Chinon (37500)

Monastère implanté au 5e siècle par Saint-Mexme, disciple de Saint-Martin. Principal édifice religieux de la ville jusqu'à la Révolution.

Chapelle mi-construite, mi-troglodyte avec habitat attenant. Selon la tradition, vivait à cet endroit un ermite venu de Grande-Bretagne, et dénommé Saint-Jean de Chinon. Sa renommée fut si grande qu'il attira l'attention de la reine Radégonde qui vint le visiter. La chapelle se compose de deux nefs, dont l'une sous le roc, toutes deux se terminant par un sanctuaire en cul de four. Des peintures murales ont été trouvées dans la partie troglodytique, dans la partie nord-ouest de la nef. Elles représentent une chasse composée de cinq personnages à cheval. D'autres fresques existent, dans le cul de four de l'abside de la nef en roc, recouvertes au 19e siècle. L'ensemble a été restauré en 1879 par l'architecte Daviau et le peintre Grandin.

Demeure seigneuriale construite sous Charles VII, formant fief relevant de Chinon. L'édifice comprenait deux ailes perpendiculaires, limitant la cour à l'ouest. Cette cour était limitée au nord par une aile dont il ne reste que le mur pignon. L'aile ouest est accompagnée, à son angle sud-ouest, d'une tour polygonale contenant la vis en pierre reliant les étages.

Ancien fief relevant du château de Chinon. A la Révolution, il est vendu comme bien national. Certaines parties du château médiéval remontent aux 12e et 13e siècles (charpente, peintures murales) , et au 15e siècle. La distribution intérieure est authentiquement gothique, notamment pour la grande salle du premier étage. Les deux pignons du comble sont décorés de peintures (13e siècle) , représentant des cavaliers s'affrontant en tournoi. La fontaine et les portes sont du 17e siècle. L'aile du 19e siècle comporte quelques éléments gothiques. Certaines pièces ont été restaurées en 1937 par l'architecte Louis Sue.

Le couvent fut fondé en 1626 par l'archevêque Bertrand d'Eschaux. En 1794, il devient l'hospice de Chinon. Les quatre ailes se développent sur les côtés du préau carré du cloître dont les galeries s'ouvrent d'arcades plein cintre. La chapelle s'appuie à l'est. Elle était composée d'une nef non voûtée, suivie d'un choeur rectangulaire voûté d'ogives. Les façades et toitures de la chapelle ont été détruites après un incendie en 1980.

Cette église a été reconstruite entre 1460 et 1490 par l'architecte Pierre Mesnager pour Philippe de Commines. Elle occupe la place d'un édifice roman dont la base du clocher est un vestige (11e siècle). La façade est percée d'une double porte en anse de panier, surmontée de deux accolades à crochets et fleurons, inscrites de part et d'autre d'une niche à dais, dans un tympan circonscrit par une grande accolade retombant sur deux contreforts creusés de niches et agrémentés de pinacles. Dans la nef, des arcades en tiers-point séparent la nef des chapelles. Le choeur se termine par une abside à cinq pans ajourés de fenêtres à réseaux flamboyants. Les vitraux sont de L.-L. Lobin.

Eglise de la fin 11e et début 12e siècle, sauf la chapelle édifiée au 15e siècle. Le plan général forme une croix, avec chevet rectangulaire. La croisée du transept est couverte d'une voûte romane en maçonnerie, et présente des chapiteaux sculptés. Le transept nord est couvert d'une croisée d'ogive et percé d'une baie du 15e siècle. Cette église sert de dépôt archéologique.

Eglise reconstruite au 12e siècle et progressivement agrandie jusqu'au 16e siècle. La basse nef fut ajoutée en 1543.

Au 16e siècle, l'hôtel se composait d'un bâtiment élevé d'un étage sur rez-de-chaussée avec comble, dont la façade principale comprenait une tourelle en encorbellement à l'angle sud-est, et une tour carrée à l'est. Cette façade a été reprise lors de la construction, au 17e siècle, d'un pavillon prolongeant l'hôtel à l'ouest.

Aux 17e et 18e siècles, le bâtiment servait d'annexe à la maîtrise des Eaux et Forêts de Chinon. Malgré les transformations, l'édifice conserve des lucarnes de style Renaissance. Celles situées rue Voltaire ont été en partie martelées à la Révolution.

La façade s'ouvre par une porte en plein cintre, accostée de pilastres soutenant un entablement courbe, mouluré, et orné d'un mascaron. Cette porte donne accès à la cour de l'hôtel, limitée à l'ouest et à l'est par le bâtiment d'habitation, et au nord par une galerie de trois arcades retombant sur des colonnes et supportant un étage supérieur dont les trois fenêtres sont garnies de balcons de pierre à balustres. Sous la galerie, un double escalier avec rampe en fer forgé, accède au premier étage qui relie les étages correspondants des ailes d'habitation.

Ensemble fermé de plan carré, dont l'accès se fait par une porte fortifiée du 15e siècle. La courtine et le chemin de ronde qui dominent la porte se prolongent de part et d'autre et comportent des mâchicoulis et un crénelage décoratifs. A l'angle nord-est se trouve un bâtiment perpendiculaire dont le pignon est en prolongement de la courtine. Une tourelle d'angle semble appartenir au 19e siècle. Au nord du porche se trouve une petite tourelle polygonale d'escalier, surmontée d'une lucarne Renaissance à pilastres plats et fronton triangulaire. Les façades de la cour intérieure ont été remaniées au 18e siècle.

Ancien hôtel des monnaies sous Charles VII. Hôtel construit en pierre sur des caves des 12e et 13e siècles, comprenant deux corps de bâtiment perpendiculaires occupant les côtés nord et ouest d'une petite cour. Dans l'angle rentrant se trouve une tour polygonale contenant la vis de pierre reliant les étages. La porte d'accès à cette tour est surmontée d'une accolade avec crochets et fleurons.

L'ancien jeu de paume de Chinon est l'une des plus anciennes salles conservées de ce jeu qui eut un succès qu'on n'imagine plus en France. Le bâtiment, dont la charpente a probablement été mise en place en 1587, a connu plusieurs affectations et subi de nombreuses altérations structurelles depuis son édification. Mais le souvenir de sa destination d'origine a perduré. Le Comité français de courte paume a acquis l'édifice pour le restaurer et le réutiliser. Arrêté de péril en 2019.

L'analyse typologique a conclu à l'authenticité de cette salle qui a conservé en partie des matériaux d'origine de son édification, établissant ainsi sa valeur patrimoniale.

L'immeuble présente une façade entièrement en pierre, avec tourelle en encorbellement à l'un des angles. De nombreuses modifications ont été apportées dans sa disposition. Au rez-de-chaussée, les ouvertures ont été remaniées pour l'aménagement de boutiques. Au premier étage, la baie centrale agrandie a reçu un balcon en fer. Seule la tourelle semble ne pas avoir été modifiée.

Maison composée de deux étages en encorbellement, entièrement construite en pans de bois. Les remplissages entre les pans de bois sont en briques.

Cette maison en pierre a été défigurée par sa transformation en magasin dans les années 1970, et restaurée depuis.

Maison de bois dont le hourdis a été remplacé par un briquetage. Le rez-de-chaussée des façades a été modernisé mais les montants et les traverses ont conservé leur mouluration.

Maison d'angle élevée au-dessus d'un rez-de-chaussée de pierre, de deux étages en bois, en encorbellement.

La maison s'élève à l'angle de deux rues. Construite en pans de bois, les deux façades ont été recouvertes d'ardoises par la suite. Les dispositions du rez-de-chaussée ont été transformées, de même que la toiture. D'après la tradition, sur la façade ouest se trouvait un puits avec une large margelle sur laquelle Jeanne d'Arc se serait appuyée pour descendre de cheval à son arrivée dans la ville. La margelle fut retirée vers 1862 pour être installée dans une ferme des environs, et le puits transformé pour y installer une pompe.

La maison, détruite en 1975, présentait une façade en pans de bois moulurés avec remplissages en briques. Le pilier cornier est conservé au Musée des Amis du Vieux-Chinon, 44 rue Haute Saint-Maurice. Le poteau s'orne d'une scène sculptée, représentant la lapidation de Saint-Etienne.

Maison construite en pierre, élevée de trois étages au-dessus du rez-de-chaussée. Les percements de ce dernier ont été remaniés. Aux étages, les façades conservent leurs appuis moulurés, les colonnettes qui les accostent et leurs linteaux reposant sur des culs de lampe décorés de feuillages.

Maison d'angle dont le rez-de-chaussée, modernisé, est en pierre et dont les deux étages supérieurs sont en bois avec hourdis remplacé par briquetage. Des consoles de bois et de pierre soutiennent l'encorbellement du premier étage. Les montants et les traverses ont conservé leur mouluration.

Le pignon est percé de trois grandes fenêtres superposées, dont les tableaux étaient décorés de profondes moulurations et accostés de pilastres plats à chapiteaux corinthiens. Traces de meneaux aux étages inférieurs. La maison est flanquée, à l'angle, d'une tourelle reposant sur un cul de lampe dont l'encorbellement est fait de quatre rangs de mouluration. A côté de la maison et contre l'encorbellement, se trouve un porche en anse de panier à clef et sommiers saillants. Tallien y résida six semaines, lorsqu'il vint à Chinon comme délégué de la République, à la tête de l'Etat major chargé de mettre fin aux guerres de Vendée.

La façade sur cour date du 16e siècle, celle sur rue du 17e. Cette dernière dispose d'une tourelle d'angle en encorbellement sur les deux murs des façades. La partie cylindrique est portée sur une trompe appareillée.

Maison en pierre élevée d'un rez-de-chaussée et de trois étages. Les portes de la façade sont modernes. La fenêtre du rez-de-chaussée a conservé sa mouluration et celle du second étage est accostée de pilastres soutenant le linteau mouluré.

Au fond d'une cour, l'hôtel de trois étages sur rez-de-chaussée, présente une façade percée de fenêtres gothiques à croisées de pierre, et une tour polygonale d'escalier à vis dont la porte d'entrée à mouluration gothique est surmontée d'un galbe retombant sur des choux faisant consoles et encadré de pinacles. A l'est de ce logis, un second bâtiment perpendiculaire forme une seconde cour dont l'accès se fait en passant sous un porche en anse de panier. Un troisième corps de logis, dont la porte, encastrée dans un arc en tiers point, comporte un linteau droit soutenu par des consoles amortissant les jambages profondément moulurés. La partie supérieure de cette façade faisant fond de cour est surmontée d'un étage de tour octogonale.

Le fief relevait de Chinon et de Turpenay. En 1559, les propriétaires font fortifier le logis seigneurial. Le manoir présente deux bâtiments en équerre aux hauts pignons dont le rempant en rondelis était orné de crochets. Une tour d'escalier polygonale se place dans l'angle rentrant. Un bandeau sculpté sépare les étages et se décroche pour surmonter l'emplacement de l'écu et les fenêtres de la tour. Des lucarnes ornées de coquilles éclairent les combles. D'importantes tours percées de meurtrières assuraient la défense. Il en subsiste une rectangulaire accolée au château, dont les mâchicoulis sont intacts. Une tour ronde au nord flanquait l'ancienne porte d'entrée. Une autre au sud a perdu sa hauteur primitive. Petite chapelle du 17e siècle.

La commune de Chinon souhaitait depuis un certain temps érigé un monument en l’honneur de Jeanne d’Arc sans en avoir les moyens financiers. La statue équestre de l’héroïne, présentée au Salon de 1892, est alors offerte par son auteur, le sculpteur Jules Roulleau, charge à la ville de financer le piédestal, le transport et le montage de l’ensemble. Jules Roulleau est un ami intime de M. Joubert, ancien député de l’arrondissement de Chinon. Un devis est réalisé par l’architecte Henri Deglane pour la réalisation du piédestal – les deux artistes avaient déjà été associés par le passé. Devant la somme demandée par l’architecte (22 400 Francs), prévoyant les dépenses à venir liées à l’inauguration, la commune s’interroge mais une souscription avait d’ores et déjà été lancée depuis 1894. Chinon accepte ainsi avec enthousiasme le cadeau de Jules Roulleau. Et c’est l’architecte communal M. Favreau qui est chargé de l’exécution du monument. Le comité mis en place pour l’érection du monument est présidé par le général Villain, commandant le 9ème corps d’armée (Tours). Les vice-présidents sont François Coppée de l’Académie Française, et M. Herpin, maire de Chinon. Y participent également deux sénateurs d’Indre-et-Loire, messieurs Guinot et Nioche, M. Thiphaine, député de la 2ème circonscription de Tours, Félix Faure, vice-président de la Chambre des députés, et quelques personnalités appartenant à la presse, aux lettres et à l’administration. Avant de partir pour Chinon dans des conditions très difficiles, la statue est exposée à Paris pour les fêtes du 14 juillet 1893. Sa taille et son poids monumentaux ne permettent pas son déplacement par le train. Elle est donc trainée en voiture à cheval jusqu’à Chinon. Il fallut défaire puis remettre régulièrement les fils du télégraphe pour la laisser passer sur la route. La statue équestre a été installée à l’emplacement supposé où Jeanne d’Arc s’exerçait à la quintaine, dans le pré Saint-Mexme. Elle n’en a pas bougé depuis. L’inauguration en grande pompe (feux d’artifice, banquet, concours de musique, course de vélo…) a lieu les 12 et 13 août 1893 sous la présidence de l’amiral Henri Rieunier (1833-1918), ministre de la Marine.

La statue est en bronze sur un piédestal en pierre. L’ensemble pèse près de 7 tonnes. Jeanne d’Arc est représentée selon un évènement qui ne s’est pas déroulé à Chinon : au combat, en chef militaire victorieuse. Elle est en selle, en plein saut, son destrier s’apprêtant à se réceptionner. Elle tient dans sa main droite son épée et de la gauche, brandit son étendard. Son cheval passe sur les corps de deux soldats anglais allongés à terre. L'inspiration du sculpteur pourrait venir d'un tableau antérieur peint par Raymond Balze (1818-1909), dont la composition est très proche, faisant lui-même référence à la prophétie de Merlin citée par Christine de Pisan (1365-1431) : « Une vierge viendra dont le cheval foulera le dos des archers ». Le monument est posé sur une plate-forme en pierre ponctué de huit bornes reliées par une chaine. L’ensemble a été entouré tardivement d’un espace enherbé et fleuri, un temps clos d’un grillage.

L'entrée des caves peintes présente une arcade en tiers point de section rectangulaire. Ces caves sont mentionnées dans le Pantagruel de Rabelais. La cave peinte a été primitivement une carrière, creusée du 12e au 15e siècle par les entrepreneurs en maçonnerie chargés de la construction du château de Chinon et des remparts de la ville. Le lieu fut ensuite utilisé comme cellier à vin dès la fin du 15e siècle. La dénomination de "caves peintes" vient des fresques qui ornaient autrefois les murs et qui, d'après Rabelais, représentaient des danses bacchiques. Il n'en reste plus trace aujourd'hui.

Hôtel constitué par deux corps de bâtiments contigüs avec pignons garnis de crochets. Il est construit au-dessus d'une cave formant rez-de-chaussée. L'angle sud-ouest porte une tourelle cylindrique de quatre étages, en encorbellement sur cul de lampe. L'intérieur a été modernisé. L'édifice qui servit d'auditoire royal et de maison commune fut abandonné aux démolisseurs après l'installation du palais de justice à son emplacement actuel, vers 1835. Il se trouvait en partie sous les communs actuels et se continuait vers la place de l'église.