Thiers (63300)

Edifice important au 12e siècle, réduit aujourd'hui aux travées de la nef et des bas-côtés, le reste étant en ruines certainement par suite de la chute d'un clocher qui occupait la croisée. Au 19e siècle, construction d'un choeur à l'emplacement de cette croisée, laissant de côté le reste. La nef devait se terminer par une abside circulaire et deux absidioles. Au sud du choeur se trouve une chapelle du 14e siècle. Les piliers ouest de la croisée ont été refaits au 16e siècle. La façade ouest conserve une tour dont les deux étages ont été refaits, l'un au 13e, l'autre au 19e siècle. Chapiteaux sculptés (feuillages, personnages...).

Dépendance de l'église Saint-Genès, cette chapelle romane fondée en 1016 a été profondément remaniée au 19e siècle. Il n'en subsiste que le volume général. L'édifice se compose de trois nefs s'allongeant dans le même sens que celles de l'église avec laquelle elle communiquait autrefois. La façade occidentale est percée d'une porte en plein cintre encadrée de deux fenêtres de même forme. Une rosace quadrilobée surmonte la porte. Une grande archivolte également en plein cintre surmonte l'ensemble. Au premier étage, deux petites archivoltes en plein cintre géminées, ornées d'une frise de dents de scie retombant sur des impostes, indiquent l'emplacement d'ouvertures anciennes. Deux ouvertures de même nature se situent au sommet du pignon. La façade Est donne sur un jardinet qui était autrefois le cimetière de l'église Saint-Genès.

Petit manoir du 14e siècle appartenant à un ensemble de résidences secondaires édifiées au 16e siècle par des notables thiernois. L'édifice présente une masse carrée organisée autour d'une cour aujourd'hui couverte d'une verrière, flanquée de quatre tours d'angles circulaires. La façade nord est ornée d'un crénelage et d'une échauguette.

Château médiéval, de la fin du 15e siècle, transformé au 18e siècle. En 1728, le marquis de Simiane achète le château, le fait restaurer et fait agrandir le parc. Pendant la Révolution, les propriétaires (les Montmorin, fabricants de papier anoblis) font abattre les tours du château. Au 20e siècle, le château perd une partie de ses boiseries et collections, mais conserve de nombreux éléments architecturaux et décoratifs des 15e et 18e siècles. La chapelle, à une des extrémités de la galerie, possède des peintures murales (une de l'époque gothique, les trois autres du 18e siècle) et des vitraux du 19e siècle. Au deuxième étage, une pièce conserve ses lambris d'époque Louis XIV. Les jardins, aménagés au 18e siècle, sont à l'abandon depuis le 19e siècle, mais ont conservé leur ordonnancement à l'état archéologique (mouvements de terrain, terrasses, bassins, ...) qui servent à la restauration amorcée par les actuels propriétaires.

Usine édifiée en 1895, représentative des constructions à usage locatif utilisées par les entreprises familiales. Une passerelle surplombant la Durolle permet d'accéder à l'usine. Un escalier métallique et un monte-charge desservent l'intérieur. Les quatre niveaux sont découpés en ateliers de différentes surfaces, séparés par des cloisons en bois ou en brique creuse. A chaque étage, des arbres de transmission équipés de poulies traversent les ateliers. Ils sont mis en mouvement par des courroies partant de la turbine hydraulique installée sous le bâtiment.

Le premier édifice remontait au 6e siècle. L'église actuelle date du 12e siècle et conserve les restes d'un pavement médiéval en mosaïque découvert en 1863.

Eglise d'origine romane, entièrement reconstruite au 15e siècle. Au 16e siècle, lors des guerres de Religion, l'église fut englobée dans le système défensif de la dernière enceinte des remparts. L'édifice subit alors d'importants remaniements. Occasionnellement, il servait de redoute aux soldats qui se postaient au-dessus des voûtes, derrière des créneaux espacés qui subsistent encore. La crypte a été comblée par les terres apportées de l'ancien cimetière du Moûtier. Pendant la Révolution, l'église fut désaffectée et transformée en fabrique d'armes. Elle fut rendue au culte sous l'Empire et entièrement restaurée au 19e siècle. Sa partie occidentale fut reconstruite. Les vitraux datent des années 1892-1896.

Fondée au début du 20e siècle, la société s'installe dans les locaux d'une ancienne scierie. Le bâtiment subit peu de transformations. Jusqu'au milieu des années 1980, date de la cessation d'activité, y sont fabriquées des lames de couteau droit par estampage. Ayant conservé son matériel, l'usine est intéressante comme témoin de l'histoire des techniques (machines, outillage, produits finis et semi-finis, matières premières...).

Les Nevreze sont d'importants marchands, alliés de Simon Ruiz, de Médina del Campo en Castille implanté à Nantes.

Entre le 16e siècle et le 18e siècle, les riches marchands de la ville ont à coeur de se faire bâtir une habitation digne de leur réussite sociale. La maison du 18 rue Conchette entre dans la typologie. Sa construction et sa possession jusqu’au 19e siècle se rapportent en effet à des familles de marchands-bourgeois qui s’y succèdent par héritage et alliance, et dont des membres font également construire des hôtels rue Conchette ou à proximité.

Construction de deux étages en pan de bois portée sur un rez-de-chaussée maçonné ouvert de boutiques, avec partie saillante à l'angle reposant sur deux colonnes isolées. A l'intérieur, l'édifice conserve quelques cheminées datant de son époque de construction.

Maison en pans de bois ornée de sculptures représentant les sept péchés capitaux.

Maison à pans de bois de la seconde moitié du 15e siècle, de plan pentagonal avec cage d'escalier en vis dans-oeuvre. Le rez-de-chaussée était, à l'origine, occupé par une boutique. Le deuxième niveau est constitué de trois baies séparées par des poteaux sculptés et encadrées de trois trumeaux hourdés à panneaux de bois, celui de gauche étant orné d'un "homme sauvage". Les poteaux sont ornés de petits personnages dans des niches. Sous l'appui des fenêtres, les colonnettes prismatiques sont engoulées de têtes grimaçantes. Les allèges des fenêtres sont également hourdées avec panneaux de bois à plis-de-serviette couvrant. A l'angle de la maison est accroché un édicule néo-gothique abritant une statuette de la Vierge.

Maison s'ouvrant sur une porte du 17e siècle.

Maison présentant des vestiges de pans de bois sculptés du 15e siècle. Porte d'entrée chanfreinée.

Maison qui daterait des années 1600, présentant un corps de bâtiment principal avec une aile en retour d'angle, l'articulation des deux s'effectuant autour d'une tourelle d'escalier polygonale. La tourelle d'escalier s'élève de deux étages supplémentaires, donnant accès aux greniers et aux toitures. La distribution intérieure montre une certaine complexité. L'ensemble du premier niveau est voûté. Lambris et cheminées subsistent dans les pièces d'habitation. Aux premier et second étages, les plafonds sont à la française. Certains éléments de décor paraissent remonter à la fin du 18e siècle.

Maison forte de la fin du 15e siècle intégrée à un domaine comprenant le château formé de quatre corps de bâtiment entourant une cour intérieure et flanqué de deux tours, un parc avec jardins, potager, bassins, fontaine et murs de clôture, et des communs disposés autour d'une cour intérieure.

"En avril 1922 sont publiés les résultats du concours lancé par la Ville pour édifier le monument aux morts, qui donnent Gabriel Deroure, architecte thiernois, vainqueur. Ce dernier s'associe avec Joanny Durand, arrivé second, afin d'établir le projet définitif. Inauguré le 5 août 1923, le monument unit deux places de Thiers situées l'une en-dessous de l'autre et exploite le dispositif monumental d'une succession d'escaliers et de paliers."

"L'escalier précédait la construction du monument dont la composition d'ensemble intègre donc les trois volées doubles d'un escalier rampe sur rampe. Les murs d'échiffre ont été retravaillés à cette occasion et accueillent des inscriptions relatives aux zones géographiques des combats. Sur un socle élevé en béton de chaux hydraulique s'élève le monument en maçonnerie de pierre de taille finement bouchardée. La partie principale s'avance telle un avant-corps constitué par un mur scandé de sept travées encadrées par des pilastres et flanqué de faisceaux de lances obliques. Ces travées contiennent les noms des 500 soldats tombés au champ d'honneur. L'entablement est constitué d'un massif cantonné de deux parallélépipèdes ornés de couronnes de lauriers et dont le fronton triangulaire tronqué est sommé d'un coq. Cet entablement contient en lettres d'or la dédicace et les dates du conflit. La partie centrale s'intègre aux premières volées convergentes par des bas-reliefs sculptés dans un calcaire blanc : une paysanne agenouillée avec ses récoltes et cachant son visage dans sa main, et un ouvrier avec ses outils, joignant les mains en prière. Au centre et en ressaut se détachent les deux héros nationaux ici célébrés, le héros gaulois et celui de 14-18 juchés sur un haut piédestal réalisé en pierre de Lens. Le poilu pose doucement la tête sur l'épaule du Gaulois, peut-être Vercingétorix, qui lui prend la main et fait un pas en avant dans une attitude de noblesse et de dignité. En remettant le monument en perspective, on constate que la place supérieure joue également un rôle dans l'orchestration générale, avec ses rangées d'arbres offrant un couronnement, sorte d'attique paysager. Ainsi, un double mouvement se noue entre le monument, qui devient partie prenante de l'urbain, et l'aménagement de la place qui prend une ampleur monumentale. Gabriel Deroure et Joanny Durand sont les concepteurs du monument. Joanny Durand (1886-1955) est né à Boën (Loire) en 1886. Élève de l'Ecole nationale des Beaux-Arts de Paris en 1910, il est blessé dès le début des combats. Réformé, il est envoyé en convalescence à Coutances, dans la Manche. Se remettant progressivement à son activité de sculpteur, il réalise onze monuments aux morts dans son département natal dans lesquels il convoque des figures nationales récurrentes. Ainsi du chevalier médiéval en armure ou du Gaulois (monument de Sail-sous-Couzan, Lycée Claude-Fauriel à St-Etienne, Boën, Saint-Julien d'Oddes). On relève une inspiration iconographique similaire dans le programme du monument de Boën-sur-Lignon (hors cimetière), où, de nouveau, un gaulois et un poilu figurent côte-à-côte."