Dreux (28100)

Elevée, à l'angle d'une place entre 1892 et 1894, sur des plans conçus par l'architecte Vidière, l'édifice est conçu pour abriter à la fois les services de la Mairie - la grande salle des mariages nous le rappelle - et ceux de la Caisse d'épargne au rez-de-chaussée. Construit en pierre pour les façades principales et en brique pour les façades arrière, l'édifice présente un style éclectique d'une grande richesse. L'entrée s'effectue à l'intersection des deux ailes grâce à une rotonde d'angle surmontée d'un dôme monumental, lui-même surmonté d'un lanternon. Ce traitement monumental de la façade signale l'édifice dans la ville et l'impose comme un édifice public - l'hébergement de la mairie renforce d'ailleurs son statut d'édifice public. A l'intérieur, le décor est lui aussi d'inspiration classique : des colonnes de marbres soutiennent la coupole de l'escalier tandis que des pilastres scandent les murs du palier du premier étage. Les lettres R.F. que l'on retrouve sur la façade comme sur le décor de la coupole de l'escalier rappellent que l'hôtel devait accueillir les services municipaux. L'hôtel de Dreux est l'un des deux hôtels en région Centre (l'autre se situant à Châteauroux) à avoir adopté la rotonde d'angle. Il est également l'un des seuls à avoir conservé un ensemble ornemental presque complet. Le décor de la salle des mariages a été réalisé par Michon en 1899.

Edifice du 19e siècle, couronnant un ensemble de remparts du 14e siècle, servant de sépulture royale de la famille d'Orléans. En 1775, Louis XVI cède le comté à son cousin, Louis de Bourbon, duc de Penthièvre, qui fit transporter dans la collégiale les corps des membres de sa famille, auparavant inhumés à Rambouillet. Après 1793, les tombes furent ouvertes et les dépouilles enterrées dans une fosse. En 1798, la collégiale et une partie du terrain furent vendues nationalement à un marchand qui entreprit la démolition des bâtiments et revendit le terrain. A l'endroit de la fosse, le nouvel acquéreur fit poser une tombe de pierre. Après son retour d'exil, la duchesse d'Orléans acquit le terrain et fit construire par Cramail une chapelle néo-classique sur l'emplacement de la fosse commune. Devenu roi, son fils fit agrandir la chapelle en style néo-gothique par Lefranc.

Le choeur se termine en hémicycle et est entouré de six chapelles formant chacune une saillie. Deux portes s'ouvrent sur la façade principale. Un pilier divise par le milieu la plus grande.Toutes deux sont à cintre surbaissé et environées de guirlandes de vigne. Les piédroits sont ornés de statuettes posées dans des niches surmontées d'un dais. Un grand bas-relief, aujourd'hui mutilé, représentant l'entrée du Christ dans Jérusalem, occupait le tympan de la plus grande des deux portes. La porte du transept nord était également surmontée d'un bas-relief représentant le Christ dans une mandorle.

La maison située 49, rue Parisis, la rue principale de la ville de Dreux au 18e siècle, sur la route conduisant de Paris en Bretagne, fut rebâtie en 1757 pour Salvat Duhalde, qui venait de quitter l'office de concierge du château de Crécy appartenant à la marquise de Pompadour, pour occuper celui de fourrier des écuries de Madame la Dauphine. Suivant un plan fréquent au 18e siècle, cet hôtel se compose d'un bâtiment à un corps principal donnant sur rue, semi-double en profondeur, et de deux ailes étroites, en retour d'équerre, bordant une cour intérieure. Deux bâtiments de dépendances furent ajoutés au 19e siècle, à l'extrémité des ailes et dans le même alignement. Un jardin constitué de rocailles artificielles et arrosé par l'eau puisée dans le ruisseau la Commune grâce à un curieux dispositif, fut créé au 19e siècle, à l'arrière de la parcelle, après l'acquisition du terrain lors de la vente des biens nationaux. L'harmonie des façades de l'immeuble naît de la simplicité de la composition, de la régularité de la distribution des baies, et du décor. Celui-ci se réduit au jeu de la brique qui souligne les lignes de structure et les ouvertures, opposée à l'enduit clair et à la pierre des clefs et des impostes. Les balcons dont les garde-corps adoptent les lignes souples du style rocaille, introduisent rythme et légèreté. Cette maison présente l'intérêt d'avoir conservé une distribution et des éléments de décoration intérieure, caractéristiques des hôtels provinciaux de l'époque Louis XV. Les pièces de société, desservies par un dégagement et un vestibule dans lequel est placé l'escalier, s'alignent sur la rue, de part et d'autre du passage d'entrée, les chambres se développent au-dessus. Dans les ailes sont logés la cuisine et l'office, une remise, une écurie et des appartements secondaires à l'étage. Les décors intérieurs sont conservés dans leur configuration d'origine.

L'ancien hôtel-Dieu présente une chapelle en briques et pierre, ainsi qu'un ensemble de bâtiments autour d'une cour intérieure. La chapelle a été élevée entre 1562 et 1600. L'édifice conserve un tour d'abandon pour enfants trouvés. Le tour d'abandon, officialisé en 1811, disparaît en 1860. Celui-ci, mis en service en 1812, cessa son activité en 1837, et reçut en tout près de 500 enfants. Le tour occupe un pilier de briques du portail d'accès, entre la porte charretière et la porte piétonne. Logé dans un évidement de la maçonnerie, le tour est constitué par un demi cylindre de bois garni d'une paillasse. Il est monté sur un pivot qui permet de le tourner vers deux guichets fermés par des volets de tôle et s'ouvrant, l'un sur la rue, l'autre sur la cour de l'établissement. Ce tour est le seul conservé dans le département.

L'ancienne imprimerie Lefèbvre et l'immeuble la surmontant ont semble-t-il été aménagés et édifiés dans un lot partiellement bâti par l'architecte Avard en 1902, sur le site d'une ancienne maison de compagnon datant du 16e ou du 17e siècle, avec le concours du sculpteur ébéniste J. Cardio et de l'entrepreneur Biziau. De ces aménagements du début du 20e siècle, il ne resterait que la devanture en bois sculpté de l'imprimerie et la façade du petit immeuble surmontant la vitrine sous fronton. L'aménagement du local de l'ancienne librairie Broult-Dividis, qui date sans doute de l'installation de la librairie à partir de 1907 (?) , est vraisemblablement due aux mêmes professionnels.

Le ravalement de cette maison a permis de mettre au jour des éléments d'époque romane pouvant être reliés à l'art anglo-normand. Au premier étage, quatre arcades encadrant chacune une des baies existantes. Les arcs présentent un rouleau à front lisse sous lequel se développe un décor de chevrons. Ces arcs reposent sur des colonnettes à chapiteaux feuillagés. Cette façade est prolongée par la façade à pans de bois d'une autre maison, les deux édifices étant aujourd'hui unifiés. La façade nord est percée, au premier étage, d'une grande arcade à arc en plein cintre, sans doute l'ancienne entrée principale autrefois accessible par un escalier extérieur. L'ensemble de la maison peut être rattaché, par ses caractéristiques stylistiques, aux réalisations contemporaines des années 1140-1150.

L'histoire du pensionnat Saint-Pierre est assez représentative des grandes institutions catholiques des frères des écoles chrétiennes avec son vœu de développer un enseignement religieux et d'ouvrir les jeunes générations aux techniques et aux méthodes modernes de commerce pour mieux affronter les enjeux de demain. Le pensionnat, qui ouvre avec 20 enfants en 1856, enregistre plus d'une centaine d'élèves en 1904 lors de sa fermeture. Son histoire architecturale s'achève avec la construction de la chapelle de style néo-roman. L'histoire du site se poursuit avec la construction de deux nouveaux bâtiments, la crèche de 1916 puis l'école Victor-Hugo en 1954.

L'ancien arsenal des pompes à Dreux a été édifié de 1902 à 1903 par l'architecte DPLG (et inspecteur des Monuments Historiques) Eugène-Edouard Avard. Réalisé en maçonnerie recouverte d'un parement mêlant meulière, ciment et brique polychrome, il apparaît représentatif des bâtiments publics édifiés par E.-E. Avard, avec ici une richesse décorative mettant l'accent sur l'aspect monumental de l'édifice. Tout en respectant la tradition, l'architecte, avec une économie de moyens que la commande exigeait, a montré ici tant sa capacité d'adaptation au terrain et à la fonction que, semble-t-il, une manière relativement personnelle avec une prédilection pour la polychromie du décor ou des éléments tels les agrafes à la clé des arcs, les pointes de diamant, etc. Cet édifice inscrit dans la ville de Dreux rappelle en outre l'importance des travaux réalisés à la fin du 19e siècle et au début du siècle suivant dont E.-E. Avard a été un artisan important. Privé de son affectation initiale pour être transformé en marché couvert, il a été défiguré en 1961 par l'adjonction des deux ailes latérales qui en ont considérablement amoindri l'intérêt.

Situé dans le bois de la Muette, l'ancien sanatorium départemental des Bas-Buissons atteste de la politique prophylactique du maire de Dreux, de 1908 à 1959, Maurice Viollette Un premier édifice est dessiné en 1921 par l'architecte municipal Georges Beauniée, resté sans suite. L'équipement finalement réalisé est composé de trois sous-ensembles conçus par André Sarrut (1901-1973), architecte parisien qui obtient la commande à l'issue d'un concours remporté à la fin des années 1920. La réalisation sera menée avec l'aide de Beauniée. Le sanatorium, ou clinique Laennec, se découvre à la sortie du hameau du Buisson, rue de la Muette. Un édifice marque l'entrée d'une composition de trois pavillons parallèles bâtis en 1932, Pasteur, Calmette, Koch, agrandis en 1936 par l'aile Villemin et le pavillon Guersant.