Néris-les-Bains (03310)

Reconstruit après un incendie entre 1897 et 1900, le casino est situé dans le parc thermal, à quelques mètres de l'établissement de bains. L'édifice se compose d'un corps de bâtiment rectangulaire aux extrémités duquel s'appuient deux pavillons plus élevés. La façade principale se compose d'un corps de bâtiment à un niveau précédé d'une galerie métallique formant véranda, encadré par deux pavillons : le pavillon sud (réservé aux salles de jeux et aux bureaux) et le pavillon nord (ancien théâtre). L'ensemble de cette construction est orné d'éléments sculptés et de peintures murales en camaïeu brun. La façade en retour du théâtre a reçu des peintures murales d'Emile Ledoux (1899) représentant des allégories des principaux arts du spectacle (Danse, Opérette, Comédie, Vaudeville).

Edifice présentant trois époques de construction : période romaine pour les murs nord-ouest et sud-ouest ; 11e siècle pour le chevet et les transepts ; 12e siècle pour les nefs. L'église comprend une nef voûtée en berceau et des bas-côtés voûtés de la même manière mais les berceaux disposés perpendiculairement à la nef. Une coupole octogonale sur trompes s'élève sur la croisée. L'abside et les absidioles sont voûtées en cul-de-four. Le clocher comporte un étage octogonal ajouré de baies jumelles sur les huit faces. Il est couronné par une haute couverture en charpente habillée d'ardoises qui a remplacé, après 1583, la couverture primitive abattue par un ouragan.

L'établissement a été édifié en 1826 à l'emplacement de thermes gallo-romains, la première pierre en ayant été posée par la fille de Charles X. Edifice d'inspiration antique, vaste ensemble rectangulaire avec quatre pavillons d'angle carrés. La partie centrale de la façade sud a été légèrement décalée pour faire place à un bassin bordé d'une grille, contenant les eaux thermales. Cette façade est précédée d'un péristyle, formé de huit piliers rectangulaires, aux chapiteaux ornés de quelques moulures sur lesquels retombent des arcs en plein cintre. A l'intérieur, la galerie sud présente de nombreux éléments lapidaires d'anciens thermes.

Edifice composite montrant plusieurs influences variées. Chacune des deux façades se compose d'une succession de pavillons de différentes hauteurs. La partie centrale de la façade ne comporte qu'un seul niveau. Au-dessus de la porte d'entrée des voyageurs, protégée par une véranda, se trouve un fronton approximativement triangulaire, contenant l'horloge de la gare. Le principal intérêt de la gare réside dans le matériau employé, une pierre particulière ne provenant pas de la région, rose veinée de jaune.

Le Conseil municipal de Néris-les-Bains vote l'érection d'un monument aux morts le 9 octobre 1921 et choisit de l'implanter boulevard des Arènes, près de la mairie. Un comité est chargé de veiller à sa réalisation. Outre le conseil municipal, il comprend le président et le vice-président des Mutilés de guerre, le directeur des écoles publiques, et le président de la Société de musique. Les plans sont exécutés par Bougerolle, architecte à Montluçon, qui érige une stèle, dont la maçonnerie est confiée à un entrepreneur de Néris, Clautrier, tandis que Bevilacqua, sculpteur à Paris, fournit "une plaque avec semelle en marbre blanc, inscriptions en lettres dorées et gravées des noms des soldats". Enfin Raymonde Martin, sculptrice à Paris, exécute les bas-reliefs, qu'elle expose en 1923 au Salon du Grand Palais à Paris, avant de les envoyer par camion à Néris. Un environnement paysager est imaginé, avec des plantations d'arbres par Barret horticulteur à Néris, et la fourniture de lauriers, clématites, prunus, par Duceau, horticulteur à Montluçon. L'inauguration a lieu le 28 septembre 1924.

Érigé à côté de la mairie, au fond d'un espace aménagé en retrait du boulevard, le monument se compose de deux bas-reliefs sculptés dressés de part et d'autre de la liste des victimes gravées sur trois colonnes. La table barlongue ainsi dressée est encadrée par un socle et une bordure de pierre en granit qui soutiennent le mur d'assise des plaques de marbre. Raymonde Martin a nommé les deux bas-reliefs en marbre sculptés La Douleur et L'Hommage. Ils représentent deux groupes de femmes figées dans la douleur et rendant hommage aux disparus. Le premier, à gauche, représente les épouses et les mères en deuil. Une des femmes est voilée et agenouillée avec son enfant ; au-dessus d'elle, trois autres sont debout, pleurent et se lamentent. Toutes sont tournées vers la droite, en direction de la liste des morts. Le deuxième groupe, à droite, symétrique au premier, représente des jeunes filles. L'une est agenouillée et trois autres debout au-dessus d'elle. Éplorées, elles offrent des bouquets de fleur et des rameaux aux victimes. L'ensemble évoque une scène de théâtre figée.

Ensemble composé d'une villa, de quartiers artisanaux et d'habitations. La villa se compose d'une habitation richement ornée, d'une aile thermale à péristyle et de dépendances.