Colmar (68000)

Situé en plein coeur du Vieux Colmar, cet ensemble utilisé comme lieu d'exposition se compose de trois corps de bâtiment évoquant son ancienne fonction à la fois politique et économique. - Bâtiment de la Douane : corps principal rectangulaire construit en 1480. Façades sud et nord de même ordonnance : grand portail surmonté d'armoiries sous un dais, petite porte et fenêtres rectangulaires ; balustrade à réseau curvilinéaire. Rez-de-chaussée jadis affecté au contrôle des marchandises importées ; étage occupé par l'ancienne administration communale, grande salle de réunion des représentants de la Décapole, plafond en bois. Bâtiment intermédiaire : corps allongé à six travées d'ouvertures. Rez-de-chaussée ouvert par de grandes arcades. Côté Grand'Rue : escalier à angle droit ; côté place : loggia en bois sur colonnes en pierre, tourelle d'escalier avec porte à décor typiquement Renaissance (fin 16e, début 17e siècle). Bâtiment nord : servait, comme le précédent, au dépôt obligatoire des marchandises des commerçants colmariens. Façade nord : arcs en plein-cintre au rez-de-chaussée, fenêtres à pilastres cannelés et masques humains à l'étage ; pignons latéraux à rampants chantournés de style Renaissance. Le général Rapp y est né en 1771.

Ce château d'eau, construit par l'architecte Victor Huen et l'ingénieur Henri Bruner de 1884 à 1886, est désaffecté depuis 1984.

Ce calvaire se trouvait primitivement devant la Chapelle du vieux cimetière de la ville. En 1576, il fut transféré au nouveau cimetière Ste Anne et y demeura jusqu'en 1792. Enfin, il fut placé, en 1805, au cimetière actuel de Colmar. Excellent ouvrage du début du 16e siècle. Au pied de la Croix portant le Christ, se tiennent la Vierge et saint Jean. Statues de grandes dimensions : celle de saint Jean atteint une hauteur de 1 m 90. Sur la croix, figure la date de 1507 ; sur le socle de la statue de la Vierge, celle de 1517 ; cette dernière date indique, vraisemblablement, l'année de la mort du donateur (inconnu) , dont les armes peintes ont dû se trouver, jadis, sur l'écusson figurant sur ce même socle. H. Roth attribue cette oeuvre (que certains auteurs donnent à Durer) à Georges Muglich, dit Meister Joerg, sculpteur dont l'influence a été prépondérante à Colmar, depuis la fin du 15e siècle jusqu'après 1514.

Ancienne crypte-ossuaire (de la chapelle Saint-Jacques) : 2e moitié 13e siècle, 2e moitié 16e siècle, par Michel Berck. Corps de garde : 2e moitié 16e siècle, par Melchior Beier.

Cloître : 13e siècle, 15e siècle, 4e quart 18e siècle. Eglise des Dominicains : 4e quart 13e siècle, 2e quart 14e siècle.

Vierge au buisson de roses de Martin SCHONGAUER dans l'église.

Un des rares bâtiments gothiques conservés à Colmar. Ancienne chancellerie de la ville libre d'Empire. De l'architecture de cette époque témoignent, en ce qui concerne le corps principal, le pan de bois des combles, la charpente, un épi de faîtage ainsi qu'une ouverture trilobée dans la façade postérieure. On relève l'arrière du corps annexe, des baies géminées en plein-cintre. L'essentiel des encadrements de portes et de fenêtres, une console de puits, l'abreuvoir dans la cour et la galerie à balustres surmontant la dépendance datent de la Renaissance. Les périodes plus récentes ne sont pas en reste : garde-corps de la fin du 17e siècle, escalier à balustres du 18e siècle, autre garde-corps du 19e siècle.

Le couvent des franciscains de Colmar existait depuis la première moitié du 13e siècle ; hôpital en 1543, il garde cette affectation jusqu'au début du 20e siècle. Il ne reste des bâtiments conventuels que la chapelle qui fut affectée au culte protestant depuis 1575. Elle se compose d'un choeur long et étroit largement éclairé par de grandes baies et séparé de la nef et des bas-côtés, réservé aux fidèles par un très beau jubé. La nef était charpentée, mais un faux plafond en plâtre dissimule actuellement le solivage et le plancher anciens, décorés encore de rinceaux noirs sur fonds gris, restes d'une décoration du 17e siècle. Le mobilier est très sobre, mais il y lieu de signaler un très beau Christ en bois de la fin du 15e ou du début du 16e placé sur le jubé. Les grandes orgues seraient une oeuvre de Silbermann père. Les panneaux des balustrades du jubé et des tribunes sur les bas-côtés sont décorés de peintures à l'huile. Le choeur est séparé de la nef par une cloison. La sacristie est aménagée dans une chapelle à deux étages où l'on peut signaler deux curieuses piscines. Le monument a peu souffert de la guerre ; par contre, les vitraux ont été brisés.

Les vestiges les plus importants des fortifications du Moyen Age de Colmar - rasées en 1673 sur l'ordre de Louvois. Conservé sur une longueur d'environ 100 m, le mur d'enceinte longe la Lauch. Construction en briques, sur socle en pierre de taille. Sa hauteur actuelle est d'environ 5 m. La crête, refaite, est protégée par des tuiles. Deux étages de meurtrières, percées dans des blocs de pierre encastrés dans le mur. Vestiges de deux tours carrées : l'une, vers la rue des Tanneurs, a été transformée, ultérieurement, en habitation, un étage en pans de bois ayant été construit sur sa partie inférieure, conservée. L'autre, à environ 50 m de distance, n'a également conservé que la partie inférieure, faisant saillie sur la face du mur.

Remplaçant une première gare de 1842, la gare actuelle est édifiée de 1905 à 1906 sous l'égide de l'administration allemande des chemins de fer (Kaiserliche General-Direktion der Eisenbahnen in Elsass-Lothringen). La gare, avec sa haute tour d'horloge, est ornée d'un décor sculpté juxtaposant des éléments antiquisants, naturalistes et industriels. La gare a été restaurée en 1991 ; les verrières, détruites pendant la Deuxième Guerre mondiale, ont été remplacées par une oeuvre sur verre due au peintre Jean Le Gac.

L'immeuble a été entièrement reconstruit en 1718 par Hirsinger. La façade, seule partie intéressante de l'édifice, se compose d'un rez-de-chaussée dans lequel s'ouvre une grande arcade d'entrée en bois, et de longs étages en encorbellement, éclairés par de nombreuses fenêtres de forme moderne, et supportés par deux consoles en pierre.

Emplacement occupé, depuis la seconde moitié du 16e siècle, par la Cour de l'abbaye de Pairis. Les anciennes constructions furent démolies en 1778 et remplacées par l'Hôtel actuel (1779 à 1782). Déclaré bien national, après 1789, il devint siège de la Préfecture du Haut-Rhin, puis, après la construction de la Préfecture actuelle, celui de l'administration municipale. C'est un bâtiment à la façade relativement simple, comprenant deux étages surmontés d'une toiture à comble brisé. Le décor architectural se concentre sur la partie centrale. Faisant légèrement faillie, elle contient, au rez-de-chaussée, la porte d'entrée flanquée de deux fenêtres, le tout bordé de chaînes de pierres taillées au-dessus, un entablement supporté par quatre paires de consoles. Se basant sur cet entablement, quatre pilastres, lisses, montent jusqu'au haut des étages ; l'avant-corps est, enfin, surmonté d'un fronton triangulaire, dans le tympan duquel figurent les armes de la Ville de Colmar, dans un décor sculpté. Au premier étage, devant la fenêtre centrale se trouve un petit balcon en fer forgé, limité par les deux pilastres médiaux.

L'essentiel des façades donnant sur cette cour date du dernier tiers du 17e siècle. Le portail du bâtiment nord daté de 1669, la porte de 1673 en façade ouest, une autre porte en façade est ainsi que de nombreuses fenêtres portent la marque de la Renaissance, très attardée en Alsace. La radiation en 1952 de l'arrêté de 1929, portant inscription de l'ensemble des façades sur cour, a entraîné la démolition, sur le côté est, de la partie la plus ancienne et la plus intéressante (le corps de bâtiment en pan de bois avec le pigeonnier, portant les dates de 1532, 1592 et 1669) et son remplacement par une partie d'un supermarché.

Divers millésimes indiquent que la maison a connu plusieurs campagnes de travaux autour de 1600 (1599, 1604, 1606, 1609). L'inscription datée de 1606 (der Gott vertrawt) ainsi que des étoiles de Salomon (à cinq branches) pourraient indiquer que la maison a abrité un oratoire judaïque ou l'habitation d'un rabbin. Les façades sur rue, très simples, ont été en partie défigurées. La porte cochère est datée de 1604. Au tour du passage d'entrée, côté cour, on trouve les différents millésimes. Les façades sur la cour intérieure présentent, au-dessus d'un rez-de-chaussée en maçonnerie, un pan de bois, rehaussé au second étage par une galerie ouverte qui existe sur trois côtés ; sa balustrade, remarquablement conservée, n'est pas sans contribuer au charme de l'ensemble.

Immeuble de style Art Nouveau construit en 1901 par l'architecte F. Kreyer pour servir de salle de réunion de la chambre artisanale (Gewerbeverein) et de logement pour son président. L'immeuble est actuellement occupé par les services de l'enfance inadaptée.

L'escalier d'honneur et sa rampe en fer forgé ont été réalisés par des ferronniers strasbourgeois. La présence de ceux-ci à Colmar s'explique par la renommée de la corporation des maréchaux de Strasbourg au 18e siècle et par le fait que le chapitre de la Cathédrale de Strasbourg était, par un édit royal de 1698 entré en possession de l'ancien prieuré Saint-Pierre, dans lequel s'installaient les Jésuites. L'escalier d'honneur du lycée Bartholdi est tournant à gauche. Entre le rez-de-chaussée et le premier étage, l'escalier comporte trois volées droites séparées par des repos formant retour d'équerre la deuxième volée est plus courte que les autres. Entre le premier et le second étage, on trouve deux volées droites séparées par un repos formant retour d'équerre ; la première volée, plus courte, correspond à la deuxième volée du niveau inférieur. Les rampes d'appui en fer forgé, au décor tout en volutes, sont dans la tradition des ferronniers d'art strasbourgeois, dont les chefs-d'oeuvre prirent place, au 18e siècle essentiellement aux balcons, aux appuis de fenêtre et aux rampes d'escalier. On remarque, au premier étage, la masse d'armes du blason de Colmar.

La Maisonnette Bohn, qui s'élève dans une cour du vieux centre de Colmar, retient l'attention en raison essentiellement du décor sculpté du pan de bois, l'un des plus intéressants de la ville, le pan de bois lui-même étant très simple à l'exception de motifs en chaise curule sous la baie à trois meneaux du premier étage du mur-gouttereau. L'encadrement de celle-ci, dont les piédroits reposent sur des consoles à volutes, est orné de frises en arabesques et de palmettes. Le mur-pignon, quant à lui, présente au premier étage, des protornês de chiens tenant un anneau dans leur gueule ; le second étage est percé d'une serlieuve aux piédroits centraux très classiques. Une volute marque le sommet du pignon. Des traces de décor peint subsistent par endroits sur le hourdis. A l'intérieur, l'escalier, au départ gravé de motifs chantournés, aligne sur trois niveaux des rampes à balustres, ceux-ci étant simplement découpés du second étage au corrible. Malgré la transformation de sa toiture, qu'il est d'ailleurs envisagé de supprimer, la maisonnette Bohn est, en dépit de sa taille réduite, une des plus intéressantes du vieux Colmar.

Cet édifice est caractéristique de la Renaissance allemande (seconde moitié du 16e et première moitié du 17e siècle) et évoque notamment, avec son pignon à rampants curvilignes agrémentés d'ailerons et d'obélisques, l'aile ouest de la maison de l'oeuvre Notre-Dame à Strasbourg, élevée de 1578 à 1585, et la maison des Têtes à Colmar, achevée en 1609, deux bâtiments déjà classés. Son intérêt est accru par la présence de plafonds stuqués ornés de têtes et de motifs végétaux, mis au jour il y a quelques mois au deuxième étage.

L'immeuble actuel, après diverses modifications qu'il a subies, notamment aux 17e et 18e siècles, présente, vers la rue des Marchands, une façade se composant d'un rez-de-chaussée massif s'ouvrant par deux arcades, surmonté de trois étages en encorbellement et d'un pignon à deux étages. La façade sur la rue Schongauer a conservé des éléments plus anciens : de l'ancien bâtiment dit Zum Swan (au cygne) datan du commencement du 16e siècle, subsistent, au rez-de-chaussée, deux beaux portails d'entrée, dont l'un a été muré ultérieurement : identiques, ils se composent d'un arc en accolade orné de feuillages et surmonté d'un fleuron. Sur le côté se trouve une grande baie également décorée d'éléments gothiques.

Cette villa construite en 1900 est l'oeuvre de Sautier, qui s'est illustré dans un Jugendstil teinté d'un éclectisme adapté aux souhaits de ses commanditaires. Si les intérieurs ont été divisés en appartements et transformés en fonction des exigences et des normes du confort moderne, il subsiste néanmoins une cage d'escalier, avec notamment des verrières bien dans l'esprit de l'époque. Les verrières sont d'ailleurs les éléments de décor qui méritent l'attention sur l'ensemble de la maison, sans que leur manière se limite au Jugendstil. On retrouve dans la grille qui clôture la propriété côté rue, comme dans certains éléments de ferronnerie de la maison, la plénitude du modern'style. La maison, quant à elle, présenterait une osmose entre le Jugendstil et quelque chose de différent que l'on retrouve dans les villas de côte normande et s'exprime ici dans les éléments en bois.

Immeuble construit, vers la fin du 16e siècle, par la famille d'Elias Wetzel, sur l'emplacement de l'ancienne synagogue. La propriété passa à Nicolas de Cirberon en 1714, reprise après par son fils, puis, au 19e siècle, à Edouard Fleischhauer, et, après sa mort, à la Ville de Colmar, qui y installa la Caisse d'Epargne principale. Actuellement elle abrite les services de la Caisse Locale Générale des Malades. Bâtiment d'angle, peu élevé, ne comprenant qu'un étage surmontant le rez-de-chaussée. L'influence architecturale principale est de style Renaissance, avec quelques éléments gothiques.

La maquette de la statue était l'oeuvre de Bartholdi, l'exécution de l'oeuvre fut confiée à la Maison Chasnot de paris, en employant le bronze de canons pris par Bruat au cours de ses campagnes coloniales. La statue reposait sur un socle dont le soubassement était orné de quatre personnages figurant les parties du monde, symbolisant la carrière du glorieux marin. Après avoir été renversée (ainsi que la statue du Général Rapp, qui lui faisait face à environ 150 m) par les Allemands lors de la dernière guerre, elle fut restaurée après la Libération, à l'exception le soubassement primitif, du fait de la disparition des statues et des ornements en pierre.

Cette statue a été détruite pendant la guerre de 1939-1945, puis restaurée.

Un bâtiment médiéval a servi d'hôtel de ville de 1459 jusqu'en 1698, année où il fut affecté au Conseil souverain d'Alsace, plus haute juridiction de la province mise en place par Louis XIV. Pendant le 17e siècle, il a servi plusieurs fois de logements à des hôtes de marque, en particulier Louis XIV en 1681 et 1683. Au cours des siècles, l'édifice a subi des transformations : la première au 16e siècle, entre 1577 et 1595 : il en subsiste un bâtiment de caractère Renaissance ; la suivante a eu lieu de 1769 à 1771 en réutilisant les vestiges des bâtiments du 16e siècle. Les deux chapelles voûtées superposées sont des vestiges du couvent des Augustins, en grande partie remplacé par la maison d'arrêt.

Puits Renaissance, daté de 1584, se trouvant derrière le choeur de l'ancienne église des Dominicains. Il est orné d'une aigle bicéphale, sculptée figurant dans un écusson. Une inscription indique que ce puits, aujourd'hui condamné, a été remis en état en 1904.

Après maints massacres et interdictions de séjour de la communauté juive à Colmar (entre le 13e et le début du 19e siècle) , ce n'est que sous la Monarchie de Juillet que celle-ci prit corps et acquit son autonomie, ce dont témoigne l'érection d'une synagogue - commencée en 1839 et inaugurée en 1842. Cette synagogue est un édifice massif, de plan rectangulaire, précédé sur la façade ouest d'un avant-corps néo-classique aux éléments plus variés que sur les autres façades : porte en plein-cintre flanquée de pilastres cannelés et de rosettes dans les écoinçons, linteau frappé d'un verset en caractères hébraïques tiré du prophète Jérémie, triplet des baies en plein-cintre entre deux larges bandeaux, fronton triangulaire percé d'un oculus et surmonté d'un clocheton ajouré. Les murs-gouttereaux sont percés de huit axes d'ouvertures en plein-cintre sur deux niveaux, séparées par deux bandeaux. Vers 1920, une maison étroite a été édifiée contre la façade est, ce qui a occulté la rose qui surmonte l'arche sainte. A l'intérieur, on est frappé par la hauteur de l'édifice : les tribunes réservées aux dames reposent sur des arcades en plein-cintre très hautes, ce qui a permis l'établissement d'un niveau intermédiaire sur le côté ouest. On remarque essentiellement, dans cette salle rectangulaire couverte d'un plafond à caissons, l'enceinte polygonale du sanctuaire et l'arche sainte à fronton triangulaire et colonnes ioniques.

Loge maçonnique construite grâce aux fonds personnels de Guillaume II, le bâtiment carré comprend un avant-corps décentré vers la rue, et une tourelle d'escalier vers la cour. Les baies de grandes salles de réunion à l'étage et de l'escalier s'ornent de vitraux. Ces vitraux, de même que le décor sculpté et peint, reproduisent des symboles maçonniques.

Palais de l'ancien Oberlandesgericht construit de 1902 à 1906 suivant les plans des architectes Kuder et Müller, transformé en cour d'appel de Colmar en février 1919. Son architecture s'inspire du baroque allemand du 18e siècle. Le hall d'entrée est marqué par un escalier d'honneur monumental.

La Cour d'Assises est un des rares bâtiments néo-classiques colmariens élevés sous la Monarchie de Juillet. Seule construction en recul par rapport à l'alignement de l'ancienne rue des Juifs par suite de l'établissement d'un escalier monumental, elle participe, de ce fait et par la recherche décorative de la façade principale, d'une véritable mise en scène, propre à maints bâtiments judiciaires du 19e siècle. Le vestibule, rythmé sobrement par des colonnes à chapiteaux composites et des pilastres toscans, et le plafond, richement orné, de la salle d'assises rompent la simplicité des dispositions intérieures.