Blois (41000)

En 924, les moines de Saint-Laumer, poussés jusqu'à Blois par les invasions normandes, se voient octroyer un terrain hors des murs de la ville. Au 14e siècle, les remparts sont dressés pour abriter contre les Anglais les constructions monacales des 12e et 13e siècles. L'abbaye est ruinée au moment des guerres de Religion. Les Bénédictins réformés de la congrégation de Saint-Maur reconstruisent l'abbatiale. Sont également restaurés les bâtiments abritant le chapitre, le réfectoire, la cuisine et le dortoir. Dans la seconde moitié du 17e siècle, l'acquisition de terrains permet la construction de nouveaux bâtiments. Après la Révolution, les bâtiments abbatiaux furent affectés à l'Hôtel-Dieu, avec adjonction de bâtiments nouveaux en 1845-1847, réalisés par l'architecte Pinault puis Jules de la Morandière. L'Hôtel Dieu a été récemment reconverti en bureaux pour la Direction Départementale de l'Equipement.

L’église est commandée en 1931 par l’archiconfrérie des Trois Ave et construite à partir de 1934 sous la direction de Charles-Henri Besnard. Les travaux sont interrompus en 1936 et les plans sont repris par l’architecte Paul Rouvière, qui substituera la brique rouge à un revêtement en granit. Après une interruption due à la guerre, l’aménagement de l’église est repris en mars 1946 par Yves-Marie Froidevaux, architecte en chef des Monuments historiques. L’église est consacrée le 16 juillet 1949. Représentatif de l’architecture religieuse des années 1930, l’édifice est décoré par de nombreux artistes  : les sculpteurs Joël et Jean Martel, Jean Lambert-Rucki et André Bizette-Lindet, les tapissiers Jean et Karine Barillet, l’orfèvre Jean Puiforcat et les maîtres verriers Louis Barillet, Jacques Le Chevallier et Théodore Hanssen. Devenue un important centre de pèlerinage, l’église prend le titre de basilique (dite mineure) en 1956.

Cathédrale reconstruite aux 12e puis 16e siècles. En 1678, un ouragan détruit l'édifice qui est à nouveau reconstruit de 1680 à 1700 et dédié à Saint-Louis (à l'origine, la cathédrale était dédiée à saint-Pierre puis saint-Solenne).

Habitation des vicomtes de Blois du 10e au 16e siècle. Le château est démantelé par Louis XI au moment des guerres de la Ligue. Ce manoir, qui appartient à plusieurs époques, se compose d'un corps de bâtiment principal auquel sont accolées diverses constructions. Sur le parc, la façade en maçonnerie peut être attribuée au 17e siècle. De chaque côté, tourelles en briques. A droite se trouve une aile qui semble plus récente, une troisième tourelle l'ornant à sa droite. Sur la cour, façade postérieure avec tour d'escalier polygonale. La façade latérale gauche, datant du 16e siècle et sûrement à Anne de Montmorency, a été remaniée dans certaines parties. Sur cette façade, au-dessus de la porte d'entrée, se trouve une sorte de loggia fermée, en encorbellement, supportée par quatre corbeaux. Tour d'angle carrée sur la gauche de cette façade. Dans le potager se trouve un pigeonnier de plan circulaire.

Cette usine de chocolaterie a été construite pour Auguste Poulain entre 1862 et 1872. L'atelier de fabrication construit pour la société Poulain en 1919-1920 offre une application précoce de procédés constructifs en béton armé, particulièrement les colonnes à évasement. Cet édifice est considéré aujourd'hui comme un des symboles de la ville de Blois.

Les colonnes, les chapiteaux et la retombée de voûtes qu'elles supportent, sont le seul fragment important de la grande église de Notre-Dame de Bourgmoyen. Les deux colonnes jumelles étaient engagées dans le mur extérieur du collatéral nord du choeur, à l'entrée du déambulatoire. Les chapiteaux sont ornés deux cavaliers affrontés. L'église utilisée comme salle de gymnastique du collège.

L'église a été commencée en 1626 et achevée en 1677 après une longue interruption dans les travaux. Les plans auraient été conçus par François Mansard qui dirigeait alors la construction du château de Blois, ordonnée par Gaston d'Orléans. Cependant, quelques dessins de la bibliothèque de Quimper permettent de croire qu'un architecte jésuite, le père Martilange, ne fut pas étranger à cette construction. Jusqu'en 1764, cet édifice servit de chapelle au collège des Jésuites pour lequel il avait été construit. Pendant la Révolution, il devint Temple de la Liberté et, en 1826, église paroissiale. £C'est un monument de dimensions restreintes. Sur sa façade se trouvent les trois ordres classiques superposés. A l'intérieur, la disposition générale et la décoration obéissent à une ordonnance dorique. Le choeur est très richement décoré. De chaque côté du maître autel se trouvent deux monuments élevés par Mlle de Montpensier à la mémoire de Gaston d'Orléans.

Ancienne abbaye créée par des moines qui, fuyant les invasions normandes, s'installent à Blois en 873. Après un incendie, l'église est reconstuite de 1138 à 1230 sur les vestiges de la première. En 1356, l'église est fortifiée pour résister aux Anglais. En 1568, l'édifice est en partie détruit par les guerres de Religion puis restauré au cours du 17e siècle (rosace en 1661). A la Révolution, l'abbaye accueille l'hôtel-dieu.

L'abbaye de Bourgmoyen, fondée probablement à l'époque mérovingienne, fut restaurée à la fin du 10e siècle par le comte de Blois. Son église fut reconstruite au 12e siècle, remaniée à diverses époques et détruite à la Révolution. La crypte a été retrouvée après les bombardements de 1942, sous l'emplacement de l'ancienne salle de gymnastique du collège, détruite par l'incendie de 1940, qui occupait la place de l'église. La crypte présente un plan rectangulaire terminé par un chevet plat. Elle est divisée en deux vaisseaux voûtés en berceau surbaissé. L'éclairage était donné par des fenêtres étroites. Un massif d'autel, des banquettes de pierre, une piscine ajoutée postérieurement ont été retrouvés dans l'un des vaisseaux. Les caractères de la taille, les maçonneries à parements alvéolés, les revêtements de pierres d'appareil à larges joints avec insertions de tuiles, confirment bien la date voisine de l'an mille donnée par les textes.

Construit dans les jardins bas du château, c'est un petit pavillon carré en pierres et briques, à un seul étage, flanqué à chacun de ses angles de quatre autres pavillons carrés couverts de terrasses et décorés de balustres figurant les lettres initiales de Louis XII et Anne de Bretagne. La cordelière de la reine encadre les trumeaux de briques des façades. L'un des pavillons d'angle contient l'oratoire. Un autre renferme l'escalier.

Cette fontaine est celle des moines bénédictins de l'ancienne abbaye de Saint-Laumer. Adossée au mur de l'hôpital (ancienne abbaye de Saint-Laumer) , cette fontaine en pierre dure comprend une base, un tableau uni et une corniche. Deux bouches en bronze (tête humaine et tête de poisson) laissent couler l'eau. Trois marches descendent au bassin. Les eaux viennent du rocher par un canal aboutissant à une sorte de petit lac situé sous la rue des Degrés Saint-Nicolas.

Avant la dernière guerre, la fontaine était placée dans l'axe d'une petite place dont les immeubles, situés à proximité, ont été détruits par les bombardements. A l'origine, elle est conçue pour être englobée dans une construction ou tout au moins pour être adossée à un bâtiment.

Enclavée dans l'ancien couvent des Cordeliers transformé en prison en 1806, la tour est l'un des plus anciens édifices de la ville. Elle formait au Moyen-Age un fief particulier appartenant aux seigneurs de Beauvoir, vassaux du comte de Blois. En 1256, suite à l'intégration au comté de Blois, le donjon devint une pièce maîtresse des défenses de la ville. Pendant les travaux que Jean de Châtillon fit réaliser au château de Blois, l'administration de la Justice du comté et la prison qui y étaient jusqu'alors installées, furent transférées à la Tour Beauvoir pour y demeurer pendant plus d'un siècle, jusqu'à la construction du palais de justice. Après la Révolution, la tour étant devenue insuffisante pour recevoir tous les condamnés, on lui adjoignit alors l'ancien couvent des Cordeliers. La prison resta installée dans la tour jusqu'en 1945.£C'est une construction de plan à peu près carré, en moëllon, comprenant un rez-de-chaussée, deux étages et un comble. Le bâtiment, couvert avec une seule pente, a dû être dérasé. A l'intérieur, le donjon ne comprend qu'une pièce par étage. Aucun escalier ne desservant les étages, il avait été installé postérieurement un escalier dans un bâtiment accolé.

Les fortifications comprennent l'enceinte du château, et l'enceinte de la ville qui s'y rattache au nord et au sud. Dans leur ensemble, elles datent du 13e siècle. Cependant, l'enceinte de l'abbaye de Saint-Lomer fut ajoutée au 14e siècle, et celle du couvent des Cordeliers au 15e siècle. La partie orientale et celle qui borde la Loire furent démolies au 18e siècle, lors de la construction de l'évêché et des quais. La plupart des portes furent détruites à l'époque de la Révolution. La plupart des tours sont encore pourvues d'archères ou autres ouvrages défensifs.

La halle aux grains, qui remplaça l'ancienne halle au blé du 13e siècle, est une construction de plan rectangulaire, commencée en 1849 sur un projet de Jean de la Morandière. Les matériaux (brique polychrome et pierres) , la toiture d'ardoises et les tourelles qui flanquent l'édifice, entendent rappeler l'esprit des constructions du règne de Louis XII. A l'intérieur, quatre rangées de piliers en pierre disposées en rectangle et supportant une galerie à l'étage, déterminent une nef et quatre bas-côtés. La charpente est en bois avec des tirants d'acier. Huit grandes entrées ouvrent le bâtiment.

Construction des années 1878-1880, les haras de Blois ont été élevés par l'architecte Jules Potier de la Morandière, sur un plan d'ensemble proche de celui des haras d'Annecy. Ils constituent, avec celui de Saint-Lô, l'archétype des dépôts réalisés lors de la campagne de travaux de rénovation de 1880, suite à la confirmation en 1874 du décret instituant l'installation de dépôts d'étalons. Les éléments architecturaux essentiels pour un haras sont retenus : écurie à stalles, écurie à boxes, infirmerie, sellerie, maréchalerie, bureaux et bâtiments d'habitation pour le personnel. Le manège ne sera réalisé qu'en 1967 sur une autre parcelle.

La maison, construite en face du château, doit sa dénomination d'Hôtel de Bretagne à ce qu'elle fut probablement construite par quelque officier d'Anne de Bretagne, pendant le séjour de cette reine au château de Blois. A droite de la façade sur cour s'élève une tourelle d'escalier avec pans coupés. L'ouverture du rez-de-chaussée donnait autrefois directement accès à l'escalier, mais a été défigurée par une porte moderne. Le départ de l'escalier à cet endroit a été muré et reporté dans le vestibule intérieur. Cette tourelle a été défigurée par un bâtiment en brique qui lui a été accolé au premier étage. La façade postérieure donne sur une terrasse. Elle est percée de quatre grandes baies à arcades surbaissées. A l'intérieur reste une galerie donnant sur la terrasse, et un vestibule d'entrée donnant accès à l'escalier. Ce vestibule est à voûtes d'ogives et à voûtes cintrées.

L'hôtel fut habité à la fin du 16e siècle par le riche banquier lucquois venu en France faire fortune. La construction semblerait antérieure à sa venue. L'hôtel comporte trois corps de bâtiments occupant trois côtés d'une cour dont le quatrième, au nord, est séparé de la rue par un mur percé d'une porte charretière. La tour d'escalier est à l'angle sud-ouest de la cour et dépourvue d'ornementation. A sa gauche, une galerie ouverte occupait primitivement les faces sud et est. Le pilier qui occupait l'angle des deux parties de la galerie, présente quatre faces occupées par un grand panneau d'arabesques italiennes, avec dauphins et cornes d'abondance. Il s'agit certainement d'une interprétation encore maladroite des motifs italianisants par des artistes locaux. La mouluration est entièrement gothique. A l'intérieur, la maison a conservé un petit oratoire dont les murs sont entièrement couverts de peintures.

L'hôtel d'Amboise formait à l'origine, avec l'hôtel d'Epernon, un seul édifice construit pour le cardinal Georges d'Amboise. Sans doute vers 1573, l'hôtel fut divisé en deux parties, dont l'une fut habitée par le duc d'Epernon qui lui laissa son nom. Le corps principal de logis donne sur la place du château par un pignon dont les fenêtres décorées d'accolades à crochets encadrent l'écusson de la famille d'Amboise. Dans la cour se voit encore une grande baie encadrée de moulures gothiques que surmonte une lucarne décorée d'un gâble avec rampants à crochets.

L'hôtel a été bâti vers 1508 pour le baron d'Alluye, secrétaire de Louis XII et de François Ier. Une aile a été entièrement détruite en 1812. L'ordonnance architecturale des façades a été respectée. Celle sur cour est construite en pierre et brique et s'inspire de l'aile Louis XII du château. Sur cour, l'influence de la Renaissance domine, tant dans la disposition générale que dans les détails.

De l'hôtel construit au début du 16e siècle, il reste encore la petite cour intérieure dans laquelle se trouve l'escalier principal. Ces restes sont de magnifiques morceaux d'architecture de la Renaissance, d'une exécution parfaite.

L'hôtel d'Epernon formait à l'origine, avec l'hôtel d'Amboise, un seul édifice construit pour le cardinal Georges d'Amboise. Sans doute vers 1573, l'hôtel fut divisé en deux parties, dont l'une fut habitée par le duc d'Epernon qui lui laissa son nom.

Bas-relief du 16e siècle situé dans la cour de l'ancien hôtel de Jassand, au-dessus de la porte d'entrée.

La façade sur rue est intéressante par son portail, dont les piédroits, l'archivolte en plein cintre, les pilastres latéraux et la frise de l'entablement, sont ornés d'arabesques. Le fronton triangulaire abritait autrefois une hermine. A ce portail fait suite un couloir couvert d'une voûte d'ogives à liernes et tiercerons. La façade présente une ordonnance de pilastres à la décoration soble de losanges et cercles moulurés, et de chapiteaux à volutes. La tour d'escalier est réunie à cette façade par deux étages de galeries s'ouvrant par de grands arcs surbaissés et couverts de plafonds à caissons. Un écusson sculpté à la clef de l'arc du portail, a conservé son chef chargé de coquilles et peut faire supposer que l'édifice a été élevé par un des membres de la famille Viart, dont plusieurs occupaient de hautes fonctions sous Louis XII et François Ier.

Incendiée en juin 1940 : serait démolie depuis 1942.

Au 13e siècle existait à cet emplacement une Hôtel-Dieu dont il ne subsiste que les caves se trouvant sous le théâtre. Entre 1515 et 1549, un nouvel établissement hospitalier fut construit dont il reste les murs et la charpente, mais dont les destinations ont changé. En 1869, l'édifice reçut côté Est une façade moderne élevée par De la Morandière. Vers 1657, le bâtiment voisin fut construit aux frais de Louis XIV, Gaston d'Orléans et des plus riches habitants de Blois. Il abritait au rez-de-chaussée la salle des enfants et au premier étage la salle des femmes.

Les bâtiments furent construits à l'origine pour servir de couvent aux Visitandines. Autour du cloître, les ailes nord et est furent édifiées en 1635. L'aile ouest et l'église furent bâties entre 1641 et 1647 ; l'aile sud date de 1655. Après la Révolution, le lieu servit de prison, de magasin militaire, de casernement, d'accueil pour la justice de paix et les aliénés. En 1825, un premier projet établi par l'architecte Pinault prévoyait la démolition des bâtiments anciens. Par la suite, seul l'hôtel de la préfecture devait être une construction nouvelle. La première pierre fut posée en 1826. L'hôtel se présente sur deux niveaux, situé à l'extrémité Est de l'aile nord du cloître.

La façade sur jardin se compose de deux bâtiments réunis par un escalier éclairé par des fenêtres jumelées en plein cintre. Toutes les baies sont encadrées de moulures encore gothiques (de l'extrême fin du 15e siècle) amorties par des culots sculptés. L'ensemble de la façade est néanmoins de style Renaissance, du 16e siècle. Une série de médaillons sculptés orne la frise qui sépare les deux étages du bâtiment.

La maison est appelée "Hôtel Jacques de Moulins" ou "Hôtel de Rochefort", et a appartenu, à la fin du 15e siècle, à Jacques de Moulins, seigneur de Rochefort, maître de la Chambre aux Deniers du duc Louis II d'Orléans, futur Louis XII. L'origine du bas-relief ornant la porte remonte à ce propriétaire qui fit sculpter les armoiries de son maître sur son logis, selon la coutume fréquente de cette époque. L'écusson d'armoiries est chargé de trois fleurs de lys, sommé d'une couronne de prince de sang royal dont le cercle est évidé, entouré du collier de Saint-Michel, et supporté à dextre par un porc-épic accolé du camail, et à senestre par un loup. Il devait être autrefois peint. A l'intérieur, la maison conserve des solives moulurées et une cave voûtée dans laquelle se trouve un puits.

La maison Calcat à Blois, située au lieu-dit anciennement Les Cormiers, a été édifiée pour le couple Calcat entre 1928 et 1932 sur un ancien vignoble des coteaux dominant la Loire. Edifiée dans un court laps de temps, elle présente une cohérence architecturale (seul le garage a été modifié) et par le choix de ses matériaux de même que par la cohérence des quelques éléments de sa décoration qui subsistent, elle reste un témoin du goût Art Déco tout à fait exceptionnel à Blois. Oeuvre des architectes Matrineau, qui comptent parmi les plus importants maîtres d'oeuvre de la Vienne et de la ville de Poitiers dans l'entre-deux guerres, elle apparaît comme une rare réalisation entièrement conçue comme demeure de son propriétaire. Elle bénéficie en outre d'une situation exceptionnelle, en fonction de laquelle elle a également été conçue.

Un escalier à vis, au noyau orné de moulures en hélice, se trouve dans un bâtiment hors oeuvre en fond de cour. Chapiteaux ornés de putti. Une galerie est adossée au mur, ouverte sur la cour par trois arcades, et possédant des colonnes aux chapiteaux sculptés.

Maison construite en pans de bois, composée d'un rez-de-chaussée et de deux étages en encorbellement. Les sablières doubles portant ces étages, moulurées et décorées de feuillages, reposent sur des consoles à la base desquelles sont sculptées de curieux petits personnages. Les figures sont dans des poses bizarres et comiques. A l'intérieur, le rez-de-chaussée conserve une grande cheminée en pierre à pilastre. L'escalier à vis est en bois. Dans le vestibule, deux arcs en pierre, avec clés décorées de consoles, prennent leur naissance sur des culs de lampe ornés de sculptures. Sous la maison, la cave est divisée par deux arcs surbaissés dont la naissance se fait, de chaque côté, sur un piédroit et, au centre, sur une colonne à chapiteau cubique chanfreiné.

Propriété de l'abbaye de Marmoutiers, ce bâtiment était la "gréneterie", sorte d'entrepôt où les moines emmagasinaient les récoltes de leurs domaines. On distinguait la grande et la petite gréneteries. Seule cette dernière subsiste. C'est une construction qui paraît être un remaniement du 15e siècle sur un édifice du 14e, comme semble l'indiquer la modification des ouvertures des façades. L'aile occidentale a dû être ajoutée au 15e siècle, ainsi qu'une tour d'escalier à l'angle du pignon central.

La partie la plus curieuse de la maison est une petite galerie en pans de bois qui enjambe la rue et réunit, au niveau du premier étage, les deux immeubles situés de part et d'autre de cette rue. Cette galerie est éclairée sur chaque face par une fenêtre à meneaux. De petites figures sculptées amortissent les consoles. Le corps de logis situé côté sud de la rue comporte un étage en pan de bois, en encorbellement sur le rez-de-chaussée et communiquant avec la galerie.

Cette maison comporte trois corps de bâtiment presque indépendants formant cour. La décoration se concentre sur cette cour. L'angle sud-est est occupé par la tourelle d'escalier de plan carré avec un pan coupé. Cet escalier est réuni au bâtiment de l'ouest par trois étages de galeries ouvertes. Les deux étages inférieurs sont couverts chacun d'une travée de voûtes d'ogives à culs-de-lampe sculptés. Le dernier étage est couvert en charpente et décoré également de culots sculptés. L'escalier est orné intérieurement de figures taillées dans ses angles (fou avec sa marotte ; un personnage brandissant une feuille de vigne ; deux dragons sur une tête grotesque...). La porte sur la cour est surmontée d'une accolade à crochets de feuillage qui abrite un écusson découpé à la mode italienne et est flanquée de deux pilastres à arabesques.

L'intérieur conserve un escalier à jour avec galeries en loggia.

La façade est en pans de bois à croisillons de différentes grandeurs. Au premier étage, une fenêtre et une autre ouverture sont encadrées de colonnettes en bois sculpté avec fleurons. Deux bandeaux de bois ornés de têtes d'animaux à chaque extrémité, encadrent l'étage. Au-dessus du premier, se trouve une frise à plus grands croisillons en pans de bois.

La construction du palais de justice actuel, décidée en 1836, a été réalisée sur le terrain du couvent des Cordeliers. Les travaux, dirigés par l'architecte Masse, débutèrent en 1843. Le plan en est simple, avec une salle des pas perdus et une salle d'audience au centre, s'élevant sur deux niveaux. La partie centrale est flanquée de deux ailes avec retour en façade principale, dans lesquelles sont installés les bureaux. Les salles d'audience ont gardé leurs boiseries d'origine.

L'ancien évêché, oeuvre de Jacques-Jules Gabriel, date des premières années du 18e siècle. Surplombant deux grandes terrasses, il domine la ville. La façade méridionale qui s'ouvre sur les jardins comporte trois étages ; chaque façade est décorée en son milieu par un large fronton. On accède à la cour d'honneur par un beau portail en plein cintre qui paraît appartenir au projet de Gabriel ; il est encadré de pilastres doriques, supportant une corniche et un fronton. A l'extrémité de la terrasse, se trouve un petit pavillon circulaire, couvert par un dôme revêtu d'ardoises en forme d'écailles, qui date de l'époque Louis XVI.

Les ponts Saint-Michel sont mentionnés en 1202 ; les ponts Chastrés en 1343. Les premiers se situent sur une ancienne voie romaine. Ils se présentent sous forme de longues digues entrecoupées d'arceaux et de ponts pour le passage des courants principaux du Cosson. Au 19e siècle, la création de la nouvelle chaussée entraîne leur abandon. Des ponts Saint-Michel subsistent quelques bases de piles médiévales. Les ponts Chastrés restent praticables, mais les arches ne sont pas antérieures à l'époque moderne. Ces ponts sont les derniers témoignages de la manière dont on traversait autrefois la vallée de la Loire.

Cet édifice, utilisé comme cellier par les moines du prieuré Saint-Jean-en-Grève, reste le seul vestige de cet ensemble monumental dont la fondation remonte au 12e siècle et est attribuée à l'abbé Gelduin de l'abbaye bénédictine de Pontlevoy. Le prieuré fut détruit en sa majeure partie au moment des guerres de Religion. Plutôt que de le restaurer, les moines préférèrent le laisser à l'abandon. D'état conventuel, il passa à celui de prieuré simple. Dès 1698, date de l'érection de l'évêché de Blois, son histoire se confondit avec celle de l'évêché, tombant dans la mense épiscopale. La plupart des ruines furent démolies au 18e siècle pour y installer le grand séminaire. Ce cellier médiéval a subi des transformations nombreuses et successives à différentes époques (ouvertures, charpente, silhouette générale) , mais reste le seul témoignage de ce passé.

Le nom de cette maison lui vient de ce qu'autrefois elle était occupée par la chancellerie du Présidial, bureau public où l'on scellait les sentences et autres actes de juridiction. Une sculpture placée au-dessus de la porte représentait la Justice avec ses attributs (glaive et balance). La propriété est couverte par une charpente du 16e siècle dite à la Philibert Delorme, entièrement constituée avec des planches assemblées par des clavettes.