Grenoble (38000)

L'actuelle basilique Saint-Joseph remplace une église paroissiale et royale construite à la fin du XVIIe siècle par Claude de Mollard, ingénieur du roi à la direction des ouvrages de province. Cette importante église prend place hors-les-murs dans le faubourg Saint-Joseph alors en croissance rapide. Elle est considérée comme la première église dédiée à Saint-Joseph en France, sinon en Europe, en hommage à la dévotion du Roi Soleil pour celui-ci. Suite à l'expansion de la ville et aux désordres structurels de l'édifice, une nouvelle église est construite à partir de 1914, sous la direction des architectes grenoblois Paul Perrin et Francis Girard ; elle est consacrée en 1924, et connaîtra encore quelques aménagements postérieurs destinés notamment à parachever les intérieurs : vitraux, orgue, chapelles, fonts baptismaux, faisant référence à l'Art déco, et enfin parvis en 1944. L'église est érigée au rang de basilique mineure en 1937.

L'église est conçue sur un plan classique de croix latine avec une nef à quatre travées et bas-côtés, un transept avec chapelles accolées sur les bras, et un chœur à déambulatoire. Deux chapelles latérales au début de la nef complètent l'ensemble. L'élément prédominant est le grand clocher qui culmine à 55 mètres. En béton banché et couverture en béton brut et claustras en béton moulé, il n'est pas sans rappeler la « tour Perret », sa contemporaine, dont il se fait l'écho en co-visibilité. Le style employé est un mariage entre le roman primitif et l'art déco. Tandis que la façade de l'église reste fidèle à l'esprit romano-byzantin, les aménagements intérieurs s'inspirent fortement de l'art déco qui s'allie avec beaucoup de finesse à un esprit roman.

La tour, construite par les frères Auguste et Gustave Perret, reste aujourd'hui le seul témoin de l'exposition internationale de la houille blanche et du tourisme, qui eut lieu du 21 mai au 25 octobre 1925 et rencontra un écho international. Située dans le parc Paul-Mistral au voisinage immédiat de l'hôtel de ville, cette tour, dite d'orientation, marquait l'entrée de l'exposition et était destinée à faire découvrir au visiteur le panorama des Alpes depuis le dernier étage accessible par un ascenseur et par des escaliers hélicoïdaux. Haute de 95 mètres et large de près de 8 mètres à la base, elle est construite sur plan octogonal en béton armé et présente une ossature de huit poteaux verticaux. La partie terminale est ajourée, laissant voir au centre l'escalier qui conduit au dernier niveau. Cette tour, édifiée en 1924, est la première tour en béton armé construite en Europe.

La cathédrale a été élevée sur un ancien îlot urbain des 2e et 3e siècles. Au 4e siècle, les premiers édifices d'une communauté chrétienne se structurent. En 381, un premier évêque, Domninus de Grenoble, est mentionné lors du concile d'Aquilée. Dès cette époque furent accolées les églises Notre-Dame et une première église Saint-Hugues, montrant l'importance de l'activité du siège épiscopal. Près d'un siècle plus tard, l'ensemble du groupe cathédral acquiert son espace définitif tandis que les bâtiments continuent d'évoluer. La cathédrale romane fait l'objet d'une importante reconstruction au 13e siècle. Cette campagne de travaux qui touche tout l'îlot épiscopal se fait dans un contexte lié à la rivalité entre les comtes d'Albon et les archevêques. La construction de l'église Saint-Laurent par les comtes est contemporaine de ces travaux. Le cloître se trouvait, comme l'essentiel des bâtiments conventuels, accolé au bas-côté sud de la cathédrale. Son plan abouti aurait été fixé au 13e siècle. A la période romane, il semble presque certain qu'un niveau supérieur existait. Les bâtiments autour du cloître étaient donc sur deux niveaux, abritant un réfectoire et un dortoir. Au 15e siècle, un second bas-côté a été construit pour la cathédrale. Au siècle suivant, l'adjonction des chapelles privées détruit définitivement l'aile nord du cloître. Au 19e siècle, la construction d'immeubles neufs fait disparaître les ailes sud et ouest. De l'aile orientale du cloître ne subsiste que la galerie en rez-de-chaussée, formée de quatre travées et d'une demi-travée en retour de l'aile sud. La partie dite du " jardin ", située au nord et à l'est du groupe de bâtiments, contient les restes des anciens remparts et contenait des maçonneries d'anciens bâtiments ainsi que les fosses à détritus.

En 1226, le Dauphin Guigues VI André fonde un corps de chanoines à son service et engage la construction de l'église collégiale en 1228. L'édifice est construit en briques pour plus de rapidité et d'économie. Le chantier s'achève certainement vers 1298 avec l'édification du clocher. L'église devient alors la chapelle privée et la nécropole dynastique des Dauphins. Après la formation du parlement du Dauphiné, la collégiale devient aussi église du Parlement. Elle abrite les sépultures des conseillers du parlement, de gouverneurs de la province et de notables grenoblois. Aux 14e et 15e siècles, des chapelles sont adossées à la façade nord. En 1562, les troupes du Baron des Adrets pillent la collégiale et détruisent le décor sculpté ainsi que les tombeaux des dauphins. L'intérieur de l'église est réaménagé aux 17e et 18e siècles. Le chapitre est supprimé en 1790. L'église est rendue au culte en 1802. Le cloître au sud de la collégiale a été démoli vers 1860. Une commande de vitraux est passée à la fin du 19e siècle auprès du maître verrier Lucien Bégule. ££L'édifice allie des caractères du roman tardif et du gothique primitif. Sur un plan en croix latine, l'église originelle comportait une nef unique, un transept saillant supportant le clocher et un choeur à chevet plat. Le portail nord fut déplacé et encadré d'un décor gothique flamboyant au 15e siècle, et la façade prolongée au nord-ouest. Le linteau, les voussures et les piédroits du portail ancien sont recouverts d'un décor peint polychrome datant du 14e siècle. Le portail sud est l'ancien accès au cloître démoli. Le tympan de ce portail présente une sculpture en bas-relief représentant les anges de la Mer et de la Terre encensant une croix. Le portail occidental porte un tympan orné de saint Jean-Baptiste accompagné de l'ange crucifère. Le caractère archaïque de la sculpture pose la question de la provenance du bas-relief qui pourrait être un remploi de l'ancienne église Saint-Jean-Baptiste démolie en 1562. Un escalier hélicoïdal à noyau creux encloisonné dans un angle de la chapelle Notre-Dame-de-la-Consolation donne accès à des salles et des tribunes au-dessus des chapelles et du porche. Les décors, tant intérieurs qu'extérieurs, sont de style gothique. La sacristie fut construite au 13e siècle pour accueillir les archives des Dauphins et les regalia. Le clocher en tuf repose sur le bras sud du transept. La tour abrite une salle voûtée sur croisée d'ogives.

Chapelle : 17e siècle

Garage de parking pour automobiles particulières, occupant la partie centrale d'un îlot, avec entrée sur la rue de Bressieux. Il est l'oeuvre des géomètres-experts grenoblois Louis Fumet et Louis Noiray, réalisé de 1928 à 1932 par l'entreprise grenobloise C. P. E. C. A. (Conduites et Poteaux en Ciment Armé) pour Joseph Gallizia. Entrepreneur de travaux publics, propriétaire du tènement et promoteur de l'opération, ce dernier réalise également le second oeuvre de l'édifice. C'est un garage en copropriété : les 225 boxes donnent sur une rampe hélicoïdale continue, montant sur sept niveaux avec une pente moyenne uniforme. La rampe crée un vide intérieur, surmonté d'une verrière. En 1952, surélévation de la couverture : ajout d'un étage de boxes, mais la verrière est conservée. Le garage, toujours utilisé, est construit en béton armé, l'ossature étant coulée au fur et à mesure de l'avancement de la structure et en réemployant les mêmes coffrages. La façade extérieure sur rue, de style Art Déco, ne laisse rien deviner de la structure intérieure. La porte d'entrée a été dessinée par l'architecte Serbonet.

La partie la plus ancienne de l'édifice remonte au 16e siècle. L'hôtel présente deux corps de bâtiments distincts, l'un donnant sur la rue, édifié ou réédifié au 18e siècle avec des aménagements au 19e siècle ; l'autre donnant sur la cour et datant du 16e siècle. Cette demeure est un témoignage de la première Renaissance à Grenoble. La partie 18e siècle présente l'un des meilleurs exemples de l'architecture privée grenobloise de cette période.

Reprenant le bâtiment de la Tour de la Trésorerie, dont les fondations sont assises sur l'ancien rempart romain et qui faisait partie des bâtiments de l'ancien palais delphinal, cet édifice a été commandité en 1602 à l'architecte Pierre La Cuisse par François de Bonne, lieutenant-général du Dauphiné, et futur duc de Lesdiguières, qui en fera son hôtel particulier à Grenoble. Les travaux dureront jusque vers 1650. Un jardin est aménagé à côté du bâtiment. Cette résidence passera aux descendants et héritiers de Lesdiguières, qui l'agrandiront (aile Créqui dans les années 1640). Ils la partageront avec les intendants de Dauphiné à partir de 1683. L'édifice continuera à être occupé en commun par diverses administrations : la ville l'acquiert en 1719 et les consuls continuent à partager les lieux avec les intendants jusqu'à la Révolution. Au XIXe siècle, c'est au tour de la préfecture d'occuper les lieux avec les maires, héritiers des consuls ; l'édifice restera hôtel de ville jusqu'en 1967. Le dernier quart du XXe siècle voit se succéder et cotoyer divers services : services du procureur de la République, Musée Stendhal, bibliothèque de quartier et, depuis 2006, la maison de l'International.

L'ensemble se présente sous la forme de plusieurs bâtiments accolés, construits à diverses époques, qui s'organisent autour de petites cours ou passages. La façade ouest donne sur un jardin public ; l'essentiel de l'emprise et des aménagements de celui-ci datent de l'époque Lesdiguières et constituent depuis 1719 le jardin de ville. Une cour donnant sur la rue Hector Berlioz est fermée par un portail. L'ensemble jouxte la collégiale Saint-André. Donnant pour l'un directement sur la rue Hector Berlioz et pour l'autre sur la cour au portail, on distingue tout d'abord deux bâtiments rectangulaires construits et remaniés sous Lesdiguières à partir de 1602, flanqués d'une tour ronde et d'une tourelle en surplomb ; cette partie reprend des éléments du palais delphinal. La façade ouest (aile Créqui) fait face au jardin et présente une partie centrale ouvragée, rythmée d'une rangée de mascarons, d'un balcon, de corniches sobres ou bordées de motifs rocaille. A cet ensemble ancien s'ajoute la « maison Gavin », à l'angle sud-est, reconstruite et remaniée aux XIXe et XXe siècles.

Dans les années 1960, la ville de Grenoble saisit l'opportunité des Jeux olympiques d'hiver de 1968 pour construire des bâtiments répondant à ses besoins. L'hôtel de ville, installé depuis 1719 dans l'hôtel de Lesdiguières devenu trop exigu, va être installé dans un nouvel édifice qui s'inscrit dans le nouveau plan d'urbanisme directeur conçu par Henry Bernard (1912-1994) ainsi que le programme d'équipements prévus pour les Jeux olympiques. La Ville fait appel à l'architecte Maurice Novarina (1907-2002) déjà en charge de la construction du Village olympique et du centre de presse. Avec une équipe d'architectes et designers de renom, et en collaboration avec Jean Prouvé (1901-1984) et Joseph-André Motte (1925-2013), il conçoit un espace monumental et fonctionnel, avec un aménagement intérieur sur mesure auquel participent un grand nombre d'œuvres d'art grâce au 1% artistique. Le luxueux édifice est inauguré le 18 décembre 1967 en présence du ministre de l'Intérieur et du ministre de la Jeunesse et des Sports. En 2003, l'hôtel de ville est labellisé « Patrimoine du XXe siècle », à présent « Architecture contemporaine remarquable ». En 2019, un incendie criminel a détruit la salle du conseil municipal. La ville a fait réaliser en 2020 un diagnostic patrimonial par l'agence LR&A afin d'entamer une réflexion sur la méthodologie à adopter pour faire concilier la transmission patrimoniale de ces édifices et les exigences du respect des normes liées au risque incendie et à la transition écologique.

L'hôtel de ville de Grenoble est installé en bordure du parc Paul Mistral, sur le boulevard Jean-Pain, à proximité de la tour Perret et des équipements sportifs olympiques. Son architecture se caractérise par l'opposition de deux grands volumes en béton armé, avec un système socle-bloc : un socle bas et horizontal surnommé la « galette », de 90 mètres de long sur 50 mètres de large, renfermant les parties publiques et les espaces de représentation qui s'ordonnent autour d'un patio central ; et une grande tour verticale de 40 mètres de haut marquée par l'utilisation du verre et de l'aluminium en façade - le mur-rideau conçu par Jean Prouvé, constitué de raidisseurs d'aluminium dont les espaces sont comblés par des plaques de verres, et abritant les bureaux et les services. L'édifice est construit principalement à partir de cinq matériaux : le béton, l'aluminium, le verre, le marbre et le bois, qui se déclinent à travers tout l'édifice, avec recherche, inventivité et raffinement, en faisant référence au vocabulaire architectural classique et à l'esthétisme du brutalisme, et ponctués d'œuvres d'art. Le porche d'entrée, précédé d'un monumental escalier, accueille une mosaïque murale d'Alice Penalba. Le patio central, dont le sol est revêtu d'une mosaïque de tesselles de marbre réalisée par Charles Gianferrari, est orné en son centre d'une fontaine de granit surmontée par un bronze du sculpteur Etienne Hajdu. Le salon de réception est décoré d'un mur de laiton embouti et oxydé de Pierre Sabatier, et d'une tapisserie de Raoul Ubac. Le grand hall d'accueil, situé sous la grande tour, abrite la poutre maîtresse en béton armé et creuse, reposant sur les piliers abritant les ascenseurs ; de part et d'autre de cette poutre, des fentes crénelées sur toute sa longueur apportent un remarquable traitement de la lumière naturelle. Le traitement de la surface du béton est réalisé avec divers motifs de lissage, tout comme dans le reste du bâtiment et en particulier en face dans le grand hall d'honneur. Dans ce dernier trône le grand escalier d'honneur, trait d'union entre l'espace public et les espaces réservés, tout en marbre noir, et qu'illuminent le jour la lumière naturelle périphérique du plafond, et la nuit les spectaculaires lustres à 358 tubes de verres de Murano ; sous l'escalier est placée par ailleurs une sculpture d'Emile Gilioli en marbre de Carrare. La salle des mariages est tendue d'une tapisserie d'Alfred Manessier, tissée par Plasse-Lecaisne, et décorée de cloisons ajourées en métal de Pierre Sabatier ; le mobilier de Motte est encore d'époque. A l'étage d'honneur, le revêtement des murs est fait en bois, le sol est en marbre, et le mobilier est également en partie celui conçu par Motte. Dans la grande tour, les étages des bureaux sont encore agencés avec les parois amovibles et les revêtements d'époque. Le dernier étage est constitué de l'ancien appartement du Secrétaire général et offre une vue panoramique à 360° sur Grenoble et les alentours.

Le 23 janvier 1783, Henri Beyle naît à Grenoble, rue des Vieux Jésuites. Il y vit jusqu'à l'âge de sept ans. Après le décès de sa mère, en 1790, il habite chez son grand-père, dans une maison donnant sur la Grande-rue, la place Grenette et le jardin de ville. Les appartements occupent le deuxième étage d'immeubles situés à l'intérieur de l'enceinte romaine.

Après le décès de sa mère, en 1790, Stendhal vient habiter chez son grand-père, le docteur Gagnon, dans une maison donnant sur la Grande-rue, la place Grenette et le jardin de ville. Maison construite au 16e siècle, agrandie au 17e siècle et modifiée au 18e siècle par le père du docteur Gagnon. Les appartements occupent le deuxième étage d'immeubles situés à l'intérieur de l'enceinte romaine.

En 1825, la ville décida de créer une place de marché pour désenclaver le centre ville. Face au succès du marché de la place, la construction d'une halle plus grande est décidée en 1867. L'architecte Hector Riondel est choisi. La halle est construite en brique, verre et acier. La façade principale et celle à l'arrière sont ornées d'arcades en fer agrémentées de frises ajourées en fonte. Le toit est surmonté d'un lanternon dont les quatre faces sont munies de persiennes en bois. Une fontaine ornait la façade principale. L'intérieur présente une grande nef qui abritait une centaine d'étals. Cette architecture métallique adopte de nombreuses références à l'architecture classique avec, à l'extérieur, des mascarons réalisés par le sculpteur Clauses.

Importance pour l'histoire du Dauphiné et de Grenoble. Ancien palais des Dauphins : 15e siècle, 16e siècle ; Palais de Justice : 19e siècle

La cathédrale a été élevée sur un ancien îlot urbain des 2e et 3e siècles. Au 4e siècle, les premiers édifices d'une communauté chrétienne se structurent. En 381, un premier évêque, Domninus de Grenoble, est mentionné lors du concile d'Aquilée. Dès cette époque furent accolées les églises Notre-Dame et une première église Saint-Hugues, montrant l'importance de l'activité du siège épiscopal. Près d'un siècle plus tard, l'ensemble du groupe cathédral acquiert son espace définitif tandis que les bâtiments continuent d'évoluer. La cathédrale romane fait l'objet d'une importante reconstruction au 13e siècle. Cette campagne de travaux qui touche tout l'îlot épiscopal se fait dans un contexte lié à la rivalité entre les comtes d'Albon et les archevêques. La construction de l'église Saint-Laurent par les comtes est contemporaine de ces travaux. Le cloître se trouvait, comme l'essentiel des bâtiments conventuels, accolé au bas-côté sud de la cathédrale. Son plan abouti aurait été fixé au 13e siècle. A la période romane, il semble presque certain qu'un niveau supérieur existait. Les bâtiments autour du cloître étaient donc sur deux niveaux, abritant un réfectoire et un dortoir. Au 15e siècle, un second bas-côté a été construit pour la cathédrale. Au siècle suivant, l'adjonction des chapelles privées détruit définitivement l'aile nord du cloître. Au 19e siècle, la construction d'immeubles neufs fait disparaître les ailes sud et ouest. De l'aile orientale du cloître ne subsiste que la galerie en rez-de-chaussée, formée de quatre travées et d'une demi-travée en retour de l'aile sud. La partie dite du " jardin ", située au nord et à l'est du groupe de bâtiments, contient les restes des anciens remparts et contenait des maçonneries d'anciens bâtiments ainsi que les fosses à détritus.

Edifice néo-classique édifié par l'architecte Charles Questel, assisté de son élève J.-H. Riondel, de 1861 à 1866. La préfecture entre en activité en janvier 1867. L'édifice présente un corps central rectangulaire avec deux ailes en retour d'équerre. Tout en adoptant un style classique très marqué par les références au 17e siècle, Questel met en oeuvre les techniques les plus modernes en faisant appel à des structures métalliques pour les planchers et la charpente. Il dessine absolument tous les décors et contrôle tout, ravalant les artistes engagés au rang de simples exécutants.

Premier groupe épiscopal de la cité. Rempart de l'extrême fin du 3e siècle (284-293). Baptistère des 3e et 4e siècles. Annexes édifiées du 4e au 10e siècle.

Baptistère à quatre absides.

La villa Les Cyclamens de la rue Anatole France remplace en 1936 une ancienne habitation sise sur une propriété acquise en 1908 par l'entrepreneur grenoblois Aristide Bonneton, dans un secteur de Grenoble encore très peu urbanisé jusque dans les années 1920 - urbanisation qui suivra alors la destruction des remparts sud. Bonneton dépose tout d'abord en 1924 un permis de construire pour une petite maison de jardinier. Puis, au milieu des années trente, sa fille Yvonne et son gendre le docteur Ferrieux font appel à l'architecte Pierre Bouvier afin de redessiner la maison dans un style néo-basque inspiré de l'architecture balnéaire de la côte atlantique sud, avec des références marquées à l'emblématique Villa de l'Arnaga, propriété d'Edmond Rostand à Cambo-les-Bains. La villa reprend alors fidèlement, en les intégrant à une architecture moderne typique des années 1930, les éléments architecturaux caractéristiques de ce style, y compris dans l'aménagement de son parc, espace arboré et bâti de 7000 m², ce qui en fait un témoignage urbain assez rare de ce mouvement architectural en Isère. Depuis cinq générations dans la même famille, la villa a été divisée en appartements dans les années 1990. En 2020, elle a obtenu le label Patrimoine en Isère. Elle est incluse dans le nouveau projet de ZAC Flaubert.

L'édifice comporte un certain nombre d'éléments caractéristiques : la toiture à deux pans asymétriques, des corbeaux et encorbellements rythmant la façade principale, des colombages rouge sang entre chaque mur de refend, l'arrondi de la porte et du porche d'entrée, et surtout l'aménagement du parc avec pergola à cinq arcades : celle-ci ouvre au centre sur un petit pavillon en cul-de-four et forme clôture de la perspective d'un jardin à la française jusqu'à la piscine, tout en cachant les anciens tennis ; appendice de la maison, projetée dans le jardin en bordure de la piscine comme une architecture à part entière, elle exprime un nouvel art de vivre que le courant néo-basque a développé tout au long de son existence. La piscine est créée comme un miroir d'eau dans lequel la villa se reflétait sur fond de sommets montagneux avant que l'urbanisation se développe. Pour la maison, les architectes ont conservé de l'ancien bâtiment l'idée d'un avant-corps central, sommé d'une terrasse belvédère, transformée en loggia par l'architecte. Passé le porche d'entrée, un grand hall distribue les pièces communes et de réception. Un escalier, bordé d'un remarquable garde-corps en serrurerie, dessert l'ancien étage des chambres. Le parc arboré de 7 000 m² ne manque pas d'intérêt. En effet, sa structure originelle est restée majoritairement préservée, bien que manquant d'entretien : espace de la piscine avec sa pergola et les tennis, carrés maçonnés de jardin potager, serre et appentis, maison du jardinier, tonnelle abritant la piste du jeu de boules, statues et petits chemins de traverse, pavements d'allées et traces de plates-bandes, buanderie et garage... Les arbres d'essences variées ont été pour la plupart conservés, leur taille actuelle modifiant cependant les vues et perspectives voulues à l'origine. L'annexe du jardinier est en bon état général, étant encore habitée.