Lille (59260)

La Chambre de commerce de Lille est créée par arrêt du Conseil d'Etat du 31 juillet 1714, conséquence du retour de la Flandre française et de sa capitale au royaume de France après la Paix d'Utrecht (1713). En 1966, Lille, Roubaix et Tourcoing fusionnent pour créer la CCI Grand Lille. Oeuvre du plus célèbre architecte du Nord de la France, l'édifice construit de 1906 à 1920 est un aboutissement des réflexions sur le renouveau de la tradition architecturale régionale, entamées depuis la construction de l'hôtel de ville de Loos en 1883-1884.

L'oeuvre de Cordonnier est prolongée dans les années 1950 par Jean Delrue qui crée une aile administrative nouvelle.

Vestige de l'urbanisme lillois.

Le culte de Notre-Dame de la Treille s'ancre dans l'existence d'une statue de la fin du 12e siècle figurant la Vierge sur un trône tenant l'Enfant Jésus et un sceptre. La statue est vénérée dans une chapelle cédée aux chanoines de la collégiale Saint-Pierre où une chapelle lui est consacrée vers 1238-1254. A la Révolution, la collégiale est détruite. Le chapelain de la Treille achète la statue en 1792, la cache et la remet à Guillaume Lefebvre d'Hennin qui la donne à la paroisse Sainte-Catherine. La statue est installée dans l'église. En 1842, pour rendre son importance au culte de Notre-Dame de la Treille, la statue est transférée dans la chapelle d'axe de la nef nord et l'autel érigé en autel privilégié en 1844. L'idée d'une construction nouvelle est lancée en 1853. Le site est rapidement choisi : il s'agit de l'ancien cirque et de la Motte Madame où la légende situe l'île à l'origine de la ville. Le concours est lancé en 1853 et précise que le monument devra s'inspirer des grands édifices de la première moitié du 13e siècle. La première pierre est posée en 1856 après approbation des plans. La première élévation est inspirée de Chartres alors que la dernière est plus proche de Notre-Dame de Paris. La bénédiction de l'église supérieure a lieu en 1869, ainsi que celle des chapelles axiale et latérales. La mise en oeuvre du programme iconographique s'étend jusqu'en 1870. En 1872, la statue miraculeuse y est transférée. La nef est inaugurée en 1947. Le choeur est inauguré en 1956, la croisée du transept en 1957, les deux dernières travées de la nef en 1958. Le bras sud du transept est achevé en 1974. Pose des vitraux de Max Ingrand en 1963-1966. En 1990, Carlier est chargé de concevoir la façade par un projet moderne en rupture avec le néo-gothique.

La chapelle fut érigée en 1858 par l'architecte Charles Leroy à la demande de Mme Gonnet, pour un édifice pouvant contenir une quarantaine de sépultures. De style néogothique, la chapelle est en pierre, composée de deux travées et éclairée par des vitraux de Didron évoquant les saints patrons des commanditaires.

La citadelle fut construite sur les plans de Vauban, de 1667 à 1671. La création de l'Esplanade ou champ de manpeuvre fut suggérée par Vauban dès 1672 et est consubstantielle à l'existence de la citadelle dont elle représente un élément constitutif. Il s'agit d'un espace dégagé assurant la protection de la forteresse du côté de la ville. Les ouvrages du Grand Carré et le mur de communication d'En-Bas constituent le prolongement des ouvrages de défense de la citadelle et forment la jonction avec les fortifications urbaines.

Le collège de Jésuites et l'église Saint-Etienne ont été construits au début du 17e siècle, en 1606. Le collège a été aménagé en hôpital militaire entre 1781 et 1784.

Le père Bous ayant décidé d'installer la communauté religieuse dans une construction appropriée à son fonctionnement, le père Couturier lui conseilla de faire appel à Le Corbusier, mais il refusa, craignant d'obtenir une oeuvre d'art plutôt qu'un édifice adapté à la région et à la communauté. Il choisit Pierre Pinsard, alors professeur à l'école de Saint-Luc de Tournai en Belgique et dont les oeuvres avaient été publiées dans l'" Art Sacré". Aussitôt, Pinsard s'associa à Neil Hutchinson pour réaliser son premier programme important. La construction a été réalisée en deux phases. Le couvent a été construit de 1952 à 1965. Il comprend une chapelle, un bâtiment conventuel, des cloîtres, un réfectoire, un noviciat, une hôtellerie (ces deux éléments ajoutés de 1961 à 1964) et une maison de gardien. L'ensemble est construit en béton et briques creuses de remplissage. Dans l'église, les poteaux supportent les voûtes en béton à double courbure. Le mur est constitué de claustra dans lesquels s'insèrent des morceaux de verre colorés. Les parties éclairantes supérieures ont été réalisées par Gérard Lardeur.

La construction de l'école des Arts et Métiers, décidée en 1880, n'a débuté qu'en 1886, sur les plans de l'architecte Batigny. Après une interruption des travaux entre 1888 et 1892, l'école a ouvert ses portes en 1900. Une partie est réservée à l'enseignement, l'autre à la pratique (ateliers). L'architecture et les détails de mise en oeuvre sont très soignés et sont conservés dans leur intégralité (briques vernissées, sols carrelés, céramiques, etc.).

Bâti dès 1852 selon les plans de l'architecte Charles Leroy, cet édifice constitue un double témoignage de l'expansion démographique fulgurante consécutive à la Révolution industrielle et de l'implantation du style néogothique dans le nord au milieu du 19e siècle. Sa longue flèche caractéristique s'élève au milieu des cheminées d'usines et son élargissement, par l'ajout de deux nefs latérales supplémentaires, dès 1869, répond à l'augmentation continue de la population ouvrière plus particulièrement. Il s'agit d'une construction de grande taille mêlant l'utilisation de la brique rouge rehaussée de décors et d'ornements en pierre blanche. A l'intérieur, les formes médiévales, comme les voûtes d'ogives en plâtre, s'insèrent dans l'ornementation de l'édifice, centré sur un chœur liturgique très soigné et entièrement peint. En dépit de multiples campagnes de restauration, l'église a conservé son unité originelle reposant sur un style rayonnant à l'esthétique prononcée.

Cette église a été transformée en entrepôt à blé pendant la Révolution. Elle a subi des réparations aux 19e et 20e siècles.

L'église Saint-Etienne et le collège ont été construits au début du 17e siècle, en 1606. Les deux établissements ont été administrés par les Jésuites jusqu'en 1766. L'église est devenue paroissiale en 1792.

Le développement de l'industrie entraîna, au milieu du 19e siècle, une troisième phase de construction de canaux, en Bourgogne, Languedoc, Nivernais, et dans le Nord, où ce réseau est particulièrement dense. La construction de l'usine élévatoire de Saint-André, à Lille, marque l'achèvement du canal de Roubaix, commencé en 1826 et destiné à l'approvisionnement des fabriques de Roubaix et Tourcoing, et aux échanges avec le nord de L'Europe. L'usine, construite en 1876 par les ingénieurs des Voies Navigables, sur les terrains des anciennes fortifications au abord du quartier du Vieux-Lille, est particulièrement remarquable par la qualité du traitement architectural des volumes et façades, qui évoquent l'architecture romane, et sa structure intérieure en fonte. En 1896-1902, les ailes ont été agrandies et modifiées, une nouvelle machinerie et un déversoir souterrain ont été mis en place. Au 20e siècle, les machines à vapeur ont été remplacées par des pompes électriques L'ensemble est consiste en : bâtiment central quadrangulaire (de 19, 37 x 15 mètres) , à deux niveaux d'élévation en brique et béton (salle des machines et galerie des balanciers) ; structure intérieure en fonte à colonnes avec bases et chapiteaux, poutres, aisseliers courbes, escalier à vis et plancher de la galerie des balanciers, et piles moulurées en pierre bleue ; façade millésimée 1876 à deux niveaux de trois baies cintrées, une frise d'arceaux au sommet du mur pignon et cartouche sommital sculpté (ancres et trident) ; murs latéraux à cinq fenêtres identiques en plein-cintre ; toiture à double appentis posée directement au sommet des murs gouttereaux ; deux ailes symétriques, de plan quadrangulaire, à un seul niveau élevé sur cave ; pignon aveugle, fenêtres et porte latérales : aile droite, 1876 : bureau, logement, magasin à charbon, forge, matériels ; actuellement, salle de repos des ouvriers et entrepôt ; aile gauche : chaudière Farcot ; actuellement, pompe électrique, garages et salle des archives (entièrement couverte de céramique blanche, vitrée) ; souterrain en U et déversoir, sous le bâtiment central (accès depuis le rez-de-chaussée de l'aile gauche)

Les bâtiments entourant la cour d'honneur datent de la seconde moitié du 15e siècle et de la seconde moitié du 17e siècle. Les autres bâtiments sont de la première moitié du 18e siècle.

Hôtel des Postes au 19e siècle, puis école ménagère.

Exemple de l'architecture aristocratique urbaine au milieu du 19e siècle.

La maison du 18e siècle a été modifiée au 19e siècle. Le porche date de 1626.

Cet édifice, achevé en 1877, est l'oeuvre de l'architecte Henri Contamine. Le style adopté se réfère à la Renaissance française tout en intégrant le mouvement en vogue sous le Second Empire, avec une forte composition classique de la façade et l'utilisation de nombreux ornements sculptés. Il s'agit d'un rare témoin, à Lille, de ces grands hôtels fastueux construits par la bourgeoisie industrielle, dans la seconde moitié du 19ème siècle, ayant conservé son riche décor intérieur et sa distribution d'origine.

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Dès 1714, les propriétaires transforment des petites maisons en un grand hôtel. En 1784, le nouveau propriétaire remet au goût du jour la façade sur rue en l'harmonisant, et transforme l'aile droite dans la cour. En 1857, Louis Blanquart-Evrard, fondateur du musée industriel et pionnier de la photographie d'art, en est propriétaire. Il fait élever devant l'aile droite un portique à l'Antique dont il ne subsiste rien. Puis, l'ensemble est divisé (religieuses de Saint-Aignan, locations, foyer civil de l'administration de la guerre...). En 1969, l'ensemble, abandonné et vandalisé, est acheté par deux couples de médecins qui engagent des travaux de sauvegarde.

La construction de l'hôtel de ville s'inscrit dans le plan d'urbanisation imposé par la loi du 14 mars 1919 et pose alors de nombreux problèmes (construction d'un nouveau bâtiment, emplacement au sein de la cité, choix d'un projet pouvant s'inscrire dans un plan d'urbanisation et d'embellissement imposé par cette loi). Le chantier est confié à l'architecte Emile Dubuisson qui utilise la brique traditionnelle sur une armature de béton, et l'associe aux carreaux émaillés. Le beffroi est rejeté à l'extrémité de la façade principale. Les services administratifs destinés au public se situent au rez-de-chaussée. Les services municipaux se trouvent dans les étages. La guerre interrompt le programme et la construction de la dernière aile qui ferme le quadrilatère. Sa réalisation est confiée à l'architecte Jean Pattou.

Les décors de l'hôtel sont la traduction d'une évolution du goût, à chaque génération, pendant deux siècles. Ils sont également l'expression d'une création en harmonie avec son temps (salle de bain Art Déco).

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Dessiné par l'architecte Jean Dubuisson et le paysagiste Jacques Marquis, le jardin des Plantes est le complément naturel du lycée Baggio (notice Mérimée PA59000010) , dans un projet d'urbanisme de l'entre-deux-guerres.

La construction de l'Institut Diderot a été décidée par la municipalité conduite par Roger Salengro. Oeuvre des architectes Alleman et Chenal, le lycée, construit à partir de 1934 sur l'emplacement des fortifications du 19e siècle, a été inauguré en 1938. Il présente au sud une façade en brique très rythmée de 158 mètres de long qui offrait une perspective avec le jardin des plantes situé en face (notice Mérimée PA59000009). Un portail en ferronnerie donne accès au hall décoré de céramiques, luminaires, balustrades, etc.

Institution lilloise depuis le début du 20e siècle, la poissonnerie et son restaurant font partie de la même famille de 1898 à 2015. C'est à Pierre Baillieul que l'on doit les deux états, à dix ans d'intervalle, de la façade-vitrine-affiche publicitaire, réalisée en 1928 et agrandie en 1940 sous l'égide du même architecte Trannoy.

Décor remarquable de style Art déco.

Véritable institution lilloise, l'origine de la pâtisserie remonte à 1761. L'actuelle boutique a été conçue en 1839 par l'architecte lillois Benvignat, le peintre Stalars et l'ébéniste Huidiez. La richesse des matériaux, bois précieux, dorures, cuivres, jeu de glace, marbre, l'organisation maximum de l'espace avec une galerie au premier étage, ainsi que les produits proposés, chocolats, confiserie, pâtisserie, glaces, élaborés dans des moules anciens en bois et métal argenté, perpétuent la tradition artisanale qui fait la réputation de la maison. Le salon de thé date du début du 20e siècle (1909).

Caractéristique de l'architecture lilloise en brique et pierre du début du 18e siècle. Maison formant un ensemble avec le 38 rue de la Baignerie.

Ilot de maisons du 18e siècle situé place de l'Arsenal avec retour rue des Bouchers et rue de la Baignerie, témoin d'un urbanisme tributaire de la présence de l'eau.

Ilot de maisons du 18e siècle situé place de l'Arsenal avec retour rue des Bouchers et rue de la Baignerie, témoin d'un urbanisme tributaire de la présence de l'eau.

Coilliot était un personnage original, artiste et mécène. Entrepreneur en céramique, il voulait lancer le procédé de la lave émaillée. Il fit appel à Guimard, rencontré en 1897 à l'exposition la céramique et tous les arts du feu, pour ériger une façade, sorte d'affiche publicitaire pour donner un prestige certain au siège de son entreprise. Cette maison est non seulement importante pour le parti décoratif, mais aussi par la prouesse architecturale, étant logée dans une parcelle très étroite et dissymétrique. Guimard y appliqué son principe de l'art en tout, dessinant tout et intégrant le mobilier à la structure architecturale.

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Façades des maisons 168 et 170-170bis, rue de Paris transférées place Louise-de-Bettignies (cf lettre CRMH du 29/10/1985)

Poutres datées du 18e siècle.

Ilot de maisons du 18e siècle situé place de l'Arsenal avec retour rue des Bouchers et rue de la Baignerie, témoin d'un urbanisme tributaire de la présence de l'eau.

Immeuble faisant partie du Rang des Arbalétriers.

Cet ensemble est constitué de trois maisons du vieux Lille, datant du 18e siècle et réunies au début du 19e par l'industriel Jules Maillot. Son petit-fils, Charles de Gaulle, y est né le 22 novembre 1890. L'intérieur est resté pour l'essentiel dans l'état qu'a dû connaître le jeune Charles, qui l'évoque dans ses mémoires. La maison abrite aujourd'hui un petit musée ouvert en 1983 par l'Institut Charles de Gaulle. On peut y voir notamment la Citroën DS de l'attentat du Petit-Clamart (22 août 1962). Le buste de Charles de Gaulle dans le jardin est dû au sculpteur André Journet.

Ilot de maisons du 18e siècle situé place de l'Arsenal avec retour rue des Bouchers et rue de la Baignerie, témoin d'un urbanisme tributaire de la présence de l'eau.

Ilot de maisons du 18e siècle situé place de l'Arsenal avec retour rue des Bouchers et rue de la Baignerie, témoin d'un urbanisme tributaire de la présence de l'eau.

Caractéristique de l'architecture lilloise en brique et pierre du début du 18e siècle. Maison formant un ensemble avec le 1-1bis rue de la Halloterie.

Cette maison de cour datée de 1677 a conservé tous les témoins en place, notamment un burguet et une toiture en tuiles plates d'origine.

Immeuble faisant partie du Rang du plat d'eau.

Cet édifice, construit en 1903, par l’architecte Louis-Marie Cordonnier, témoigne de la richesse industrielle de la région. Il se distingue par son style néoclassique et la richesse des matériaux et du décor. Un grand escalier monumental, avec une rampe en bronze de grande qualité, est éclairé par une verrière zénithale et un vitrail. A l’étage, la salle du conseil d’administration est entièrement lambrissée. Un bas-relief en bronze, signé Hyppolite Lefebvre, traite le sujet « La science féconde le travail ». De nombreuses allusions à la mine (outils) ainsi que les « L » affrontés, symboles de la compagnie minière, apparaissent également à différents endroits dans le décor.

Construit par les architectes Marcel et Henri Boudin, l'Observatoire témoigne de la politique d'aménagement en pôle scientifique d'une partie à urbaniser au sud de la ville. Il est l'héritier de l'observatoire amateur fondé à Hem par l'industriel Robert Jonckheere en 1907. C'est une réalisation conjointe de la ville et de l'université. Composé de trois corps de bâtiments, il présente les caractéristiques de l'architecture avant-gardistes des années trente, marquée par l'influence de Robert Mallet-Stevens. La cheminée de la chaufferie donne à Marcel Boudin l'occasion de renouer avec les métaphores navales d'un vaisseau de brique couvert d'une toiture-terrasse accessible, entouré d'un bastingage et dominé par la coupole de la lunette astronomique (in Lille Métropole).

En 1785, la ville avait décidé de construire une nouvelle salle de spectacle dont l'architecte était Lequeux. En 1903, la salle fut ravagée par un grand incendie. La commune décida la construction d'un théâtre provisoire dont Léonce Hainez, architecte du théâtre Sébastopol, est l'auteur. En 1907, l'architecte Louis-Marie Cordonnier construisit le nouveau théâtre, en béton armé, dans le style néo-classique. Cet édifice suit l'organisation des théâtres à l'italienne et possède un décor sculpté et peint de qualité. Le gigantesque fronton est couronné par un groupe allégorique représentant la Glorification des Arts. L'inauguration était prévue pour 1914, mais l'invasion de Lille par l'armée allemande en 1915 repoussa l'événement à 1923.

Le Palais Rameau est une construction aux dimensions monumentales initialement destinée à recevoir des expositions horticoles, financée par la donation de Charles Rameau, célèbre agronome. Cet ensemble discrètement néo-mauresque a été construit entre 1875 et 1879 par les architectes qui ont repris des formules architecturales développées dans les décennies précédentes. Cette architecture de structure métallique s'inscrit de manière originale dans l'urbanisme lillois du 19e siècle. En 1953, les bulbes qui surmontaient le palais ont été remplacés par des pyramidions. Le fronton est l'oeuvre de Albert d'Arc. Le sculpteur Cordonnier est l'auteur des bas-reliefs des saisons.

Dernier vestige de l'enceinte fortifiée du 19e siècle.

Dans les années 1920, la ville de Lille a racheté la propriété Barrois comprenant un petit château et un parc. La salle des fêtes, de 1112 places, a été édifiée dans une partie du parc par l'architecte lillois Marcel Cools. Le vaste volume est dominé par un unique balcon. La décoration est composée de motifs végétaux en staff. La façade sur rue est d'inspiration éclectique teintée d'Art déco. L'inauguration a eu lieu en 1928 par Roger Salengro.

Le premier lieu de culte protestant lillois était l'ancienne église des Bons-Fils. Vers 1860, le département du Nord comptait près de 2500 protestants. Le percement de la rue Faidherbe entraina l'expropriation du temple qui fut démoli vers 1868. La ville accorda au Consistoire un terrain au sud-ouest afin de construire un nouveau temple avec un presbytère, une salle d'asile et une école. Un concours fut ouvert, précisant la présence dans le projet d'un clocher-porche, l'utilisation de la brique pour les murs et de la pierre de taille pour la façade. La capacité prévue était de 800 places, tribunes comprises. Le positionnement du temple lui confère un rôle structurant, confirmé par la mise en chantier de plusieurs bâtiments universitaires à partir de 1876. Le projet de l'architecte Edouard Roederer est retenu et finalement établi en juillet 1868. L'inauguration eut lieu le 1er novembre 1871. Le clocher-porche monumental, avec sa réalisation en pierre rendue totale par la transformation de la flèche en bois par une flèche en pierre, place ce bâtiment à part dans la typologie des temples de la région. En effet, toute la richesse des décors et des matériaux se trouve concentrée sur cet élément. L'emplacement des espaces dédiés au pasteur ainsi qu'aux salles de réunion et à la sacristie, est également particulier puisqu'il permet de focaliser la vue sur la façade et la fuite des deux rues latérales.