Béziers (34500)

Au Bas-Empire (4e siècle), le site de l'abbaye correspond à une nécropole gallo-romaine située en dehors de la ville. Au 6e siècle, la nécropole chrétienne entoure et s'intègre au sanctuaire. Construction vraisemblable d'un monument funéraire dédié à saint Pierre au milieu de la nécropole christianisée. La double titulature est donnée lors de l'inhumation de saint Aphrodise (première mention d'un sanctuaire abritant les restes de ce saint en 858), considéré comme le premier évêque fondateur de l'Eglise de Béziers. En 967, première mention de l'abbaye dans le cartulaire de Saint-Nazaire. En 1171, première mention des douze chanoines à la place des moines bénédictins. La crypte est considérée comme la partie la plus ancienne de l'église actuelle (datation basse : fin 9e-10e siècle ; datation haute : 16e siècle). Elle est située sous l'arc triomphal, à l'emplacement présumé de l'abside de l'église romane. De forme semi-circulaire, elle présente un déambulatoire autour d'une confession. Les portes donnant du déambulatoire sur la confession sont récentes. A l'origine, une porte unique était vraisemblablement encadrée par deux fenestrellae. De l'abbaye romane subsistent encore certains éléments : l'abbatiale (partiellement), le mur sud du réfectoire, les murs est et ouest du cloître. Elle devait présenter un plan allongé à trois nefs et abside unique. Les bas-côtés et la nef s'interrompent au niveau d'un transept délimité par des arcs diaphragmes et dont la croisée était surmontée d'un clocher lanterne dont l'éclairement était assuré par des baies géminées sur les quatre faces. La porte romane percée dans la façade occidentale était destinée aux moines ou chanoines. Le tympan n'est pas décoré et correspondrait à un modèle paléochrétien. Accolé au mur nord de l'abbatiale, le cloître présentait une galerie sur un seul niveau, dont la couverture charpentée s'appuyait sur une série d'arcades soutenues par des colonnettes alternativement simples et jumelées, aux chapiteaux sculptés. Ce cloître a été démoli au début du 19e siècle. Le réfectoire ferme le côté nord du cloître. Le mur sud est la seule partie conservée. Aux 14e et 15e siècles, les transformations furent les plus importantes et modifièrent considérablement l'allure et les proportions de l'ensemble. Un vaste chevet gothique prend la place de l'abside romane qui disparaît totalement. Des chapelles lui sont accolées. Une énorme tour-clocher est bâtie au nord, contre le chevet. Une rose est aménagée dans la façade ouest de l'église. Une vaste salle dont la couverture charpentée est soutenue par trois arcs diaphragme en tiers-point, et qui intègre le mur roman au sud, succède au réfectoire roman. D'autres transformations sont réalisées au 18e siècle : surélévation des bas-côtés de la canoniale et couvrement par des voûtes d'arêtes ; obturation des arcades du cloître avec remplacement de la charpente des galeries par des voûtes en bois et plâtre ; la salle correspondant à l'ancien réfectoire devient cellier. Au 19e siècle, destruction des galeries du cloître en 1836.

Situées sur les hauteurs, à l’est de la ville, les arènes ont été construites dès 1897 pour s’achever en 1901 sur les plans des architectes Carlier, père et fils. Mêlant briques, pierres de taille et ciment armé, elles constituent une solution de transition avec le tout béton armé de l’architecture moderne. Elles témoignent également de la période brillante qu’a connu la ville de béziers qui s’est traduite par des réalisations architecturales prestigieuses et semblent tenir un rôle prépondérant dans l’histoire de la construction des édifices destinés à abriter les activités tauromachiques, introduites dans le sud de la France au 19e siècle. La double utilisation de ces arènes retiennent également l’attention puisqu’elles accueillirent de grandes manifestations lyriques, en particulier la création de « Déjanire », en 1898, sous la baguette de son créateur Camille Saint-Saëns.

Le canal du Languedoc ou canal de communication des Deux Mers a été réalisé sous Louis XIV d'après les plans de l'ingénieur Pierre-Paul Riquet, communiqués à Colbert en 1662. Les travaux commencent en 1667 par la partie du canal située entre Toulouse et Naurouse. En 1672, la première partie du canal est terminée. Après quelques rectifications, le canal est définitivement achevé à la fin de l'année 1682. Pont-aqueduc construit en 1854 par Urbain Maguès.

Le canal du Languedoc ou canal de communication des Deux Mers a été réalisé sous Louis XIV d'après les plans de l'ingénieur Pierre-Paul Riquet, communiqués à Colbert en 1662. Les travaux commencent en 1667 par la partie du canal située entre Toulouse et Naurouse. En 1672, la première partie du canal est terminée. Après quelques rectifications, le canal est définitivement achevé à la fin de l'année 1682. La construction des écluses de Fonsérannes s'effectue entre 1673 et 1680. L'écluse soutient les eaux de la grande retenue qui s'étend depuis l'écluse d'Argens.

Le premier couvent des Cordeliers s'installa à Béziers, hors les murs, probablement au 13e siècle. Lors de l'invasion du Prince Noir, en 1355, ce couvent fut ruiné. Rebâti et réparé, il fut démoli à nouveau en 1420-1421 lors d'un épisode de guerre civile. Le calme rétabli, les anciens couvents détruits furent rétablis, pour la plupart, à l'intérieur de la ville. Le couvent des Cordeliers fut reconstruit en 1423. Les nouveaux bâtiments ne semblent pas avoir souffert des troubles religionnaires du 16e siècle. Un arrêt de 1608 cède le couvent aux Récollets qui en bénéficient jusqu'à la Révolution. A cette époque, l'ensemble est vendu comme bien de première origine et morcelé. Les acquéreurs démolirent ou réaménagèrent l'ensemble des bâtiments conventuels et la partie orientale de l'église. En 1839, le curé de la Madeleine racheta la partie encore existante de l'église et la rendit au culte. C'est cette moitié d'église, connue sous le nom de chapelle des Pénitents Bleus, qui subsiste encore, avec son porche flamboyant et son clocher. L'entrée se trouve au sud. Deux portes géminées s'ouvrent sous des arcs très surbaissés. Les piédroits et le trumeau sont garnis de trois niches privées de leurs statues. Ces niches sont supportées par des personnages. Une quatrième niche surmonte le portail, au tympan, dans l'axe du trumeau. Le tout est abrité sous une voussure en arc brisé et surmontée d'un gâble avec grand fleuron terminal et crochets à feuillages très découpés. De hauts pinacles encadrent l'entrée et s'élèvent jusqu'au niveau du fleuron central. La façade occidentale est occupée par une rosace constituée d'un quatre-feuilles central d'où partent douze rayons divergents qui se relient au pourtour par des polylobes. La tour-clocher s'articule en oblique sur le mur de fond. Elle semble antérieure au reste de la construction. A l'est du clocher est accolée une tourelle d'escalier carrée à la base, octogonale à la partie supérieure. Peintures murales du chevet : 1er quart 19e siècle.

Le château fut construit à la fin du 18e siècle pour la famille de Nattes de Montpellier. De plan carré, l'édifice est formé de quatre corps de bâtiments entourant une cour et cantonné de pavillons décrochés. L'entrée dans la cour centrale s'effectue par un porche monumental et un passage voûté en anse de panier. L'aile est est précédée par une cour dite "cour des lions". Cette façade est cantonnée par deux pavillons fortement décrochés. Au centre se dresse un porche monumental orné de pilastres colossaux à chapiteaux ioniques, surmonté d'un fronton circulaire. Sous ce porche s'ouvre le passage en anse de panier qui permet d'accéder à la cour intérieure. L'aile nord donne sur le parc qui entoure le château au nord. Cette façade est également cantonnée de deux pavillons en fort décrochement. Elle a pour seul décor des masques qui ornent la corniche et les clefs des fenêtres. Un haut perron permet d'y accéder. L'intérieur n'a pas conservé de décor ancien.

Château d'un grand domaine viticole du Biterrois édifié de 1883 à 1885, dans le style éclectique, réalisé par l'architecte Louis Garros et le paysagiste Eugène Bülher. La rare qualité de la construction et de son décor s'explique par la fortune des deux anciennes familles bourgeoises, Abel Gaujal et son épouse, fille du banquier Lagarrigue, enrichies avant l'exploitation massive de la vigne dans la région de Béziers. Le style associe le néo-gothique au néo-Renaissance. Le vaste hall présente une galerie d'étage et s'ouvre sur l'escalier éclairé par une verrière au décor de fleurs et d'oiseaux. Isolée au sud-ouest se trouve la chapelle octogonale avec clocher. Le parc se développe en contrebas, vers la vallée du Libron. Les bâtiments d'exploitation sont situés au sud.

Architecture caractéristique des châteaux viticoles du Biterrois. Qualité des aménagements intérieurs. Importance du parc.

Le domaine constitue un vaste ensemble de bâtiments autour d'un ancien prieuré relevant du chapitre de Saint-Nazaire. Le toponyme "Saint-Jean d'Aureilhan" est connu dès le 9e siècle. La chapelle du 12e siècle est en partie englobée dans les constructions du 19e. A une centaine de mètres au nord-ouest s'élève une tour-donjon circulaire, caractéristique du style néo-gothique, datant de la fin du 19e siècle. L'appareil de calcaire clair est rythmé horizontalement de bandes de calcaire gris. A l'intérieur, trois vastes salles rondes, voûtées en dôme, sont superposées. Les deux plus hautes sont richement ornées avec cheminées, décor peint et doré et ensemble mobilier de style néo-gothique flamboyant. La voûte de la salle médiane principale est nervurée, à ogives moulurées et clé armoriée.

D'origine romane (fin 11e siècle : abside et transept, gros oeuvre de la nef, éléments de décor architectural), l'édifice a été plusieurs fois repris et des adjonctions ou modifications en ont transformé l'aspect primitif, notamment intérieur (14e-15e siècle et 17e-18e siècle). Cette église consulaire revêt une importance historique, ayant servi de cadre au massacre des Cathares par les croisés français. Plan basilical à trois nefs de six travées, avec transept et abside pentagonale. Chapelle latérale, porche au sud, sacristie au nord-est. Clocher à quatre niveaux, surmonté d'une flèche octogonale. Tourelle octogonale dans l'angle sud-est du clocher.

Cette église est l'ancienne abbatiale d'un monastère de l'ordre de Saint-Augustin dont le premier abbé fut Aimeri, vivant en 908. L'un des abbés, Arnaud de Levezou, fut élevé en 1096 au siège épiscopal de Béziers, qu'il occupa jusqu'en 1121. Il devint alors archevêque de Narbonne et mourut en 1149. Cette brillante destinée, attribuée à la protection du comte Alphonse, incite à placer sous l'influence d'Arnaud la construction d'au moins une partie de l'édifice roman. Au 15e siècle, l'abbaye était à moitié ruinée. En 1664, fut introduite la réforme de la congrégation de France, substituant aux cénobites des chanoines réguliers de Sainte-Geneviève. D'importantes transformations ont lieu au 18e siècle : construction de deux chapelles ; édification d'une voûte en briques sur la nef (1772) ; aménagement dans le goût classique des supports et des arcades. Sous la Révolution et l'Empire, l'édifice abrita un atelier de fabrication de baïonnettes. En 1828, allongement de la nef à l'emplacement de l'ancien cimetière. En août 1960, l'incendie de l'orgue entraîna des travaux qui mirent au jour colonnes et chapiteaux à caractère roman, ainsi que charpentes et peintures murales cachées par les travaux de 1772. La charpente présente un certain nombre de pièces et corbeaux sculptés et peints (probablement des 14e et 15e siècles). L'édifice est à nef unique, de cinq travées, bordée de chapelles et prolongée par deux travées de choeur et d'avant-choeur à collatéraux. Sanctuaire à abside pentagonale. Clocher carré au nord du choeur.

D'après la tradition, les Carmes établirent leur premier établissement près de la rivière de l'Orb au 13e siècle. Leur translation dans l'intérieur de la ville aurait été autorisée par le pape Clément V en 1305. En 1387, les Carmes obtenaient de Charles VII l'hôtel de Bétizac, argentier du duc de Berry, dans lequel ils restèrent trois ans. En 1390 ou 1425, selon les auteurs, ils reçurent un emplacement dans le voisinage et y demeurèrent jusqu'à la Révolution. Les vestiges du couvent se composent de deux parties : le cloître et l'ancienne entrée. Le tracé du cloître est reconnaissable sur onze arcades de la galerie est, sept arcades de la galerie ouest et trois de la galerie sud. Les arcs brisés à encadrement intérieur mouluré, reposent sur des piliers à colonnettes avec bases à talons superposés. La galerie adjacente n'était pas voûtée mais plafonnée. Vers le centre de l'ancien cloître se trouve le puits. L'ancienne entrée conservée est placée au sud-ouest du cloître. Elle se compose de deux travées voûtées sur arcs diagonaux et doubleaux. Les arcs diagonaux, moulurés de quarts-de-rond entre filets, reposent sur des corbeaux sculptés en forme de console enroulée. Après ces deux travées voûtées, viennent un passage sous plafond à poutrelles, puis un arc en plein cintre et un passage découvert qui longe, à l'extérieur, la galerie méridionale du cloître.

Le style de l'hôtel le date d'avant 1553. Entre 1526 et 1550, Monsieur de Sorgues se rendit acquéreur des maisons adjacentes qui devaient constituer, par leur union, le vaste hôtel. Si la plupart de ces petits immeubles furent probablement démolis pour leur réadaptation au nouvel hôtel, il y a tout lieu de croire que le plus important, celui qui correspond à l'entrée avec sa tourelle, fut conservé. Cette partie s'ouvre par une porte de la fin du 15e siècle, couverte d'un arc en anse de panier, très déprimé, décoré de multiples moulures dont certaines s'entrecroisent aux angles, tandis que d'autres pénètrent dans les piédroits. Ceux-ci sont garnis de faisceaux de colonnettes surmontées de petits gâbles. Vers le haut, ces piliers se prolongent par des pinacles. La porte est suivie par un passage couvert par un plafond de la même époque que la porte, orné d'un décor peint qui paraît plus tardif. Sur la cour, le passage est limité par un arc surbaissé. La tourelle de l'escalier en vis se trouve au débouché de ce passage. Polygonale, elle fait saillie sur la cour par trois côtés. La tour a perdu au moins deux étages de sa hauteur initiale. Ce serait dans celle-ci qu'aurait été assassiné Laudun, lieutenant du vicomte de Joyeuse, en octobre 1561, lors des guerres de Religion.

Hôtel d'un riche industriel, Traugott Bühler, ayant fait fortune dans le commerce du vin et des spiritueux, signé en 1903 par les architectes Léopold et Louis Carlier. Malgré sa date de construction, l'architecture est d'un esprit encore très marqué par le 19e siècle. Il s'agissait, à l'origine, d'un ensemble de constructions : un corps principal sur l'avenue Saint-Saëns avec un retour nord ; un petit parc et un parc plus grand encadrant le corps principal ; un bâtiment secondaire à l'angle de la rue Bülher. Le corps principal présente une entrée d'honneur avec perron protégé par un porche. Sa façade principale sud développe une ordonnance de baies dont les encadrements sont ornés dans un style classique. La partie est est couronnée par un dôme à quatre pans et ses baies sont ornées de sculptures en bas-reliefs. A l'intérieur, un grand escalier développe ses deux volées courbes du rez-de-chaussée au seconde étage. Les murs et le plafond de la cage d'escalier sont peints. Les pièces conservent cheminées, parquets et décor peint. Les décors d'origine sont conservés.

La reconstruction de l'édifice sur l'emplacement de l'ancien hôtel de ville, fut décidée par délibération du 3 décembre 1730. Les plans de l'architecte Cadas furent adoptés en 1741. L'édifice, y compris la tour qui le domine, fut terminé et inauguré le 15 août 1746.

Originaire du Rouergue, la famille de Nattes s'installe à Saint-Thibéry en 1642. En 1759, elle se fixe à Béziers. L'hôtel de Nattes est implanté sur une grande parcelle autrefois morcelée. Il présente une implantation particulière contrainte par un îlot en forme de proue. Au sud, la façade à bossages, ordonnancée sur 3 niveaux, était percée d'une série d'arcades. Les ouvertures des étages, aux cadres moulurés sont ornées de garde-corps de balcons en élégante ferronnerie. Le portail ouvre sur un porche-vestibule circulaire donnant accès à la cour, couvert d'une coupole à voûte surbaissée en pierre de taille. A l'origine, les murs étaient ornés d'un décor peint révélé par la récente découverte d'un grand cartouche monumental de grisaille en trompe-l'oeil. A la fin du XIXe siècle, le nouveau propriétaire, Charles Victor Fulcrand Delpon de Vaux fait appel à l'architecte Léopold Carlier pour des projets de réaménagement. L'architecte crée, au rez-de-chaussée, deux boutiques entraînant la suppression des arcades de part et d'autre de l'entrée. Le premier étage de l'aile sud est transformé au goût éclectique du jour, avec notamment la création de deux galeries de verrières superposées ainsi que d'une large baie rectangulaire dans le bureau sur la façade est somptueusement décorées de vitraux colorés. La qualité du décor intérieur réalisé par Léopold Carlier est remarquable.

C'est dans l'immeuble au 6 rue d'Alsace que naquit et vécut durant son enfance et son adolescence Jean Moulin.

L'hôtel est situé au coeur du quartier ancien et appartenait à Guillaume de Castilhon dont la propriété est attestée par le compoix de 1605 et par ses armes au fronton du portail d'entrée. La construction date pour l'essentiel de la première moitié du 17ème siècle. Richelieu y aurait été hébergé lors du passage du roi Louis XIII en 1632. Plusieurs propriétaires se succèdent par la suite jusqu'en 1877 où Cavallier, président du Tribunal, fait remanier et homogénéiser l'ensemble dans un mélange éclectique néo-gothique et néo-renaissance par l'architecte Vivier. L'organisation en quadrilatère autour d'une cour, à laquelle on accède par un passage avec arc, reste fidèle à la tradition médiévale méditerranéenne de même que la haute tour carrée d'escalier. La façade sur rue s'élève d'un étage sur rez-de-chaussée et un demi étage sous comble. Les caractères architecturaux de cet immeuble sont très représentatifs de la tendance alors en cours à Béziers : élévations sobres avec un décor limité, au portail à fronton orné de lourds bossages. L'escalier possède un plafond à caissons de gypseries retouché au 19ème siècle. La grande salle du premier étage a conservé son plafond à poutrelles peint de motifs figurés et de paysages.

Décoration du plafond caractéristique du 3e quart du 14e siècle. La portée est coupée en deux par une poutre maîtresse recevant les solives, lesquelles reposent sur des corbeaux dont les abouts sont sculptés de têtes. Un système de planches forme deux redents qui joignent la poutre au bardage jointif du plancher. Celui-ci porte la forme en maçonnerie recevant le carrelage. Tout ce plafond est peint (figures, corps d'animaux, dessins géométriques), sur tons rouge et noir. Le volume intérieur est relativement bien conservé.

Jardin de cinq hectares créé par la ville de Béziers sous le Second Empire, selon les dessins des frères Eugène et Denis Bühler, architectes-paysagistes d'origine suisse, grands créateurs de parcs en France, connus par exemple pour le parc de la Tête d'Or à Lyon. Le jardin, inauguré le 23 juin 1867, est enrichi ultérieurement d'une décoration sculptée : la fontaine du Titan, en 1892, oeuvre monumentale du sculpteur biterrois Jean-Antoine Injalbert ; les bustes des hommes illustres dits "les poètes félibriges" installés en 1902, oeuvres d'Injalbert, de Jean Magrou et de J.-G. Roustan. Le monument aux morts et à la victoire, conçu par les architectes Victor Laloux et Antoine Cassagne, avec des figures sculptées par Injalbert, est inauguré en 1925. £

L'édifice est la plus importante réalisation en France de Pierre Jeanneret. Elaboré en collaboration avec Jean Prouvé (structures métalliques des toitures en aluminium et des baies basculantes du bâtiment des classes) ; Dominique Escorza, architecte espagnol ; Charlotte Périand (mobilier).

Villa construite dans un style flamand vers 1867 par l'architecte Léopold Carlier pour une famille de Suisses allemands. Elle est acquise en 1870 par les Guy, une famille de viticulteurs fortunés. En 1918, Jean et Joseph Guy demandent à leur ami, l'architecte-paysagiste Jean-Claude-Nicolas Forestier, de concevoir le jardin. Celui-ci dessine un jardin moderne d'un hectare, d'inspiration méditerranéenne et néo-mauresque, décoré d'oeuvres sculptées de Jean-Antoine Injalbert et Jean Magrou. Le jardin a été partiellement loti en 1955 et 1958, puis restauré en 1991.

Edifice de plan rectangulaire, à trois nefs transversales couvertes individuellement. Une structure et une charpente métallique assurent le support de la couverture. L'entrée principale est au sud-est, dans l'axe de la façade. Le soubassement des façades est en briques et animé par la présence de pilastres nus en pierre. Les parties hautes sont constituées par de larges verrières.

L'ensemble épiscopal avec la cathédrale Saint-Nazaire, détruit au début du 13ème siècle, est en grande partie rebâti aux 13ème et 14ème siècles, puis plusieurs fois au cours des siècles. Le palais épiscopal fait corps avec cet ensemble. L'ancien bâtiment est reconstruit sous l'épiscopat de Pierre de Bonsi entre 1663 et 1669. Le parti de la demeure est celui d'un hôtel à la française : corps de logis entre cour et jardin et ailes symétriques. Le jardin se limite à deux niveaux de terrasses dont le plus haut est enserré entre deux courtes ailes. La clôture sur rue a été refaite au 18ème siècle. L'organisation des appartements est classique : salons et salles de compagnie occupent l'axe et les pièces intimes, les côtés. En ce qui concerne la toiture, Bonsi choisit l'option des toits bas avec des corniches de tradition locale, n'ayant pas les ressources (absence de tradition de charpenterie et climat venteux) de tenter le grand comble qui aurait donné la note française très prisée. A la fin du 18ème siècle, de nouveaux aménagements sont réalisés et des retouches effectuées aux 19ème siècle. Les intérieurs, bien que très transformés par les usages administratifs successifs (tribunal depuis 1945, importants travaux en 2002) conservent un ensemble important de remarquables gypseries de la fin du 18ème siècle (grande salle du niveau principal et la chambre dite « de l'évêque »).

Le pont fut construit (ou reconstruit) à une époque antérieure à 1134, date à laquelle il est mentionné par un acte. Il semble qu'à cette époque sa largeur n'excédait pas les 3,45m de ses voûtes inférieures. L'ouvrage aurait été élargi sans doute au 15e siècle par les arcs enveloppants, rejoignant les piles et portant la largeur, entre têtes, à 5,20m. Des réparations plus ou moins importantes sont signalées en 1341 et 1526. Une tour de défense, établie sur l'avenue du côté du faubourg, a été démolie vers 1768. Long de 241,46m, le pont-vieux se compose de quinze arches inégales dont sept seulement franchissent, en période d'étiage, les eaux du fleuve. Chaque arche est séparée de la suivante par une petite voûte en plein cintre de trois mètres d'ouverture en moyenne. Ces passages voûtés sont les oeilletons pratiqués à l'aplomb des piles et destinés à faciliter l'écoulement des eaux en temps de crue. De nos jours, les premières piles sont enterrées jusqu'aux naissances de la voûte des oeilletons. La septième arche est plus grande et se compose, comme la plupart des autres, de deux voûtes. La huitième arche montre un décollement de l'arc de tête inférieur, côté aval. A partir de là, six grandes arches, inégales, enjambent le cours du fleuve. Une seule petite arche se trouve sur la berge orientale, côté ville. Les piles présentent, vers l'aval comme vers l'amont, des éperons triangulaires peu saillants, à ressauts en escalier.

L'amphithéâtre romain est le seul monument de la ville antique dont les vestiges sont encore partiellement visibles. Les fondations sont encore présentes dans le sous-sol de la partie est, sous les bâtiments en élévation construits au Moyen-Age dans le quartier des « arènes romaines ». Abandonné au 3ème siècle, il a servi de carrière pour être finalement comblé au Moyen-Age, au niveau de l'arène. La partie haute fut, quant à elle, urbanisée, les immeubles prenant appui sur les structures antiques.

Une fouille archéologique préventive est en cours depuis 2014 en plein centre de Béziers à l'emplacement de l'îlot dit des Chaudronniers dont les habitations vétustes ont toutes été rasées. Un diagnostic avait préalablement relevé des niveaux protohistoriques, des maçonneries antiques et des aménagements médiévaux de type silos. La fouille, prescrite par le service régional de l'archéologie, a permis de dégager, dans la partie sud de la parcelle, d'importantes maçonneries constituées d'un petit appareil parfois interrompu par de gros blocs de pierre de taille remarquablement équarris, d'environ deux mètres d'épaisseur. A Béziers, l'amphithéâtre est déjà localisé et protégé au titre des Monuments historiques. Le nouveau bâtiment découvert peut être un théâtre.

De plan rectangulaire, le théâtre néo-classique possède une intéressante façade ornée de deux bas-reliefs en terre cuite dus à David-d'Angers. La façade principale se compose d'un étage surmonté par un fronton rectangulaire à volute. Le rez-de-chaussée est percé de trois portes en plein cintre dont les écoinçons sont sculptés de trophées de musique et de masques antiques. Le premier étage est scandé par une double colonnade : corinthienne délimitant trois baies ; dorique à colonnes engagées. Les frises latérales sont décorées de deux bas-reliefs dus à David-d'Angers. Ces bas-reliefs représentent des allégories relatives aux comédies et aux tragédies les plus célèbres (Oedipe, le Cid, Tartuffe...).