Vichy (03200)

Il s'agit d'un des six casinos de Vichy à la Belle Epoque. Créé en 1879, il devint l'une des plus célèbres maisons de jeux de France, dévolue aux courses, concours hippiques et tir aux pigeons, avant de disparaître en 1910. Le bâtiment de style neo-Renaissance fut complètement modifié. La coupole est une grande structure barlongue soutenant une verrière par l'intermédiaire de voussures revêtues de papier peint signé Louis Bardey. Les petits plafonds peints présentent fruits, guirlandes, putti, dragons et arabesques.

Construit en 1926 par les architectes Chanet et Liogier, cet édifice constitue un des rares exemples en France de casino de style Art Déco. Malheureusement amoindri par la reconstruction de sa façade après la guerre, il a cependant conservé sa salle de spectacle et un escalier orné de vitraux de F. Chigot représentant la Comédie, la Tragédie et la Musique. Le petit casino a été transformé en centre culturel en 1965.

Dernier vestige de l'important ensemble de l'église et du couvent des Célestins, construit pour le duc de Bourbon entre 1402 et 1410. Les bâtiments conventuels ont disparu au fur et à mesure de l'agrandissement de la ville.

L'église Saint-Blaise est construite à la place de l'ancienne basilique mérovingienne Sainte-Croix, détruite au 10e siècle et reconstruite au 12e. Au 16e siècle, la chapelle Saint-Michel devient l'église Saint-Blaise. Elle est agrandie de 1672 à 1714. Construite pour répondre aux besoins des riches curistes, abritant la Vierge noire, Notre-Dame des Malades, qui fait l'objet d'un pèlerinage, s'avère trop petite. Antoine Chanet et Jean Liogier construisent de 1925 à 1931 la nouvelle église Notre-Dame-des-Malades, accolée à l’église Saint-Blaise et communiquant avec elle par le déambulatoire. Surmontée d’une immense coupole revêtue de cuivre qui couvre une nef circulaire, elle est construite en béton armé. Son clocher carré, haut de 67 m, n’est achevé qu’en 1956. Le décor intérieur, réalisé par les frères Mauméjean, surprend par la richesse des matériaux employés (chancel en marbre et acier, autel et ambons en onyx, stalles en acajou) , la qualité de leur mise en œuvre (mosaïque, marqueterie de bois et d’émail) et la modernité des lignes et du graphisme évoquant l’Art déco. Le choeur est couvert d'une voûte en berceau continu ornée de mosaïques illustrant les sept dons du Saint-Esprit. Les piliers à chapiteaux sont revêtus de stucs peints façon lapis lazulis. La coupole est ornée d'une mosaïque qui illustre différents épisodes de l'histoire sainte autour de la représentation de la Trinité. La chapelle des fonds baptismaux est également ornée d'une mosaïque représentant le baptème de Clovis.

Le parc se trouve à la périphérie orientale de l'ancienne vieille ville où s'était établi un couvent de Célestins. Au début du 19e siècle, construction du bâtiment ouest et d'un pavillon en bois couvrant la source. Au début du 20e siècle, le pavillon fut remplacé par un édifice en pierre, et une orangerie fut ajoutée à l'est. Le premier bâtiment, néo-classique, est un petit édifice de plan en L, à un niveau, qui ouvre sur le parc par une série d'arcades en plein cintre, retombant à gauche sur des pilastres et à droite sur des colonnes engagées. Le pavillon de la source, fait par Woog, s'élève au centre du parc. Il présente un plan ovale, s'élève en claire-voie sur presque toute sa périphérie et est ouvert par une véranda. La façade avant présente sept arcs en plein cintre agrafés d'une petite console. De chaque côté, deux absides soutenues par des piliers terminent le bâtiment. Les murs extérieurs sont recouverts d'une sorte de treillis en bois en forme de croisillons ou sur des motifs rappelant les coquilles. Des bas-reliefs surmontent les portes latérales, avec une iconographie relative aux eaux. L'intérieur du pavillon présente le même type de décor en treillis dans les culs de four des absides. Des occuli sont entourés de stucs. La source est située dans une fontaine formée d'un bac et d'un arc orné de volutes, de rinceaux et de motifs rappelant le jaillissement de l'eau. L'orangerie est un petit édifice de plan en L, avec de grandes fenêtres plein cintre, et des pilastres surmontés de consoles jumelées.

La source Lardy, du nom de son inventeur, fut exploitée à partir de 1848, peu après sa découverte (1844). Les pavillons primitifs étaient de petits édifices en bois recouverts de chaume. Le pavillon actuel a été édifié en 1900. Edifice en bois de plan rectangulaire, terminé au nord par trois pans. L'ensemble repose sur treize piliers de bois. A l'intérieur, un mur clôt les sources et supporte une verrières à petits bois. L'ensemble a un plan en U. Intérieurement et extérieurement, le mur est recouvert de carreaux de faïences aux couleurs bleu, jaune, vert et or. A l'intérieur, deux parties sont délimitées par une différence de niveau, matérialisée par un escalier et une grille en fer forgé. Dans chacune d'elles, un bassin circulaire contenait la source, recouvert de carreaux de faïence de même couleur que les murs extérieurs. La source du fond était protégée par une cloche de verre. A son aplomb a été élevé un dôme hexagonal, couvert en écailles et terminé par un lanternon. Ce pavillon est, à Vichy, l'un des derniers vestiges de ces constructions en bois, architecture de jardin dans la tradition des fabriques.

La construction du nouvel établissement thermal fut décidée en 1898. Les stations thermales allemandes et autrichiennes étant alors à l'avant-garde, Charles Fère, directeur de la Compagnie Fermière, partit en visiter avec son ingénieur Guérin, et l'architecte Lecoeur. Les travaux commencèrent en 1899 et l'établissement fut inauguré en 1903. Une aile supplémentaire fut ajoutée en 1934. Le pavillon central est couvert d'une coupole. Le hall d'entrée ouvre sur l'extérieur par trois portes plein cintre entièrement vitrées et surmontées d'un vitrage multicolore. La coupole, inspirée des constructions arabes, se compose d'un tambour octogonal recouvert de grès flammé, et d'une calotte légèrement pointue. Sur la façade nord de 1934 se trouvent deux châteaux d'eau en léger retrait par rapport à son centre. Ils présentent l'aspect de deux tours fortifiées avec de pseudo ouvertures défensives. A l'intérieur, le hall d'entrée est orné des peintures d'Alphonse Osbert. La salle de mécanothérapie a conservé tous ses instruments de rééducation créés par un médecin suisse du début du siècle. La cabine grand luxe est ornée de faïence émaillée à motifs aquatiques.

Ensemble situé dans une ville thermale et destiné à la promenade mondaine. Etablissement thermal datant de 1889 et dû aux architectes Charles Lecoeur et Lucien Woog. Sources nouvellement aménagées, et baptisées Trink Hall, inaugurées en 1903. Les galeries couvertes, dues au ferronnier Emile Robert, proviennent de l'Exposition universelle de Paris de 1889, et sont remontées à Vichy entre 1899 et 1903. Le kiosque à musique est construit en 1920 et le fer à cheval composé de boutiques en 1928.

L'hôtel fut construit en 1913 par l'architecte Chanet. Transformé temporairement en hôpital, il devint l'hôtel Radio en 1937, abrita le ministère de l'air en 1940 et fut vendu en appartement en 1945. L'édifice comprend un rez-de-chaussée à bossages avec balcons-loggias, et quatre niveaux de combles sur neuf étages. L'intérieur a conservé son grand salon central sous verrière, ancienne salle de restaurant aujourd'hui transformée en salle de tennis de table. Cette pièce est entièrement ornée d'un décor néo Louis XVI de stucs, de structure classique composite, sur laquelle fut plaquée un ornement de feuillages, fleurs, fruits et scènes agrestes. Pilastres gainés et entablements supportent un plafond reprenant la forme d'une voûte en arc de cloître fractionné de lunettes, à ouverture zénithale ornée de verres peints à la façon des vitraux. L'architecte a utilisé le répertoire décoratif de la fin du 18e siècle (guirlandes, frise de postes, denticules...) en les mêlant à des motifs Art Nouveau (bouquets de roses, lianes). Les toiles peintes représentent des rondes de danseuses joueuses de violes et de tambourins dessinées avec une inspiration helléniste. La verrière reprend une composition à la fois classique et néo-classique avec des couleurs typiquement Troisième république. Cette salle est un des derniers vestiges des décors d'apparats qui ornaient les grands hôtels de la Belle Epoque de Vichy.

A abrité le corps diplomatique en 1940.

Esprit éclectique du 19e siècle. Vitraux de l'escalier par Chigot.

Style Art Déco. La façade a été refaite vers 1930.

Construit à la fin du 19e siècle par l'architecte Mizard, le Castel Flamand présente une architecture importée du nord. Edifice trapézoïdal, présentant deux maisons jumelées, dont le répertoire décoratif s'inspire d'un style flamand empruntant à la Renaissance et au 17e siècle. Les façades s'ornent d'un ensemble sculpté (corniches, tables, frises, chapiteaux, modillons, culots, agrafes, volutes, coquilles, écoinçons d'arcs...). Les dispositions et les décors intérieurs ont été conservés. Plafonds à gypserie ; pavements de céramique polychrome ; cheminées de marbre. Un incendie détruisit les toitures qui perdirent leurs dômes au bénéfice de loggias qui couronnent les deux angles abattus des façades.

Construite dans le courant historiciste, cette villa néo-gothique est le plus bel exemple du genre à Vichy. L'architecte s'efforça, à partir de formes du gothique flamboyant, de créer une silhouette pittoresque jouant sur le relief (logette centrale en encorbellement sur culot et ressauts ; garde-corps flamboyant ; lucarnes en fronton ; pignon ; archivolte en accolade en pénétration dans un chambranle oblong ; grandes baies) , sur l'opposition des matériaux et sur le décor (sculpture ; vitraux).

En 1861, Napoléon III décide de faire de Vichy une ville parc aux sites desservis par une galerie de promenade ou entourés d'un jardin public. L'architecte Emile Rondepierre est chargé du projet, et trace un parc à l'anglaise dont la réalisation se poursuit jusqu'en 1880. Après 1900, construction des sources Lardy et des Célestins avec un parc comprenant un kiosque à musique dont le vocabulaire ornemental s'inspire de l'eau. Ce kiosque est un exemple d'architecture de fête. L'ouvrage dérive des pavillons de jardin ottomans et orientaux. Il dispose d'une estrade permettant d'accueillir les orchestres d'instruments à vent. Sa base en maçonnerie enferme un plancher formant cage de résonnance. De plan octogonal, le kiosque repose sur un soubassement maçonné. Ses supports métalliques se composent de huit colonnettes s'élevant sur chaque angle. Terminées par un chapiteau à crochets, elles portent une console sur laquelle reposent les linteaux qui soutiennent le couvrement. Les colonnettes sont reliées entre elles au sol par un garde-corps métallique ajouré, formé d'un treillage de lames rivetées, percées régulièrement par des rosaces polylobées à l'intérieur desquelles s'inscrivent des conques crachant un jet d'eau en fonte moulée. Une frise du même motif, conque en moins, relie les colonnettes à hauteur des linteaux. Le couvrement est composé d'un plafond en parquet, compartimenté par des moulures saillantes reprenant la division octogonale de l'édifice. La couverture se compose d'un dôme aplati recouvert de plaques de zinc nervurées.

Pharmacie ayant perdu sa devanture d'origine (refaite au début des années 1960) , mais conservant l'essentiel de ses décors intérieurs 1900 (boiseries, stucs). Ce décor comprend de grands panneaux vitrés avec deux corps sur châssis bois à entrecolonnement géminée ; des frises de guirlandes sous corniche à modillons ; des comptoirs et des présentoirs à vitrines, tiroirs et galeries avec guirlandes et feuillages sculptés. Le sol et le plafond ont été refaits.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°3 offre un pignon à redans et une façade ornée d'une alternance de bandeaux horizontaux de briques et de pierre. Cette villa, très classique dans sa structure, se distingue par la finesse des détails sculptés des encadrements des baies, inspirés du vocabulaire médiéval (petits culots figurés sur lesquels reposent les archivoltes des fenêtres).

Villa datée de 1897, commencée par l'architecte Henry Décoret et achevée par Percilly. La façade est précédée d'un perron, fermé par une grille de clôture sur la rue. L'édifice se compose d'un rez-de-chaussée surélevé, d'un étage en façade et d'un étage de combles avec lucarnes. Dans-oeuvre, escalier en bois à balustrade tournant à volées droites. La façade sur rue est ordonnancée à trois travées. La travée centrale est animée par une logette au premier étage portée sur consoles et à angles délardés. Cette logette est couronnée par un balcon dont le garde-corps interrompt la corniche à modillons du toit, et dégage la porte-fenêtre d'une lucarne passante coiffée par un petit dôme. Cette façade présente une riche décoration d'inspiration mauresque avec carreaux de faïences polychromes et briques. Evocation stylisée de l'art arabe. Les céramiques carrées ou triangulaires dessinent des grecques ou des entrelacs de feuillages ou des rosettes. Cette villa constitue un exemple unique et original d'architecture mauresque à Vichy.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°10, achevée en 1900, correspond aux dernières constructions de la zone sud. Edifice de modénature classique, avec portes jumelées, verrière centrale éclairant la cage d'escalier et un fronton interrompu à hauteur de corniche.

Napoléon III confie à l'architecte Jean Lefaure la réalisation d'une villa pour ses séjours à Vichy. En 1863, son officier d'ordonnances, le comte de Clermont-Tonnerre, fait construire un chalet dans lequel est logée une partie de la suite de l'Empereur et de ses services. Sept chalets seront construits, répondant aux besoins impériaux durant ses séjours à Vichy. Le chalet de Clermont-Tonnerre est le premier de la série. De plan carré, le gros oeuvre se compose de moëllons en "opus incertum". Les parements sont en fausses briques rouges. L'entrée principale ouvre sur le parc. Son perron est garni d'un garde-corps en bois abrité par le balcon du premier étage, lequel s'orne d'une frise denticulée. La façade Est comporte quatre travées avec des portes fenêtres communiquant entre elles par une galerie extérieure, couverte par un auvent en appentis orné d'une frise en bois découpé. Au sud du chalet, dans le jardin, un pavillon est construit autour de 1905 pour servir de "garçonnière" au fils du propriétaire. Cet édifice présente un pavillon néo-gothique à deux niveaux flanqué d'une tourelle circulaire. Une aile basse lui est adossée à l'ouest, servant d'écurie.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°16 présente une façade convexe, classique, à entrée latérale. Long balcon à garde-corps de fonte. Frise de corniche ornée de postes. Lucarnes à frontons triangulaires.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°7 est un édifice classique avec une alternance de frontons cintrés et triangulaires.

Villa construite en 1893, représentative du style éclectique balnéaire caractérisé par ses formes (véranda, tourelle en pavillon, ...) , ses proportions et la mise en oeuvre de ses matériaux (vitraux, façades en briques losangées polychromes, tables et médaillons en faïence, garde-corps en fonte, bandeaux et frontons sculptés).

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°14 présente des plates-bandes de baies et des lucarnes aux formes courbes et sinueuses caractéristiques de l'Art Nouveau, de même pour les menuiseries et les ferronneries. A l'intérieur, une verrière garnit les doubles battants de la porte du vestibule, avec des motifs floraux et aquatiques (héron, canard) ainsi qu'un château en fond de paysage. L'escalier possède une rampe mixte, en bois et métal. Le salon a un plafond peint de motifs floraux et de feuillages, et une cheminée en marbre d'inspiration 18e siècle. La salle à manger présente une cheminée surmontée d'une glace dont la frise à l'antique est ornée d'une scène de vendanges. Son plafond est peint de feuillages et fruits.

Cette villa constitue un exemple de décor intérieur d'une demeure bourgeoise sous la IIIe République. L'intérêt de cet ensemble est accentué par sa destination qui était celle d'un cabinet médical dans une grande ville thermale. Le docteur Frémont recevait des curistes de haut rang et s'était appliqué à avoir un cabinet à la hauteur de ses patients. L'édifice a été agrandi en 1885, prenant pour base une villa néo-palladienne. La façade est classique (portique, niches, pilastres). A l'intérieur, le vestibule d'entrée est garni de lambris surmontés d'un décor au pochoir. Des tentures de velours séparent le vestibule de la cage d'escalier. En sous-sol, la cuisine, reliée à l'étage par un passe-plats, a conservé son fourneau Arizzoli. Le petit salon possède un plafond garni d'un décor de stuc, et une cheminée en marbre blanc néo-Louis XVI recouverte d'une garniture en velours rose à fleurs. Au mur, tissu broché de fleurs. Une portière en tissu double le vantail de la porte. La salle à manger est éclairée par une verrière en avancée, bordée d'une guirlande de capucines jaunes à bordure bleue. La cheminée en marbre rouge comporte un rétrécissement à carreaux de faïence à fleurs. Le lambris d'appui, qui revêt les murs, est garni d'un bandeau de tissu encastré, façon tapisserie, représentant des scènes de chasse. Le cabinet de médecine est garni d'un tissu broché ; le plafond a des solives bleues rehaussées de filets d'or ; la cheminée en bois ciré comporte des piédroits à colonne ; le lavabo est niché dans un meuble haut à décor Renaissance. Le grand salon comporte un plafond à caissons à rosace centrale avec décor au pochoir.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°5 présente un pignon à redans et une façade ornée d'une alternance de bandeaux horizontaux de briques et de pierres. La façade sur rue à trois travées se compose d'un rez-de-chaussée surélevé d'un premier étage à un balcon de pierre et d'un étage de combles éclairés par des lucarnes. Le balcon est protégé par un garde-corps en fonte. Les lucarnes sont d'inspiration Renaissance frappées du monogramme HC (Hubert Colombier).

Villa bâtie en 1902 par l'architecte Paul Martin pour son usage. L'édifice fut construit lors du lotissement du quartier de l'hôtel de ville. Il présente une façade ornée sur la rue, précédée d'un jardinet fermé par une grille de clôture. Le gros-oeuvre est construit en briques polychromes et pierre calcaire. L'édifice comprend un rez-de-chaussée surélevé, un étage noble, un comble éclairé par trois lucarnes. Dans-oeuvre, escalier en vis suspendu sur limon porteur. La façade principale est ornée de modillons et corbeille supportant le balcon, ornés de fleurs, feuillage et d'un masque central. Les pilastres de l'avant-corps sont en briques blanches incrustées dessinant des losanges. La plate-bande de la porte-fenêtre du premier étage est ornée d'une tête entourée de gerbes et de fleurs entre deux ailerons. Les modillons des corniches sont ornés de chutes de fleurs et de fruits. Le tympan de la porte-fenêtre du premier étage et le bandeau séparant les modillons sont revêtus d'un placage de céramiques vertes au motif en "roue dentelée". A l'intérieur, portes et lambris moulurés ainsi que quelques cheminées en chêne verni. La pièce circulaire dite "salon de musique" est ornée d'un parquet étoile, d'une cheminée de marbre blanc surmontée d'un trumeau aux gypseries rocailles. Les fenêtres et portes-fenêtres donnant sur la terrasse arrière sont garnies de vitraux à motifs géométriques.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°8, signée Henri Decoret, est datée de 1897.

Napoléon III confie à l'architecte Jean Lefaure la réalisation d'une villa pour ses séjours à Vichy. En 1863, son officier d'ordonnances, le comte de Clermont-Tonnerre, fait construire un chalet dans lequel est logée une partie de la suite de l'Empereur et de ses services. Sept chalets seront construits, répondant aux besoins impériaux durant ses séjours à Vichy. Le chalet de Clermont-Tonnerre est le premier de la série. Le chalet Marie-Louise s'élève entre les chalets de l'Empereur et de Clermont-Tonnerre, avec lesquels il communique par une galerie souterraine permettant de faire passer les plats cuisinés. De plan carré, son gros-oeuvre se compose de fausses briques dessinant un damier jaune et ocre. Galeries et balcons en bois. Les élévations extérieures ont conservé leur décor d'origine. La façade sur rue comporte deux niveaux de galeries en bois sur poteaux, avec frises de corniches et de balcons à denticules et pointes de lances en bois découpé. Treillage ajouré sous l'avant-toit. Garde-corps de balcons à balustres plats en bois découpé. La porte d'entrée de la façade sur parc est à vantail ajouré de vitraux, et protégée par un auvent formant balcon au premier étage. A l'intérieur, le dallage du vestibule est en pierre blanche polygonale frappée de cabochons noirs en quinconce. Historiquement, il s'agit ici du premier chalet habité par l'Empereur avant sa demande d'un chalet avec balcon donnant sur le parc. Il est également le seul chalet à avoir conservé la totalité de son décor extérieur d'origine. Il s'agit du chalet le plus authentique de la série.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°9, commandée sous le nom de Villa Flamande, justifie son appellation par son fronton pignon chantourné, sa lucarne en éperon garnie de potences, et le décor chargé de sa modénature.

Maison Art Nouveau représentant un des rares exemples d'architecture "modern style" à Vichy. Elle fut construite après 1904, dans un quartier composé de maisons aux façades néo-classiques. Le mur de clôture sur rue est composé d'un petit bahut percé d'une porte piétonne. Une grille en fer forgé le surmonte, avec courbes et contre-courbes dont les extrémités se terminent par des feuillages (lilas, trèfles) ou en pointe. Il s'agit d'une commande réalisée pour cet édifice, exécutée à la cire perdue. La façade ouest comprend deux travées sur quatre niveaux avec un soubassement à bossages et un perron hors-oeuvre avec une rampe et un garde-corps reprenant les motifs de la grille. Rez-de-chaussée avec une double porte vitrée sur la travée gauche ; deux fenêtres jumelées à la travée droite. La porte est ornée de formes sinueuses alliant bois, ferronnerie et vitraux. La partie haute garnie de vitraux de couleur, est renforcée d'un grillage reprenant les motifs de la grille. Un petit tympan au cintre surbaissé avec petits bois courbes complète la composition. Le premier étage est percé par deux portes-fenêtres à balconnets semi-circulaire garnis d'un garde-corps pansu en ferronnerie. Ces balconnets prennent assise sur les claveaux des arcs inférieurs ornés de motifs végétaux saillants. Les arcs de ces deux portes-fenêtres sont également ornés de motifs végétaux (fleurs, feuillages). A l'intérieur, le vestibule est orné d'un pavement en céramique polychrome. Le rez-de-chaussée, le salon et la salle-à-manger ont un lambris d'appui. La cheminée de marbre bicolore de la salle-à-manger est ornée de colonnes ioniques en piedroits.

Pastiche de l'architecture vénitienne médiévale, caractéristique des villes d'eau. Pour la construction de cet édifice, l'architecte Décoret s'inspire de la Casa d'el Oro à Venise. L'ornementation est un mélange des styles gothique et mauresque. Au rez-de-chaussée, le portail s'inscrit sous un arc brisé et outrepassé, à la façon mauresque. Les jambages sont garnis de deux colonnes à chapiteaux. Les vantaux en bois plein sont ornés de peintures dessinant des courbes ovoïdes et concentriques croisées. Le tympan ajouré est renforcé par un grillage à croisillons rampants. Au premier étage, quatre portes-fenêtres centrales ferment une sorte de loggia, garnie de remplages dessinant des quatre-feuilles inscrits dans des cercles portés par des colonnes sous chapiteaux (entrelacs, crochets, motifs végétaux stylisés). Le balcon, porté par des consoles à têtes de lions, est garni d'une balustrade reprenant le motif de la colonnade. Un lion de Venise est assis sur chacun des angles de la balustrade. Au deuxième étage, trois fenêtres centrales ferment une loggia dont le front se compose d'un chambranle à l'intérieur duquel s'inscrivent trois arcs en accolades à crochets portés par des pilastres à chapiteaux composites. A l'intérieur, le couloir d'entrée est séparé du palier par un remplage de pierre (nervures gothiques croisées à redents).

Villa construite en1911 par l'architecte Henriquet, dans un style néo-gothique, se situant à l'extrème fin de ce courant historiciste. Edifice de plan trapézoïdal, à éperon, avec une tourelle sur l'angle couronnée d'un chemin de ronde sur mâchicoulis et un corps de logis aux façades animées par des loggias en surplomb à claire-voies. Portes à tympan écussonné ou archivoltes à choux frisés. Fenêtres à croisées moulurées ou remplages.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunal de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir par l'architecte Percilly, de 1897 à 1900, un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. La voie privée fut ouverte à la circulation et goudronnée à la fin des années cinquante. L'ensemble de ces constructions se compose d'une villa principale, la villa Jurietti, et de villas locatives.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunal de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir par l'architecte Percilly, de 1897 à 1900, un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. La voie privée fut ouverte à la circulation et goudronnée à la fin des années cinquante. L'ensemble de ces constructions se compose d'une villa principale, la villa Jurietti, et de villas locatives.

Napoléon III confie à l'architecte Jean Lefaure la réalisation d'une villa pour ses séjours à Vichy. En 1863, son officier d'ordonnances, le comte de Clermont-Tonnerre, fait construire un chalet dans lequel est logée une partie de la suite de l'Empereur et de ses services. Il sera le premier d'une série de sept chalets, répondant aux besoins impériaux durant ses séjours à Vichy. Le chalet des Roses est un édifice de style savoyard dont le gros-oeuvre se compose de moëllons jointoyés par un cailloutis noyé dans du ciment rose. De plan massé, le bâtiment était flanqué à l'origine par deux logettes hors-oeuvre dont il ne subsiste que celle du sud. Une aile nord a été rajoutée. Sur la façade sur rue, un balcon en bois à balustres plats s'étend sur toute la largeur du premier étage, se poursuivant en retour sur la façade sud. Le pignon, protégé par une large saillie de rive à bordure en bois découpé, est revêtu d'un placage de planches ajourées (trèfles et quatre-feuilles). Une frise en bois règne entre le pignon et l'étage inférieur. Deux fenêtres jumelées et garnies d'un lambrequin occupent le centre du pignon.

Villa constuite en 1899 par l'architecte Chanet pour son propre usage. Les élévations extérieures sont en brique nue sur laquelle ont été plaqués des éléments de décor en pierre blanche. Sur les trumeaux du premier étage, accrochage de motifs d'architecture (pilastre, colonne tronquée, console) et d'un buste féminin, posés sur des culots renforcés par des ailerons verticaux. Ces éléments ostentatoires permettaient d'afficher la fonction sociale du propriétaire. Deux fenêtres ont conservé leurs verreries peintes dans l'esprit de l'époque (rameaux fleuris).

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°18, située juste après la conciergerie à colombages, n'est pas signée et présente une modénature différente qui permet de se demander si elle appartenait à Hubert Colombier.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La villa n°12, achevée en 1900, correspond aux dernières constructions de la zone sud. Edifice de modénature classique, avec façade assymétrique dont la travée gauche est surmontée d'un petit dôme sur plan barlong.

Hubert Colombier, bâtonnier au tribunet de Cusset et propriétaire de la banque de Vichy, fit bâtir de 1897 à 1900 un ensemble de villas formant une voie privée, sablée et fermée par une chaîne. L'ensemble se compose d'une villa principale, la Villa Jurietti, propriété d'Hubert Colombier, et d'autres villas de styles différents, destinées à la location. La Villa Jurietti, du nom de son épouse, était l'habitation principale d'Hubert Colombier. Elle était entourée d'un petit jardin qui fut amputé lors de la construction du petit Casino en 1926. Vaste construction de brique jaune animée par un pavillon d'angle aux travées ornées (porte-fenêtre à balconnet sur cul-de-lampe ; jambages à colonnes ; frontons interrompus ; masques de lions ; lucarnes à édicule). Le hall d'entrée et la cage d'escalier sont tendus de toile marouflée au décor pompéien ; les plafonds sont peints. Les murs de cage sont ornés de lampes romaines, de sphinges, de bouquets, candélabres et médaillons à l'antique. Le rez-de-chaussée servait de salles de jeux privées. La salle à manger possède un plafond à caissons avec un décor végétal, des lambris d'appui, une cheminée en bois sculpté. Le premier étage servait de logement. La salle à manger du premier est éclairée par trois verrières, dont l'une est signée J. Magnin, avec hérons et fleurs. Le plafond du bureau est couvert de peinture aux motifs floraux. Le dessinateur et décorateur Louis Bardey signa certains plafonds et les dessus de cheminées.

Napoléon III confie à l'architecte Jean Lefaure la réalisation d'une villa pour ses séjours à Vichy. En 1863, son officier d'ordonnances, le comte de Clermont-Tonnerre, fait construire un chalet dans lequel est logée une partie de la suite de l'Empereur et de ses services. Sept chalets seront construits, répondant aux besoins impériaux durant ses séjours à Vichy. Le chalet de Clermont-Tonnerre est le premier de la série.

Contemporain des chalets impériaux, ce pavillon de garde était, selon la tradition, destiné à recueillir les suppliques adressées à Napoléon III. Mélange de néo-gothique (élévations) et de style savoyard (charpente débordante) , il se rapproche des pavillons parisiens construits à la même époque dans différents parcs, et constitue un exemple unique de ce type de fabrique dans la région. Ce projet fut établi en1864 par Delafosse, ingénieur des ponts et chaussées. De plan rectangulaire, il se compose d'un rez-de-chaussée et d'un étage sous comble. Il comprend deux murs pignons et deux murs goutteraux. Les fenêtres sont divisées par une croisée de pierre surmontée d'un double arc en accolade dessiné sur le front du linteau.

Villa construite en 1894 par l'architecte Pelisse, comprenant un logis sous pignon flanqué d'une fausse tourelle carrée au pied de laquelle s'ouvre l'entrée. L'édifice possède un décor jouant sur le contraste des matériaux (briques polychromes et pierre blanche) et l'utilisation d'un décor sculpté de style néo-Renaissance (arcades, frontons, consoles, tympans).

Le monument aux morts de Vichy s'élève au milieu du square du général Leclerc, au cœur du quartier thermal, au plus proche des grands hôtels. Il se compose d'un bloc de granit en forme de podium, qui sert de support à deux sculptures en bronze : un bas-relief pyramidal adossé contre la face verticale de la structure de pierre et une statue géante qui couronne le gradin central. Le bas-relief met en scène un assaut réunissant en une immense fresque un large échantillon d'unités et de soldats qui participèrent aux combats. Tous s'élancent sous la protection d'une Victoire aux ailes déployées, qui exhibe une nudité triomphante jaillissant des replis de sa chlamyde. Le regard véhément, elle pousse un cri de guerre et guide les soldats au combat de la pointe de son glaive tendu, dans une attitude qui rappelle celle de la Victoire du Départ des Volontaires de Rude ornant l'Arc de Triomphe. L'allégorie vichyssoise est coiffée d'un bonnet phrygien et les fines lanières de cuirs collées à son buste et à sa taille forment un baudrier et une ceinture destinés à maintenir le fourreau flottant derrière elle. L'assaut qui est conduit sous son égide se lit de droite à gauche. Un joueur de clairon et un transmetteur portant une cage d'où s'échappent des pigeons voyageurs progressent sous la protection d'un char lourd Saint-Chamond, qui propulse sur un monticule sa masse de tôles rivetées mues par des chenilles. Au premier plan, un blessé implore de l'aide, couché à côté d'une caisse éventrée de grenades. Devant lui, un groupe d'hommes avance. Parmi eux, on peut identifier deux servants de mitrailleuse avec leurs caisses de munitions, un représentant des troupes coloniales, nu-tête, portant bottes, sabre, tunique et capote, un aumônier-maître-chien avec son animal, un tireur accroupi derrière une tranchée protégée par des sacs de terre. Au-dessus d'eux, un lancier à cheval fonce sus à l'ennemi, en soutien à un dernier groupe qui avance vers la ligne de feu, fusil Lebel en mains. Leurs uniformes sont variés, identifiables aux coiffures. On distingue des casques Adrian de fantassins, des képis, un casoar de Saint-Cyrien, un béret de chasseur alpin, des casquettes (officier de fusiliers-marins?). Les détails des équipements portés par les soldats ou jonchant le sol sont reproduits avec une grande précision. On reconnaît pelles, brodequins, bandes molletières, capotes Poiret, baïonnettes Rosalie, bidons M1877 à deux becs, paquetages (surnommés Barda). Dans cette fresque épique, le sculpteur a manifestement voulu réunir l'armée dans toutes ses composantes, aussi bien humaines que matérielles, avec l'idée du rassemblement de tous au service de la patrie. La scène est réaliste dans les détails et la composition pleine d'élan. Couronnant le monument, une statue en ronde-bosse montre un soldat juvénile, vêtu à l'antique d'un exomide (tunique grecque courte resserrée à la taille par une ceinture et laissant une épaule découverte). Il tient un glaive de la main droite et appuie l'autre sur un bouclier frappé aux armes de la ville. Il symbolise le guerrier défendant la patrie. Cette statue allégorique a beaucoup déplu aux anciens combattants, qui eussent préféré voir à sa place un poilu.

"Le 24 juillet 1919, le principe d'une souscription publique est annoncé et le square des Nations (actuel square du Général Leclerc) est choisi comme lieu d'implantation du futur monument par délibération du conseil municipal. Le 13 janvier 1920, le maire Louis Lasteyras réunit les sociétés locales et annonce la formation sous sa présidence d'un comité pour faire élever le monument. Le 15 mars 1920, il est confirmé qu'il sera implanté place des Nations. Le 20 mars 1920, une souscription débute. La ville s'inscrit pour 25.000 F en tête de souscription. Un concours est lancé le 5 février 1922. Le vainqueur est Paul Roussel, statuaire à Paris, grand premier Prix de Rome. Très rapidement, il demande des dérogations aux conditions du concours que la ville refuse. Un procès s'ensuit. En 1925, Roussel commence enfin son travail, qui aurait dû être entièrement terminé le 15 août 1923, avec une pénalité de 200 F par jour de retard, qui ne sera jamais versée. Deux concurrents évincés demandent bientôt l'annulation du concours. Le comité conclut un accord avec Roussel qui renonce au projet et la municipalité à ses indemnités de retard. Le 23 juillet 1927, un nouveau sculpteur est désigné : Charles Plas, artiste-sculpteur à Paris, qui est censé finir le travail pour 1928. Il présente une maquette modifiée. Le 22 novembre 1928, les riverains de la place des Nations font une pétition contre l'emplacement prévu du monument. Après diverses tractations, l'emplacement est maintenu. Une première installation est livrée en 1931. En mars 1932 le "Poilu de l'Allier" s'inquiète des dérives financières. Une première maquette du monument est installée en mai 1932 sur le square des Nations. Un an plus tard, le 21 mai 1933, le président Albert Lebrun en visite officielle à Vichy s'incline et dépose une gerbe de fleurs devant le monument qui n'est pas terminé. Un grand rideau le cache en partie, pour soustraire le chantier à la vue des officiels. À partir de cette date, on considère que le monument est officiellement livré au public. La facture paraît exorbitante. Le statuaire aurait reçu 715.000 F alors que le contrat prévoyait 500.000 F et des malfaçons apparaissent. L'inauguration officielle a lieu le 11 novembre 1935, qui donna lieu à quatre défilés séparés, la faute incombant à un climat politique tendu. C'était l'époque des Croix de Feu, de la Cagoule et on était à la veille du Front Populaire. Le monument n'a jamais été complètement terminé car il était prévu d'apposer sur l'arrière un autre bas-relief ou une grande palme de laurier. Le monument a appartenu au comité jusqu'en 1937, avant que la ville n'en récupère la propriété. "

Les premières courses hippiques se déroulent près de Vichy dès 1875, à l'initiative du baron de Veauce, sénateur de l'Allier et ami du duc de Morny. Elles sont organisées par la Compagnie fermière sur de vastes terrains à Bellerive, sur la rive gauche de l'Allier. Un hippodrome y est aménagé et accueille depuis lors des courses hippiques. Parallèlement, un autre terrain est aménagé à Vichy même, afin d'organiser des concours hippiques, principalement de sauts d'obstacles. En effet, en 1885, le président du concours de Lyon de la Société hippique française (SHF), propose de transférer à Vichy le concours du sud-est. La ville accepte et s'engage à voter annuellement une subvention pour l'organisation du concours. On choisit un terrain au nord de la ville, en bordure du Sichon. Des travaux de nivellement du sol sont effectués, puis des plans d'aménagement sont établis par Albert Thomas, un des architectes du Palais de l'Industrie à Paris. Une piste de 600 mètres contourne une pelouse dont elle est séparée par une barrière rustique. L'architecte vichyssois Henri Décoret conçoit la construction de tribunes et de porches d'entrée et de sortie, accompagnés de bâtiments pour l'administration et le logement du gardien. Des concours nationaux et internationaux de sauts d'obstacles, ainsi que d'autres concours de chevaux, se déroulent tous les ans dans ce stade à partir de 1887 et depuis lors. A certaines époques, le terrain fut également utilisé comme vélodrome et des courses d'ânes attelés, des exercices de chiens de chasse et autres spectacles y étaient organisés. D'abord loué à la SHF, le stade a été acquis par celle-ci en 1896.

Entouré d'un mur de clôture, le champ de course est disposé perpendiculairement à la rue J.Jaurès. L'entrée se fait par un porche monumental à 3 arches couvertes d'arcs cintrés à parement de brique et fermées par une grille. En partie haute, sont scellées deux têtes de cheval en fonte. Au revers, la structure repose sur des poteaux en bois soutenant la toiture. En partie haute, des lambrequins très ouvragés forment des motifs en volutes et les lettres « SORTIE ». De part et d'autre du portail, s'élèvent deux bâtiments bas d'accueil. Le champ de course est longé sur un côté par une tribune à deux niveaux portant des gradins. La paroi du fond est pleine alors que la face sur le champ de course est rythmée par de fins poteaux soutenant le 2e niveau et la toiture. La partie haute est ornée d'un réseau d'armatures métalliques et, au bord du toit, de lambrequins.

Premier casino construit à la demande de Napoléon III en 1864-1865 par l'architecte Badger (décor sculpté dû à Carrier-Belleuse, peintures de Jules Petit). A la fin du siècle, extension du casino par l'architecte Lecoeur, élève de Labrouste : travaux commencés en 1900, terminés en 1902 (décoration Art Nouveau avec des ferronneries d'Emile Robert). Quelques transformations postérieures conduites par l'architecte Simon. Le casino forme un ensemble architectural complet avec le grand établissement thermal et le parc des Sources.

Rare exemple d'édifice construit dès l'origine pour être un temple protestant. Il est édifié par Samuel Henriquet en partie grâce aux donations des curistes anglicans. Manifestation tardive de style néo-médiéval, il constitue un des seuls monuments français construits en style néo-gothique anglais. Le portail monumental surmonté d'un gâble à fleuron et d'un clocher-mur aujourd'hui disparu. A l'intérieur, la structure et le décor sont directement inspirés de ce style caractérisé par l'exubérance et l'aspect touffu des nervures au sommet des piles qui forment des ramifications foisonnantes de liernes et tiercerons.

Seul vestige du Castel Franc dont la construction de la partie la plus ancienne remonte à 1482. La tour abrite l'escalier à vis en pierre qui dessert les étages. La porte possède un encadrement de moulures et des chapiteaux.