Tours (37100)

Les opérations de fouilles effectuées de 1951 à 2002 dans l'îlot 1 ont permis d'identifier les vestiges d'un grand sanctuaire circulaire urbain, établi sur un podium. Une petite portion des vestiges est accessible par une trappe ouverte dans la cour intérieure de l'îlot. Ce sanctuaire aurait été édifié à la fin du Ier siècle ou, plus probablement, au début du IIe siècle après J.-C., sur un îlot déjà urbanisé.

L'ancienne abbaye forme un ensemble complet de bâtiments comprenant l'église abbatiale, le bâtiment Est renfermant une salle capitulaire voûtée surmontée d'un dortoir, les bâtiments nord renfermant des dépendances et les anciens celliers voûtés occupant la face ouest. Le cloître entourant la cour carrée formée par ces bâtiments, a disparu.

Le logis abbatial est le seul vestige important de l'abbaye fondée en 1002 par le trésorier de Saint-Martin. Ce fut le monastère de filles le plus florissant de Touraine. L'abbaye fut détruite à la Révolution. Le logis date de 1786, construit suite à un incendie survenu en 1784, sur les plans des architectes Laurent Bourgeois et Prudent. C'est un bâtiment carré, d'un étage sur rez-de-chaussée. La porte d'entrée a son linteau surmonté d'un entablement sculpté soutenu par deux consoles, et supportant les armoiries de l'abbesse qui ont été bûchées. Les bâtiments de communs qui subsistent au nord étaient à usage d'écuries et de remises.

Après son élection à l'évêché de Tours, Saint Martin fonde l'ermitage de Marmoutier au bord de la Loire. Dès le 6e siècle, le grand développement de l'ermitage est attesté par son nom de Marmoutier (Majus monasterium). Le monastère épiscopal devient une prestigieuse abbaye dont le rayonnement est considérable (200 prieurés en dépendent à la fin du 12e siècle). L'abbaye ne subsiste plus qu'à l'état de vestiges. Le monastère a été restauré et entretenu jusqu'en 1789. La démolition commence au 19e siècle ; seuls sont conservés le portail de la Crosse, la maison abbatiale, la maison du prieur, la tour des Cloches, le porche de la sacristie, l'enceinte et deux portails. La propriété est achetée en 1847 par la congrégation du Sacré-Cœur qui y installe un pensionnat qui existe toujours

Situé sur un haut lieu de la chrétienté médiévale, l'ilôt s'étend sur le site de l'ancienne Martinopole (5e-10e siècle) , puis de l'ancienne abbaye Saint-Martin de Tours. Elevée du 11e au 14e siècle, la basilique fut complétée par un cloître, bâti sur son flanc sud, et qui constitue le coeur de l'ilôt. Construit au 13e siècle, bordé par les maisons canoniales au 16e siècle, dans le style Renaissance. Au 19e siècle, la basilique s'étant effondrée, fut rasée. Les moines furent chassés à la Révolution.

Le palais des Archevêques fut construit sur les substructions de l'enceinte gallo-romaine, dont il a respecté la tour d'angle sud-ouest. Du palais du 12e siècle subsiste un corps de logis formant la partie orientale de l'ensemble et qui fut l'Officialité. Au 15e siècle, l'archevêque Jean de Bernard éleva entre ce bâtiment et la tour romaine un édifice qui a disparu. Au 17e siècle, l'archevêque Bertrand d'Eschaux entreprit la reconstruction, terminée en 1658, du palais. Enfin, de 1753 à 1755, l'archevêque Rosset de Fleury construisit un second palais doublant celui du 17e siècle. L'ensemble comporte aussi des écuries du 17e siècle et une porte d'entrée élevée en 1775. L'ancien archevêché a été transformé en musée des Beaux-Arts en 1905.

Ancienne hôtellerie comprenant un bâtiment principal élevé d'un étage en encorbellement sur rez-de-chaussée, et d'un comble en bois et hourdis. La fenêtre et la porte de cette façade au rez-de-chaussée, sont surmontées par la traverse soutenant l'étage supérieur, ornée au-dessus d'elles de moulures et d'une frise de feuillages et d'oiseaux. Le poteau cornier de droite est mouluré d'une colonnette dont le chapiteau porte une statuette de Sainte-Catherine protégée par un dais. Un bâtiment secondaire donne sur une petite cour. Les étages supérieurs de ces deux bâtiments sont reliés par une galerie en charpente appuyée au mur Est de la cour. Un escalier logé dans une tour polygonale en charpente et hourdis y donne accès.

Cet escalier est placé dans l'angle nord-ouest d'une petite cour qui fut celle de l'ancienne hôtellerie à l'enseigne du Panier Fleury, comme l'indique encore sur la façade de l'immeuble, un panier rempli de fleurs sculpté sur la muraille. Il est appuyé à deux façades dont celle du nord est plus ancienne, datant du 15e siècle. L'escalier hélicoïdal, avec palier à chaque étage, est garni de balustres moulurés. Un étroit passage circulant sous la travée inférieure, relie la cour au couloir conduisant à la rue, et permet l'écoulement des eaux évacuées par le caniveau de cette cour.

Le corps de logis s'accompagne d'une tour polygonale contenant une vis en pierre, s'ouvrant pas une porte en anse de panier surmontée d'une accolade et de pinacles. Au nord de la cour, sur une terrasse soutenue par deux arcades s'ouvre un bâtiment de communs ajouté au 17e siècle. La terrasse est garnie d'un garde-fou en fer forgé daté de 1677.

Edifice achevé par Maurice Boille.

La bibliothèque municipale de Tours est un repère visuel important de l'entrée nord de la ville, en bordure de Loire. Son volume cubique est surmonté d'un toit pyramidal plaqué de cuivre patiné, esthétiquement représentatif de la période de la seconde reconstruction. Le précédent édifice avait été victime d'un bombardement en juin 1940. Un projet avait été confié à Pierre Patout, architecte en chef de la reconstruction, chargé en 1948 de la création de l'entrée nord de la ville. C'est Jean (architecte urbaniste) et Charles Dorian (Architecte en chef des Monuments historiques) , chargés de l'aménagement intérieur et du programme de fonctionnement, qui l'ont réalisé en le simplifiant. Les travaux ont été exécutés de 1954 à 1957, et la bibliothèque ouverte en 1957. La structure est en béton, avec remplissage des murs en moellons. Le bâtiment répond à des exigences précises de bibliothéconomie. En 1957 c'était même un modèle, à la jonction de deux conceptions : bibliothèque érudite centrée sur la salle d'étude avec communication indirecte des documents, et bibliothèque publique avec multiplication des rayonnages laissant les documents en libre accès. Un large espace était prévu pour la bibliothèque départementale de prêt et ses bibliobus (la B.C.P. actuelle a aujourd'hui déménagé dans de nouveaux locaux). Intérieurement il ne reste plus grand chose du projet de Pierre Patout : les espaces et les niveaux ont étés dédoublés et arrivent à saturation. Seul le monumental hall d'accès précédé de degrés est resté intact, mais détourné de son rôle premier puisque l'accès se fait aujourd'hui par le rez-de-chaussée.

La place Choiseul précède le pont de pierre du 18e siècle et la rue Royale qui lui fait suite. Elle fut édifiée en même temps que l'ensemble urbain formé par le pont et la rue. La place, semi circulaire, comporte quatre pavillons semblables reliés primitivement deux par deux par un mur circulaire faisant fond de place. Un des murs fut détruit avant 1914. L'autre mur et les quatre pavillons subsistent.

Une cave circulaire, dont les murs en petit appareil datent du 10e siècle, est la salle inférieure, primitivement rez-de-chaussée, de la tour d'angle nord-est de l'enceinte de Châteauneuf. Elle a été revoûtée au 15e siècle. Communiquant avec la précédente, une cave de quatre travées voûtées d'ogives a été construite au 15e siècle, en utilisant une partie des murs d'enceinte est-ouest.

Dès le milieu du 17e siècle, les marchands de Tours avaient acquis à cette place des immeubles pour y installer la halle aux draps et le bureau d'aunage. Un siècle plus tard, ils résolurent d'y faire construire un édifice. L'hôtel se compose de quatre corps de logis se développant autour d'une cour centrale. Côté rue, l'ornementation se réduit à une coquille au-dessus de la porte et à un fronton dans lequel figurent les armes de Tours. Les façades sur cour sont plus recherchées. Le rez-de-chaussée de l'aile méridionale ests occupé par une vaste salle voûtée, divisée en deux nefs séparées par six arcades retombant sur cinq piliers prismatiques. Cette salle est l'ancienne halle aux draps. Dans l'aile occidentale, un escalier à rampe en fer forgé conduit à la salle de réunion de la Chambre de commerce, décorée de panneaux dus au peintre Souiller, et à la salle d'audiences du tribunal de commerce dont le plafond est dû au peintre Maurice Mathurin.

Au sud-ouest du cloître Saint-Martin, et incluse dans les maisons canoniales d'un couvent du 18e siècle, la chapelle fut construite aux 13e et 14e siècles, à la place d'un oratoire plus ancien. Cet édifice antérieur, probablement du 12e siècle, aurait succédé lui-même à un autre dont il est fait mention au 6e siècle. C'est un édifice rectangulaire des débuts du gothique, couvert d'une fausse voûte de plâtre en berceau brisé et divisé par des arcades en tiers-point. A hauteur de la première travée, le mur latéral nord était percé d'un porche en arc brisé à triple tore.

Les tours féodales flanquaient les angles d'un château bâti par Henri II Plantagenêt en 1160. Les tours nord et sud datent du troisième quart du 12e siècle, tandis que l'ancien palais est des 16e et 18e siècles. Le bâtiment nord, du 16e siècle, était l'ancienne habitation des gouverneurs de Tours. Le bâtiment ouest, du 18e siècle, bâti entre les deux tours, devait lui servir d'annexe.

La grille fermait autrefois une porte de l'enclos du couvent, dont la chapelle fut ensuite affectée au culte protestant. Elle remplaça, à une époque récente, la porte d'entrée de la cour de l'hôtel Baudry, rue de Lucé, hôtel qui fut détruit par un incendie en juin 1940. La grille est demeurée en place. Le fronton présente, au-dessus d'une petite croix, le monogramme des religieuses, et est amorti par une tiare accostée de palmes.

Couvent des Capucins créé en 1899, utilisé pendant la Première Guerre mondiale comme hôpital pour les aveugles de guerre. Les Capucins s’y réinstallent en 1925, et font appel aux architectes Auguste et Gustave Perret pour la réalisation de la chapelle prévue dès 1899. Elle occupe l’aile ouest du couvent, sensiblement raccourcie par rapport au projet d’origine, pour des raisons de coût. Construite en béton armé et parpaings de ciment en damier, la chapelle est ornée d’une peinture sur toile marouflée, réalisée par Madame Masse. En 1970, le couvent est vendu au centre médico-psycho-pédagogique du département de l’Indre-et-Loire, qui aménage la chapelle en salle de gymnastique. L’édifice a été protégé pour éviter les menaces dues à l’installation d’une annexe de l’hôpital de Clocheville.

Ce couvent fut fondé en 1619 et établi en 1625 dans le parc de la petite Bourdaisière. Des anciens bâtiments conventuels subsiste un grand bâtiment rectangulaire accompagné de deux pavillons. La nef de la chapelle Saint-Michel est attenante au logis de la Petite Bourdaisière. Ce dernier édifice, construit en brique et pierre et présentant une tourelle d'escalier polygonale abrita une manufacture de tapisserie avant d'être cédé aux Ursulines. La chapelle Saint-Joseph, édifiée en même temps que le logis de la Petite Bourdaisière, a été démoli en 1948.

L'église appartient à trois époques : le choeur et la travée qui le précède sont les restes de l'ancienne église romane du 12e siècle ; la nef et les bas-côtés ont été construits au 15e siècle ; la façade ouest et son portail sont du 16e siècle. Le plan est de forme irrégulière. L'église primitive devait présenter un rectangle terminé par une abside polygonale, sans transept. Au 15e siècle, elle fut agrandie d'une travée. Le niveau du sol du 12e siècle a été exhaussé à cette époque. De nouveaux agrandissements furent réalisés au 16e siècle, à partir du transept : la seconde travée fut ajoutée, le reste du bas-côté fut construit un peu plus tard, en même temps que le transept sud. Le portail, daté de 1567, est une oeuvre Renaissance : un grand arc en plein cintre encadrant une double fenêtre à meneaux prismatiques flamboyants, deux portes en arc surbaissé, séparé par le pilier symbolique, trois statues sur leur dais.

Cette église eut pour origine une communauté de filles fondée en cet endroit par Sainte-Clotilde en 512. Le monastère existait encore en 780. L'église fut érigée en collégiale dans la seconde moitié du 11e siècle. Reconstruite dans la seconde moitié du 12e siècle, l'église fut agrandie en 1406 et le cloître rebâti en 1416. La salle voûtée a été construite entre la fin du 14e siècle et le début du 15e siècle. C'est là que se tenait l'épreuve judiciaire par l'eau et le feu. En 1791, l'édifice est vendu comme bien national et acheté par des entrepreneurs en bâtiment qui le démolirent.£L'église se composait d'une nef avec deux collatéraux, probablement suivie par un transept dont la croisée supportait une tour clocher, et d'un choeur terminé par un chevet plat auquel était adossée une sacristie en appentis. Chapiteaux sculptés.

L'étendue de l'abbaye de Beaumont-lès-Tours constituait une paroisse. De cette ancienne église, intégrée au début du 20e sècle à une maison, ne reste que la nef. Certains éléments, tels que les fenêtres, l'ancien arc du porche, prouvent que son origine peut être située au début du 12e, voire du 11e siècle. L'église fut reconstruite en 1451, à côté des bâtiments de l'abbaye.

Ancienne église paroissiale convertie en bâtiment industriel. La nef ne fut jamais voûtée ; la charpente actuelle est moderne. Deux portes en arc brisé y donnent accès. L'abside qui terminait l'édifice a disparu.

Contigüe à l'ancien prieuré des Carmes, l'église fut bâtie en 1473 à l'emplacement de la première église conventuelle dont il ne subsiste aucune trace apparente, et se substitua par la suite à l'église paroissiale Saint-Saturnin qui fut détruite à la Révolution. Tandis que le bas-côté sud, voûté sur arcs d'ogives aux formerets en tiers-point, offre les caractéristiques de l'architecture religieuse du 15e siècle, le bas-côté nord, avec ses voûtes en anse de panier, témoigne des transformations du 19e siècle. La décoration intérieure semble avoir été refaite consécutivement à la construction du bas-côté nord, comme l'indique le millésime 1864. Le choeur est meublé de stalles en provenance de l'abbaye de Cormery. Les pilastres des piliers nord de la nef sont les contreforts qui appartenaient au premier édifice. Les vitraux datent de 1890. La baie n°4 consereve des fragments de vitraux provenant du château de Chenonceaux.

A l'emplacement d'un édifice antérieur fut construite au 12e siècle une église dédiée à Notre-Dame-la-Pauvre. Au 15e siècle, l'église romane fut reconstruite. Une des tours du 12e siècle dite Pilier de La Riche est demeurée visible jusqu'en 1785. L'église fut voûtée d'ogives, à l'exception de la nef qui conserva une charpente apparente lambrissée. Le peintre tourangeau Jean Fouquet réalisa le décor de l'église. En 1562, les Protestants mirent l'église à sac. L'église fut en partie restaurée au cours de la seconde moitié du 16e siècle. Le jubé en bois fut abattu en 1746 et remplacé par une grille en ferronnerie. En 1791, l'église fut fermée au culte puis transformée en fabrique de salpêtre. La restauration de l'église fut confiée à Gustave Guérin de 1860 à 1866 : à l'intérieur, nef couverte de voûtes d'ogives en brique ; à l'extérieur, portails sud et ouest entièrement refaits. La façade sud a été restaurée de 1991 à 1995.

Les bombardements qui, en 1940, ont détruit tout un quartier de Tours, ont dégagé les parties subsistantes de l'hôtel de Beaune Semblançay, oeuvre de la Renaissance, à l'est duquel s'élevait l'église Saint-François. Cet édifice, très endommagé, a été détruit par les Ponts-et-Chaussées, hormis la tour dont la démolition aurait pu occasionner de graves désordres à la chapelle de Beaune qui lui est accolée. Cette tour du 17e siècle présente de larges pilastres, bandeaux et chambranles plats encadrant des fenêtres rectangulaires. La tour conserve, au rez-de-chaussée, une salle ovale, ancienne dépendance de l'église, et un escalier à vis qui communique avec son premier étage.

Cette paroisse, située au nord-ouest des remparts de Chateauneuf, a été supprimée en 1781-1782. Cet édifice, converti en magasins commerciaux, comprenait une nef dont subsistent trois travées. La façade occidentale a disparu lors de la construction d'un bâtiment plus récent. La plus grande partie du mur nord appartient à la fin du 11e ou début du 12e siècle. La première travée fut couverte, dans la seconde moitié du 12e siècle, d'une voûte angevine. La seconde travée fut voûtée au 13e siècle sur croisée d'ogives. Le chevet est plat et aveugle. Une arcade relie au nord la seconde travée à un croisillon du 12e siècle dans lequel s'ouvre une petite chapelle à voûte angevine qui remplaça une absidiole romane. Au nord, le croisillon est relié à une salle voûtée du 15e siècle, dépendant d'un hôtel voisin. Vers 1480, un collatéral fut ajouté au sud, dont il ne reste que la dernière travée.

Cette paroisse a été supprimée en 1781-1782.

L'église de l'ancienne abbaye Saint-Julien de Tours est un édifice gothique du 13e siècle, conservant un clocher-porche roman. Elle a été vendue comme bien national à la Révolution, puis transformée en dépôt de diligences. Après avoir été achetée par l'Etat, sur l'intervention de Prosper Mérimée, elle a été restaurée par l'architecte diocésain Gustave Guérin puis rendue au culte catholique. Gravement endommagée par les bombardements allemands de 1940 et le grand incendie qui ravagea alors cette partie de Tours, l'abbatiale fut restaurée après guerre par l'architecte Vitry.

Au Moyen-Age, Tours et l'abbaye Saint-Martin formaient deux villes voisines. La ville de Châteauneuf, qui entourait la basilique Saint-Martin, fut au début du 10e siècle entourée d'une enceinte. De cette enceinte restent deux tours des 10e et 13e siècles. Détruites pendant les bombardements de la Seconde guerre mondiale, l'une des tours conserve deux étages voûtés, l'autre son étage inférieur voûté. La première tour présente un rez-de-chaussée en coupole simple, et un premier étage en voûte angevine.

Restes de l'enceinte gallo-romaine de Tours. Vers la fin du 3e siècle et dans les premières années du 4e siècle, la ville de Caesarodunum fut menacée d'une invasion. L'empereur Constantin parvint à rétablir l'ordre et demanda la construction de murailles capables de résister à de nouvelles attaques. Pour aller plus vite, l'amphithéâtre fut démoli et les matériaux furent utilisés pour réaliser un rempart de quatre mètres d'épaisseur dont l'intérieur est formé d'un blocage noyé dans du mortier et revêtu de pierres en petit appareil. Les assises de ce revêtement sont coupées horizontalement, de distance en distance, par un double cordon de briques posées à plat. Le massif inférieur conserve des débris de chapiteaux.

La gare a été construite en 1896 suivant un accord entre la Compagnie du Paris-Orléans et les Chemins de fer de l'Etat et selon le projet approuvé par décision ministérielle du 23 avril 1894. L'architecte Victor Laloux (qui a construit la gare d'Orsay deux ans plus tard) est natif de la ville et déjà architecte de l'Hôtel de Ville. Il a proposé un projet à la Compagnie du P.-O. comportant, derrière la façade, une halle unique de 62 mètres de portée. Laloux reste l'architecte de la façade monumentale de la gare, mais celle-ci comporte deux halles de 31 mètres de portée. Elles ont été dessinées par les ingénieurs de la Compagnie et réalisées par l'entreprise Moisant Laurent et Savey. Les statues des grandes villes du réseau qui ornent la façade sont dues à Jean Hugues (Limoges et Nantes aux angles) et à Jean-Antoine Injalbert (Bordeaux et Toulouse au centre) ; la taille des statues est due au ciseau d'Henri Varenne. Les panneaux en céramique, représentant des paysages touristiques sont signés de Simas (fabrication Sarreguemines).

L'hôpital occupe l'emplacement de l'ancien hospice de la Charité, créé en 1656 par édit royal. La chapelle est construite à partir de 1661, sur les plans de l'architecte Daniel Masse. Les bâtiments hospitaliers se composent de trois longs édifices parallèles dont il ne subsiste qu'un petit bâtiment bas très restauré au 20e siècle. L'hôpital, modifié au 18e siècle, est profondément remanié et agrandi au 19e. Le plan initial des trois bâtiments parallèles est respecté, mais l'ensemble est étendu à l'ouest. La façade est prolongée au nord par un hôpital militaire de style néo-classique, probablement édifié par Gustave Guérin dans les années 1830. Ce dernier bâtit en 1837, au sud de la chapelle, la maternité, typique des constructions tourangelles de l'époque avec bossages continus en table et baies en plein cintre. La chapelle est restaurée en 1879 par Léon Rohard. Un plafond plat en bois à larges caissons, peint, est installé. Le décor intérieur est entièrement adapté au goût du jour. Vitraux de Lobin, datés de 1878.

Hôtel élevé vers 1590 par Charles Robin, d'une famille de marchands de soieries. Il se développe autour de deux cours intérieures. Dans la première cour se voient les deux ailes perpendiculaires au logis principal. La seconde cour forme un rectangle entouré de deux ailes en équerre du bâtiment principal, et de deux autres bâtiments de communs. La façade sud comporte cinq arcades presque en plein cintre, avec une alternance de clefs ornées de mascarons grotesques et de consoles sculptées. Du côté ouest, l'aile comporte une porte en berceau surmontée d'une frise décorée de rinceaux, de triglyphes et d'un fronton échancré. Un écusson dans un cartouche, surmonté d'une tête d'amour, est soutenu par deux amours accostés de deux lions entourés de feuillages. L'intérieur conserve quelques cheminées et des boiseries du 17e siècle.

Hôtel composé d'un corps de logis principal et d'une aile en retour d'équerre, limitant au sud et à l'ouest une cour d'honneur fermée au nord par un mur ouvert d'une porte cochère. La travée centrale du bâtiment principal est, sur les deux façades, limitée par des pilastres qui, à la façade nord, soutiennent un fronton triangulaire. Un petit logis de conciergerie, contemporain de l'édifice, occupe l'angle nord-est de la cour d'honneur.

Hôtel du 15e siècle dont la façade principale et les aménagements intérieurs ont été reconstruits au 18e siècle. La porte en plein cintre conserve ses vantaux avec traverses et battement moulurés, et son imposte décorée d'un motif sculpté avec volutes. La façade ouest sur la cour est celle de l'hôtel du 15e siècle, et est construite en bois avec hourdis.

La maison aurait appartenu à Jean Briçonnet, maire de Tours, puis à la Famille Berthelot (par alliance). Elle a été très restaurée.

L'hôtel a été bâti en réservant un passage, côté ouest, conduisant à la cour de l'hôtel situé 3 rue Emile Zola. Il en résulte une inégalité dans les façades, et une irrégularité dans le plan. La travée ouest, correspondant au passage, a sa façade nord à l'alignement de celle des autres travées, et sa façade sud en retrait sur la façade de celles-ci.

L'hôtel a été construit par un marchand en 1733 ou 1734. Selon une tradition, Choiseul y aurait séjourné pendant son exil à Chanteloup, entre 1771 et 1774, alors qu'il était gouverneur de Touraine. Précédé d'une cour limitée à l'est par un mur en demi-lune percé d'une porte cochère, au nord et au sud par des bâtiments de communs, toutes constructions élevées au 19e siècle, l'hôtel a sa façade principale couronnée d'un fronton triangulaire. Un escalier dont la rampe de bois à balustres a son départ formé par une large volute, conduit aux étages supérieurs. Au premier étage, les chambres ont conservé leurs boiseries qui ont été peintes. Deux d'entre elles sont chauffées chacune par une cheminée en bois ornée de rinceaux.

L'hôtel présente un important décor néo-classique ; il serait daté de 1785. L'édifice a été construit à l'emplacement d'un bâtiment du 15e siècle dont subsiste le mur pignon ouest. L'hôtel comprend un bâtiment principal et deux ailes latérales perpendiculaires. La façade sud du corps principal est amortie par une balustrade interrompue, au-dessus de la porte médiane, par le fronton triangulaire. Deux pilastres cannelés soutiennent ce tympan. Au-dessus de la porte et des fenêtres court une frise décorée d'entrelacs ou de méandres.

L'hôtel a été construit au 15e siècle et a été considéré à tort comme l'hôtel de Jean de Xaincoings, trésorier des finances de Charles VII. On date le remaniement exceptionnel de sa façade antérieure vers 1610 par l'ajout d'un corps central hors-oeuvre avec porche et loggia et un corps latéral à gauche. L'hôtel a appartenu au marchand René Gardette au milieu du 16e siècle. Il est passé en 1738 aux mains de la famille Gouin, qui lui a donné son nom définitif. Cet ensemble a subi de nombreuses restaurations qui ont altéré son aspect d'origine.

Cet hôtel, type unique à Tours et rare en Touraine d'une construction en briques et pierre de l'époque Louis XIII, comprend un bâtiment principal composé de deux ailes perpendiculaires. A l'intersection de ces deux ailes, le comble est dominé par une construction carrée de deux étages. A l'ouest, une aile secondaire se développe, limitant une seconde cour au sud. La façade sud est contigüe à un hôtel construit postérieurement.

De l'hôtel du 16e siècle subsite la façade ouest aux fenêtres accostées de pilastres cannelés, amortis par des chapiteaux composites. Des bandeaux moulurés soulignent les étages. Le rez-de-chaussée de la travée sud conserve une petite salle voûtée d'ogives retombant sur des culots ornés d'écus. Les deux fenêtres du rez-de-chaussée de la travée nord, éclairent une salle dont la cheminée s'orne d'une hotte soutenue par des pilastres Renaissance et creusée de trois niches séparées par des pilastres de même style. La façade Est et les autres appartements ont été refaits au 19e siècle.

Cette maison a été démolie. Le rez-de-chaussée était occupé par une salle carrée, divisée en quatre travées voûtées sur croisées d'ogives, doubleaux et formerets, de section rectangulaire à angles abattus par un chanfrein. Les retombées centrales se faisaient sur une colonne cylindrique sans chapiteau. Les huit supports engagés étaient des piles semi-octogonales. Sous cette salle étaient superposés deux étages de caves voûtées.

Hôtel Renaissance construit au 15e siècle et agrandi au 16e. Le vestibule d'entrée présente un plafond de pierre sculpté d'époque François Ier. Au fond du vestibule, ouvrant sur la cour, la porte est de la même époque, encadrée de deux pilastres avec chapiteaux sculptés. A la partie supérieure se trouve un tympan triangulaire orné d'arabesques. Au centre de ce tympan se détache un buste d'homme, sans doute un membre de la famille Cottereau qui donna plusieurs maires à la ville.

L'hôtel se compose d'un corps de logis central et de deux ailes inégales, de moindre hauteur que le logis central. Au nord, la façade du corps de logis central a ses trois travées séparées par des pilastres en bossages soutenant un fronton décoré d'un cartouche portant le monogramme des Bacot, accompagné de palmes. La porte principale est ouverte au levant, dans le mur pignon de l'aile correspondante où se trouve l'escalier d'honneur. Depuis le 18e siècle, l'accès à cette porte se fait par un large couloir ménagé au rez-de-chaussée de l'hôtel voisin, construit à cette époque. En même temps que celui-ci fut bâti au nord, devant l'aile Est, un petit avant corps couvert d'une terrasse.

Hôtel élevé d'un rez-de-chaussée, de deux étages et d'un comble. Les fenêtres du premier étage sont garnies de balcon en fer forgé. Une grille d'imposte agrémente la porte d'entrée accostée de pilastres. L'escalier reliant les étages est logé dans une cage sobre, et muni d'une rampe en fer forgé de même style que les balcons et la grille.

Cette grande maison bourgeoise a été reconstruite en grande partie vers 1895 par la famille de Bazire, en remployant certains éléments médiévaux dans les élévations et parmi les pièces de la charpente. Elle a été vendue vers 1930 à l'industriel Roger Princé. Un parement - principal intérêt archéologique de cette demeure - a été conservé sur la façade sud - dite carolingienne - donnant sur le jardin (côté rue Néricault-Destouches) : il est constitué de bandes superposées en petit et moyen appareil réticulé, en arêtes de poisson, assisé, en pierre avec alternance d'assises de tegulae en motifs décoratifs, situé de part et d'autre d'une grande baie cintrée. Ce vestige, découvert en 1896 lors de travaux par l'abbé Bosseboeuf a été décrit par Bousrez en 1907. Dans les caves apparaissent diverses maçonneries, anciennes pour la plupart, dont une portion de mur en rognons de silex assisés qui ferait partie du rempart fermant le faubourg Saint-Martin au 10e siècle.

Hôtel comprenant un corps de logis principal et deux ailes en retour d'équerre ; à l'est une cour fermée par un mur percé d'une porte cochère refaite au 17e siècle. Le bâtiment nord et l'aile ouest ont eu leurs façades reconstruites au 19e siècle. La partie sud de l'aile Est est occupée, au rez-de-chaussée, par deux petites salles dont la première est voûtée sur une croisée d'ogives à moulures prismatiques retombant sur des culots ornés de personnages grotesques.

Cet hôtel servit de palais aux ducs de Touraine. Au fond d'une cour, l'hôtel est une vaste habitation dont les deux bâtiments contigus se présentent en pignon. Entre les deux pignons se trouve une tour octogonale d'escalier dont la voûte supérieure peut être datée de la fin de l'époque gothique. Au-dessus de cette voûte se trouve la salle des gardes dont l'accès se fait par une tourelle ronde flanquée en encorbellement contre la tour d'escalier. Les fenêtres des étages inférieurs ont été agrandies au 17e siècle. A l'ouest de la cour se trouve un bâtiment du 18e siècle. A l'intérieur du bâtiment du 15e siècle, les pièces ont conservé leur aspect, avec des cheminées de pierre à hotte, dont l'une est cachée par une boiserie du 18e.

Escalier de bois à travées droites plafonnées, garni d'une rampe en fer forgé de style Louis XV.

Hôtel reconstruit au 18e siècle à la place d'un édifice du 15e dont subsistent les caves voûtées en berceau plein cintre et le pignon occidental, gardant dans son parement de nombreuses traces de projectiles, dues aux guerres de Religion du 16e siècle. L'hôtel actuel est composé de deux ailes perpendiculaires, élevées l'une au nord, l'autre à l'ouest de la cour d'entrée. L'intérieur conserve un escalier avec une rampe en fer forgé.

Au 18e siècle, l'hôtel a appartenu à la famille des Viot, fabricants de soieries à Tours, descendants des Viotti appelés d'Italie par Louis XI. L'hôtel présente une façade principale percée d'une porte cochère en plein cintre, accostée de pilastres et dont l'imposte en fer forgé est timbré du monogramme des Viot.

L'hôtel se compose d'un corps de logis principal et d'une aile en retour d'équerre au sud. La porte donnant accès à la cour de l'hôtel est en anse de panier.

Cet hôtel particulier a été construit de 1768 à 1770 par l'architecte Pierre Meusnier pour Gilles Lefebvre, marchand tourangeau. Il a été racheté en 1834 par Ernest Bidault et acquis en 1872 par Alfred Mame, imprimeur-éditeur, qui lui a donné son nom. L'hôtel se compose de trois bâtiments élevés autour d'une cour rectangulaire : l'hôtel entre cour et jardin, les communs et une construction du 19e siècle. Le bâtiment principal présente un corps central à quatre pilastres à chapiteaux corinthiens, et un fronton rompu dont la base s'orne d'une figure allégorique du commerce. Les fenêtres sont encadrées de chambranles moulurées à crossettes avec, sur les clés, des décorations en rocaille. Le bâtiment des communs est traité dans le même esprit, mais au décor plus simple. A l'intérieur, le grand escalier est muni d'une rampe en fer forgé et bronze. Cette rampe présente, au centre de chacun de ses panneaux, dans un encadrement de rinceaux et de guirlandes, des scènes de chasse en bronze avec chiens, sangliers, oiseaux... Au rez-de-chaussée, trois pièces sont ornées de boiseries.

Parmi les hôtels bâtis aux 15e et 16e siècles à Tours, l'un des plus riches était celui du financier Jacques de Beaune Semblançay. Il s'élevait dans l'angle formé par la rue Colbert et la rue Nationale. Les bombardements de la Seconde guerre mondiale ont détruit complètement ce quartier, et dégagé des restes importants de cette vieille demeure qui était englobée dans les constructions. Deux façades du 15e siècle et deux galeries Renaissance, construites plus tard pour entourer la cour, sont visibles. La plus ancienne de ces galeries est celle qui est adossée à la chapelle Saint-François. Elle aurait été construite vers 1508. Au premier étage, elle comportait une chapelle dont les fenêtres sont encore à meneaux. La seconde, plus importante, a été bâtie dix années plus tard pour relier l'hôtel à celui de Dunois. Elle comporte cinq travées. De ces deux galeries il ne reste que les façades. Les deux façades de l'hôtel proprement dit datent du 15e siècle.

L'hôtel passe pour avoir été celui de Jean Galland, orfèvre de Louis XI et Charles VIII. Il a été construit vers 1520 probablement par Martin ou Gatien François pour Philibert Babou de la Bourdaisière, surintendant des finances. L'hôtel se compose d'un bâtiment perpendiculaire à la rue, flanqué de deux ailes encadrant une petite cour ouvrant sur la cour principale à laquelle donne accès une porte cochère. Le rez-de-chaussée de l'aile du fond formait autrefois loggia d'une seule travée, voûtée d'ogives, ouverte sur les deux cours. La décoration des façades présente tous les caractères de la première Renaissance : moulures formées d'oves et de denticules soutenant un léger encorbellement ; pilastres encadrant les fenêtres du premier étage sur cour ; lucarnes avec frontons demi-circulaires à coquilles ; médaillons à l'antique dans les tympans des arcades de la loggia. La façade du fond de la cour, entre les ailes, a été refaite au début du 17e siècle. L'intérieur présente, au rez-de-chaussée, quelques pièces garnies de boiseries des 17e et 18e siècles. Dans son état actuel, l'édifice présente un intéressant exemple des hôtels urbains de la Renaissance, modifiés suivant les besoins aux 17e et 18e siècles.

L'hôtel se compose de trois bâtiments perpendiculaires limitant une petite cour. L'aile sud est percée, au rez-de-chaussée, d'un large couloir donnant accès à la cour. Un étage unique surmonte ce passage. L'aile nord est accompagnée, à son angle sud-est, par une tourelle cylindrqiue en encorbellement, portée par une trompe décorée d'un trompillon sculpté. Un escalier en bois occupe le tiers nord de l'aile ouest.

Hôtel composé d'un corps de logis dont la façade principale s'accompagne d'une tour polygonale contenant un escalier en vis desservant les étages. La cour est limitée à l'est par une galerie dont les arcades en arc surbaissé sont fermées par une huisserie moderne. Cette galerie a été surmontée, au 19e siècle, d'un étage servant de magasins.

Monument composé d'un corps de bâtiment central faisant avancée sur les deux ailes. L'escalier donne accès au hall d'entrée qui mène à l'escalier d'honneur. Les trois portes centrales sont encadrées par des Atlantes qui soutiennent le balcon. Deux personnages allégoriques du Cher et de la Loire encadrent les deux cariatides qui soutiennent le fronton curviligne qui surmonte l'horloge et dans lequel est sculpté un masque du Temps. De part et d'autre du bâtiment central, les deux ailes sont symétriques. L'étage noble est occupé par une grande baie encadrée de deux jeux de colonnes ioniques. Au-dessus de la baie, le fronton es triangulaire et décoré d'une coquille surmontant une gueule de lion d'où partent deux cornes d'abondance surmontées de personnages allégoriques couchés. Le mur nord est orné de médaillons sculptés dans lesquels sont peints les portraits de différents auteurs liés à la Touraine par leur naissance ou leur vie.

Un Hôtel des Monnaies existait à cet emplacement au moins depuis la seconde moitié du 16e siècle, mais le bâtiment principal donnant sur la rue de la Monnaie a été reconstruit peu avant 1734. En 1772, la suppression de la monnaie de Tours a entraîné la vente de tous les bâtiments de l'hôtel à Olivier Normand. En 1845, l'Hôtel des Monnaies abritait l'Ecole des Frères de la Doctrine chrétienne et des magasins. Il a été restauré de 1976 à 1978.

L'imprimerie Mame a été conçue selon le principe esthétique du mouvement Synthèse des Arts, qui tendait à la réalisation d'un art total intégrant peinture et sculpture à l'architecture. L'architecte Bernard Zehrfuss (associé à l'architecte Jean Drieu la Rochelle) , assisté de l'architecte tourangeau Jean Marconnet, l'ingénieur-architecte Jean Prouvé et le peintre Edgar Pillet y ont collaboré. Elle a été construite entre 1950 et 1953. Son architecture rigoureuse orthogonale, modulaire et fonctionnelle a été modifiée dans son plan : ateliers doublés, cloisonnements intérieurs ornés des peintures murales abstraites de Pillet disparus, etc. Les sheds d'aluminium courbes autoportants, conçus par Prouvé et utilisés ici pour la première fois, assurent un éclairage zénithal des ateliers. Quatre pavillons subsistent sur le toit en terrasse (dont le plus remarquable servait de salle de réunion) , recouverts de panneaux modulaires préfabriqués en aluminium strié et de panneaux vitrés. La surface des ateliers a été considérablement augmentée ultérieurement. Tête de Gutenberg dans le fronton au dessus de la porte d'entrée de l'usine.

Quartier créé en 1872 par les frères Bühler, sur d'anciens potagers. Le ruisseau de l'archevêque est canalisé pour traverser le terrain d'est en ouest, longeant une île plantée de cyprès chauves. Une large allée sinueuse fait le tour du jardin. Les frères Bühler étaient spécialisés dans l'introduction de plantes exotiques, dont certains éléments composent le jardin : ginkgo biloba, chêne rouge d'Amérique ou cèdre. Eugène Bühler a continué à suivre l'évolution du jardin, modifiant par exemple certaines plantations en 1884. Plus tard, le jardin s'est enrichi de fabriques et d'oeuvres d'art.

Ce jeu de paume était utilisé pour la présentation de pièces de théâtre, ou moqueries. Molière y aurait donné des représentations en se rendant dans le Midi. De cette salle, subsistent du 16e siècle les murs latéraux construits en pierre appareillée dans les deux tiers inférieurs, le tiers supérieur étant en charpente et hourdis. La façade principale, à l'est, avec porte cochère, est en charpente et peut avoir été refaite au 18e siècle. La façade ouest est moderne. La salle est couverte d'une charpente qui conserve des éléments anciens, mais a été remaniée à plusieurs reprises.

Construit en 1480 par Thomas Tacquin, seigneur de Bonaventure, chambellan du roi, l'immeuble comprend un bâtiment principal. En retour d'équerre vers le sud, et limitant la cour à l'ouest, une petite aile a conservé son état primitif. La salle du rez-de-chaussée est voûtée sur croisée d'ogives à moulures prismatiques, retombant sur des culs de lampe. La clé porte un écu aux armoiries effacées. Au premier étage, à l'angle sud-est, se trouve une tourelle carrée, en encorbellement comprenant un petit cabinet non voûté, relié à la salle du premier étage.

La maison principale est élevée de deux étages sur rez-de-chaussée. La façade sud a conservé ses poteaux corniers avec colonnes engagées supportant des consoles dont la décoration a disparu. Au-dessus la façade est revêtue d'ardoises. La façade nord est accompagnée de galeries reliées par des escaliers à rampes droites. La galerie inférieure se prolonge à l'est, en retour d'équerre, pour donner accès à l'étage correspondant du bâtiment nord-est. A l'ouest, la cour est limitée par un bâtiment à usage de servitude.

Maison présentant deux façades en pans de bois. Le rez-de-chaussée, à usage de boutique, était soutenu à l'angle par un poteau cornier sculpté, portant des traverses également décorées. Le plafond du rez-de-chaussée et la hotte d'une vaste cheminée, furent rénovés lors de travaux. Ils étaient peints et offraient des traces d'une décoration par des couronnes royales, des fleurs de lys et l'initiale L de Louis XI. Tous ces vestiges décoratifs ont été rapidement masqués ou détruits lors de l'aménagement d'une boutique.

Maison composée de deux étages sur rez-de-chaussée. La façade sud a conservé, sur rue, les poteaux corniers amortis par des consoles dont la décoration a été bûchée. La façade nord sur cour est dépourvue des ardoises qui devaient la couvrir autrefois.

La maison fut probablement construite lors de la campagne de travaux d'agrandissement du cloître en 1416. C'est un ensemble de deux corps de bâtiment perpendiculaires, avec un étage en colombage. Une porte en arc surbaissé ouverte sous un arc de décharge en tiers-point, donne accès à la cour. Le rez-de-chaussée est occupé par une galerie ouverte, d'où part un escalier de bois à rampe droite, accédant à l'étage soutenu par des poteaux.

Sur un rez-de-chaussée en pierre de taille, la façade est élevée de deux étages en bois et hourdis revêtus d'ardoises. La traverse soutenant le premier étage est décorée de deux figures grotesques et repose, à gauche, sur une console de pierre sculptée d'un personnage.

Petit oratoire de la maison canoniale, converti en habitation. La façade est précédée d'un escalier moderne. La salle de l'étage supérieur est couverte du berceau de bois en arc brisé.

Maison rectangulaire présentant, sur sa façade nord, une porte en arc brisé remplacée vers 1905 par une porte rectangulaire. Au premier étage subsiste une double fenêtre à amortissement trilobé, séparée par une colonnette et circonscrite par un arc de décharge en plein cintre. Deux autres fenêtres semblables devaient exister primitivement. La charpente de la toiture a été refaite au 17e ou 18e siècle.

Maison construite par Juste de Juste, fils d'Antoine Juste, aîné de trois frères sculpteurs florentins venus en France au début du 16e siècle. La maison présente un grand axe perpendiculaire à la rue. La porte a son linteau décoré de rinceaux et timbré du blason en style italien des Juste. La fenêtre du premier étage est accostée de pilastres et surmontée d'une décoration Renaissance. La porte donne accès à un couloir menant à une cour. Au début de ce couloir, une porte donne accès à l'escalier en vis reliant les étages. Le premier étage comprenait primitivement deux salles.

Petit pavillon à un seul étage que Pierre Meunier, architecte et ingénieur des levées de la Loire, s'est lui-même construit. Une porte cochère, ouverte en retrait entre les façades de deux pavillons latéraux, donne accès à la cour qui s'étend devant la façade principale et méridiolanale de la maison. Celle-ci est composée d'un corps de logis rectangulaire, accompagné de deux ailes en retour d'équerre au sud. Des pilastres à bossages divisent la façade méridionale en trois travées et supportent un fronton rompu à sa base. La porte de gauche donne accès à la cage d'escalier avec rampe en fer forgé. La salle à manger est chauffée par un poële en faïence logé dans une niche, contemporain de l'édifice.

Tour élevée au 12e siècle, qui constituait, avec la tour des Pucelle située plus au nord, un ouvrage de défense avancé de l'enceinte de Châteauneuf, protégeant la porte de cette enceinte, dite de l'Ecrignole. Au 17e siècle, elle fut convertie en maison d'habitation et une construction fut appuyée à sa façade orientale, logeant l'escalier. Ces travaux peuvent être attribués au chapitre de Saint-Martin. La tour prit alors le nom de "Maison de la Tabagie". Bâtie sur plan carré et comprenant trois étages sur rez-de-chaussée, la tour fut primitivement plus élevée. Le troisième étage de chaque façade est décoré d'une arcature aveugle de quatre formes en arc brisé, dont les arcs retombaient sur des colonnettes à chapiteaux garnis de feuillages. L'escalier est à rampes droites, en bois. Le départ est formé d'une grande volute décorée de rinceaux, de palmes et d'un médaillon surmonté d'une croix, meublé probablement jadis par des armoiries de la collégiale Saint-Martin. En 1958, la tour s'est partiellement effondrée suite aux travaux menés à ses abords.

En 1470, des ouvriers en soie appelés par Louis XI, s'établirent dans cette maison. Le bâtiment composé d'un étage en bois et hourdis. L'étage est en encorbellement. La façade nord, endommagée pendant la Seconde guerre mondiale, a été restaurée et est en partie moderne.

On a attaché - sans preuve - le souvenir de Tristan l'Hermite, serviteur de Louis XI, à cette maison. La devise inscrite sur l'une des façades, "Prie Dieu pur", a fait attribuer la construction de l'édifice à Pierre du Puy, propriétaire en 1495. La maison en brique et pierre, présentant un pignon à redents sur rue, s'articule autour d'une cour à galerie et tourelle d'escalier en vis à voûtement hélicoïdal.

Porte s'ouvrant par deux vantaux sous une imposte en fer forgé, timbrée aux armoiries du chapitre de l'Eglise de Tours, au centre d'une architecture en demi lune accostée de pilastres et de colonnes engagées. Le fronton courbe monté sur l'encadrement mouluré de l'imposte est orné d'un cartouche accompagné de guirlandes de feuilles et de fruits. Cette porte donne accès à la cour d'une maison canoniale du 17e siècle.

La façade principale est élevée d'un rez-de-chaussée surélevé et précédé d'une terrasse, d'un étage et d'un comble. Deux des trois fenêtres du rez-de-chaussée conservent leur encadrement de moulures prismatiques et leur linteau porté par des culs de lampe décorés d'angelots ou de béliers. La porte donnant accès à la cour, en plein cintre, présente un battement orné à sa partie supérieure d'un motif sculpté à volutes.

Vers l'année 1417, la ville de Tours fut conquise et occupée par le Dauphin qui avait établi son camp dans la partie nord-ouest de la ville. Quelques années après la domination du Dauphin, plusieurs constructions furent élevées dans la Grand'Rue. L'appellation de cette maison vient certainement d'un séjour qu'y fit le Dauphin. Le rez-de-chaussée est occupé par un magasin. Trois étages sont construits en pans de bois. La façade du rez-de-chaussée se compose de trois grosses colonnes en bois formant piliers. A gauche du bâtiment, deux de ces colonnes encadrent la porte donnant accès dans le passage latéral à la maison. A droite, la troisième colonne supporte l'autre pignon de la maison, et est reliée aux deux premières par une grosse poutre en bois. Les chapiteaux des colonnes sont constitués par des anges présentant des écussons. L'écusson de gauche conserve les armoiries du Dauphin et de la maison de Savoie. Les trois poteaux supportent des statuettes qui forment consoles soutenant les étages. Au-dessus du rez-de-chaussée, la partie supérieure de la maison est en saillie. Des têtes allégoriques ornent les fenêtres. Le pignon de la façade présente un poinçon avec un ange tenant entre ses mains un écusson fleurdelysé surmonté d'une couronne.

Ancienne demeure canoniale située face à l'entrée du cloître de la Psalette, présentant une cour d'entrée flanquée de deux loges de gardiens. A l'intérieur subsistent un escalier avec sa rampe en fer forgé et des boiseries sculptées du 18e. L'immeuble se compose d'un corps de bâtiment accompagné à l'ouest de deux ailes en retour d'équerre. Sur chacune des deux façades, un fronton triangulaire surmonte la travée centrale. A l'est, ce fronton est agrémenté d'une décoration sculptée. Une grande fenêtre en plein cintre est accostée de pilastres.

Maison de bois dont les éléments de charpente sont, sur les façades, protégés par les ardoises.

Maison natale de l'écrivain Jules Moinaux. L'édifice en bois est élevé de trois étages sur rez-de-chaussée ayant conservé sa porte surmontée d'une accolade amortie d'un fleuron, entre deux poteaux moulurés soutenant la traverse du premier étage en encorbellement.

Haut logis à pans de bois recouverts d'ardoises, intéressant par les sculptures des piliers qui soutiennent les étages en encorbellement, des poteaux corniers et des encadrements de fenêtres. Elles figurent une Sainte Famille, un roi qui enlève sa couronne, un moine, des apôtres, des saints et des saintes. Certaines fenêtres ont été agrandies depuis le 17e siècle et les meneaux de bois supprimés. L'intérieur conserve quelques portes à petits panneaux datant de l'origine.

Maison dite "de Ronsard" à cause de la présence sur la tourelle d'escalier, d'un blason meublé de trois poissons, semblable aux armoiries du poête. Par contre, les poissons sont accompagnés d'une merlette, absente du blason de Ronsard. C'est un bâtiment rectangulaire accompagné, à sa façade sud, d'une tour d'escalier carrée dont la vis n'existe plus que dans sa partie descendant au sous-sol. La tourelle est coiffée d'une courte flèche pyramidale.

Situé sur un haut lieu de la chrétienté médiévale, l'ilôt s'étend sur le site de l'ancienne Martinopole (5e-10e siècle) , puis de l'ancienne abbaye Saint-Martin de Tours. Elevée du 11e au 14e siècle, la basilique fut complétée par un cloître, bâti sur son flanc sud, et qui constitue le coeur de l'ilôt. Construit au 13e siècle, bordé par les maisons canoniales au 16e siècle, dans le style Renaissance. Au 19e siècle, la basilique s'étant effondrée, fut rasée. Les moines furent chassés à la Révolution. Le logis du maître de la Psalette de Saint-Martin s'étend près de la tour du Trésor, ancienne tour sud de la façade de la basilique. La porte de la cour est percée dans une architecture accostée de pilastres soutenant un fronton triangulaire, autrefois timbré des armoiries de la collégiale. La façade nord est accompagnée d'une tour polygonale coiffée d'une toiture pyramidale contenant une vis de pierre, avec cul de lampe décoré d'une chauve-souris et une sculpture représentant deux rats affrontés.

Maison élevée de trois étages au-dessus du rez-de-chaussée, le premier et le second étant en encorbellement. Les poteaux corniers sont moulurés en forme de colonnes amorties par de grosses consoles soutenant les traverses. Les sculptures des consoles ont disparu. La façade sud est revêtue d'ardoises et ses fenêtres ont été, au 18e siècle, garnies de balcons en fer forgé. La façade ouest a conservé à peu près intacte son apparence d'origine.

La façade de cette maison portait autrefois une enseigne décorée d'un cerisier sculpté, ayant donné son nom à la rue. La façade au sud est élevée d'un étage en pierre de taille, et d'un pignon en bois et hourdis. Le premier étage est percé de deux fenêtres rectangulaires, percées chacune sous un arc de décharge en tiers point mouluré.

Ces trois maisons, élevées de trois étages sur rez-de-chaussée, sont accompagnées au sud par une cour unique, limitée à l'est par un escalier à rampes droites avec galeries, à l'ouest par une aile avec galerie en charpente, et au sud par un petit corps de logis. La façade de la maison n°23 conserve un balcon-enseigne en fer forgé du 18e siècle. La porte du rez-de-chaussée de cette même maison est couronnée d'une accolade avec crochet et fleuron.

Bâtiment rectangulaire élevé de deux étages sur rez-de-chaussée. L'une des fenêtres du premier étage a conservé le décor de son linteau, avec deux consoles décorées de personnages. La façade nord-est a deux fenêtres anciennes, l'une et l'autre ayant conservé leur linteau mouluré, soutenu par des consoles décorées de personnages, d'angelots ou d'animaux. Une aile moderne a été ajoutée en retour d'équerre. £

L'habitation est située au nord du cloître auquel elle était reliée par deux portes condamnées. Deux corps de bâtiment perpendiculaires s'élèvent à l'ouest et au nord de la cour. Une aile est construite en retour d'équerre à l'est.

Maison à deux niveaux de pans de bois sur un rez-de-chaussée maçonné, construite au cours du 15e siècle dans le bourg commerçant du Bourg Saint-Pierre. On y a découvert en 1992 une cheminée Renaissance au décor peint en camaïeu. Ces peintures maniéristes représentent une scène guerrière (combat à pied et à cheval) et sont d'une grande qualité d'exécution.

La maison, en pierre, a appartenu à la famille Binet, notables tourangeaux des 15e et 16e siècles. L'hôtel se compose d'un bâtiment principal et de trois ailes en retour d'équerre, deux vers l'ouest, une vers l'est. La façade ouest du bâtiment principal est accompagnée d'une tour polygonale logeant un escalier à vis. L'entrée de la tour se fait par une porte en anse de panier surmontée d'une accolade garnie de crochets et encadrée de pinacles. Au sud de la tour, se trouve un petit oratoire carré. Les deux ailes sont reliées par une galerie à piliers de bois desservie par deux escaliers tournants, également en bois, à balustres, situés dans les angles.

Situé sur un haut lieu de la chrétienté médiévale, l'ilôt s'étend sur le site de l'ancienne Martinopole (5e-10e siècle) , puis de l'ancienne abbaye Saint-Martin de Tours. Elevée du 11e au 14e siècle, la basilique fut complétée par un cloître, bâti sur son flanc sud, et qui constitue le coeur de l'ilôt. Construit au 13e siècle, bordé par les maisons canoniales au 16e siècle, dans le style Renaissance. Au 19e siècle, la basilique s'étant effondrée, fut rasée. Les moines furent chassés à la Révolution.

Bâtiment quadrangulaire, contigü au nord à la première travée de l'église Sainte-Croix. Le rez-de-chaussée se compose d'une salle unique reliée au croisillon de l'église par une porte moderne, remplaçant peut-être une baie plus ancienne. Dans les angles sud-est et sud-ouest sont logées des demi-colonnettes portées par des culots ornés de têtes humaines. Le premier étage comprenait également une salle unique, voûtée au 13e siècle sur les supports conservés d'une voûte romane détruite. Les colonnettes ont des chapiteaux garnis de feuilles stylisées. Au 15e siècle, une tour polygonale contenant une vis de pierre fut montée dans l'angle formé par le mur pignon occidental et le mur goutterot de la nef.

La maladrerie était strictement réservée aux Tourangeaux de naissance. Elle fut réunie à l'hôtel-Dieu de Tours en 1698. L'église de l'ancienne maladrerie fut édifiée à la fin du 11e siècle, puis agrandie par un collatéral au 12e siècle. A l'origine, elle se composait d'une nef divisée en quatre travées voûtées en berceau, et se terminait par une abside en cul de four. Puis, un collatéral fut ajouté au nord. Les façades extérieures de l'édifice sont camouflées par des murs modernes. Les éléments sculptés qui subsistent à l'intérieur de l'église (chapiteaux à palmettes, restes d'arcs à décor de dents de scie) sont de grande qualité. En 1910, un incendie détruit en partie l'église.

La seigneurie de Sapaillé appartenait à l'abbaye de Marmoutiers depuis une date antérieure à 1040, date à laquelle Eudes le Roux, vicomte de Châteaudun, confirma le don fait par son père. Le manoir est un type de construction rurale dont les fondations doivent être du 13e siècle, reconstruit en grande partie au 15e, dépendance de monastère. Il se compose de deux bâtiments. Un logis qui conserve une charpente intérieure en carène de navire. Une grange aux dispositions caractéristiques, comportant également une charpente du 16e siècle.

Maison voisine de celle de Jean Briçonnet et qui faisait peut-être partie de la même propriété. Elle a conservé une petite pièce voûtée que l'on qualifie d'oratoire et qui a récemment encore servi de cuisine. La voûte nervurée retombe sur des culots à feuillages. Une clef de voûte est ornée des armes des familles Briçonnet et Berthelot.

Le nom de ce passage vient d'une enseigne représentant un coeur percé d'une flèche, qui pendait à l'une des maisons bordant cette ruelle. Ce passage dépendait du fief de l'abbaye de Saint-Julien. C'est un étroit passage en partie couvert circulant entre des façades du 15e et 16e siècle.

L'actuelle grille d'honneur en fer forgé de la Préfecture provient de l'ancienne abbaye de Beaumont-les-Tours (1785). Elle se compose de panneaux en manière de grillage, formé de fers ronds se pénétrant et assemblés à trous renflés, qu'encadrent, sur un soubassement à balustres, des montants décorés et une corniche à carreaux, exécutés en fer forgé rehaussé d'ornements en bronze. Les boiseries du 18e siècle (vers 1759) du petit salon dit de Choiseul proviennent de l'ancienne Maison de l'Intendance à Tours.

Hôtel composé d'un bâtiment rectangulaire central entre deux pavillons de même hauteur. Un grand salon, garni de boiseries, éclairé par les trois grandes portes fenêtres de la façade principale, occupe du sol au comble toute la moitié sud du bâtiment central. Les pavillons comportent un étage au-dessus du rez-de-chaussée. Ces deux appartements sont reliés par un couloir formant un étage au-dessus du rez-de-chaussée de la façade nord. Sous le comble du pavillon ouest est aménagée une chapelle couverte d'une fausse voûte. L'entrée primitive a été supprimée par la construction d'un bâtiment moderne. Le jardin a conservé son étendue primitive.

Le prieuré est déjà mentionné au 10e siècle. D'abord consacré à Saint-Jacques, il prend le vocable de Saint-Eloi au 12e siècle. La chapelle dépendait de Saint-Venant et l'abbé de Saint-Martin avait collation à la cure. A la demande de Henri II Plantagenêt, le chapitre de Saint-Martin abandonna le prieuré à l'abbaye Saint-Florent de Saumur. La chapelle prieurale existe encore et fut probablement construite entre 1177 et 1185 à la place de l'oratoire primitif. Elle comprenait une nef unique à chevet plat, couverte d'une charpente refaite au 15e siècle. Au 16e siècle fut édifié, à l'ouest de l'église, un corps de logis d'habitation, flanqué à ses angles de tourelles cylindriques en encorbellement. Ce corps de logis est relié par une aile de la même époque à un autre pavillon symétrique percé de fenêtres accostées de pilastres Renaissance.

Maison en brique et pierre, avec une tourelle d'escalier polygonale, élevée à la fin du 15e siècle à l'extérieur des murailles de Tours. Elle appartint au 16e siècle à la famille des Babou de la Bourdaisière et fut cédée en 1613 au tapissier Alexandre Motheron. Elle est attenante à la chapelle Saint-Michel. C'est dans ce bâtiment que Babou aurait installé, sous François Ier, le premier atelier de tapisserie de Tours.

Synagogue construite en 1907 par l’architecte Victor Tondu avec l’aide financière du mécène Daniel-Osiris Iffla. La synagogue s’intègre à l’arrière de l’habitation du rabbin, et conserve son plafond peint à compartiments en bois et une frise florale peinte, imitant une mosaïque.

Chapelle acquise par les protestants en 1844.

La construction en 1872 du nouveau théâtre, sur l'emplacement de l'ancienne chapelle du couvent des Cordeliers, est l'oeuvre de Rohard. A la suite d'un incendie en 1883, un nouveau décor intérieur a été exécuté par Jean-Marie Hardion et Stanislas Loison. Le nouveau théâtre a été inauguré en 1889. Les peintures sont de Clairin. C'est un édifice représentatif de l'architecture et de la décoration du Second Empire et des débuts de la Troisième République.

La manufacture, créée en 1829, fut établie en 1841 dans l'ancien relais de poste "Au lion d'or", dont l'adresse était au n°33 (puis 25) du quai de Saint-Symphorien. Ce bâtiment, à l'origine simple hôtel particulier, remonte en partie au 18e siècle. Fey et Martin, les fondateurs, réutilisèrent ce bâtiment pour le bureau de direction et les logements. L'aile en retour située à l'est et celle, plus basse, située à l'ouest à usage d'écurie puis transformée en atelier, sont l'une et l'autre postérieures. En effet, elles empiètent l'une et l'autre sur le décor de piles ornées de bossages en table qui ornait la façade sur cour. Le grand atelier du fond de la cour date très probablement de 1853, date à laquelle patrons et ouvriers tisseurs fêtèrent l'inauguration de l'agrandissement des ateliers. Cet édifice présente un long corps central flanqué de deux courtes ailes situées dans sa continuité. On remarquera que les moulures de l'extrémité ouest sont sensiblement plus larges et que le raccord de toiture est visible, ce qui laisse supposer que cette partie peut être postérieure au reste du grand atelier : elle renferme des ateliers coupés des autres par un mur de refend. En 1890, un nouvel atelier à structure métallique fut construit par l'architecte Guérin, de l'autre côté de la rue Losserand. Il sert aujourd'hui de remise. Enfin, en 1903, un dernier atelier appelé le Ciment, couvert de sheds, fut édifié à l'ouest de la cour, dans la dernière partie nouvellement acquise par les associés, qui acheva de fermer la cour centrale. La manufacture s'est développée avec l'invention de la mécanique Jacquard, adaptée aux vieux métiers à bras, qui permettait de fabriquer des étoffes de soie tissées en grande largeur (130 cm). Elle a également diversifié la production à des tissus imprimés à la planche. La modernisation provoquée par l'adoption de la mécanique Jacquard a entraîné une recomposition de la structure des fabriques de soieries : cette structure est passée d'un système d'ateliers familiaux à une concentration en grandes manufactures. Cela répondait à une volonté d'amélioration de la production et de la surveillance. Il devenait possible de regrouper les différents types de métiers à tisser afin de diversifier à la demande la production de tissus. La proximité de Tours par rapport à Paris permettait d'assurer des transports rapides vers la capitale par diligences, puis par chemin de fer. Aujourd'hui, la société suit en stock, édite ou réalise des reproductions d'étoffes tissées ou imprimées. Ses archives regroupent des milliers de références réalisées ou acquises par la société depuis sa création, couvrant une période allant du 17e siècle à 1930. L'outil de production, classé parmi les Monuments historiques, est quasiment artisanal et encore constitué de métiers à bras. La plus grande caractéristique présentée par la Manufacture des trois Tours est le fait que celle-ci ait conservé depuis sa création in situ en 1841 la plupart des bâtiments qui ont été construits par les propriétaires successifs. Cela éclaire la conception traditionnelle de l'architecture industrielle qui commençait par réoccuper des ensembles déjà existants (le bâtiment parallèle au quai) avant de concevoir un projet de construction fonctionnelle et centralisée (le grand atelier) , puis, le besoin d'extension se faisant sentir, finissait par adopter une structure et des matériaux modernes (atelier recouvert de sheds).