Salers (15140)

Sur une porte voûtée en ogive, appelée aussi porte Ste-Anne, s'élève une tour carrée sur laquelle s'appuie, à droite, une tour ronde. Des mâchicoulis et des corbeaux, puis une toiture surmontée d'un ouvrage en ferronnerie la terminent. La partie inférieure pourrait dater du 14e siècle.

L'église existe dès le 13e siècle (le porche pourrait remonter à la fin du 12e siècle). A partir de la fin 15e siècle, reconstruction jusqu'au milieu du 16e siècle (église consacrée en 1552). En 1620, démolition du clocher. Restaurations au 19e siècle (reconstruction du clocher).

Pierre Lizet, qui fit construire cette maison, était président du Parlement de Paris, et opposé aux Protestants ainsi qu'aux grands seigneurs. L'ancienne maison, qui sert de gendarmerie, présente une façade meublée d'une fenêtre gothique ouvrant sur une salle voûtée. La fenêtre est à meneau et son tympan orné de courbes et de contre-courbes. La salle voûtée est de forme rectangulaire. Les nervures composant la voûte s'appuient sur des culs-de-lampe. A l'intersection des liernes, diagonales et tiercerons se trouvent des cartouches avec armes et écussons.

Construction comprenant un rez-de-chaussée couvert. La façade est percée d'une porte cochère en anse de panier, flanquée de deux petites ouvertures à linteau droit. Au-dessus de la porte se trouve une autre porte fouragère en pénétration dans la toiture, et couverte par une lucarne à fronton triangulaire. Une autre lucarne est placée à l'aplomb de la fenêtre de gauche, également à fronton triangulaire. Cette dernière lucarne semble de construction récente.

Hospice bâti en 1734 pour loger les prêtres chargés de prêcher des missions dans la région des hautes montagnes d'Auvergne. Il fut confisqué à la Révolution, puis vendu en 1796 avant d'être racheté par les pères missionnaires de Clermont. La chapelle est datée de 1767. Elle est constituée d'une superposition de pilastres aux chapiteaux s'apparentant au style corinthien. Groupés par paires, ces pilastres sont situés à chaque extrémité de la façade. Un fronton triangulaire couronne l'ensemble. L'édifice se compose de trois travées séparées par des doubleaux reposant sur des pilastres ornés de chapiteaux. Le choeur ouvre sur une abside à pans coupés. L'hospice y attenant comprend un étage ordinaire et un étage de combles. Les fenêtres possèdent un linteau constitué par des arcs appareillés. La porte d'entrée, légèrement surélevée, donne accès au vestibule où se trouve un escalier en bois montant sur deux étages.

La maison Bertrandy, du nom des premiers propriétaires, vieille famille de notables, fut reconstruite en 1700. Plusieurs éléments architecturaux attestent cependant l'existence d'une demeure plus ancienne située sur cet emplacement. L'intérieur de la maison a préservé des parties de décors évoquant chaque étape de son développement. On note la présence d'arcs et de chambranles de portes romans et gothiques dans les caves. L'escalier est en vis avec une base à moulures prismatiques. Il comporte également des niches d'éclairage et est revêtu d'un badigeon traité en faux appareil. Le rez-de-chaussée renferme une cheminée monumentale médiévale en pierre à piédroits et manteau moulurés. Le salon lambrissé se distingue par ses placards de hauteur, sa cheminée et dessus en stuc. Enfin, une petite chambre d'angle à lambris d'appui vient clore cet inventaire. Au premier étage, se trouvent une porte cloutée, un salon à cheminée en bois, une peinture du 18ème siècle ainsi qu'un parquet rustique. La charpente, très soignée, est agrémentée de poinçons pendants à tête moulurée.

La façade s'ouvre, au rez-de-chaussée, par une baie de boutique à l'arc en anse de panier aux étaux en saillie de part et d'autre de l'entrée au seuil surélevé. La façade en retour, perpendiculaire à la précédente, est formée de deux parties séparées par une tourelle à pans coupés. La façade à gauche de la tourelle s'ouvre au rez-de-chaussée par une ancienne boutique qui a conservé ses étaux. La tourelle d'escalier est à trois pans coupés. La porte d'entrée présente des piedroits ornés de pilastres à chapiteaux doriques supportant un entablement terminé par une corniche en saillie posée sur une rangée de denticules.

Maison comprenant une tourelle d'escalier de la fin du 15e siècle.

A l'intérieur, corridor voûté avec ogive Renaissance ; cheminée monumentale en pierre. Larges fenêtres à meneaux. Dans la cour intérieure, porte à accolade surmontée d'une boule et quelques fenêtres à meneaux.

Maison avec une cour Renaissance précédée d'un passage voûté orné de fines nervures. La façade sur rue est percée de deux portes, formées d'un arc en anse de panier et moulurées. La porte donnant accès au passage voûté est surmontée d'un blason. La maison comporte deux étages, et une corniche moulurée. Dans la cour se trouve un escalier à tourelle en pierre dont la porte d'accès, en arc ogival, est également surmontée d'un blason.

Immeuble composé de deux corps de logis rectangulaires. Le premier possède un étage au-dessus d'un rez-de-chaussée surélevé dont l'entrée se fait par une porte portant le millésime 1666. Cette porte ouvre sur une cage d'escalier rectangulaire. L'escalier est formé de montées droites en retour direct à partir de paliers portés sur des arcs, et dessert l'ensemble de l'habitation. Le second corps de logis forme décrochement en retrait sur le précédent au nord, et retour sur ce dernier au sud. Haut de deux étages, il est accosté au nord-ouest d'une tour circulaire. Cette façade occidentale est précédée d'une terrasse dont le mur de soutènement avait un rôle défensif. Ce mur est précédé d'une seconde terrasse en contre-bas, elle-même posée sur un premier mur de soutien.

"Le monument s'apparente à une travée comprenant un arc brisé de style gothique avec ses piédroits et un entablement, posé sur un faible emmarchement. Le portique est surmonté d'un coq, comme sur nombre de monuments attribués à Croizet, architecte du département. L'entablement est orné en son centre des armes de la ville flanquées de part et d'autre par les dates du conflit et la dédicace de la ville. La tradition nationale (le coq, « gallus » en latin, étant souvent associé par consonance avec « Gallus », le Gaulois) est ainsi convoquée au chevet de la représentation locale. Les piédroits de l'arc reçoivent les listes des noms des soldats morts sur des plaques de bronze relevées par des palmes et sommées de la croix de la Légion d'honneur et d'une croix de guerre. Dans les écoinçons, d'autres palmes, sculptées cette fois-ci dans la pierre, accompagnent l'inclinaison de l'arc. Il s'agit avant tout d'un monument d'architecture mis en scène à l'entrée d'une sorte de jardin du souvenir qui apparaît dans l'embrasure de la baie et qui se poursuit au loin vers les monts du Cantal. On reconnaît d'une part le style gothique dans l'arc brisé et la modénature faisant alterner tores, gorges, moulures et bases finement ciselées, et, d'autre part, une référence à la typologie antique de l'arc de triomphe qui inscrit l'arc dans une portion de mur et le rend autonome. Le revers de l'arc ne présente aucun décor."

En 1428, Charles VII donna aux habitants de Salers l'autorisation de bâtir des remparts et des tours pour protéger la ville, malgré l'opposition des barons qui voyaient là une atteinte à leurs droits féodaux. Des remparts, seules subsistent la porte de la Martille et le beffroi. La porte est constituée d'une tour carrée en lave de deux étages, avec une toiture percée d'une lucarne. Le passage d'entrée est couvert par une voûte en berceau légèrement surbaissée que renforcent deux nervures faisant office de doubleaux dont le profil révèle la fin du 15e siècle. Entrée en ogive surmontée d'un écusson. Deux vantaux de menuiserie fermaient l'ouverture. Il n'existait pas de herse.

Façade avec deux tourelles en encorbellement et tour d'escalier.