Saint-Étienne (42100)

Edifice bâti par Léon et Marcel Lamaizière, dont la construction s'achève en 1910. C'est dans ce lieu que s'effectuent jusqu'en 1962 les opérations techniques et réglementaires propres à la rubanerie : décreusage, conditionnement de la soie dans des conditions réglementées d'humidité pour obtenir le poids marchand du ballot de soie et le titrage. L'institut supérieur du commerce s'y installe de 1969 à 1997. La façade est ornée des courbes de l'art nouveau. La décoration, certainement due à Marcel Lamaizière, intègre les motifs de la rubanerie et du mûrier, aussi bien dans la partie extérieure que dans le fer forgé des fenêtres, de la grille d'entrée et de la rampe d'escalier. La salle de direction, non remaniée, est recouverte de boiseries ; au-dessus des portes, des linteaux en tissu portent des traces de peinture avec des motifs d'oiseau.

Bâtiment à plan régulier constitué de salles s'ordonnant symétriquement autour d'un espace central à plan carré. Un péristyle promenoir relie les deux ailes latérales. Les pavillons latéraux ont leurs angles ornés de médaillons aux représentations symboliques : bonnets phrygiens, lierre et mains réunies, symboles de la CGT, avec le mot "solidarité" ; tête et pattes de lion, branches de chêne, avec le mot "force". Le pavillon possède, au rez-de-chaussée, les salles des pas perdus, les ateliers ; à l'étage, la grande salle d'audition, et les escaliers distribuant les bureaux des ailes latérales.

De 1833, année de sa création, à 1851, la chambre de commerce siège à la mairie puis au rez-de-chaussée du Palais de la Bourse. En 1875, l'architecte E. Boisson démolit l'immeuble en mauvais état jusqu'au rez-de-chaussée et le restaure. En 1892, Léon Lamaizière est chargé de rehausser le bâtiment d'un étage et de refaire les toitures. L'intérieur du premier étage est repris. Albert Maignan exécute une peinture allégorique pour le plafond de la salle d'honneur (personnification de la Mine, de la Métallurgie, de l'Armurerie et de la Rubanerie). Sur les murs, quatre tapisseries des Gobelins, tissées d'après les modèles de Maignan, représentent la houille, la soie, le fer et le verre. Emile Noirot et Charles Beauverie décorent de paysages industriels et campagnards les médaillons ornant les boiseries de la salle d'honneur. Cette salle est un exemple du style 3e République. En 1923, ajout de fontaines par la ville.

La concession n°116 du cimetière du Crêt de Roc est acquise en 1827 par Johannès Smith Leclerc. La plaque funéraire mentionne son fils, décédé en 1882. Cette tombe est la n°7 dans l'îlot 4. Il s'agit d'un tombeau, formant une pyramide parfaite, réalisé en métal (fonte). La pyramide surmontée d'un pyramidion, repose sur un socle en métal prenant appui sur une dalle en grès entourée de grilles en ferronnerie. Des clous métalliques sont visibles sur les faces de le pyramide portant également des inscriptions funéraires. Une petite croix en ferronnerie est clouée au faîte de la pyramide.

L'école, inaugurée en 1859, se présente sous la forme d'un bâtiment rectangulaire, avec un soubassement, deux niveaux, dont un étage carré, ainsi que des combles. Deux ailes en retour s'avancent de part et d'autre en aplomb du jardin. La façade principale comporte sept travées de baies cintrées, en rez-de-chaussée, et de baies rectangulaires pour l'étage. Des deux serres implantées de chaque côté du bâtiment, seule celle située au nord, et construite en 1927, est toujours visible. L'utilisation de pierres décoratives et l'aménagement, en partie basse, d'une imposante rocaille ont pour vocation de donner un aspect naturel en contraste avec le style néo-louis XIII du bâtiment de l'école.

Une première chapelle, qui permettait aux familles du quartier de venir prier plus près de chez elles avait été construite grâce à des dons qu'avaient consentis des bourgeois de la ville en 1737. Elle devint paroisse en 1803, parrainée par une demoiselle de la Veüe. Cette construction devenue cependant vétuste et trop petite, il fut décidé d'ériger une église plus grande en 1832 et les travaux débutent l'année suivante en 1833. Le nom du dernier architecte est évoqué, un certain Etienne Boisson, lyonnais d'origine et stéphanois d'adoption mais il n'arrive qu'au cours du long chantier de gros œuvre avant 1840. Il semble avoir assaini les finances de l'opération. Cependant, le travail d'aménagement et de décoration se poursuit jusqu'en 1860. L'atelier de Giovani Zaccheo est sollicité pour peindre une copie de la Cène dans le chœur. Plus tardivement, l'un de ses successeurs décorera le haut du cul-de-four d'un Christ en majesté. L'intérieur est très riche d'objets et de mobilier installés au moment de la construction avec de nombreux donateurs enrichis grâce à l'industrie locale florissante. Les détails d'architecture, de serrurerie et de menuiserie en font un ensemble complet et qualitatif. Les autels de marbre blanc sont richement ornés, subsiste une chasse de Saint-Ennemond. Les décors peints sont toujours présents comme en attestent des sondages commandés par la municipalité pour une éventuelle remise en état. A noter un tableau d'une descente de croix et un Christ en Croix en bois non protégés. Les verrières sont ornées de vitraux des années 1859-1860, signés Barrelon-Veyrat et Mauvernay et présentent des compositions de très belle qualité. La poutre de gloire a été offerte par des forges stéphanoises. Une collection de stations en terre cuite a été exhumée des réserves de l'église qui seront remises en place après restauration. Les concepteurs ont favorisé l'usage moderne de l'acier associé aux techniques traditionnelles de la pierre et du bois. Les détails techniques tels les poulies de lustres depuis les combles, ouvertures de verrières, etc. sont toujours visibles

Le plan de l'église s'inscrit dans un rectangle d'environ 26 mètres sur plus de 50. La nef et le transept dessinent une croix latine, le reste étant rempli par des espaces techniques et la vaste sacristie. Les concepteurs n'ayant pas prévu de chapelles latérales. Le bâtiment est austère dans son pourtour et sans charme. La façade, résolument plus ostentatoire offre à voir une entrée à la manière d'un temple grec avec un porche couvert par un portique monumental. L'église est fermée par un portail impressionnant à deux vantaux mais curieusement très maniables. Tous les éléments de serrurerie sont en place et particulièrement soignés. Le tambour de l'entrée est surmonté par un orgue en cours d'évaluation par nos services. Les autels et le mobilier sont en place. Le fer est omniprésent dans la structure, cerclages de maçonneries et maintien de la charpente.

L'église a connu trois constructions successives entre 1858 et 1954. La deuxième église de 1913, construite par Noulin-Lespes et bombardée en 1944, fut reconstruite par Edouard Hur suivant un plan identique. De plan en croix grecque, elle est éclairée par des pavés de verre colorés au niveau des arcs brisés qui se resserrent en direction d'un dôme. Le choeur est constitué d'une multitude d'arcs brisés et se termine par trois vitraux de Hanssen. De part et d'autre du choeur, deux autels sont imagés par des verres peints de Bobichon.

Exemple d'architecture religieuse du 19e siècle dans le style néo-roman et néo-byzantin. Plusieurs églises successives ont été construites sur le même site : première chapelle Sainte-Marie (1805-1808) , nouvelle église par Dalbagio en 1820, agrandissement par Boisson de 1856 à 1859, travaux de restauration et réalisation du décor intérieur de 1924 à 1932.

Après la guerre commence la rénovation du site avec deux bâtiments néoclassiques construits sur les plans de M. Lasserre, puis, en 1929, par l'édification de constructions neuves confiée aux architectes Coste et Lasserre, devant répondre aux exigences de l'hygiénisme. Le bâtiment rue Michelet est un immeuble de trois étages sur rez-de-chaussée. La façade comporte cinq travées symétriques. Les trois ouvertures au centre du 2ème étage sont octogonales et encadrées par des éléments sculptés. Au-dessus, une corniche porte l'inscription "Hospices Civils" encadrée de femmes représentatives des activités de charité. La salle de réunion est décorée par le peintre Maurice Denis. Chaque panneau mural représente en toile de fond des scènes réalistes sur les activités de chaque établissement. Chaque scène est commentée par une inscription. Un rideau rayé délimite le monde réel de l'allégorique.

Hôtel particulier construit de 1930 à 1931 par l'agence des architectes Armand Subit et Yves Gouyon, pour le pharmacien fortuné Hatier. Les appartements ont été remaniés, mais le décor de style Art Déco du hall est bien conservé ; un bas-relief sur le fronton est signé du sculpteur Joanny Durand.

Les murs de façade sont rythmés par un bossage continu et des cartouches. A l'angle se trouve une niche abritant Saint-Jean-Baptiste. Le rez-de-chaussée est réservé aux boutiques ; les trois niveaux aux logements privés. Un porche à deux vantaux est surmonté par deux figures féminines représentant la Renommée et la Gloire. Il ouvre sur une allée. La cage d'escalier à trois volées renferme un escalier bordé de balustrades classiques. Le vide central est éclairé par une verrière. Les deux premiers niveaux possèdent des plafonds à la fougère.

En 1866, 37 anciens élèves de l'Ecole des Mines de Saint-Etienne fondent la Société amicale de Saint-Etienne. Le projet définitif prend forme en 1904. La Société établit un programme de concours prévoyant, dans un rez-de-chaussée monté sur caves indépendantes, des locaux commerciaux et un café-restaurant, ainsi qu'une entrée principale donnant sur un escalier d'honneur desservant les trois étages, un ascenseur et une loge de concierge. L'entresol est destiné à l'annexe des magasins, à la salle à manger et au cercle des élèves. L'étage noble abrite une galerie de fête, un salon, une salle à manger, un petit salon, des vestiaires, un office relié à la cuisine du sous-sol par monte-plats. Les étages supérieurs sont destinés aux bureaux des comités payant un loyer avec antichambre, secrétariat, salles d'archives, salon de lecture, bibliothèque, cabinet du président et salle du conseil. Le prix est décerné aux architectes Godefroi Teisseire et François Clermont. La façade sur l'avenue s'orne de hauts reliefs.

Immeuble en copropriété construit en 1933 à l'initiative de la "Société des Immeubles par Etage" par l'architecte Auguste Bossu et nommé "Chalet de Bizillon", du nom d'un cabaret qui existait auparavant sur le terrain. Trente-six petits appartements, sur six niveaux, sont desservis par une rampe hélicoïdale à faible pente, jouant le rôle d'une rue d'accès intérieur. L'espace central, abrité sous une verrière, est conçu comme un lieu de rencontre et de promenade. Le rez-de-chaussée est agrémenté d'un jardin minéral avec bassin et jet d'eau. Connu comme "la maison sans escalier", l'immeuble rencontre un certain succès et en 1939, un immeuble identique est construit à deux cents mètres de distance, au 56, rue Daguerre.

Pour pallier l'augmentation de la population à la fin de la Première guerre mondiale, l'architecte Auguste Bossu propose un type d'immeuble à faible coût, avec le confort moderne, pour les personnes désirant vivre en ville mais n'ayant pas les moyens de faire un immeuble particulier. Son édifice empile 21 logements autour d'une cour, mettant en scène toutes les possibilités techniques et esthétiques du béton. L'ensemble est calculé scientifiquement. Les pièces sont tournées vers le midi pour l'ensoleillement continu, les balcons sont abrités des courants d'air, les appartements sont distribués de manière compacte. La façade présente une imbrication de volumes rectangulaires parallèles à la rue des Creuses, et encastrés en encorbellement sur la rue Michelet. Le dernier étage comprend une buanderie et une terrasse solarium. L'immeuble présentait des éléments de confort moderne tels que vide-ordures, ascenseur, chauffage central.

Immeuble construit dans le style éclectique de 1907 à 1908 pour le journal "La Loire Républicaine", fondé en 1885. L'édifice est l'une des nombreuses créations stéphanoises de Léon Lamaizière, architecte en chef de la ville de Saint-Etienne. Il est assisté dans ce projet par son fils, Marcel Lamaizière, l'opulent décor sculpté de la façade principale étant signé des frères Induni. L'immeuble est actuellement le siège du journal "La Tribune-Le Progrès".

Kiosque à musique construit en 1870 par l'architecte de la ville, Mazerat. Il est entièrement reconstruit en 1914 sur un nouveau soubassement et avec un nouvel escalier d'accès, mais en réemployant tous les éléments en fonte de l'ancien kiosque. Sur chaque face de l'édicule, un cartouche porte le nom d'un compositeur : Ravel, Bizet, Debussy, Saint-Saëns, Massenet, Gounod, Fauré, Berlioz, Lalo et Chabrier.

Léon Lamaizière conçoit l'immeuble en 1894. Le magasin s'agrandit en 1898. C'est l'un des premiers magasins à proposer un système de vente par rayons spécialisés gérés par un chef de rayon. La façade se compose de deux avant-corps et de deux arrières façades. Motifs décoratifs sculptés (guirlandes, chapiteaux, baies). Un incendie a détruit le dôme et l'horloge de la tourelle d'angle. A l'intérieur, l'armature se compose de colonnes en fonte et d'une charpente de type Eiffel.

La plus remarquable des rares maisons du 16e siècle à Saint-Etienne. Elle témoigne du développement de la ville à cette époque. La façade à pans de bois de la maison qui lui est accolée et qui en fait partie aujourd'hui, représente la structure traditionnelle d'un bâti plus ancien. Avec les maisons 7 et 9, place Boivin, datées de la fin du 17e siècle, cet ensemble de façades présente les différentes étapes de l'évolution du bâti dans ce quartier, noyau primitif de la ville. La maison elle-même présente une façade à élévation gothique, mais l'influence de la Renaissance est sensible dans le décor extérieur (médaillons) et surtout intérieur (plafonds à caissons dont l'un est daté 1547, cheminée monumentale). C'est un exemple intéressant d'une architecture de transition.

Le site du puits Couriot doit son nom à Charles-Henry Couriot, ingénieur-conseil de la société des Mines de la Loire qui acquiert, en 1893, le site où étaient déjà implantés les puits Chatelus I et II, arrêtés en 1887. Après modernisation, le puits Chatelus I est remis en marche en 1899. Le site continue à être modernisé selon les idées de Couriot. En 1907, décision est prise de foncer Chatelus III afin de répondre à la demande croissante de charbon. Une station électrique doit être construite ainsi que des logements ouvriers. Couriot, alors à la tête de la société, entérine ces projets. En 1914, le puits est en capacité de production mais la guerre arrête les travaux qui doivent reprendre afin de satisfaire les nouveaux besoins en charbon suscités par le conflit. Durant cette période, la société renforce sa position en faisant l'acquisition de toutes les infrastructures et terrains environnants. Le puits devient véritablement opérationnel en 1919. A partir de 1920, le site est à son apogée. Un premier crassier fait son apparition en 1936 suivi d'un deuxième en 1948. La guerre de 1939-45 affectera peu l'activité du site. Nationalisé en 1946, Couriot continue de produire pour la reconstruction d'après guerre. Les années 50 annoncent le déclin des houillères du bassin et la fermeture définitive a lieu en avril 1973. En 1991, le musée des Mines ouvre ses portes. A ce jour, les bâtiments sont pour l'essentiel issus des constructions d'avant la Première Guerre, notamment le chevalement posé en 1914 et le bâtiment du treuil de secours ou encore le lavabo de 1913 et l'ancienne lampisterie. De nouveaux bâtiments administratifs et une nouvelle lampisterie surplombant les bassins des eaux d'exhaure, complètent l'ensemble. La cour d'entrée est ornée d'un monument aux morts érigé en 1920. Le bâtiment de la machine d'extraction datant de 1936 est toujours en place. A l'ouest, l'entrée de la Fendue des Passerelles est encore visible. Les services administratifs du musée et du centre de documentation occupent les anciens bureaux situés au sud.

Souhaité par le fabricant de rubans stéphanois Pierre Deville, qui légua par testament,en 1905, une somme à cet effet, le monument fut confié au sculpteur Landowski et inauguré en 1912. Il célèbre l'ouvrier Jacquard, inventeur au début du XIXe siècle du métier à tisser du même nom. De forme parallélépipédique, le monument est flanqué de statues et orné de plaques de bronze illustrant des scènes de la vie de Jacquard.

La genèse du monument aux morts de la place Fourneyron est très longue puisque l'édification du monument est envisagée dès 1922 et qu'il ne trouve son achèvement qu'en 1933 alors que l'emplacement avait été validé dès le début. Le concours organisé en 1924 donne le sculpteur Alfred Rochette (associé à Jean Larrivé sans que la proposition soumise au comité n'en fasse état) comme lauréat mais ce choix et le parti-pris de réalisation ne cessent d'être contestés au fil des ans, ainsi que le coût financier. Le projet initial finit par être abandonné en 1930. Le monument est finalement réalisé par l'architecte stéphanois Jean Farat et le sculpteur Alfred Rochette, Larrivé étant décédé en 1928. Il est inauguré en octobre 1933 par le président de la République Albert Lebrun. Le climat n'est plus à l'union et le coup très important du projet (environ 600 000 francs, ainsi que les 250 000 francs dépensés pour l'accueil du président) est mis en comparaison avec la misère qui touche les ouvriers à cette époque, suscitant des émeutes lors de l'inauguration. Tout comme le monument Jacquard réalisé par Landowski à Saint-Etienne et inscrit au titre des monuments historiques en 2016, ce monument aux morts se présente sous une forme extrêmement originale, renouvelant cette typologie. Il se déploie comme un grand catafalque, surmonté du corps du poilu décédé, drapé dans un linceul, bien visible sur la maquette connue par une photographie d'époque. Il épouse ainsi la forme triangulaire de la place. Le monument est creux ; il est accessible par une ouverture et recelait le livre d'or avec les noms des 6 000 Stéphanois décédés du fait du conflit (déposé depuis 2005 aux archives municipales). Un double cortège de pleureuses est figuré à l'avant du monument rejoignant une demi-colonne engagée qui porte une vasque destinée à la flamme du Souvenir. Elles symbolisent la jeunesse venue offrir ses pleurs, ainsi que des fleurs au soldat mort. La vasque a été complétée ultérieurement par une sphère qui cache partiellement la date de 1918. La clôture est celle d'origine.

A partir de 1959, le vélodrome d'hiver semble présenter des problèmes structurels. La situation est exposée à la municipalité en 1961 et la décision est prise de rebâtir une salle omnisports et de démolir le vélodrome. Un terrain de la Plaine Achille est désigné car propriété de la ville et une commande directe est faite à Pierre Dufau, architecte grand prix de Rome qui vient de livrer le palais des sports de Paris. Il faudra cependant attendre 1966 pour l'approbation de l'avant-projet. En octobre 1967, les lots des marchés sont attribués aux entreprises. C'est la Compagnie Française d'Entreprises métalliques qui est choisie pour le montage du dôme, la même qui monta également le Palais des sports de Paris. Les dômes géodésiques sont une conception de Walther Bauersfeld (Berlin 23 janvier 1879-28 octobre 1959) il était ingénieur allemand, employé de Carl Zeiss Iéna, il fut sollicité pour travailler sur le projet d'un planétarium avec l'astronome Max Wolf, dès 1912. La guerre vint interrompre les travaux qui reprirent rapidement. Conçu en 1922, date de dépôt de brevet, le planétarium fut inauguré en 1926. Bauersfeld était ingénieur et mathématicien, il déposa d'innombrables brevets donc beaucoup dans le domaine de l'optique et notamment pour des projecteurs de planétarium. Le démembrement de la Société Zeiss et l'appropriation des brevets allemands par les américains après la Seconde Guerre mondiale via le Board of Economic Warfare permis de faire réapparaître un brevet identique signé par Buckminster Fuller qui y avait opportunément travaillé durant la guerre. C'est la société américaine d'aluminium qui développa différents types de matériaux pour les éléments préfabriqués. A la fin des années 50 et durant les années 60, le style futuriste des dômes eut un grand succès commercial.

Dôme de métal de 61 mètres de diamètre pour près de 45 tonnes. Il abrite des gradins distribués en formant un carré entourant une fosse. Les installations au sol sont renforcées par des pieux. Un corps rectangulaire occupé par des bureaux et des pièces techniques, accessibles depuis la géode est venu compléter le bâtiment. De nombreuses modifications ont été réalisées en partie basse et dans les installations technique

Au début du 19ème siècle, l'implantation d'industriels anglais, allemands et alsaciens a permis la création de la communauté protestante stéphanoise. En 1856, la ville acquit un terrain, nommé «Jardins de Passerat» pour l'édification d'un temple protestant dont les plans du temple furent élaborés par Léon Jossier. Sa construction démarra en septembre 1858 et l'édifice fut inauguré en avril 1860. Incomplètement achevé, un seul chapiteau des grandes-arcades est sculpté. Il s'agit d'un temple de plan rectangulaire. La chaire monumentale en bois fut ajoutée en 1868. Lle campanile fut remplacé par une croix en 1930. Le tympan du porche est orné d'une Bible ouverte. Des bâtiments annexes furent construits par la suite, notamment la sacristie. En 1967, un artiste local, Alfred Paillon, réalisa une série de vitraux qui se substituèrent aux 18 verrières en grisaille. Ces vitraux sont nourris de la symbolique protestante à travers la croix, le vin, le figuier ou la genèse.

Construite de 1863 à 1868, la manufacture impériale se compose de bâtiments rassemblant les différentes fonctions de production, d'administration et d'habitat, ordonnancés par une composition axiale. A l'ouest, la cour d'honneur est flanquée par les bâtiments d'administration et les pavillons de logement directoriaux précédés de jardins suspendus. Au centre, la grande usine en double H abrite quatre ateliers et la salle des machines. Le style éclectique Louis XIII, Napoléon III ou néo-classique voisine avec la modernité de structures de fer et de fonte. Les jardins ont conservé leurs essences d'origine.

Manufacture créée en 1885 par Etienne Mimard, commerçant, et Pierre Blachon, armurier. L'augmentation de la production des armes et des cycles avec l'apparition de la bicyclette, entraîne l'insuffisance des locaux. En 1890, des terrains sont achetés. Léon Lamairière conçoit un module architectural de 120 mètres de long et la première phase de la construction débute en 1893. Le bâtiment des machines est construit en 1902. Il est constitué d'un rez-de-chaussée et d'un étage. La façade principale présente un escalier et une porte centrale dont l'entablement repose sur des consoles. L'entrée est entourée de fenêtres à entablement.