Vendôme (41100)

L'église de la Trinité date des 12e, 13e, 14e et 15e siècles, tandis que l'ancienne abbaye de la Trinité date des 14e, 16e, 17e et 18e siècles. L'abbaye a été fondée en 1034 Par Geoffroy Martel, comte de Vendôme. Elle comprenait les bâtiments conventuels avec de nombreuses dépendances et des constructions affectées aux usages profanes et aux besoins matériels de la communauté. Au sud de l'église abbatiale se trouvaient cloîtres, réfectoires, chapître, bibliothèque, archives, logements... Le reste de l'abbaye, greniers, habitations des laïques, dépendances diverses, se trouvait en dehors de l'enceinte. Les cloîtres, disparus en partie, avaient été construits au début du 16e siècle. Les bâtiments furent vendus en 1791

Le manège Rochambeau de Vendôme se situe au centre même du quartier militaire entre les deux bras du Loir, à la limite des zones inondables. Il fait partie de tout un ensemble de bâtiments militaires (écuries, logements, etc.) créés dès les années 1821 pour accueillir un régiment de cavalerie au grand complet et éviter ainsi la dispersion des troupes en divers lieu (caserne de Montoire, lieux dans Vendôme même, etc.). La nécessité d'un grand manège avait été mentionnée dès l'origine pour permettre une meilleure instruction des cavaliers. La bâtisse employée (pierre de taille en soubassement, pierre de moyenne dimension puis blocage recouvert d'enduit) apporte une certaine animation sur ces longues façades qui peuvent sembler d'abord un peu monotone. De même, les fenêtres en plein-cintre qui scandent les façades longitudinales du manège introduisent une notion de travée que l'on retrouve dans les bâtiments des écuries avec les portes surmontées d'arc en plein-cintre ou les fenêtres rectangulaires. La charpente du manège, conçue selon le système inventé en 1837 par l'ingénieur Camille Polonceau, présente l'association d'éléments en bois, en fer et en fonte : les arbalétriers en bois sont soutenus par des contrefiches en fonte reliées entre elles par des tirants de fer. Ce type de charpente fut préconisé pour couvrir les manèges militaires de 1ère classe comme le stipulait la circulaire du 21 septembre 1854. Très peu de charpentes de ce type subsistent encore aujourd'hui ; en région Centre elle est la seule à être visible et en relatif bon état.

La chapelle aurait été fondée vers 1075 et faisait partie d'un prieuré qui dépendait de l'abbaye de Saint-Georges-du-Bois. Cette église était autrefois plus grande qu'elle ne l'est. Il n'en subsiste plus que le choeur et l'abside. La nef, qui servit de magasin après la désaffection de l'église, a disparu. Les maisons cernant la chapelle, l'ancienne tannerie et le moulin, faisaient partie de l'enclos du petit monastère. L'ensemble était fermé par des murs. L'intérieur de la chapelle conserve des chapiteaux sculptés (têtes, feuillages, oiseaux).

L'enceinte nord remonte aux 12e et 14e siècles, et présente quatre tours et une courtine. La tour de l'Eperon est une ancienne tour d'escalier. La partie sud semble appartenir au 15e siècle ou à la première partie du 16e.

Le logis est prolongé à l'ouest par une petite aile dont les pièces en enfilade sont ornées de boiseries 18e et de cheminées en pierre Louis XV et Louis XVI. Un grand bâtiment de servitude, à l'est de la cour, enserre la chapelle qui lui est perpendiculaire. Un autre bâtiment de servitude ferme la cour à l'ouest et sert d'habitation à la ferme. Ce bâtiment est prolongé par une fuye circulaire. La cour de ferme est bordée par un bâtiment de servitude du 16e siècle. L'ensemble architectural de l'oratoire n'a pas été modifié depuis le 18e siècle.

Ancienne chambre des comptes dont la juridiction fut supprimée en 1712. L'édifice fut alors transformé en habitation. La façade sur cour fut restaurée et ornée de sculptures modernes. Le bâtiment en retour à gauche de la cour, dont les étages supérieurs étaient en colombage et comportaient, au second, une galerie ouverte, fut réduit à un rez-de-chaussée. La façade sur cour a conservé son aspect du 16e siècle. Dans le comble, deux lucarnes Renaissance avec fronton surmonté d'un motif sculpté. Pilastres à chapiteaux sculptés de chaque côté des fenêtres.

Cette tour est ce qu'il reste de l'église paroissiale des 15e et 16e siècles. Cette église avait été transformée en halle à la fin du 18e siècle. A la suite de l'écroulement d'une grande partie de la nef, elle a été complètement démolie en 1857. Ont été conservés les façades méridionale et occidentale, ainsi que la tourelle d'escalier, l'étage du beffroi et toute la partie supérieure.

L'église de la Madeleine a été fondée en 1474, à l'initiative du comte de Vendôme Jean VIII. Simple chapelle succursale, elle fut érigée en église paroissiale en 1487. Après la Trinité, elle fut la seconde paroisse du centre historique de Vendôme. L'édifice présentait à l'origine un plan très simple : la nef couverte d'une charpente lambrissée à entraits sculptés et polychromes, était terminée par une abside à trois pans. Les vestiges de colonnes engagées visibles dans les angles laissent supposer que la voûte à liernes et tiercerons ne fut pas le mode de couvrement initial de l'abside. Un clocher flanquait l'angle nord-ouest. Sa flèche de pierre polygonale, aux arêtes saillantes garnies de crochets, s'élève au-dessus d'une chambre des cloches percée de baies en arc brisé, que surmonte un tambour octogonal, éclairé par des baies à réseau trilobé, flanqué de pinacles et couronné d'une balustrade ajourée de motifs flamboyants. La simplicité de parti fut ensuite abandonnée au profit d'un édifice à collatéraux. En 1523, Jacques Malon, contrôleur du grenier à sel, fit construire une chapelle à l'angle de la nef et du clocher. Au cours du 16e siècle, l'église reçut un bas-côté nord, qui fut ensuite réuni à la chapelle seigneuriale des Malon pour former un collatéral de six travées couvertes de voûtes d'ogives et s'ouvrant largement sur le vaisseau central par des arcades en tiers-point. Les baies retombent sur des piliers demi-cylindriques du côté de la nef, et à moulures prismatiques du côté du collatéral. Une chapelle avait été élevée en 1532, au sud-est de l'abside. En 1680, des chapelles peu profondes et une sacristie furent ajoutées au sud. Le projet de reconstruction de l'église, donné par l'architecte vendômois E. Marganne, ayant été rejeté, dans le dernier quart du 19e siècle, l'église fut agrandie, côté sud, par trois dernières petites chapelles. Une tribune fut construite pour porter l'orgue et une nouvelle sacristie fut accolée à l'abside. Le gothique flamboyant a laissé sa marque dans le réseau du remplage des baies, le décor sculpté des contreforts, la pénétration des ogives dans les supports qui adoptent des formes prismatiques, et surtout à l'abside, dans le réseau de la grande baie d'axe au jeu complexe de courbes et de contre-courbes caractéristiques, et dans la voûte nervurée. Les conceptions nouvelles se lisent aussi dans le volume clair et dégagé que permettent l'emploi des colonnes et le percement des grandes arcades. Cette église de l'âge de la reconstruction, a conservé, malgré les agrandissements dont elle fut l'objet à diverses époques, une certaine qualité architecturale. Elle témoigne de la richesse de l'architecture gothique flamboyante à Vendôme qui, ensuite, s'affirma sans contrainte, grâce au mécénat de la comtesse Marie de Luxembourg, à la tour-clocher de l'église Saint-Martin, à la chapelle Saint-Jacques et à l'exceptionnelle façade de la Trinité. Sans égaler à beaucoup près celle plus ancienne de l'abbatiale, l'élégante tour-clocher de la Madeleine marque le paysage urbain. Pour accompagner le décor peint et sculpté réalisé entre 1878 et 1895, les baies des collatéraux furent garnies de vitraux conçus et fabriqués dans les principaux ateliers de la région, par les maîtres-verriers tourangeaux Lucien-Léopold Lobin et son successeur, Jean-Prosper Florence, Julien Fournier, et Charles Lorin, de Chartres. Cet ensemble de verrières constitue un témoignage intéressant sur l'art du vitrail à la fin du 19e siècle. Il nous éclaire sur la personnalité, les intentions des donateurs, ainsi que sur les circonstances dans lesquelles ces oeuvres ont été commandées. Il restitue le climat esthétique dans lequel baignait l'art religieux à cette époque. Il faut aussi souligner l'intérêt historique du vitrail de la baie d'axe qui réunit des panneaux d'origine posés à la fin du 15e siècle, et des vitraux provenant de la chapelle de Jacques Malon.

L'actuel monastère se trouve à l'emplacement d'une première fondation établie en faveur des chevaliers de l'ordre du Temple. En 1140, la comtesse Mahaut de Chateaudun, veuve de Geoffroy Grisegonelle comte de Vendôme, donna aux Templiers le terrain sur lequel ils bâtirent leur résidence et leur église. En 1223, les Templiers cédèrent leur maison aux Cordeliers. En 1589, la ville est prise par Henri IV, le couvent pillé et l'église incendiée. Le cloître fut restauré dans son état actuel, s'ouvrant sur la cour par cinq arcades. En 1790, les religieux furent explusés. En 1792, le couvent fut vendu comme bien national.

La chapelle date des 13e et 15e siècles, tandis que l'ancien lycée Ronsard et l'hôtel du Saillant sont des 15e, 17e et 18e siècles. L'hôpital fut institué au 12e siècle sur le passage de la route de Compostelle, pour accueillir pélerins, pauves et malades. La chapelle est consacrée en 1203. En 1362, cette dernière est saccagée par les Anglais. Elle est rebâtie et consacrée en 1452, et des adjonctions sont réalisées à la fin du 15e ou au début du 16e siècle. Le clocher, construit sur plan carré, devient octogonal à son étage supérieur, avec des colonnes isolées flanquant les quatre pans. L'ensemble scolaire date du 17e siècle. L'architecture de la cour d'honneur offre un rare exemple de bâtiments à mi-chemin entre les destinations monacale et scolaire, conçus autour d'un cloître. Tout le côté donnant sur la rue Saint-Jacques montre l'évolution sur trois siècles d'un ensemble scolaire.

Cette maison faisait partie de la construction qui fermait l'abbaye et la séparait de la ville. Le nom de "Logis des hôtes" lui est généralement attribué, mais il semble que ce bâtiment se trouvait dans celui qui lui fait face, entre le clocher et les anciennes cuisines aujourd'hui démolies. Cette maison faisait partie des dépendances de l'abbaye. Des greniers y furent établis à l'étage et des écuries au rez-de-chaussée. Elle fut transformée en habitation lors de la vente et du morcellement de cette partie du monastère. Le premier étage s'ouvre par quatre baies cintrées, avec encadrement double mouluré et sculpté. Un balcon avec escalier de pierre extérieur et un petit bâtiment en aile sur la gauche ont été ajoutés.

Cette maison a été édifiée au début du 19e siècle, probablement entre 1830 et 1848, lors du plein essor du compagnonnage. La lucarne à lien gitard et lien croche formant tenaille, avec un assemblage à mi-bois, présente une grande simplicité. Les deux berceaux constitués possèdent des inscriptions et symboles compagnonniques dans leurs vides : U.V.G.T. indiquant le rite d'un compagnon du Devoir ou Soubise, et la maxime Dieu protège les arts.

Maison avec façade à pans de bois, de la fin du 15e siècle ou du début du 16e. Elle présente trois étages surmontés d'un pignon dont la ferme extérieure de charpente, en saillie, a ses jambettes et aisseliers portés par des liens. Aux premier et second étages, poteaux, traverses, sablières et liens sont moulurés de profils indiquant l'époque de la construction. Le deuxième étage est en encorbellement sur le premier, lequel l'est également sur le rez-de-chaussée. Entre les bois, les vides sonts remplis de briques apparentes. Les liens du rez-de-chaussée sont sculptés, représentant Saint-Louis portant un écusson, Saint-Jean-Baptiste, Saint-Nicolas et Saint-Martin.

La maison du compagnon du devoir Albert Fisseau a été édifiée en 1948 dans un quartier détruit par les bombardements de 1940. Elle est dotée d'une lucarne compagnonnique à lien guitard et lien croche formant tenaille d'une facture très soignée, proportionnellement très importante, située à l'aplomb des baies jumelées de la façade.

La statue en bronze de Fernand Hamar a été inaugurée en présence de l'ambassadeur américain Horace Porter ; il s'agit du modèle réduit du futur monument de Lafayette square de Washington.