) a été successivement complétée par l'aile Est au 17e siècle, puis l'aile ouest au 19e siècle (architecture à galets) pour composer le plan actuel de l'édifice. A l'intérieur, le séjour du rez-de-chaussée conserve sa cheminée et le plafond à la française.

• Château Bellevue

Château Bellevue

Léopold Malphettes confia la construction de ce château à l’architecte Léon Daures mais fut, cependant, très impliqué dans la réalisation des plans de l’édifice, témoignage de la réussite sociale du commanditaire. Ainsi, le début du 20e siècle, dans le Tarn, marque l’époque des constructions des grandes maisons industrielles. Il s’agit d’une demeure de style composite, avec un goût certain pour les décors coloniaux (patio).

• Château de Cantepau

Château de Cantepau

L'importance du domaine du Cantepau est due à l'ascension de la famille consulaire albigeoise Delécouls. L'édifice présente un quadrilatère cantonné sur deux angles de tours rondes, et coiffé d'un toit de tuiles plat légèrement débordant. Une corniche de brique moulurée suit le pourtour de l'édifice sous le toit. La façade nord conserve une fenêtre à croisillons de pierre. A l'intérieur, plusieurs éléments ont été conservés : la grande cheminée rustique en brique de la cuisine ; l'escalier à rampes droites avec jeux d'arcs et voûtes d'arêtes sur les deux étages ; deux pièces ayant conservé leurs plafonds à la française au premier étage, ainsi que deux cheminées, l'une à double écusson, l'autre à panneaux de stucs du 18e siècle représentant des instruments de musique.

• Ancienne commanderie de Rayssac

Ancienne commanderie de Rayssac

Grand corps de logis rectangulaire à deux étages dont l'extrémité sud, probablement tombée en ruines, est remplacée par une partie moderne. La maçonnerie est en pierre de taille appareillée. Une tour flanquante est placée à l'angle nord-ouest. Une tour de même diamètre, accolée à la façade Est qui donne sur cour, est percée d'une porte d'entrée ornée de moulures et contient l'escalier à vis qui dessert les étages. La tour d'angle conserve quelques meurtrières. A l'intérieur, les poutrelles des plafonds conservent des restes de peinture et diverses inscriptions anciennes. Dans une salle de la tour d'angle, les murs sont couverts de peintures frustes où se distinguent les armes de l'ordre du Temple et celles de Toulouse.

• Tour du Boutge

Tour du Boutge

Tour probablement du 15e siècle, remaniée en 1670. C'est un ouvrage carré, entièrement en briques, avec petite tourelle ronde à l'étage supérieur, dans l'angle nord-est. A la base ont été ouvertes tardivement deux portes jumelées portant la date de 1670. Le premier et le deuxième étages sont éclairés chacun, au sud, par deux fenêtres jumelées, séparées par un étroit trumeau. Ces fenêtres rectangulaires sont décorées de moulurations formant colonnettes. La partie haute de la tour est intéressante par son encorbellement, supporté par une série de petites arcatures portant sur consoles quadruples, le tout en briques. L'étage supérieur est également éclairé par deux fenêtres qui semblent avoir été remaniées. Le haut se termine par une terrasse, accessible par la petite tourelle d'angle.

• Eglise Saint-Salvy et son cloître

Eglise Saint-Salvy et son cloître

La première mention d'un chapitre de clercs date de 940. L'église reste l'édifice religieux principal d'Albi jusqu'au 13e siècle, mais aucun élément architectural ne semble antérieur au 11e siècle. Reconstruction de la collégiale autour de 1070. Chevet achevé vers 1100, caractérisé par l'emploi systématique de l'arc outrepassé. Nef et portails nord et ouest du 12e siècle. Cloître du 13e siècle. De grandes transformations ont lieu au milieu du 15e siècle, avec reconstruction totale du choeur et surélévation du transept et d'une partie de la nef. Le portail roman est également modifié à cette époque. Au 18e siècle, deux absidioles romanes reçoivent des retables. En 1720, le maître autel Renaissance est démoli pour permettre la création d'une pseudo crypte à la place du caveau d'origine. Un nouvel autel majeur est consacré en 1723, surmonté en 1730 d'un baldaquin à colonnes de marbre. Transformée en magasin à fourrage pendant la Révolution, l'église est rendue au culte en 1811. Grands travaux au cours du 19e siècle, dénaturant l'édifice au point d'entraîner son déclassement. Une restauration intérieure en style néo-gothique commence en 1873 sous la direction de l'architecte Bodin-Legendre, avec un décor établi par Nelli.

• Eglise Notre-Dame-de-la-Drèche (également sur communes de Cagnac-les-Mines et Lescure-d'Albigeois)

Eglise Notre-Dame-de-la-Drèche (également sur communes de Cagnac-les-Mines et Lescure-d'Albigeois)

Sanctuaire construit au 14e siècle (seul le choeur médiéval est conservé dans le bâtiment du 19e siècle). Lieu de pélerinage dès 1410 (source miraculeuse antique et grand lieu de pélerinage marial autour d'une Vierge du 12e siècle). Edifice pillé à la Révolution. En 1859, reconstruction de l'édifice, inspiré de la cathédrale d'Albi, par l'architecte Bodin-Legendre ; décor néo-gothique réalisé par le frère Valette, réalisation des vitraux confiée à Louis-Victor Gesta, sculpteur Mathieu, cycle de peintures réalisé par Bernard Benezet.

• Eglise Notre-Dame du Breuil

Eglise Notre-Dame du Breuil

Eglise construite de 1959 à 1962 sur les plans des architectes Gérard Sacquin et Georges Mas pour répondre aux besoins des paroissiens dans les nouveaux quartiers du Breuil et du Mazicou. De plan centré, elle évoque l'aspect massif et fortifié de la cathédrale d'Albi dont elle s'inspire. La structure est en béton armé et le parement en brique. L'élévation est marquée par des alternances de plans concaves et convexes. A l'intérieur, le béton est laissé brut de décoffrage. La voûte en forme d'étoile rayonnante est également en béton. Les vitraux sont dus à Raymond Clercq-Roques.

• Eglise Saint-Jean de Rayssac

Eglise Saint-Jean de Rayssac

Centre paroissial construit de décembre 1968 à février 1971 par les architectes Henri Avizou et Philippe Dubois, chargés de l'élaboration du nouveau lotissement de Rayssac. Il est implanté sur un terre-plein avec rez-de-chaussée surélevé et sous-sol semi enterré occupé par les salles paroissiales. L'église est composée d'une vaste nef unique de plan rectangulaire animée par les fonts baptismaux, la sacristie et les confessionnaux qui font saillie hors œuvre. Le parement est réalisé en brique ; l'assise, le clocher et les percements en béton banché. Le couvrement est plat en pente douce, la couverture est en fibro-ciment. Les vitraux en altuglass sont dus au sculpteur Albert Ayme

• Fontaine avec groupe d'enfants et de dauphins, autrefois située dans le parc de Rochegude

• Hôtel de Rochegude

Hôtel de Rochegude

Immeuble construit vers 1685. En 1787, le marquis de Rochegude, contemporain de Lapeyrouse et navigateur, rachète l'hôtel et entreprend, au début du 19e siècle, la construction des avant-corps en terrasses. L'hôtel est construit en U autour d'une cour centrale donnant sur la rue. Les façades sont rehaussées par les couleurs de la brique et de la pierre, utilisées en alternance. Le corps central est surmonté d'un fronton orné du blason des Rochegude. Le jardin à parterre a été aménagé par Rochegude. L'intérieur a été fortement remanié. Seul subsiste l'escalier de marbre à balustres de pierre datant de la fin du 17e siècle. Au premier étage de l'aile sud, des boiseries proviennent de l'archevêché (1908).

• Ancien hôtel du Bosc (maison natale du peintre Henri de Toulouse-Lautrec)

Ancien hôtel du Bosc (maison natale du peintre Henri de Toulouse-Lautrec)

La maison s'appuie contre des remparts consistant en une tour (tour Puech-Amadenc ou tour du Pas Trangnat), prolongée par une chemin de ronde à l'est et à l'ouest. Côté ouest, le chemin de ronde est prolongé par un escalier qui aboutit à un jardin. L'ensemble est construit en briques. Ces remparts pourraient dater des 12e-13e siècles, ou du 14e siècle, après la guerre des Albigeois et pendant la guerre de Cent ans. Une "ruelle" longe les remparts, côté ville. Le corps de logis longe cette ruelle et est relié à la tour par un pont de même appareil. Au rez-de-chaussée se trouvent des salles de briques anciennes. Les étages ont été construits à diverses époques. Cage d'escalier monumental du 18e siècle. D'importantes restaurations ont été réalisées au début du 20e siècle. Le peintre Henri de Toulouse-Lautrec y naît en 1864.

• Hôtel de ville

Hôtel de ville

Depuis 1397, la maison commune d'Albi se trouvait dans la carrière de la Sabaterie. Elle fut transférée dans l'hôtel de messire Etienne de Martin en 1728, son emplacement actuel. L'hôtel existait avant sa transformation en maison commune, comme l'atteste la date de 1682 gravée au fronton de la porte d'escalier. Les aménagements nouveaux furent toutefois importants, rendant difficilement lisibles les dispositions primitives. Le portail d'entrée en plein cintre, ouvert dans la partie orientale d'une longue façade en ligne brisée, est accosté de pilastres et présente des bossages à trémie dans encadrement champlevé. Cette partie a été très restaurée et la plupart des bossages refaits. Au-dessus, des consoles à guirlandes supportent l'entablement surmonté par un tableau portant les armoiries de la ville. Surmonté par un petit fronton en segment de cercle et une boule, ce tableau est relié par des ailerons chargés de guirlandes, à deux boules latérales. Le couloir accède à la cour sous un arc en briques, surmonté par un bandeau de pierre soutenu par trois consoles. Sur les façades sur cour, la porte d'entrée de l'escalier, en plein cintre, présente un encadrement intérieur mouluré et coupé par la clef en console. Il est accosté de pilastres nus à chapiteaux ioniques. Au-dessus d'une frise bombée, un fronton circulaire rompu encadre un cartouche, délimité par des volutes. Reposant sur les rampants du fronton, sont sculptés deux personnages ailés tenant des rameaux de feuillages enlacés ainsi que des cornes d'abondance remplies de fruits. Le premier étage est percé d'une fenêtre à meneaux, à encadrement en briques, de même que les pilastres. Les meneaux portent des sculptures.

• Lycée de garçons

Lycée de garçons

Edifiée par les Jésuites, la chapelle est construite de 1630 à 1638. Elle est ouverte au culte le 1er janvier 1639. Des travaux de réfection sont réalisés en 1766 et 1781. Désaffectée de 1792 à 1830, elle sert de salle de spectacle en 1794, après avoir été achetée à cet effet par trente actionnaires. De 1816 à 1830, des démarches sont menées par le conseil d'administration du collège pour rentrer en sa possession. La chapelle est rendue au culte le 10 juin 1830. La façade fait l'objet de restaurations dans les années 1830, 1876-1884 et 1924-1925. Une restauration intérieure a été réalisée en 1955-1956. £Construite sur un plan imposé par Rome, la chapelle présente les caractères essentiels de l'architecture religieuse classique des 17e et 18e siècles. La construction en briques est soulignée de pierres de taille pour les corniches, chapiteaux, architrave de la façade et l'encadrement des portes et des fenêtres. La nef voûtée en plein cintre est éclairée par six grandes fenêtres garnies de vitraux. Entre les contreforts se trouvent quatre chapelles voûtées, quatre renfoncements donnant accès à deux galeries longeant l'église, et douze petites tribunes à deux niveaux. La façade, plusieurs fois restaurée, présente, de chaque côté du portail en bois, des pilastres ornés de chapiteaux ioniques qui supportent des corniches et un fronton curviligne. A l'intérieur, la décoration était composée de peintures murales, statues, tableaux dont il ne reste plus rien, suite à la transformation de l'édifice en salle de spectacle.

• Maison Enjalbert

• Maison des Viguiers, dite hôtel Reynès ou maison Guise

Maison des Viguiers, dite hôtel Reynès ou maison Guise

Cour intérieure avec loggia ornée des bustes de François Ier et de la reine.

• Manoir de Lasbordes

Manoir de Lasbordes

Rare témoin de l'industrie pastellière qui fit la prospérité du midi toulousain et de l'albigeois aux 15e et 16e siècles, ce moulin est l'un des derniers moulins à pastel, utilisé pour la teinture des étoffes, à avoir fonctionné dans la région : les meules sont encore réparées en 1860. L'édifice servait également de séchoir à pastel : attenant et perpendiculaire au bâtiment le plus ancien de la cour fermée daté du 16e siècle, il a l'allure d'un hangar de ferme ; le mur, au nord-ouest, présente trois rangées horizontales d'aérations en triangle. Le sol en terre battue a conservé, en son centre et à sa place d'origine, la meule dormante, fait rarissime pour la région. Elle présente des alvéoles irrégulières sur toute la surface et possède dix-sept rayons d'écoulement. A quelques mètres, la meule tournante en granite, mue jadis par la traction animale, sert de seuil à la porte d'entrée de la maison du 16e siècle.

• Monument aux morts

Monument aux morts

En décembre 1918, le conseil municipal, souhaitant rendre hommage aux 636 Albigeois morts pour la France, décide de faire graver leurs noms sur des plaques de marbre qu'il est prévu d'installer dans la salle des États-Albigeois de l'hôtel de Ville. Le projet est confié à Léon Daures, architecte départemental. Quelques mois plus tard, le maire suggère au conseil municipal d'adopter un nouveau projet de monument public, confié au même architecte à qui on demande de concevoir un monument « simple et grandiose » en s'efforçant « de l'harmoniser avec l'architecture locale, pour le ton et la couleur ». Daures propose un projet inspiré des arcs de triomphe antiques, employant un matériau local, la brique. En avril 1921, sur proposition de l'architecte, la nouvelle avenue du Pigné, à la limite du centre historique, est choisie à l'unanimité comme emplacement pour l'édification du monument ; elle sera ensuite renommée « boulevard du général Sibille ». L'ensemble des travaux est estimé à 280 000francs. La première pierre est posée le mardi 19 février 1924. Plusieurs artisans locaux interviennent pour l'ornementation du monument (sculpture, mosaïques, vitraux, grilles). Il est ensuite décidé d'orner les pilastres intérieurs de médaillons aux effigies de quatre personnalités albigeoises, dont la réalisation est confiée au sculpteur Gaston Toussaint. Après plusieurs délibérations, les noms du colonel Teyssier, du général Séré de Rivières, du général Sibille et de Jean Jaurès sont arrêtés. Le choix de Jaurès déclenche une vive polémique juste avant l'inauguration du monument qui a lieu le 28 novembre 1926

Le monument aux morts prend la forme d'un arc de triomphe à une arche, flanqué sur ses côtés de deux hémicycles. L'édifice de brique se dresse au centre du boulevard Sibille, sur un socle en pierre. Seize marches de marbre blanc précédent chacune des façades et donnent accès à la terrasse circulaire qui forme la base de l'édifice. Des deux côtés de l'arc plein cintre, des pilastres engagés portent des trophées militaires (boucliers et épées entrecroisées surmontés de cassolettes) auxquels sont suspendus des cartouches portant les dates « 1914 » et « 1918 ». L'entablement est orné d'une frise sculptée de guirlandes de lauriers, sur le modèle de celle du mausolée de Caecilia Metella à Rome. La corniche, saillante, est ornée de denticules et modillons. Sur l'attique, une table de pierre porte, sur chaque face, l'inscription « AUX ALBIGEOIS MORTS POUR LA FRANCE ». À l'intérieur, les pilastres portent des médaillons de bronze aux effigies des généraux Sibille et Séré de Rivière, du colonel Teyssier et de Jean Jaurès ; au-dessus, dans les trompes, figurent les noms de quatre batailles - Marne, Yser, Somme et Verdun - dans des couronnes de lauriers, et au sommet des murs, dans une frise de peltes : Massiges, Fleury, Souchez, Bouy, Bois-Sabot, Perthes, Aspach, Coucy, Flirey, Beaumont, Pouilly, Tahure, Orient, Kemmel, Souain, Fresnes. Le sol est orné de mosaïques dessinant une croix de guerre, entourée de rameaux d'olivier. Au centre se trouve la flamme du soldat inconnu. Latéralement, l'entrée de chacun des hémicycles est constituée par un portique à deux colonnes ; sur les architraves, deux inscriptions latines : « Ubi concordia ibi victoria » (là où est la concorde est la victoire) et « Spes illorum immortalitas » (leur espoir fut l'immortalité), entre deux couronnes de lauriers. Dans les deux tympans, les armes d'Albi se détachent sur un trophée de drapeaux, au-dessus d'une banderole où figure la devise « La loi gouverne, le soldat veille, la cité protège ». Au-dessous, sur le seuil élevé par deux marches de marbre, une grille en fer forgé ornée de croix de guerre ferme l'accès des deux chevets, éclairés par des verrières. Sur les murs, les noms des 636 Albigeois morts pour la France sont gravés sur 28 plaques de marbre. Des couronnes et des feuilles de marronniers constituent la décoration supérieure, où s'inscrivent les phrases « Que leur mort nous unisse » et « Que leur volonté vive en nous ». Au centre de chacune des rotondes, deux inscriptions rappellent la genèse du monument : « En l'an 1921 un comité représentant la généralité des citoyens de la cité a décidé, sous la présidence de Edouard Andrieu, maire d'Albi, la construction de ce monument » ; « Ce monument, œuvre de l'architecte Léon Daures, a été inauguré le 28 novembre 1926, Gaston Doumergue étant président de la République ». Le monument aux morts d'Albi est l'un des plus imposants de la région et se singularise par sa mise en scène au cœur de l'espace urbain. Œuvre d'un architecte renommé, il s'inscrit dans la tradition antique (arc de triomphe, citation du mausolée de Caecilia Metella) et fait également le lien avec le conflit de 1870 par les effigies des généraux Sibille et Séré de Rivières et du colonel Teyssier. La référence à Jaurès ainsi que le matériau choisi, la brique, lui confèrent un ancrage local

• Vieux pont

Vieux pont

Le pont fut construit sur un alleu du chapitre de Saint-Salvi vers 1035. Lors de sa construction, seuls les piétons et les cavaliers pouvaient y passer. En 1655, l'ouvrage fut élargi en briques (pont primitif en pierre). Le système défensif (portes machicoulées et crénelées que défendait un ravelin formé de quatre tours rondes reliées entre elles par un mur à créneaux, pont-levis, tour...) fut supprimé en 1609. Les maisons à pans de bois édifiées sur chaque pilier furent démolies après la grande crue du 18 novembre 1766. £Le pont se compose de huit arches dont sept de forme ogivale et une en plein cintre, située à la tête du pont. Vers l'amont, les piles sont en maçonnerie de pierre avec éperon en avant, surmontés de contreforts en brique d'époque postérieure, qui reçoivent la retombée d'arcs surbaissés en brique, ajoutés sans liaison aux arceaux du vieux pont pour supporter l'élargissement de la chaussée.

• Temple protestant

Temple protestant

Le projet début en 1920 et le paiement des factures s'échelonne jusqu'en 1927. L'édifice présente un plan basilical avec un petit porche surélevé. L'intérieur est sobre et majestueux. Daures s'est peut-être inspiré du temple des Brotteaux de Lyon, oeuvre de Gaspard André. Tout le mobilier en bois est en place.

• Théâtre

Théâtre

En 1885, l'architecte de la ville Lacroux propose un projet de théâtre, adopté en 1889. Le décor est dû au sculpteur Veillard. La toile du foyer est peinte par l'albigeois Col, qui réalise également la coupole.

• Vermicellerie

Vermicellerie

Anciennement aménagé, le site hydraulique de l'usine de pâtes alimentaires d'Albi, ou Moulins Albigeois, occupe les assises d'un moulin à farine susceptible de dater du 12e siècle, arrimé à une chaussée exploitée depuis le Moyen Age. Transformé au 17e siècle avec la construction de l'hôtel de la Vache rouge (rue Porta) , le site a été remanié entre 1703 et 1739, augmenté dans les années suivantes (grands bâtiments, le long de l'ancienne ruelle de Rives) , encore accru en 1828 (magasin à blé, avec date portée) , et transformé en usine de pâtes alimentaires, avec la construction en 1850 de la vermicellerie proprement dite. Archétype des constructions en brique du 19e siècle, l'usine est aux couleurs de la cité (prouesse technique des balcons). Elle déployait ses équipements et ses machines sur plusieurs étages. Il reste le soubassement des séchoirs à pâtes. Des constructions annexes ont été ajoutées entre 1891 et 1900, suivies de nouvelles extensions au nord de l'ancienne ruelle de Rives en 1940. Depuis la cessation d'activité, l'usine est réhabilitée (hôtel, musée) et partiellement lotie.