Chartres (28000)

Annexe du lycée Marceau, lui -même ancien couvent des Cordeliers. Les bâtiments du 18e siècle renferment deux salles superposées du 12e siècle, voûtées sur voûtes d'arêtes dont les retombées s'appuyent sur des consoles incrustées dans les murs et, au centre, sur une colonne cylindrique. La colonne du premier étage porte un pupitre en pierre faisant corps avec elle. D'après les moulures du chapiteau, ce pupitre parait être une modification faite au 18e siècle sur la colonne romane.

Cet Hôtel des Postes a été édifié de 1923 à 1928 dans le style médiéval, par l'architecte Raoul Brandon. Seules les façades et les toitures ont conservé leur aspect initial. Le corps principal abrite la salle de tri, flanquée au nord-est de l'escalier principal à rampe circulaire compris dans un bâtiment de plan polygonal surmonté d'une flèche. A l'angle opposé, un pavillon épouse la courbe de la parcelle. Les façades sont ornées de décors en mosaïques. Les bâtiments réservés aux garages ont disparu.

La construction du couvent des Cordeliers date de 1570, le premier couvent ayant été détruit lors du siège de la ville en 1568 (la chapelle a été achevée en 1576 et le portail en 1572 ; chaque piédroit a conservé un bas-relief et un panneau d'inscriptions). Ces bâtiments conventuels, bien que remaniés intérieurement, ont gardé leur volume et leur aspect d'origine. L'ancien couvent des Cordeliers faisait partie du lycée Marceau ; il a servi pendant un siècle de cuisine et de réfectoire pour les lycéens. Le lycée a été construit en 1887 par l'architecte Alfred Piébourg, en pierres de Berchères (Eure-et-Loir). Il était prévu à l'origine pour accueillir 450 lycéens de la région chartraine. Il est caractéristique de l'architecture scolaire de la IIIème République. Il comporte notamment une cour d'honneur différente des autres cours, les bâtiments d'un étage sont bordés d'une galerie haute avec des ferronneries travaillées. L'édifice qui terminait de façon élégante l'ancien lycée Marceau, au sud, sur le boulevard de la Courtille, a d'abord constitué la chapelle, l'amphithéâtre de chimie puis le gymnase du lycée. La chapelle et l'amphithéâtre de chimie sont devenus Muséum d'histoire naturelle en 1968. Il accueille depuis 2003 le conservatoire de danse et de musique de la ville de Chartres.

Une église pré-romane existait. L'édifice actuel date du 16e siècle. Porte du 14e siècle. Crypte du 15e siècle.

L'église actuelle a été reconstruite au 12e siècle (érigée en collégiale en 1108). Le portail roman est surmonté d'une rosace du 15e siècle. La nef est coupée, à l'est, par un transept. A l'intérieur, une voûte porte l'année 1480. Crypte romane. Au 13e siècle, construction de l'abside par enjambement de l'Eure. Au 16e siècle, ajout d'une chapelle Renaissance sur le bas-côté gauche, au-dessus de la descente de la crypte nord. En 1612, construction de la chapelle absidiale de la nef, également par enjambement de la rivière. Quatorze verrières ont été peintes en 1582 par Marine Le Vavasseur, représentant l'histoire de Moïse. Dans l'aile méridionale, une grande arcade ogivale percée en 1488 débouchait sur une galerie de communication avec l'église de Saint-Nicolas qui couvrait de son abside la fontaine Saint-André. La collégiale possédait, dans son enceinte, un cloître canonial, un hôtel-Dieu et des cimetières.

Plusieurs travées de l'église ont été démolies. Le choeur du 15e siècle, clos par une façade moderne, sert de salle de conférence. L'ancienne façade a été incorporée dans une maison. Lors de travaux de ravalement sur le placage moderne entourant la porte de l'immeuble, a été découverte la partie centrale de l'ancien portail roman, en pierre de Berchères.

Fruit de la collaboration de l'architecte Jean Rédreau et de l'ingénieur Stéphane du Château, l'église Saint-Jean-Baptiste, construite dans le quartier neuf de Rechèvres à Chartres, présente un plan original, reflet d'une conception claire et renouvelée de la liturgie, une coupole qui retient l'attention pour l'utilisation du procédé tridirectionnel SDC (breveté par Stéphane du Chateau) , et une conception d'ensemble aboutie (dessin des portes, du mobilier). Edifiée de 1959 à 1962, elle incarne à la perfection les souhaits du clergé commanditaire de disposer d'un édifice simple et d'une mise en oeuvre relativement peu coûteuse. De cette contrainte financière est né un édifice original et innovant grâce à la coupole utilisant les structures spatiales dont du Château s'est fait le spécialiste, avec Richard Buckminster Fuller et Robert Le Ricolais. Une parure de vitraux de Max Ingrand est venue parachever l'édifice.

Hôtel composé d'une cour carrée entourée de trois corps de bâtiments et close, côté rue, par un mur percé d'une porte monumentale. La construction est en moëllons enduits, pierres et éléments décoratifs en brique. De hauts combles décorés d'épis et de lucarnes couronnent le deuxième étage. Dans l'axe de chaque côte de bâtiment s'ouvrent des portes richement décorées. En arrière de la porte du bâtiment central s'élève un escalier à double rampe couvert en berceau de briques et pierres. Construit au début du 17e siècle, l'hôtel devint couvent des Ursulines en 1625, puis orphelinat en 1762 et enfin hôtel de ville. Il présente un excellent type d'architecture provinciale du 17e siècle.

Nommé préfet d'Eure-et-Loir le 21 février 1939, Jean Moulin refuse, en juin 1940, d'exécuter l'ordre de repli donné par le Gouvernement et décide de rester à Chartres pour y assurer la continuité des services de l'Etat. Le 17 juin 1940, il est arrêté puis interrogé et torturé dans les locaux de la conciergerie de l'ancien Hôtel-Dieu. La conciergerie a été élevée en 1866 et formait, avec le pavillon symétrique, l'entrée monumentale fermée par la grille du 18e siècle de la cathédrale, achetée à la Révolution.

Installée depuis 1892, cette boucherie a conservé ses éléments caractéristiques : enseigne, marquise, décor en zinc et tôle peinte, marbres de couleurs, mobilier de métier. La devanture, due à Maréchal, se signale par la couleur traditionnelle du métier de boucherie et par sa marquise légèrement saillante sur rue.

La façade présente, au premier étage, une galerie en pierre sculptée, composée de six travées voûtées en ogive, séparées par des colonnes engagées à chapiteaux oeuvrés. La partie rectangulaire de chaque travée forme fenêtre et la partie supérieure imposte en pierre. Les six impostes encadrées par le douoble cordon d'ogives sont décorées de sculptures. Le rez-de-chaussée et le deuxième étage semblent avoir été transformés à la fin du 18e siècle.

Edifice du début du 16e siècle, ayant subi d'importantes transformations par la suite, en particulier à l'intérieur. Comportant deux encorbellements au niveau des deux étages, la façade est construite en pans de bois garnis d'un remplissage en petits éléments calcaire et mortier de terre. Certaines suppressions de poteaux, meneaux et traverses de baies ont quelque peu modifié l'aspect primitif de cet immeuble. La façade s'orne de mouluration et de nombreux motifs sculptés, dont un grand poisson sur l'un des liens-consoles du rez-de-chaussée.

Raymond Isidore (1900-1964) , travailleur dans une fonderie puis fossoyeur municipal, achète le terrain à la fin des années 1920. De 1928 jusqu'aux années 1960, il construit et décore sa maison et son jardin, utilisant des débris de vaisselle et des fragments de porcelaine, de faïence et de verre. L'ensemble - maison d'habitation, chapelle, logement d'été, jardin d'hiver, trône bleu et statues - crée un monde imaginaire avec une iconographie naïve mélangeant différentes cathédrales de France, la Vierge, le Christ, la Tour Eiffel et diverses statues phalliques. Cet ensemble a été acquis par la Ville de Chartres en 1981 et transformé en musée.

Cette maison est le seul corps de logis conservé de la maison dite "du Chevecier", qui, aux 17e et 18e siècles, semble rassembler plusieurs maisons médiévales occupées par des chanoines, du 14e siècle à la Révolution. En 1740, la maison du Chevecier se compose de deux corps de logis organisés autour d'une cour pavée. Au 19e siècle, le bâtiment de la Maîtrise fut élevé à cet emplacement. Le corps de logis situé au n°24 présente un toit à deux versants. L'angle au centre du mur gouttereau sur rue correspond à la jonction de deux charpentes à chevrons-portant-fermes en berceau brisé, anciennement apparentes et lambrissées, mises en place en 1317 pour la charpente ouest, et vers 1318 pour celle de l'est.

Hôtel trapézoïdal sur quatre niveaux, dont l'entrée s'effectue par un porche à deux battants conservant, à la retombée de l'arc intérieur, deux petites têtes sculptées. Au 17e siècle, un large portail a été percé pour permettre un accès direct à l'arsenal municipal. Les murs gouttereaux présentent une série de corbeaux en pierre pour maintenir les chêneaux toujours en place. Le pignon ouest a conservé son aspect d'origine avec trois baies géminées, à chaque niveau, portant un décor sculpté animalier et floral. L'analyse dendrochronologique des bois a permis une date de 1270-1272, ce qui correspond au décor peint du pignon Est représentant deux cavaliers, dont l'un porte une tenue de joute. Ces cavaliers s'insèrent sous une bande blasonnée et s'appuie sur une frise de quadrilobes.

Intéressant vestige de l'architecture domestique des 13e et 14e siècle. Le sol primitif se trouve à plus de quatre mètres au-dessous de la chaussée actuelle, enterrant une partie de la façade. La façade sur rue est surmontée de deux hauts pignons jumelés, bordés d'un rampant de pierre sculptée. La salle inférieure est voûtée en voûtes d'arêtes. Un important pilier central rond supporte la croisée de l'arc doubleau qui retombe sur quatre piliers engagés, encadrés de huit colonnes, elles-mêmes encastrées.

Façade percée de trois baies du 12e siècle. Le premier tympan est décoré de deux têtes grotesques mîtrées. Le tympan central représente un acrobate passant sa tête entre ses jambes et un lion attaqué par un animal étrange, sorte d'oiseau à tête de singe. Le troisième tympan, brisé, montre un second acrobate marchant sur les mains et dans la dernière arcature de droite, un Cidipes ou monopode couché sur le dos, élevant son pied unique au-dessus de sa tête et pinçant, de son orteil, la queue d'un basilic. Ces tympans étaient supportés par des colonnettes formant meneaux, perdues hormis celle de la fenêtre de droite. Les chapiteaux sont également ornés : deux oiseaux soulevant un petit personnage par les cheveux ; feuillage ; têtes de démons grimaçants. Le rez-de-chaussée conserve la trace d'un grand arc brisé qui formait boutique.

Un ensemble de bâtiments appartenant au chapitre cathédral s'est développé autour de la cathédrale, et a été protégé par un mur élevé en 1327, percé de neuf portes. Cet ensemble, dit "cloître canonial", s'est implanté sur la partie sud de l'ancien forum romain. La maison aux numéros 2, 4 et 6 s'élève sur deux étages et présente un groupe de plusieurs maisons s'ordonnant autour d'une cour pavée et pourvue de communs et d'écuries. La maison au n°6 possède une grande salle pourvue d'une charpente à chevrons formant fermes, ainsi que des peintures murales décoratives. Une étude dendrochronologique permet de faire remonter l'abattage du bois à 1254. La pièce est éclairée par deux baies à coussièges.

L'édifice se compose d'un portail d'entrée surmonté de deux étages, avec fenêtres à meneaux ornées de colonnes et de cariatides. Un passage donne accès à un vestibule voûté conduisant à l'escalier et à une cour au fond de laquelle s'élève le logis. Rez-de-chaussée, deuxième étage et pignon du comble ont été modifiés à plusieurs reprises.

Le monument à Pasteur de Paul Richer (1903) est original dans sa conception même ; il est le reflet de l'hommage à l'oeuvre de Pasteur et à ses avancées locales qui sont célébrées et non simplement le grand homme. La qualité du relief de Paul Richer s'inscrit dans le corpus des monuments officiels créés par et autour de Jules Dalou pour les institutions parisiennes.

Le monument à Noël Ballay a été réalisé par Henri Allouard en 1904. Son intérêt réside dans sa composition de l'ensemble socle-buste, avec fusion souhaitée des éléments sculptés conformes aux recherches des années 1880, dans la qualité de son exécution et dans l'exotisme d'un monument colonial à Chartres alors que l'original de Conakry a disparu.

Inauguré en 1851, le monument à Marceau est l'oeuvre du sculpteur Auguste Préault et Jean-Baptiste Lassus pour le socle. Première réalisation d'Auguste Préault pour l'espace public, il a été érigé grâce à la forte mobilisation des élites parisiennes et libérales pour ce général révolutionnaire.

Le monument à Marceau dit « Colonne Marceau » (1800-1801) de l'architecte Laurent Morin et de l'ornemaniste Charpentier est le premier monument à la mémoire d'un grand homme érigé dans l'espace public et conservé dans la région Centre-Val de Loire.

Le moulin à aubes et ses dépendances, en partie montées sur pilotis à l'aspect d'un barrage, sont accolés au pont Saint-Père. Le mécanisme ne fonctionne plus. Par contre, les meules, arbres de transmission, courroies pourraient refonctionner après restauration. De 1459 à 1791, le moulin appartient à l'abbaye de Saint-Père.

Les jardins sont du 17e siècle, tandis que l'ancien évêché est du 18e siècle.

Ce pont a conservé, dans son ensemble, sa physionomie primitive. Il présente un dos d'âne et se compose de trois arches en segments de cercle. Les deux piles du côté Est sont flanquées de contreforts plats, terminés à leur sommet par trois assises de pierre en retrait l'une sur l'autre, avec arêtes abattues en chanfrein. Du côté ouest, d'où vient le courant, les contreforts sont sur plan triangulaire et surmontés d'un talus. Le parapet en moëllons est moderne.

C'est, à Chartres, le plus bel exemple de porte de la première moitié du 16e siècle. Les piedroits, reposant sur un socle, portent des chapiteaux ornés dans leurs angles. A droite, oiseaux à tête humaine ; à gauche, aigles ; au centre, tête d'ange et fleuron. L'ornementation qui couvre la face de ces piédroits figure les attributs de la paix et de la guerre. A droite, trompettes, tambours, viole, violon et archet ; à gauche, arc et carquois, gantelet, dragon, armure. Au-dessus de l'entablement, ayant frise agrémentée de rinceaux finissant en tête de dauphin et corniche, s'élève un fronton que dessine un arc en accolade avec rampe de rinceaux, le tout couronné par un pinacle feuillu.

Le bâtiment du séminaire Saint-Charles a été construit au 18e siècle. L'architecture en est très sobre, réalisée en brique et pierre. Des lucarnes en brique décorent le corps de logis principal. L'ensemble de la composition a gardé son caractère primitif. Seule la partie du mur de clôture sur rue et le logement du concierge sont modernes. En 1908, les archives départementales y ont été installées, mais celles-ci ont été transférées vers un autre site au début des années 2000.

Bâtiment réalisé par l'architecte Piebourg selon le principe du théâtre à l'ialienne sur plan rectangulaire. Un emmarchement mène au hall d'entrée avec plafond supporté par des colonnes. Les différents niveaux de balcons de la salle, et le foyer situé au-dessus du hall, sont desservis par des couloirs de circulation et escaliers à gauche et à droite, suivant la disposition traditionnelle. Le deuxième balcon était à l'origine compartimenté de loges "à la française" qui ont été remplacées par de simples fauteuils. Le dernier niveau présente des travées rythmées par des cariatides en bois doré. Le décor est inchangé depuis la création du théâtre. Chaque niveau de balcon comporte un décor de bois doré. Plafond peint. En arrière du mur de scène sont disposés le logement du gardien et les loges d'acteurs. Ce théâtre peut être considéré comme un exemple de l'architecture publique de la fin du 19e siècle.

Les Ateliers Lorin ont été fondés en 1863 par Nicolas Lorin, maître verrier, à Chartres, d'abord dans le quartier Saint-Chéron, puis au 46, rue de la Tannerie. Situés à l'est de la ville, entre l'Eure et le fossé de ville, les Ateliers ont été installés et construits en 1869 sur l'emplacement d'une ancienne tannerie, dans l'ancien quartier médiéval des métiers de la rivière, à une époque où la ville avait une structure bipolaire très affirmée : siège du pouvoir ecclésiastique et politique et aussi ville des marchands pour la ville haute, lieux de production et habitat des artisans pour la ville basse. Au pied de la cathédrale, dans ce quartier des bords de l'Eure, que le Secteur sauvegardé a contribué à préserver, les Ateliers Lorin ont peu changé depuis leur création et cela leur confère beaucoup de charme. Pendant plus de 100 ans, trois générations de Lorin se sont succédées. Nicolas Lorin a crée l'entreprise dans la deuxième moitié du 19e siècle. Il a exécuté de nombreux vitraux en France comme à l'étranger : Chartres, Paris, Lyon, New-York, Saïgon, Vienne, etc. En 1878, lors de L'Exposition Universelle, la Maison Lorin employait 53 personnes. Charles Lorin exerça son art de la fin du 19e siècle jusqu'au début de la Deuxième Guerre mondiale. Il a développé l'entreprise. Membre de la Chambre syndicale des artistes décorateurs, lauréat de la Société centrale des architectes français, Charles a été chargé par le Ministère des Beaux-Arts de la restauration des vitraux de la cathédrale et de l'Eglise Saint-Pierre de Chartres, de plusieurs autres cathédrales de France et d'un grand nombre de monuments historiques. François Lorin a maintenu l'entreprise tout au long du 20e siècle, d'abord avec son père, puis seul. Il est mort en 1972. Au décès de la veuve Lorin, l'entreprise a été achetée par Gérard Hermet, Jacques et Mireille Juteau, tous trois maîtres-verriers. Depuis la mort de Jacques Juteau en 1988, Gérard Hermet et Mireille Juteau continuent, avec leurs trois employés, à maintenir ces Ateliers et à faire vivre ce métier d'art. Les locaux possèdent encore une partie de leur équipement de la fin du 19e siècle.