Roubaix (59100)

Nées avec l'explosion industrielle du 19e siècle, et surtout celle du travail textile, les courées représentaient un moyen économique rentable pour loger la main-d'oeuvre locale et étrangère. S'agissant de rangs de maisons accolées les unes aux autres, ce mode d'habitat a explosé en un siècle. Il ne reste cependant que peu de témoignages intacts. Les courées Dubar et Dekien, à l'origine indépendantes l'une de l'autre, sont formées de deux rangées de maisons se faisant face de part et d'autre d'une bande de terrain. Deux types de maisons se juxtaposent : des maisons à otil, d'aspect rural, datant des années 1840, et d'autres, plus tardives, des alentours de 1880. Les courées Dubar et Dekien sont devenues l'un des rares témoignages de ce type d'habitat, capital pour l'histoire économique et sociale de Roubaix.

En 1873, l'industriel tournaisien Henri Desclée entreprend l'aménagement du couvent de Roubaix dont le dessin est confié à l'architecte belge Jean-Baptiste Béthune. Le 4 juillet 1876, l'ensemble du couvent avec la chapelle, dédiée à la Sainte-Trinité, est béni et six moniales tournaisiennes s'y installent. En 1877, une école de filles est annexée au couvent, avec six classes desservies par des soeurs externes. En 1901, le couvent acceuille 27 religieuses et l'école, près de 400 jeunes filles. En 1903, les lois anti-congréganistes entrainent l'expulsion des religieuses et les bâtiments sont rachetés par une société immobilière qui y établit la Maison Sainte-Claire, centre d'oeuvres diverses. L'école rouvre ses portes en 1908 et les Clarisses réinvestissent finalement leur couvent en 1923. En 1972, à la suite du départ des sœurs vietnamiennes réfugiées à Roubaix depuis 1951, un lent déclin s'amorce, le nombre des moniales passant de 26 en 1976 à 4 en 2008., date du départ des dernières religieuses. L'ensemble des bâtiments est alors racheté par la ville. ££Ces bâtiments sont réalisés en briques rouges avec, par endroit, des décors de briques vernissées noires. Le couvent se présente comme un édifice quadrangulaire imposant avec une aile coudée. Une cour borde l'aile ouest du couvent et un édifice s'y raccroche par une grande véranda contre la façade nord qui abrite cuisines et réfectoire. Le cloître comporte un oratoire. La chapelle de la Sainte-trinité était inaccessible pour les soeurs cloîtrées qui se tenaient dans leur propre «chapelle» accolée au choeur de la chapelle. Un confessionnal, un autel et un calvaire composent le mobilier. Des médaillons illustrent quelques scènes importantes de la vie de saint François d'Assise, de sainte Claire et de sainte Colette. En 1976, un nouveau maître-autel est installé et les soeurs cloîtrées prennent effectivement place dans le choeur de la chapelle. L'école est logée dans un bâtiment rectangulaire. La salle de récréation offre une façade latérale très ornée, avec des fers d'ancrage.

L’église est construite dans le contexte d’expansion économique et démographique de la ville, dans la deuxième moitié du 19ème siècle. Bâtie en brique, elle est ouverte au culte en 1863. Son esthétique mêle les références à l’art du passé : roman, gothique, byzantin. Entièrement dotée de son mobilier et décorée de vitraux d’une belle facture, l’église témoigne d’une période cruciale de l’histoire industrielle de Roubaix.

A l’origine conçue comme une initiative privée, la construction de l’église, entre 1888 et 1890, accompagnera l’émergence du quartier le plus cossu de Roubaix et, plus généralement , l’urbanisation effrénée de la ville, à cette période. Son style associe les références à l’art gothique et oriental ainsi qu’à la construction industrielle de l’époque (cheminées d’usine, aspect médiévalisant des manufactures) témoignant du goût éclectique et des théories du rationalisme architectural prévalant à la fin du 19ème siècle.

Cette église est le plus ancien édifice de la ville. En remplacement d'une église romane, on construisit au 15e siècle un édifice gothique à trois nefs, du type des hallekerques. Il fut doté ensuite d'une tour de façade, laissée inachevée en 1571. Au 19e siècle, l'essor de la ville dû à l'industrie textile, rendit nécessaire l'agrandissement de l'édifice. Les travaux, confiés à l'architecte Charles Leroy, introducteur du style néo-gothique dans le département, commencèrent en 1848 et s'achevèrent vers 1859. L'ancienne église disparaissait alors presque totalement sous l'oeuvre néo-gothique de type flamboyant. Les murs latéraux furent cassés pour la construction de deux nefs supplémentaires, et le choeur refait. De l'édifice original n'est conservé que la tour de façade et quelques colonnes de la nef. Le chantier mené de 1968 à 1978, permit la restauration intérieure de l'édifice ainsi que son réaménagement, qui s'accompagnait de la suppression du décor néo-gothique. L'édifice de plan rectangulaire est composé d'une avant-nef, de nef dotée de bas-côtés doubles et d'un chevet éhcelonné. La tour de la façade est entourée de deux portails à décor néo-gothique. Les façades latérales sont surmontées d'un garde-corps ajouré décoré de pinacles et s'ouvrent par des portails monumentaux à décor néo-gothique. Les vitraux du choeur sont l'oeuvre de Lusson et ceux des chapelles latérales de Claudius Lavergne.

Cette église a été édifiée en 1878 par l'architecte belge Jean-Baptiste, baron Béthune d'Ydewalle, pour le compte du patronat, dans l'intention de catéchiser les ouvriers.

Décor néo-gothique

Construit en 1900-1901 par l'architecte Albert Bouvy (1857-1938) et l'entrepreneur A. Pennel, à la demande de la Chambre de Commerce, le bâtiment de l'ancien Conditionnement était très en amont dans le processus de fabrication. Il servait au calcul, imposé à la profession depuis 1858, du taux d'humidité de la laine brute pour en déterminer le prix marchand avant sa mise en oeuvre sur les machines. Il occupait à ce titre une place considérable dans le secteur lainier roubaisien. L'édifice se développe sur un quadrilatère de près d'un hectare et se caractérise par une longue façade de 244 mètres, dont le riche appareillage en briques émaillées témoigne d'une grande homogénéité et d'un souci du détail décoratif. Sur de longs quais intérieurs étaient déchargées et rechargées les balles de laine avant l'expédition pour l'usinage. L'édifice a servi jusqu'en 1972. Il dépendait d'une condition publique, encore plus importante, construite en 1880, située boulevard d'Halluin.

Reconstruite en 1865 par Louis Motte, après un violent incendie qui l'avait ravagée, cette prestigieuse usine architecturée de la fin du 19e siècle, servit de filature de coton. Aménagée en forteresse entièrement en brique, bardée de murs crénelés et de pignons à redents, étagée sur plusieurs niveaux, elle avoue comme à regret sa fonction industrielle et se veut néogothique. Utilisant les méthodes anglaises, les ingénieurs livraient, à l'intérieur, une implacable concurrence aux usiniers d'outre-manche, employaient leurs procédés, leur stratégie et leurs machines. Après la cessation d'activité en 1981, l'usine, reprise par l'Etat, a été transformée par l'architecte Sarfati. Elle abrite les archives du monde du travail.

La construction d'une salle de gymnastique a été décidée par la ville de Roubaix en 1876. Elle consiste en un vaste espace entouré d'une galerie et couvert d'une charpente métallique et constitue un rare témoin d'une architecture sportive de la Troisième République, conservée avec son décor d'origine.

De type pavillonnaire, l'hospice Barbieux a été construit en 1894 par l'architecte Barbotin. De plan rectangulaire, le bâtiment renferme en son centre un jardin dû au paysagiste Georges Aumont, à qui l'on doit notamment le parc de Barbieux. Les constructions intérieures sont distribuées en pavillons réunis par de longs couloirs couverts. L'entrée monumentale de l'hôpital se réfère quant à elle à celle du château de Chantilly, reprenant les mêmes dispositions de coupoles successives.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'hôtel Motte-Lagache, construit vers 1880, est le seul témoignage d'hôtel entre cour et jardin conservé sur cette partie du boulevard. Actuellement siège du C.P.L.E. de Roubaix, il fut construit pour la famille Voreux, certainement par l'architecte Dupire. La façade, ouverte sur la cour et visible du boulevard, est à trois niveaux ; sa composition est homogène et équilibrée. La façade arrière comporte une travée centrale semi-circulaire encadrée de deux ailes rectilignes. Comme la façade principale, l'arrière de l'édifice est constitué d'un parement de briques rouges souligné par des encadrements constitués de moellons de pierre blanche. A l'intérieur, le hall d'entrée, prolongé par un escalier monumental en pierre dessert des salons. Trois d'entre eux conservent des dispositions intéressantes : le salon de musique à l'exceptionnel décor de boiseries peintes reprenant le vocabulaire de l'antique, le salon vert et la bibliothèque.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

Construit en 1878 pour Charles Prouvost-Scrépel, cet hôtel, situé près de l'usine de cet industriel de drap et de satin de chine se trouvait sur l'une des artères les plus importantes de Roubaix. Bien que la façade sur la rue du Grand-Chemin soit cimentée, l'intérêt de cet édifice réside surtout dans la qualité du décor intérieur, comme en témoignent le hall d'entrée, les trois salons au rez-de-chaussée et surtout le surprenant salon chinois au décor laqué.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

Entre cour et jardin avec des écuries dans la cour, cet hôtel particulier a été construit par Pierre Catteau vers 1880-1884 sur l'une des artères majeures de la ville. A la fois homme politique et industriel, Pierre Catteau avait crée en 1845, à Roubaix, une entreprise de fabrication de tissu popeline et laine. Illustrant parfaitement le type du château d'industriel, cet immeuble mêle simultanément la recherche architecturale de l'architecte Auguste Dupire-Rozan à l'aménagement du parc de Georges Aumont, à qui l'on doit également le Parc Barbieux à Roubaix et celui de la Préfecture de Lille. L'intérieur ne présente aucun intérêt majeur contrairement aux dispositions des façades extérieures.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

L'ensemble de ce rang entre la rue Colbert et la rue Charles-Quint se compose de 17 façades, réparties entre les n° 52 et 88 (à l'exception des n° 80 et 82, trop défigurés). Cette succession d'immeubles témoigne de l'homogénéité de ce type d'habitat urbain, destiné aux grandes familles bourgeoises et industrielles situé sur l'une des artères les plus résidentielles de la ville, l'ancien boulevard de Paris. Ce dernier, qui faisait l'union entre les quartiers périurbains et le centre ville était construit sur l'ancien tracé du canal de Roubaix. Ces hôtels, construits pour la plupart par les architectes Dupire-Rozan et Dupire-Deschamps, sont d'une grande richesse architecturale et décorative, déclinant sur clefs, écoinçons, cartouches, frontons et lucarnes les termes d'un vocabulaire de la Renaissance ou du classicisme revisités. L'unité décorative et typologique de ces façades expose volontairement faste et ostentation. Ils sont l'illustration du style éclectique si particulier aux villes du Nord à la fin du 19e siècle.

Oeuvre de l'architecte Victor Laloux, à qui l'on doit également la gare d'Orsay à Paris, cet édifice date de 1907-1911. Sa construction a réuni de nombreux artistes sculpteurs qui ont fait de l'hôtel de ville un symbole de la prospérité roubaisienne. Sa façade principale, et surtout les bas-reliefs de la frise illustrant le travail de la laine, sont un livre ouvert au caractère monumental très affirmé à chaque roubaisien, rappelant la prospérité de la capitale mondiale de la laine. A l'intérieur, l'escalier monumental et les salons au décor foisonnant (le salon d'honneur, la salle des mariages, la salle du conseil, etc.) , sont également l'illustration de cette richesse.

Cet hôtel, construit par monsieur et madame Amédée Prouvost-Yon vers 1880, a été loué à Auguste Lepoutre à partir de 1902. A partir de 1940 environ, le commissariat de police s'y est installé. Il s'agit d'un hôtel d'industriel, entre cour et jardin, avec ses écuries, dont les dispositions sont encore bien conservées. Au rez-de-chaussée, trois salons côté jardin conservent des décors restés dans leur état initial, notamment des cheminées et boiseries moulurées. A l'étage, au bout du palier, existait une chapelle privée.

Construite en 1935 par l'architecte roubaisien Pierre Neveux pour son usage professionnel et privé, cette maison de forme quadrangulaire, dont les volumes sont savamment calculés, développe une surface de 600 m2 répartis sur un sous-sol et deux niveaux. Contemporaine de la villa Cavrois de Mallet-Stevens, elle s'inscrit dans le courant de la modernité. Le travail de l'architecte Pierre Neveux s'articule ici à partir de trois fonctions distinctes : agence, habitation et service autour desquels s'organisent les espaces. Cette maison est un mélange intéressant de modernité et d'Art déco qui unit à la fois fonctionnalité et esthétisme, répartition des espaces et purisme décoratif.

Construite de 1893 à 1897 par l'architecte roubaisien Paul Destombes, cette maison a été habitée et décorée par le célèbre peintre roubaisien, Rémy Cooghe. Au rez-de-chaussée, le salon sur la rue conserve un plafond, un dessus de cheminée et de porte peints, oeuvres du peintre. Le plafond, huile sur toile marouflée et délimitée par une mouluration, représente des angelots parmi des nuages sur un fond de ciel bleu. Cet ensemble est atypique dans l'oeuvre de l'artiste, tourné vers des scènes réalistes et locales. La façade de briques rouges, bien rythmée, comporte un haut-relief représentant des angelots (vraisemblablement allégorie de la peinture) et d'autres angelots en bas-relief dans le tympan d'une fenêtre.

Au tournant des 19e et 20e siècles, l'urgence de la distribution en eau répond à un essor industriel rapide et à une évolution démographique croissante. La municipalité décide de construire, boulevard Lacordaire, deux premiers réservoirs. Datés de 1885, ils sont dus à l'ingénieur Auguste Binet. En 1930, l'ingénieur Nourtier construit l'autre paire. Il s'agit des réservoirs situés aux deux extrémités. Ces quatre réservoirs présentent tous une élévation à deux niveaux, servant de support à la cuve ; leur maçonnerie de brique rouge est richement décorée. Cette juxtaposition des deux paires de réservoirs permet d'appréhender l'adaptation et l'approche à presque un demi-siècle d'intervalle, de deux ingénieurs dont le savoir-faire se situe dans l'alliance entre fonctionnalité et esthétique.

L'implantation des Protestants dans la région de Roubaix culmine à la fin du 19ème siècle, nécessitant l'édification d'un nouveau temple. La construction est entreprise en 1870 et le temple est inauguré en 1871. Ce temple présente un caractère très original par la typologie générale de l'ensemble qu'il forme avec le presbytère et la maison paroissiale ainsi que par la grande qualité de son espace intérieur, notamment avec ses tribunes continues. Il tire également sa singularité de l'utilisation omniprésente d'un bois ciré assez sombre dans toute la partie basse formant contraste avec les murs blanchis et, de nouveau, contraste avec les voûtes exécutées dans le même bois.

Construite vers 1890, la teinturerie était spécialisée dans les apprêts de laine et de coton. Bien intégrée dans le tissu urbain, elle s'arrondit à un angle de rues et développe ses façades à trois niveaux percées de hautes fenêtres rectangulaires. L'originalité de l'édifice réside dans le jeu polychrome du parement de brique, dans l'équilibre des travées surmontées d'arcs en plein-cintre et dans l'emploi de la fonte et du fer en éléments décoratifs, sur le touquet (sphères armillaires et ancres portant les initiales LC). Elle a cessé son activité vers 1960.

Construite par l'architecte Achille Dewarlez en 1840, et considérée comme une des plus anciennes usines conservées à Roubaix, malgré quelques dommages subis pendant la Première Guerre mondiale, l'usine Delattre a pris la suite d'une filature de coton, puis de laine, que son propriétaire, Henri Delattre, avait créée en 1832. Usine urbaine typique, elle s'étend sur un quadrilatère formé par les rues du Nord, du Curoir et de Sébastopol. Ses façades, en brique, sont régulièrement ordonnancées, composées d'arcatures au rez-de-chaussée, percées de fenêtres rebouchées à l'étage supérieur et couronnées par une corniche saillante. Il s'agit d'un des rares témoignages encore conservé de la première période industrielle de la ville.