Grasse (06130)

En 1781, le conseil municipal demande un devis pour la construction d'une fontaine en haut du Cours. Ce projet est appuyé par une demande de riverains en 1788. La même année, le maire consul de grasse demande que soient établis un plan et un devis d'une fontaine. L'installation est prévu "au coin de l'angle en forme de clavecin" en se raccordant au canal projeté par l'hospice. Le divis est réalisé, une partie du conseil privilégie une installation en haut du Cours sans avoir gain de cause. Le projet n'est pas réalisé. La Révolution remet le projet à l'ordre du jour. En 1792n les consuls de la municipalité délibèrent en faveur de la construction d'une fontaine publique en haut du Cours. Le plan de la "fontaine à pyramide" est confié à l'architecte Jacques Quine (1759-1839). Ce plan est modifié le 1er vendémiaire An VII (22 septembre 1798), avec la collaboration du fontainier François Daumas. Le 11 brumaire An VII (1er novembre 1798), la construction de la fontaine est attribuée aux enchères à Scipion Théas, parfumeur, qui en devient propriétaire. La construction est décidée un mois plus tard suites aux demandes de riverains d'avoir accès à l'eau potable à proximité de leur habitation. Le 21 ventôse An VIII (12 mars 1800), la fontaine est en partie construite. L’administration municipale reproche à Scipion Théas une exécution imparfaite du devis. Des parties seulement ébauchées et la terre issue du terrassement n'a pas été déblayée du cours et du chemin. Au cours du XIXe siècle, le cours devient un lieu de plaisance et de sociabilité de Grasse. La municipalité souhaite agrandir le cours à partir de 1834. Ces projets de terrasses ne trouvent leur aboutissement qu'au début du XXe siècle. A la fin des années 1870, les arbres constituant l'alignement dépérissent et sont coupés (1877) puis remplacés par des platanes. Le 3 mai 1943, le conseil municipal vote le principe de déplacement de la fontaine dont la présence est un obstacle à l'élargissement de la route rendu nécessaire pour sécuriser la circulation dans le virage en haut du Cours. En juin 1943, une autre délibération précise que faute de trouver un entrepreneur qualifié, la fontaine ne peut être reconstruite même si le principe reste maintenu. Le 17 novembre 1950, le conseil municipal décide de la reconstruction de la fontaine sur la place du 24 août considérant son "très grand intérêt historique et artistique". Le cours est dans les années 1950 marqué par la présence de la voiture sur son esplanade. En 1960, le parking aérien du cours doit devenir payant. A la fin de la décennie, l'idée d'un parking souterrain s'impose. Le projet est alors confié à l'architecte Gilbert Baudoin. Il prévoit de créer un parking sous le cours, ce qui entraîne un remaniement de la partie Est du Cours et une destruction de la terrasse telle qu'elle avait été aménagée début XXe siècle. Dans le cadre de ce projet, la fontaine de la Sagesse, est rapatriée sur le Cours. L'ensemble de ces aménagements est inauguré le 12 mai 1973.

La fontaine se compose d'un bassin au centre duquel se dresse un obélisque orné de décors sculptés en haut-relief, posé sur un piédestal carré, lui-même orné et surmonté de bustes de lions aux quatre angles abritant les jets.

Ensemble comprenant une usine de parfumerie, une grande villa et un jardin assurant la liaison entre les deux. Les treize bâtiments industriels ont été construits au début du 20e siècle, en deux phases. Entre 1900-1914, la maison Hugues. Après la Première guerre mondiale, l'architecte Léon Le Bel exécuta une seconde série de travaux. La villa et le jardin furent créés à partir d'une maison plus modeste. Grande demeure rouge à deux corps, prolongée de galeries en retour et dominée par une tour-belvédère, la villa et le jardin en terrasses dénotent des références italiennes.

La chapelle est construite sous l'impulsion des familles Bowes et Booker qui acquièrent et font construire l'édifice entre 1890 et 1891. Le projet est confié à l'architecte George Ashdon Audsley, ami de la famille Bowes et actif à Liverpool. Comme pour Saint George's church de Cannes, l'architecte est relayé sur place par le maître d'œuvre George Russel. Les vitraux ont été commandés et offerts par la couronne britannique. Les autres verrières sont l'œuvre du même atelier, l'un des plus important d'Angleterre : l'atelier Heaton, Butler & Bayne. Au XXe siècle, la présence anglaise reflue, une première fois pendant la première guerre mondiale et définitivement après la seconde guerre mondiale. La chapelle est réutilisée par le culte protestant qui finit par l'acquérir en 1970.

A la fin du XVIIe siècle, la famille de Théas achète les parcelles sur lesquelles Jean va construire un premier hôtel. Ces terrains bordent la rue des dominicains où se situe le tracé de l'enceinte du XII-XIIIe siècle. Dès les années 1740, un projet de remaniement de l'hôtel est pensé pour loger convenablement tous les fils de Jacques de Théas. Il est réalisé dans les années 1750 sous la conduite du principal légataire de Jacques : Albert. Le bâtiment va être quasiment entièrement détruit puis reconstruit, avec un étage supplémentaire. A la faveur de cette reconstruction, le frère d'Albert, François comte de Thorenc, apporte sa contribution en concevant un programme décoratif. Servant le roi de France dans la guerre de Sept ans, il est alors lieutenant du roi à Francfort. Il occupe la maison d'un notable : le père de Goethe. Sensible aux arts, il découvre les artistes locaux et va leur commander entre 1759 et 1762 de nombreuses œuvres dont la plupart sont destinées à l'hôtel de Grasse. Sous les yeux de Goethe enfant, la maison va se transformer en un lieu de création. Cette émulation artistique marque le jeune poète qui consacre à cette période et au comte de Thorenc plusieurs pages de ses mémoires. Les principaux artistes à l'œuvre sont Christian Georg Schütz Johann Conrad Seekatz, Johann Georg Trautmann, Wilhelm Friedrich Hirt, Justus Juncker, Johann Andreas Benjamin Nothnagel. A Grasse, les travaux de reconstruction de l'hôtel s'achèvent au début des années 1760. Le Comte désire dans la foulée construire une aile privative qu'il appelle sa petite maison. En collaboration avec Albert, il entreprend également la construction de l'aile Sud-Ouest à laquelle sont adjointes des écuries. L'hôtel comprend alors un corps central de deux étages surmonté d'un attique avec deux ailes en retour d'un étage. En outre, un jardin en terrasse suivant la déclivité s'étend jusque sur l'actuelle rue Jean d'Ossola. A peine ces travaux achevés, un conflit éclate au sein de la famille et oblige le comte de Thorenc à vendre à Albert sa petite maison, puis l'ensemble de la fratrie à abandonner leur appartement dans la maison familiale. La plupart des décors de Francfort sont déposés et suivent le comte de Thorenc dans la demeure qu'il se fait construire à Grasse. Ceux du rez-de-chaussée sont les derniers à être aujourd'hui encore en place. Le différend prend fin en 1772-1773, le bien est vendu en 1774 à Antoine-Marie Court qui est l'ancêtre des actuels propriétaires. Au XIXe siècle, des aménagements sont réalisés. A l'intérieur de l'hôtel, les étages sont loués ce qui implique la création d'un vestibule privatif dans l'entrée. A l'extérieur, un bâtiment est construit rue Jean d'Ossola et permet de créer le jardin suspendu qui le domine

Création du domaine pendant l'essor économique grassois du 18e siècle (essor de la parfumerie). Jardins sans doute réalisés vers 1770. L'ensemble a très peu évolué depuis le 18e siècle (ajout d'une terrasse dans les années 1930 et d'une piscine-miroir d'eau en 1965).

La propriété, comportant une bastide et un jardin, est achetée par le vicomte Charles de Noailles en 1923. La bastide ainsi que le nymphée et deux fontaines remontent à la fin du 18e siècle. En 1947, Noailles commande à l'architecte-décorateur Emilio Terry de réaménager la façade sud de la villa. La même année, il commence l'aménagement du jardin, travaux qui durent jusqu'à sa mort en 1981. Sans rompre la continuité avec le paysage environnant ni avec la plantation d'oliviers restée intacte, la composition est un jardin de références, faisant allusion à d'autres types de jardins de diverses époques. A la différence de nombreux autres jardins de la Côte d'Azur, les essences viennent essentiellement des zones tempérées. La source de la propriété permet l'agencement d'une vingtaine de fontaines et de dix bassins. Les sculptures sont d'Oscar Dominguez et d'Henri Laurens. Des travaux de restauration ont été effectués au début des années 1990.

Corps de logis et maison du gardien ; portail et jardin d'agrément avec ses fabriques et accessoires : 2e moitié 18e siècle ; pièce au premier étage avec son décor de papiers peints : 4e quart 18e siècle, 1er quart 19e siècle. Demeure du peintre abstrait Alberto Magnelli (1888 - 1971). Le décor peint représente les Métamorphoses d'Ovide.

Villa : 2e moitié 17e siècle ; Cage d'escalier décorée de peintures murales : 4e quart 18e siècle

Inauguré en 1914, le monument est dédié à Léon Chiris, grand patron de parfumerie et homme politique. Au pied du buste en bronze de Léon Chiris se trouve un groupe allégorique en marbre figurant une vieille femme en costume local et une fillette portant un bouquet de fleurs.

Le statuaire Gaston Le Bourgeois fut distingué pour la réalisation artistique du monument et l'architecte local Léon Le Bel fut chargé de mettre en œuvre le projet du «portique commémoratif», sorte de tempieto de plan carré soutenu par quatre piliers, couvert d'un toit en bâtière, mêlant les influences provençales et l'architecture antique qui fut adopté. Le monument fut inauguré le 4 mars 1928. Sa construction fut l'occasion d'un complet aménagement urbain qui se compose d'une placette-parvis entourant l'édifice, avec jardinets, sols caladés, grilles en fer forgé et clôtures végétales, ainsi qu'un long escalier droit coupé de repos reliant la place à la rue Trécastel en contrebas et une crypte.composée de deux salles implantée sous la place. Le décor de style Art déco emprunte une iconographie liée à la guerre. Les scènes d'action alternent avec celles relatant la vie quotidienne des poilus dans les tranchées. Ce décor est visible sur toutes les faces des quatre chapiteaux ainsi que dans les écoinçons des arcades du couronnement.

Maison créée en 1820, installée sur ce site après 1870. Les principaux bâtiments ont été construits à la fin du 19e siècle (bâtiments des expéditions et des absolus, distilloir, chaufferie) , en 1900 (halle des hydrocarbures) et avant la guerre de 1914 (bâtiment de la direction). Il s'agit de la dernière grande usine aujoud'hui conservée.

La maison Antoine Chiris, fondée en 1768, occupe en 1868 l'ancien couvent des Capucins dans une cité tannante progressivement devenue la cité des parfums. Modernisée peu à peu, l'usine est agrandie d'un atelier des parfums naturels, inauguré en 1899 : c'est une vaste halle rectangulaire de 4 582 m2, baptisée la Mosquée et percée de baies mauresques permettant la ventilation intérieure de produits inflammables ou toxiques (éther de pétrole, benzène, alcools méthyliques et éthyliques, acétones). L'extraction par distillation et par les techniques d'enfleurage s'est poursuivie dans les parties anciennes. Un atelier est encore traversé par les serpentins des anciens alambics. L'usine a été acquise par la ville après sa fermeture. Le bâtiment des anciens distilloirs avec le hangar aux aériens, construit aux environs de 1900, a été démoli en 1999 (permis de démolir du 29 avril 1999) pour permettre la construction du nouveau palais de justice.