Biarritz (64200)

Le casino a été construit en 1929 par l'architecte A. Laulhé dans le style Art Déco de l'Entre-Deux-Guerres. Il réunit salle de jeux, salons de réception, théâtre et piscine, ainsi qu'une galerie-promenade extérieure donnant sur l'océan. Il est construit en béton armé enduit de façon à accuser par sa blancheur son caractère tropical. Malgré quelques modifications, les dispositions intérieures sont encore parfaitement lisibles.

La construction de la chapelle du domaine impérial de Biarritz a été décidée en 1863 pour commémorer les victoires des armées françaises au Mexique. Elle fut confiée à Emile Boeswillwald. Le décor intérieur fut réalisé par Alexandre Denuelle. La peinture du cul de four fut réalisée par Steinheil, qui fournit également les cartons des vitraux exécutés par Coffetier. L'orfèvrerie est due à Chertier, orfèvre à Paris ; les cloches à Dutot et Gérome, fondeurs à Vincennes. La chapelle fut vendue en 1881 par l'impératrice à la Banque parisienne. ££L'édifice se compose d'une nef unique précédée d'un porche, et d'une abside semi-circulaire communiquant à l'est avec la sacristie. L'ensemble est en briques peintes à l'origine et vernies. La pierre a été réservée aux éléments forts de l'architecture. Dans les cintres des arcs, elle alterne avec la brique. A l'extérieur, une bande de céramique provenant de la manufacture de Sèvres orne à mi-hauteur les murs de la nef ainsi que la partie haute de l'abside dont les corbeaux étaient primitivement peints. L'ornementation intérieure est d'inspiration byzantine et mauresque. La partie inférieure des murs est revêtue d'azulejos fabriqués à Sèvres. La charpente et le plafond sont peints en rouge, blanc, bleu et or. Dans l'abside, sur fond d'or étoilé, se détache Notre-Dame de Guadalupe sur un croissant de lune porté par un ange, dans une mandorle de guirlande de fleurs. Les vitraux sont des compositions géométriques à partir de motifs végétaux.

Dans cette villa, l'architecte Duc joua de l'éclectisme en mêlant motifs de la Renaissance et ceux des maisons méditerranéennes. La construction fut achevée par son collaborateur, Roux. L'habitation s'ordonne autour d'un patio central où huit colonnes entourent une vasque. Une tour ronde coiffée d'un dôme est logée dans un angle de la façade nord tandis qu'une tour carrée puis octogonale s'élève sur la façade est. Une terrasse à colonnes jumelées s'ouvre sur la façade sud. Des mascarons sous des frontons triangulaires ornent les fenêtres du premier étage. Une corniche à modillons court tout autour de la construction et donne naissance à un toit d'ardoises percé de lucarnes à coquilles.

John Pennington Mellor (1833-1908) , enrichi par le commerce du coton entre le Brésil et Liverpool, fit construire en 1880 par les architectes Ralph Selden Wornum et Edward Salomon, dans un grand parc, une vaste demeure de style anglo-normand ou Old English, au luxueux décor intérieur très éclectique et très raffiné. La construction, liée à l'engouement des Britanniques pour la côte basque au 19e siècle, fut achevée en 1884. Les meilleures fabriques d'Angleterre, de France et d'Allemagne (pour les vitraux) ont fourni leurs produits. Dépouillée de la majeure partie de son mobilier, l'édifice fut vendu en 1948 à la Caisse d'allocations familiales qui en fit en 1985 un centre d'accueil.

Placée sous le double vocable de la Protection-de-la-Mère-de-Dieu et d'Alexandre-Nevski, l'église, consacrée en 1892, rappelle la vocation cosmopolite de la station balnéaire très fréquentée par l'aristocratie russe tout au long de la seconde moitié du 19e siècle et du début du 20ème siècle. L'édifice, de plan centé, adopte le style « romano-byzantin » fort prisé par les architectes de la fin du 19e siècle. Bien qu'une certaine sobriété caractérise l'architecture des façades, le jeu des volumes de toitures dominés par la coupole centrale confère au monument toute son ampleur. La décoration intérieure mêle des éléments propres au culte orthodoxe à d'autres, plus usuels, liés au savoir-faire local, tels les vitraux géométriques de Mauméjean.

Ancienne villa impériale devenue un exemple de palace de style néo-Louis XIII. Vers 1854, le couple impérial acheta des hectares de dunes qu'il fit aménager par l'ingénieur Dagueret afin de créer un domaine avec parc, bois, prairies, potager, étang, dépendances et demeure estivale. Les travaux de la villa débutèrent en 1854, menés par l'architecte Louis-Auguste Couvrechef et l'inspecteur Bertrand. Au décès de Couvrechef en 1857, ils se poursuivirent sous la direction de l'architecte Ancelet et de l'inspecteur Oscar Tisnès. La villa présentait un long corps de bâtiment principal avec trois ailes perpendiculaires, la dernière plus courte que les autres qui formaient une cour d'honneur. En 1867, la villa fut haussée d'un étage et transformée. Au décès de l'empereur, l'impératrice Eugénie vendit le domaine en 1880 à la Banque de l'Union Parisienne. La villa fut transformée en hôtel casino. En 1903, un incendie ravagea l'édifice. L'architecte Edouard Niermans releva l'hôtel de ses ruines. Le programme prévoyait la conservation des murs extérieurs, la création de trois cents chambres, d'appartements, de salons et d'une salle de restaurant. Le rez-de-chaussée est doté d'un vaste hall, d'une salle des fêtes et d'un jardin d'hiver en rotonde. La construction introduit l'usage du béton armé et le chainage entre les parties conservées et les nouvelles. Un décor a été plaqué sur cette ossature : brique, pierre et ardoises.

Le couple Laxague créé en 1928 un fonds de commerce sur une parcelle de terrain qui lui appartenait. Pour concevoir le programme hôtelier et commercial, le couple s'adresse à l'architecte parisien Louis Hippolyte Boileau qui s'associe à un confrère de Biarritz, Paul Perrotte. Outre la conception de l'hôtel, les deux architectes participent à la réalisation des décors et de l'ensemble du mobilier. L'espace est organisé en fonction du programme. Les chambres se répartissent à chaque étage autour d'une galerie-hall desservie par un escalier tournant dont le jour est occupé par un ascenseur. L'escalier est éclairé par des vitraux à décor géométrique dont le dessin se retrouve dans les ferronneries de la rampe et de la cage de l'ascenseur. A l'entresol sont répartis la salle à manger, la cuisine et divers salons. Au rez-de-chaussée se trouvent les services d'accueil. L'espace est rogné par une galerie-arcade extérieure dont les piliers sont décorés de céramiques noir et or. La présence d'oriels ou bow-windows posés en surplomb triangulaire et en alternance animent les façades sur lesquelles on distingue précisément les différents niveaux d'occupation.

Une pâtisserie existait au début du 19e siècle. Rachetée en 1874 par Jean-Baptiste Miremont, dont elle conserve le nom, elle devint l'un des rendez-vous les plus mondains de la ville. Son décor (devanture, mosaïque, stucs et lambris) est encore en place. Deux cariatides encadrent la devanture en bois coiffée d'un entablement ponctué de modillons triglyphes cerclés de couronnes feuillagées. A l'intérieur, la pièce d'entrée est couverte par un plafond en cuir repoussé d'inspiration mauresque, décoré d'arabesques et de caractères coufiques. Une grille en fer forgée sépare le magasin du salon de thé, décoré lui aussi de glaces et de lambris mélangeant entrelacs à la Berain et putti antiquisants. Un escalier de bois mène aux salons de l'étage, aux décors de stucs.

Maison édifiée par les architectes parisiens Sauvage et Sarazin pour un agent de change. En 1905 débute la construction de la maison du gardien et des écuries ; en 1907 celle de la villa. Détails structurels extérieurs rationalistes. Espaces intérieurs aménagés dans une vision Art Nouveau. Les architectes signent l'intégralité du décor intérieur (cheminées, vitraux, poignées de porte, ...). La maison a été acquise en 1978 par la ville qui y a installé les archives d'architecture de la côte basque.

Erigé en 1922, ce monument est l'oeuvre du sculpteur Edouard Cazaux. Il se présente sous la forme d'un cénotaphe devant lequel s'inclinent les familles des victimes. A l'origine, une statue de sirène représentant la ville était installée sur le monument mais elle fut supprimée rapidement.

Construit à partir de 1830, d'une hauteur de 47 mètres, le phare se présente sous la forme d'un fût cylindrique posé sur un soubassement de deux niveaux, à l'origine de forme octogonale puis agrandi en 1950 pour les besoins de l'électrification. La lampe, feu blanc à deux éclats groupés, a une portée de 26 milles. Le phare a été automatisé en 1980.