Que voir et faire dans le 10e arrondissement de Paris ?

Les façades et les toitures, et l'escalier intérieur avec sa rampe en fer forgé du bâtiment subsistant du 18e siècle ; la chapelle : inscription par arrêté du 25 juillet 1974

La devanture : inscription par arrêté du 23 mai 1984

La devanture : inscription par arrêté du 23 mai 1984

Hôtel construit fin 18e siècle. Décor intérieur début 19e siècle (1817). Immeuble de rapport ajouté vers 1860.

La façade sur rue du bâtiment donnant sur la rue ; la façade postérieure du bâtiment au fond de la cour ; les toitures correspondantes : inscription par arrêté du 13 octobre 1962

L'ancien hôtel tel qu'il est indiqué sur le plan annexé à l'arrêté (cad. AU 22) : inscription par arrêté du 23 octobre 2001

Léproserie dont les bâtiments furent par la suite successivement affectés à la congrégation de la Mission fondée par Saint-Vincent-de-Paul, vendus comme biens nationaux et transformés en prison pour femmes. En 1820, l'administration pénitentiaire demande à Baltard de construire une nouvelle chapelle, d'une infirmerie, seuls bâtiments épargnés lors de la disparition de la prison Saint-Lazare, détruite en 1930 pour insalubrité. De nouveaux bâtiments, en brique et pierre, sont construits par Gaston Lefol de part et d'autre de la chapelle.

La façade sur rue, le vestibule avec son décor de céramique, l'escalier à balustres ainsi que la salle d'exposition avec son décor (cad. 10 : 02 AP 65) : inscription par arrêté du 6 octobre 1981

Devanture : inscription par arrêté du 23 mai 1984

Ouvert en 1825, le canal est acheté par la ville de Paris en 1861 et est géré depuis par le Service Municipal des Canaux. Les premières passerelles ont été édifiées vers 1860, suivies de trois passerelles métalliques vers 1890. Neuf écluses furent reconstruites vers 1870.

Cinéma construit à l'emplacement d'un ancien café-concert (portant déjà le nom de "l'Eldorado") , réalisé en 1933 par Paul Dubreuil, architecte du Syndicat français des directeurs de cinématographes. L'édifice, avec une salle de 1 500 places, est construit en béton armé, l'architecte travaillant en collaboration avec le bureau Hennebique. Le décor en staff de la salle est signé de L. Binet. Le hall d'entrée, de style Art Déco, comporte deux étages de foyers-promenoirs. Il a été réhabilité en 1993 après la reconversion du cinéma en théâtre. La façade sur le boulevard a été surélevée et a perdu sa verrière à redents triangulaires, remplacée par une simple grande vitre.

Cinéma construit en 1921 par l'architecte H. Zipcy (dit Ripey), avec une façade recouverte d'un riche décor de mosaïque, à motifs égyptiens, réalisé par le mosaïste Tibéri. La salle, conçue pour 1 300 personnes, est rénovée en 1970, ce qui entraîne la disparition des fauteuils égyptiens. Une autorisation de démolir a été refusée en 1985, mais le cinéma est resté à l'abandon. Il a été racheté par la ville de Paris en 2003.

La construction de l'édifice est lancée en 1824 sur les plans de l'architecte Jean-Baptiste Lepère, rejoint peu après par son gendre Jacques-Ignace Hittorff qui modifie quelque peu le projet. Les travaux sont interrompus par les évènements politiques de 1830 et l'église est finalement livrée au culte en 1844. Le décor n'étant pas achevé, les commandes se succèdent jusqu'en 1854. L'église se distingue par son élévation à deux étages de colonnades et par la grande frise peinte à la cire d'Hippolyte Flandrin. Hittorff tire ses références architecturales de l'Antiquité, d'où sa préférence pour l'ordre ionique et l'utilisation de la sculpture en ronde-bosse pour le fronton. Jalon important dans l'architecture religieuse du 19e siècle, cette église fut conçue par Hittorff comme un véritable musée des techniques décoratives disponibles en son temps : peinture à la cire, vitraux peints en verres émaillés, fonte peinte ou dorée, etc.

Façades et toitures du bâtiment principal et deux salles arrivéedépart, grandes lignes banlieue : inscription par arrêté du 28 décembre 1984

Gare du Nord : inscription par arrêté du 15 janvier 1975

Façades et toitures ; galeries intérieures ; chapelle : inscription par arrêté du 15 janvier 1975 ; la chapelle de l'hôpital Lariboisière, en totalité, sise 2 rue Amboise-Paré (cad. AA 19) : classement par arrêté du 23 mai 2019

Saint-Louis est le plus ancien hôpital parisien commencé sous Henri IV à la suite des épidémies de peste. Au 19e siècle, Saint-Louis devient le centre de l'école française de dermatologie et dès 1880, il est décidé de construire un musée de dermatologie destiné à abriter les moulages réalisés par Baretta (4807 pièces). Construction commencée en 1882 par l'architecte Vera et achevé en 1884. Inauguration officielle en 1889.

L'hôtel : classement par arrêté du 20 juin 1927

Les façades sur rue et sur cour du pavillon d'entrée, et la façade au fond de la cour : inscription par arrêté du 26 octobre 1927

La façade sur rue et la toiture correspondante : inscription par arrêté du 12 février 1962

Parties du Premier Empire, comprenant : façades sur cour, décoration de l'antichambre et du salon à rez-de-chaussée, décoration du petit salon au premier étage : inscription par arrêté du 26 octobre 1927

Façade et toiture sur rue, escalier avec sa rampe en fonte et salon du premier étage avec son décor : inscription par arrêté du 29 octobre 1975

Edifié par les Pères de Saint Lazare. Décor Rocaille (façade).

Edifié par les Pères de Saint Lazare. Décor Rocaille (façade).

Façades sur rue et sur cour et toitures de l'immeuble sur rue ; façade sur cour de l'immeuble situé en fond de cour (cad. 10 : 02 AP 55) : inscription par arrêté du 9 mars 1992

Immeuble de rapport de six étages construit en 1901 par l'architecte Alexandre Autant et son fils, Edouard. La façade, en pierre et brique, se caractérise par un abondant décor animal et végétal de grès flammé vert, dû à Alexandre Bigot.

Façades sur rue et sur cour ainsi que les toitures et la cage d'escalier de l'immeuble sur rue ; façade sur cour de l'immeuble en fond de cour (cad. 10 : 02 AP 53) : inscription par arrêté du 9 mars 1992

Dominée au Nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf, précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Franz Listz épouse la forme d'une étoile à cinq branches. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers de la première moitié du 19e siècle. Les immeubles compris entre la rue d'Abbeville et la rue des Petits Hôtels sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du 3e étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages. A noter le soin apporté aux proportions, au décor, à la modénature et au travail de la fonte. Les rez-de-chaussée ont été défigurés par l'aménagement de commerces. Malgré ces modifications, l'ensemble des façades a conservé une certaine unité.

Dominée au Nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf, précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Frantz Listz épouse la forme d'une étoile à cinq branches. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers de la première moitié du 19e siècle. Les immeubles compris entre la rue d'Abbeville et la rue des Petits Hôtels sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du 3e étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages. A noter le soin apporté aux proportions, au décor, à la modénature et au travail de la fonte. Les rez-de-chaussée ont été défigurés par l'aménagement de commerces. Malgré ces modifications, l'ensemble des façades a conservé une certaine unité.

Dominée au Nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf, précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Franz Listz épouse la forme d'une étoile à cinq branches. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers de la première moitié du 19e siècle. Les immeubles compris entre la rue d'Abbeville et la rue des Petits Hôtels sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du 3e étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages. A noter le soin apporté aux proportions, au décor, à la modénature et au travail de la fonte. Les rez-de-chaussée ont été défigurés par l'aménagement de commerces. Malgré ces modifications, l'ensemble des façades a conservé une certaine unité.

Dominée au Nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf, précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Frantz Liszt épouse la forme d'une étoile à cinq branches. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers de la première moitié du 19e siècle. Les immeubles compris entre la rue d'Abbeville et la rue des Petits Hôtels sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du 3e étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages. A noter le soin apporté aux proportions, au décor, à la modénature et au travail de la fonte. Les rez-de-chaussée ont été défigurés par l'aménagement de commerces. Malgré ces modifications, l'ensemble des façades a conservé une certaine unité.

L'avènement de Charles X en 1824, 10 ans après la restauration de la monarchie, apparaît comme une circonstance décisive dans l'histoire de l'urbanisme parisien. C'est en effet à cette époque que les premiers grands lotissements de la capitale vont voir le jour. Ils marquent une rupture complète avec la tradition des faubourgs ; le tracé de ces nouveaux quartiers va modifier profondément le paysage urbain de l'agglomération. L'année 1824 va voir naître les plus grands lotissements de l'histoire parisienne : à l'intérieur de l'enceinte des Fermiers Généraux, le quartier Saint-Vincent de Paul, suivi plus tard du quartier de l'Europe (de part et d'autre de la Nouvelle Athènes). Dès 1821, on décida de céder à un groupe de financiers, Jacques Lafitte, César Ernest André et Louis Mathilde Cottier, l'enclos Saint-Lazare qui appartenait encore à la fin de l'Empire au Département. Il devait y créer un quartier et des voies nouvelles, il s'agissait d'un véritable projet d'urbanisme et d'architecture ; un monument, une église en l'occurrence, devait en former le temps fort. C'est le nom d'Achille Leclère qui fut associé à ce projet, que l'on doit retenir ; Leclère habitait à l'époque 2, rue d'Hauteville. A la rencontre des rues d'Hauteville et Lafayette, il forme une place hexagonale au nord de laquelle doit s'élever la nouvelle église Saint-Vincent de Paul, dont les plans seront confiés à Jean-Baptiste Lepère. L'église est établie sur "la butte Saint-Lazare" ; on devait y accéder par un grand emmarchement avec quatre paliers de repos : disposition inspirée de la Trinité des Monts, place d'Espagne à Rome. Neufs rues devaient être formées aux alentours de la place (rue Chabrol, Saint-Vincent de Paul, Bossuet, Fénelon, rue des Petits Hôtels, rue Charles X puis rue Lafayette...). Cette place constitue un véritable laboratoire de l'architecture et de l'urbanisme du "nouveau quartier Poissonnière" dans le premier tiers du 19e siècle. La place telle que l'a conçue Achille Leclère, était tout à fait remarquable par son plan. Leclère ne traça pas réellement une place que l'on qualifie souvent d'hexagonale en tenant compte des seules façades, mais il traça un dodécagone, donnant aux pleins, la même valeur qu'aux vides. Façades et rues devaient avoir la même largeur de 20 mètres, ce qui était effectif pour la rue Lafayette et l'escalier de l'église, mais pas pour les autres rues. L'ordonnance des façades fut respectée, à l'exception du n° 6 bâti vers 1850 et remanié 10 ans plus tard. Cependant l'unité de la place fut totalement anéantie lorsque Hittorf succéda à Lepère pour achever l'église Saint-Vincent de Paul. Il projeta un grand système de rampes qui dégageait totalement la façade de l'église ; ce parti pris était à l'encontre de l'effet qu'avait souhaité Leclère. En effet, celui-ci recherchait une relation articulée entre le monument et la place ; la place réduite à une sorte de demi-lune devenait une espèce de parvis. Pour les façades, Leclère fit quatre propositions, dont deux avec frontons. C'est un parti plus simple dans l'esprit de la rue de Rivoli qui fut adopté. Il construisit lui-même, à partir de 1825, la maison au 5-7 de la place et 107, rue Lafayette. Les numéros 1-2-3-7 sont de la même époque, le n° 4, en revanche, ne fut construit qu'en 1835 par l'architecte Pellechet. Cette place dénommée Charles X en 1825, devint place Lafayette en 1830 et Frantz Liszt depuis 1962. L'ensemble qui offre un intérêt certain est très généralement ignoré des parisiens. Dominée au Nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf et précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Franz Liszt épouse la forme d'un dodécagone. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers du 19e siècle. Les immeubles sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du 3e étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages. A noter le soin apporté aux proportions, au décor et à la modénature et au travail de la fonte. Les rez-de-chaussée ont été défigurés par l'aménagement de commerces. Malgré ces modifications, l'ensemble des façades a conservé une certaine unité.

Dominée au nord par l'église Saint-Vincent de Paul, commencée en 1824 par Lepère, continuée et terminée en 1844 par Hittorf et précédée par un escalier monumental à trois paliers, la place Franz Liszt épouse la forme d'un dodécagone. Traversée d'ouest en est par la rue Lafayette et percée au sud par la rue d'Hauteville qui ouvre une profonde perspective vers le sud de Paris, elle est bordée d'immeubles dont la plupart ont été construits dans le premier tiers du 19e siècle. Les immeubles sont élevés de trois étages sur rez-de-chaussée et de combles dont certains ont été surélevés et percés de lucarnes. Un balcon avec balustrade en fonte court sur les façades au niveau de l'étage noble et du troisième étage. Les façades sont percées de fenêtres rectangulaires surmontées de frontons triangulaires à l'étage noble. Les angles des façades sont soulignés de bossages.

La boutique, ouverte par Auguste Claverie vers 1891, prospère rapidement et se diversifie pour finir par occuper tout le rez-de-chaussée, les étages et une partie de la cour de l'immeuble. En 1904, les devantures, intérieurs de la boutique, cage d'escalier et salons d'application sont décorés de vitraux. Cet ensemble de qualité a conservé de nombreuses pièces de mobilier d'origine ainsi que son authenticité.

Situé dans le faubourg Saint-Denis, à l'emplacement d'un restaurant signalé en 1850, l'actuel restaurant "Julien" date d'un réaménagement réalisé de 1902 à 1905 par Edouard Fournier, à la fois architecte-ingénieur et propriétaire. Le restaurant, dont le premier nom est "Gandon-Fournier", comporte un décor Art Nouveau d'une grande richesse, caractérisé par des moulures à motifs végétaux en staff et des panneaux peints sur pâte de verre, sortis des ateliers de Louis Trézel à Levallois-Perret. Quatre de ces panneaux symbolisent les saisons, en s'inspirant directement des oeuvres d'Alphonse Mucha. D'autres panneaux, représentant des paons, sont signés A. Segaud. La bar en acajou près de l'entrée est attribué à l'ébéniste nancéien, Louis Majorelle. Le restaurant s'est appelé "Chez Julien" à partir de 1938 après avoir été un bouillon Chartier.

Le duc de Raguse s'y maria et y vécut.

Construit par Jean-Charles Delafosse vers 1776, l'ancien hôtel Titon est représentatif des anciens hôtels particuliers qui ont progressivement perdu leur vocation de demeure familiale. Cet immeuble conserve de nombreux vestiges des différentes campagnes de construction. Trois escaliers donnent accès aux différentes ailes, et dans l'ancien corps de logis, des décors Empire cohabitent avec ceux de la fin du 19e siècle.

Accès à la station du métro, dessinés en 1900 par l'architecte Hector Guimard pour la Compagnie générale du Métropolitain de Paris. La station est située sur une section de la ligne 4 du métro inaugurée en 1908. L'arrêté de protection porte sur l'ensemble des réalisations subsistantes de Guimard pour le métro.

"Accès à la station du métro, dessiné en 1900 par l'architecte Hector Guimard pour la Compagnie générale du Métropolitain de Paris. La station, qui porte le nom de "Combat" jusqu'en 1945, est située sur la ligne 2 du métro, inaugurée en 1903. L'arrêté de protection porte sur l'ensemble des réalisations subsistantes de Guimard pour le métro."

Accès à la station du métro, dessinés en 1900 par l'architecte Hector Guimard pour la Compagnie générale du Métropolitain de Paris. La station est située sur une section de la ligne 4 du métro inaugurée en 1908. L'arrêté de protection porte sur l'ensemble des réalisations subsistantes de Guimard pour le métro.

Accès à la station du métro, dessiné en 1900 par l'architecte Hector Guimard pour la Compagnie générale du Métropolitain de Paris. La station est située sur la ligne 7 du métro, inaugurée en 1910. L'arrêté de protection porte sur l'ensemble des réalisations subsistantes de Guimard pour le métro.

Galerie marchande à un seul accès, construite de 1923 à 1924 par l'architecte Ferdinand Bauguil pour le compte de Théo Cremnitz, promoteur de cet ensemble de "magasins d'exposition". Appelé "Palais du Commerce", l'édifice abritait une cinquantaine de magasins et ateliers, tous à l'abandon aujourd'hui. Constitué de deux niveaux de galeries ouvertes sur des coursives, la galerie est en béton armé. Les sols pavés de verre et une verrière en fond de galerie éclairent l'ensemble. Le sous-sol abrite un bal-musette, "La Java", qui a vu débuter, entre autres, Edith Piaf et Maurice Chevalier.

Passage inauguré en 1828. Il abritait à l'origine des magasins de vêtements. Le percement du boulevard de Strasbourg en 1854 entraîne la disparition de la partie centrale du passage et de sa rotonde.

Porte Saint-Denis : classement par liste de 1862

Porte Saint-Martin : classement par liste de 1862

Sous-station de transformation d'électricité construite par l'architecte Paul Friesé pour la Compagnie parisienne de distribution d'électricité (groupe Empain-Schneider). Elle fait partie d'une série de sous-stations réalisées pour cette compagnie ou pour le métro. La sous-station "Temple" de la rue Corbeau (ancien nom) , date de 1908. La façade vitrée est enchâssée ici dans une maçonnerie de brique silico-calcaire, épousant des formes d'inspiration néo-gothique. L'édifice, surélevé par Friesé en 1912, est occupé aujourd'hui par les services de distribution EDF-Paris-Centre.

Anciennement appelé Salle des Menus Plaisirs. Décor de CLEMANCON (1901). Installation de André Antoine en 1888.

Théatre proprement dit, à savoir : entrée, hall, escaliers, foyer, salle et scène, ansi que la façade et la toiture (cad. 10 : 03 AY 55) : inscription par arrêté du 30 mars 1992, rectifiée par arrêté du 10 mars 2014

Caractéristique des théatres du Second Empire. Inspiré de celui de l'opéra Garnier. Elevé d'après les plans de l'architecte Ch. de Lalande de 1872 à 1873. Sarah Bernardt et Lucien Guitry ont dirigé ce théatre. Racheté par Henri Varna en 1956. Cariatides de la façade exécutées d'après des modèles de Carrier-Belleuse.

Théatre (cad. AD 3) : inscription par arrêté du 30 avril 1993

Le théâtre, construit en 1820 par les architectes Rougevin et de Guerchy, conserve de cette époque l'aspect général et certains éléments de façade. La salle, conçue par L. Regnier, marquis de Guerchy, refaite en 1850, puis en 1880, n'a plus été modifiée depuis cette date, sauf quelques adjonctions de staff vers 1900. Plafond peint ancien réalisé par Compan et Plumet.

Usine électrique (cad. 10 : 04 BP 1) : inscription par arrêté du 5 août 1992

L'église en totalité, avec la chapelle des catéchismes et les grande et petite sacristies, ainsi que les grilles de clôture et les sols situés entre celles-ci et l'église (cad. BB 01 84) : classement par arrêté du 16 décembre 2016