Nancy (54100)

Dispositions et décors inspirés de l'Ecole de Nancy

Construction réalisée en 1901-1902 par Félicien César, ingénieur d'origine belge. La façade sur rue, de tradition classique, masque un immense hall éclairé par une verrière de plus de 250 m2 (carton réalisé par Jacques Gruber, exécution confiée au peintre-verrier Charles Gauville). Vitrail représentatif de l'Ecole de Nancy, restauré en 1920 par Jacques Gruber, puis à nouveau en 1980-1981.

Etablissement bancaire daté de 1910, construit par Emile André et Paul Charbonnier pour le compte de Charles Renauld, l'un des principaux banquiers de Nancy. Architecture et décors de l'Ecole de Nancy : la verrière de Gruber a disparu, mais l'ensemble des ferronneries réalisé par les ateliers de Louis Majorelle est conservé.

La première basilique Saint-Epvre est attestée au 12e siècle ; une seconde basilique est reconstruite à partir de 1436. La reconstruction de la troisième basilique est décidée en 1861 ; le projet de Prosper Morey est accepté en 1863. La nouvelle église, désaxée par rapport à l'ancienne, fut reconstruite entre 1864 et 1875 (29/05/1864 : pose de la première pierre, 20/08/1871 : achèvement de la flèche, 07/07/1875 : consécration). C'est un édifice très représentatif du style néo-gothique. Il a conservé l'intégralité de son mobilier (maître-autel, stalles, chaires, bancs d'oeuvre réalisés par Klem de Colmar, table de communion, pupitres, ...). La plupart des vitraux provient des ateliers Carl Geyling ; une partie des peintures murales est due à Antoine Sublet (en particulier, l'" Apocalypse ").

Edifice construit entre 1906 et 1908 par les architectes Emile Toussaint et Louis Marchal pour la Chambre de Commerce et la Société Industrielle de l'Est. Ferronneries exécutées par les ateliers Majorelle. Décor sculpté et verrières par Jacques Gruber inspirés de l'Ecole de Nancy (ensemble exécuté en 1909). Salle de réunion décorée de lambris en pâte de verre décorés de chardons et réalisés par Almaric Walter.

Eglise élevée sur les plans de Héré de 1738 à 1741 par ordre de Stanislas, elle est un exemple complet du goût de cette époque, tant par sa construction que par les éléments qu'elle renferme, dont les principaux sont les mausolées de Stanislas et de sa femme.

De 1926 à 1928, construction d'un édifice destiné à regrouper les bureaux de la SA des hauts-fourneaux et fonderies de Pont-à-Mousson. L'architecte Bourgon utilise une ossature en béton armé, ainsi que des briques de laitier extra-blanches et des briques jaunes pour le décor. Celui-ci est complété par des vitraux de Grüber et Lemoine, des verres gravés de Gaëtan Jeannin et de la serrurerie d'art de Prouvé. Le hall d'entrée et la cage d'escalier reflètent l'intérêt du milieu industriel pour la création et les artistes de son époque.

Edifice remarquable par sa qualité d'exécution et son insertion dans le milieu urbain, témoignant de l'architecture monumentale de la fin du 19e siècle. Le projet date de 1872 ; cet édifice, réalisé comme un pastiche du 18e siècle a été construit sous le contrôle des architectes Vautrin et Bottelin.

La demeure a été élevée entre 1715 et 1733 pour Louis de Ferraris, chambellan de l'empereur d'Autriche, grand chambellan et conseiller d'Etat de Charles de Lorraine. Les plans seraient dus à Germain Boffrand. L'escalier d'honneur a été décoré en trompe-l'oeil par Giacomo Barilli. Au premier étage du corps principal et de l'aile gauche sont disposés en enfilade quatre salons, desservis par l'escalier d'honneur et un escalier secondaire. Ils ont conservé leurs lambris d'appui du 18e siècle ainsi que leurs parquets à point de Hongrie et de Versailles. Le décor a été remanié au début du 19e siècle avec frises de plafond, cheminées et glaces. Le grand salon s'orne de stucs dorés attribués à Joseph Beunat.

Les projets urbanistiques de roi Stanislas sont à l'origine des transformations de la place des 16e et 17e siècles, visant à unifier la vieille ville et la ville neuve. L'opération fut menée par Emmanuel Héré, à partir de 1751. Le roi fit réaménager les façades et ajouter deux pavillons à chaque extrémité nord des deux rangées d'immeubles. Le pavillon nord-ouest était destiné à Emmanuel Héré.

Apostolat des Missions Royales fondé en 1739 par Stanislas Leczcynski qui confie l'élaboration des plans à Emmanuel Héré. Hôtel de la Mission Royale élevé en 1741-1742 et inauguré le 2 février 1743.

En réponse à une commande très spécifique, celle d’un bâtiment à vocation multiple (deux instituts et un musée), les frères André réalisent ici leur premier projet d’envergure. Construit sur une structure mêlant béton armé et armature métallique, l’édifice est notamment inspiré par les travaux de Franck Lloyd Wright. Il s’inscrit dans les recherches du courant modernise des années 1930, dont il sera l’un des représentants les plus reconnus pendant toute cette période.

Cet immeuble de rapport fut construit en 1902-1904 par Emile André pour l'entrepreneur France-Lanord, l'un des premiers en France à utiliser le béton armé. La façade est animée par deux avant-corps latéraux et une coursière qui, à la différence de celle de l'édifice voisin, porte un balcon. La décoration végétale est abondante et diversifiée : algues, fougères, chardons et fleurs stylisées. La partie haute de la maison témoigne une influence de l'architecture strasbourgeoise et flamande.

Architecture de l'Ecole de Nancy

Hôtel particulier construit par Germain Boffrand pour M. de Curel, louvetier du duc de Lorraine. Dans le sous sol, probablement éléments du bastion du Danemark.

Usine construite en 1900 pour Jules Royer, fondateur en 1868 de l'imprimerie Royer, par l'architecte nancéien Lucien Weissenburger. La réalisation des planchers en béton armé est confiée à l'entreprise France-Lanord et Bichaton, le reste à l'entreprise nancéienne Bernanose. Le décor sculpté est réalisé par le sculpteur Ernest Bussière. L'entreprise cesse son activité à cet emplacement en 1988. L'usine, transformée en bureaux et en logements, a été protégée lors d'une campagne régionale sur l'Art Nouveau.

L'ïlot allant des numéros 48 à 52 a été constitué au début du 20e siècle, sur une place remontant à la fin du 18e. La propriété au 50 a été construite en 1909 et 1910 sur les plans de Charles-Désiré Bourgon, pour Auguste Bloch, industriel de l'agro-alimentaire. La demeure est ornée par le maître-verrier Jacques Gruber qui se charge également de la véranda. L'intérieur, de style éclectique, se réfère à l'Ecole de Nancy. Une cheminée, à trumeau marqueté, s'encadre de deux fenêtres aux verrières à décor de chèvrefeuille, soutenues par un registre en camaïeu illustrant un paysage vosgien. Le jardin a été aménagé dans l'esprit Art Nouveau. Trois fabriques le composent : une gloriette dont il subsiste le socle, une cabane de jardin rustique et une grotte fontaine.

Immeuble de la place Stanislas érigé en 1753 par Jean-François de La Borde. Cet immeuble a abrité successivement des fonctions diverses avant de devenir un opéra au début du 20e siècle. L'architecte Joseph Hornecker a réalisé, de 1909 à 1919, une salle à la française, une scène à l'italienne et une machinerie à l'allemande en utilisant les techniques modernes de l'électricité et du béton. La structure en béton est cachée sous un décor plaqué inspiré de l'Opéra Garnier.

Quatrième maison située dans la cité-jardin du Parc de Saurupt (voir notices PA00132636, PA00132626, PA00132627, PA00106454 et PA00106302) , construite de 1902 à 1903 pour Aimé Prost, ingénieur-administrateur des Salines de Bosserville (54) par l'architecte et ingénieur polytechnicien Henri Gutton et l'architecte Joseph Hornecker. Le gros oeuvre est exécuté par l'entreprise Fournier et Défaut, et les vitraux réalisés par le maître-verrier Joseph Janin. Les verrières de la cage d'escalier ont disparu, ainsi que le campanile. Hornecker, considéré comme le principal maître d'oeuvre, réalise une villa pittoresque de style Art Nouveau influencée par l'architecture de Guimard et le régionalisme néo-normand.

Maison construite à la fin du 19e siècle pour Emile Bouret, fabricant d'appareils de chauffage, dans un style éclectique où prédomine l'art du 17e siècle.

Diversité des matériaux : pierre, brique, céramique...

Architecture inspirée de l'Ecole de Nancy.

Vitraux de Georges Janin (1928-1931).

Deuxième maison située dans la cité-jardin du Parc de Saurupt (voir notices PA00132636, PA00132626, PA00132629, PA00106454 et PA00106302) , construite de 1902 à 1903 pour le négociant en vin Charles Fernbach par l'architecte Emile André dans le style Art Nouveau. Le gros oeuvre est confié à l'entreprise de maçonnerie Fournier et Défaut ; la cheminée de la salle à manger est exécutée par les sculpteurs Louis Burtin et Emile Surmely. La cuisine, une partie de la façade et l'écurie-remise ont été transformées.

Maison de la cité-jardin du Parc de Saurupt (voir notices PA00132626, PA00132627, PA00132629, PA00106454 et PA00106302) , construite de 1905 à 1906 pour Henri-Emmanuel Lang, filateur, successeur de la firme "Les Fils d'Emmanuel Lang", par l'architecte Lucien Weissenburger dans le style Art Nouveau. Le gros oeuvre est exécuté par l'entreprise Fournier et Défaut. Weissenburger s'inspire ici des réalisations parisiennes d'Henri Sauvage et de Hector Guimard.

Maison construite entre 1903 et 1905 par L. Weissenburger. Architecture et décor se référant à l'Ecole de Nancy. Vitraux réalisés par Jacques Gruber.

Maison située dans la cité-jardin du Parc de Saurupt (voir notices PA00132636, PA00132626, PA00132627, PA00132629, et PA00106302) construite de 1908 à 1910 pour Adolphe Fruhinsholz, fabricant de tonneaux, par l'architecte Léon Cayotte. Les verrières sont réalisées par le maître-verrier Jacques Gruber. Une des dernières villas du lotissement du Parc de Saurupt à refléter l'influence de l'Art Nouveau.

Agrandissement de la maison d'Alphonse Gaudin à la fin du 19e siècle : façade réalisée par Georges Biet en 1899, influencée par le Moyen-Age. La verrière de la porte-fenêtre est le premier vitrail connu de Jacques Gruber. Architecture et décors de l'Ecole de Nancy. Jalon dans le développement de l'Art Nouveau.

Maison construite de 1907 à 1908 pour le docteur André Spilmann par l'architecte Lucien Weissenburger dans le style Art Nouveau. Le gros oeuvre est confié à l'entreprise Bernanose. En 1930, l'architecte Jean Bourgon construit un jardin d'hiver. En 1979, l'immeuble est occupé par Electricité de France qui le transforme et restaure les façades.

"Albert Bergeret, imprimeur, directeur de l"'Imprimerie artistique de l'Est A. Bergeret", commande à l'architecte Lucien Weissenburger les plans de l'usine dont les travaux commencent en 1901. Elle est agrandie l'année suivante. Le même architecte dresse en 1903 les plans de la maison du maître d'ouvrage, contiguë à l'usine, mais les travaux de décoration ne s'achèveront qu'en 1905. Le gros oeuvre est exécuté par l'entreprise Bernanose et Cie. L'ébéniste et ferronnier Louis Majorelle fournit les ferronneries et la cheminée du salon ; l'ébéniste Eugène Vallin réalise les cheminées du cabinet de travail et de la salle à manger et le plafond de cette pièce. Parmi les cinq verrières exécutées par le maître-verrier Jacques Gruber, le vitrail du hall "Roses et mouettes" est une des oeuvres majeures de l'artiste. Le maître-verrier Joseph Janin exécute également trois ensembles de verrières ; le peintre Victor Prouvé réalise la grande toile du plafond du hall, actuellement déposée. Après la cessation d'activité de l'usine en 1936, l'Etat devient propriétaire de l'ensemble en 1946 : l'usine est profondément transformée et la maison perd une partie de ses aménagements et de sa décoration intérieure. Vers 1990, les pièces du rez-de-chaussée ont été restaurées."

"Maison construite en 1902 dans la cité-jardin du Parc de Saurupt (voir notices PA00132636, PA00132626, PA00132627, PA00132629 et PA00106454) par l'architecte Emile André pour le peintre Armand Lejeune. Comportant un grand atelier (disparu) , la maison emprunte pour son architecture, et notamment sa toiture, aux éléments régionalistes normands, tout en étant présentée comme un modèle de "maison moderne". Accolé à l'édifice, le garage automobile à toiture en terrasse est l'un des premiers à Nancy."

Edifice caractéristique de l'Art Nouveau, construit par l'architecte parisien Henri Sauvage pour Louis Majorelle, qui participe à l'élaboration du projet et réalise une partie de la décoration (ferronnerie, escalier, mobilier). Verrières exécutées par Jacques Gruber, décor peint par Victor Prouvé, balustrade et cheminée réalisées par le céramiste Alexandre Bigot.

"Maison construite en 1912 pour Adolphe Fruhinsholz (1845-1938) , industriel originaire de Schiltigheim (67). Ayant quitté l'Alsace après l'annexion de 1871, Fruhinsholz fonde à Nancy les "Tonnelleries mécaniques du Faubourg Saint-Georges". La maison utiliserait certains éléments, notamment des pans de bois, provenant de sa maison alsacienne. Le lieu devient un foyer de patriotisme français avant la Première Guerre."

Maison construite en 1900, caractéristique de l'Art Nouveau et de l'Ecole de Nancy, essentiellement par son jardin d'hiver, par sa décoration polychrome et par l'emploi de matériaux variés. La façade sud, en alternance de briques rouges et blanches, est ornée d'une bande de céramique polychrome qui représente du houx entourant une fleur. Le sol du jardin d'hiver et de l'entrée s'orne de carreaux en ciment décorés d'un motif floral. Le vitrail du repos de l'escalier représente des formes géométriques. Un cache-radiateur en fer forgé représente une sphère à rayonnement à spirales. Au premier étage, des peintures murales inspirées du répertoire végétal représentent des liserons et des feuilles de vigne dans le style Art Nouveau. Les verrières du jardin d'hiver sont exécutées par le maître-verrier Antoine Bertin.

Le cartouche se trouvait auparavant avenue ou rue Notre Dame (édifice démoli). Le pavillon Moret est une adjonction de la fin du 15e siècle (commun). Restauration ayant suivi l'incendie de 1871.

Jean-Baptiste, dit Eugène Corbin (1867-1952) , fils du fondateur des Magasins Réunis, loue en 1904 un "pied à terre", rue du Sergent-Blandan, pour y résider à la belle saison. La petite maison de sept pièces est augmentée en 1911-1912 de deux corps de bâtiments sur les plans de Lucien Weissenburger. L'édifice abritera le Musée de l'Ecole de Nancy. Situé dans le parc, l'aquarium a été vraisemblablement projeté dès 1904 par Weissenburger. Décorée de vitraux par Jacques Gruber, cette construction originale est précédée d'un ensemble de bassins aux contours irréguliers, avec lesquels elle forme un tout. Couronné d'un belvédère qui abrite une ombrelle vitrée, l'édifice, de plan circulaire, est construit en pierre de taille au parement irrégulier. La puissante corniche et la modénature vigoureuse des percements cintrés accentuent la rusticité de l'oeuvre, dont les verrières ont été déposées au Musée. Les bustes disposés sur des socles devant trois trumeaux des baies ainsi que les potelets dans l'axe des baies d'impostes sont des adjonctions. Au rez-de-chaussée, les aquariums sur consoles, de structure métallique, sont disposés devant les fenêtres. Le sous-sol est traité en rocaille, avec un bassin central structuré par des branchages rustiques en ciment. Cintré, un escalier métallique en vis, suspendu au noyau, donne accès à la terrasse par le sas cylindrique supportant la verrière. Dans le parc a été remontée une chapelle funéraire de style Art Nouveau, provenant du cimetière de Préville et conçue avant 1904 par Pierre Roche pour la famille Nathan. Ce petit monument allie la pierre de taille au bronze. Deux ouïes latérales s'agrémentent de verrières à décor floral.

La place de la Carrière a été créée au 16e siècle, au sud du palais des Ducs ; elle est lotie à partir de 1567. Les fortifications de la vieille ville, en grande partie démolies en 1661, sont remontées par Vauban en 1672-1673, avec la construction d'une porte royale (ou arc de triomphe) entre deux bastions. La place Royale a été construite entre 1751 et 1755 par l'architecte Emmanuel Héré pour Stanislas Leczinsky, roi de Pologne, duc de Lorraine, beau-père de Louis XV, à l'emplacement des fortifications 16e siècle de la ville. Elle fut dénommée place Stanislas en 1831, peu après l'érection de la statue de Stanislas. Son style d'architecture est résolument classique, avec des ferronneries de Jean Lamour.

Site concentrant trois phases des fortifications de Nancy entre le 15e et le 16e siècle. Le bastion a été remanié par Vauban au 17e siècle.

Synagogue construite de 1787 à 1788 par l’architecte Augustin Charles Piroux, auteur de la synagogue de Lunéville. Agrandie et remaniée en 1841 et 1861, elle reçoit une nouvelle façade en 1935, dessinée par l’architecte Alfred Thomas, au moment de l’ouverture du boulevard Joffre. Elle porte l’inscription « Tu aimeras ton prochain comme toi-même ».

L'atelier de décoration, construit en 1912, de style Art nouveau, reste le seul bâtiment véritablement conservé d'un ensemble ayant subi destructions et modifications. Il témoigne de ce courant artistique appliqué à un bâtiment industriel.