Uzès (30700)

La cathédrale était pourvue d'un chapitre de l'ordre des chanoines réguliers de saint Augustin. En 1546, ce chapitre adopta la religion protestante puis revint, en 1633, au catholicisme. Il se soumit alors à la règle des chanoines réguliers de la Congrégation de France. La cathédrale, à l'exception de la tour Fenestrelle (12e siècle), fut à peu près détruite au cours des guerres de Religion. La reconstruction commença au 17e siècle. Le gros oeuvre fut commencé par le chevet, entièrement achevé en 1649. L'édifice fut ouvert au culte en 1660. Les contrats liés au mobilier et à la décoration intérieure furent établis entre 1678 et 1680. La façade occidentale néo-romane fut plaquée contre l'ancien mur-pignon à la fin du 19e siècle. L'édifice se compose d'une large nef centrale, bordée de chapelles latérales aménagées entre les contreforts et surmontées de tribunes, ces dernières étant interrompues au droit de la seconde travée à partir du sanctuaire pour former un transept. Le sanctuaire, dont la partie demi-circulaire est inscrite dans le plan rectangulaire de l'édifice, comporte une travée qui correspond à une chapelle latérale de part et d'autre. La partie 17e siècle se lie, à l'ouest, à des bâtiments préexistants et notamment à la tour Fenestrelle qui flanque l'angle sud-ouest. A l'ouest, l'ancien mur de fond a été incorporé dans la construction du nouveau clocher nord (campagne 1649).

"Premier Duché de France", le château est le fief de la même maison depuis neuf siècles. Le bâtiment de la Vicomté est ainsi nommé car il a été édifié par Robert, descendant direct à la huitième génération du premier Uzès auquel remonte la filiation suivie, en faveur de qui, pour le récompenser de sa bravoure à la bataille de Cassel, Philippe VI érigea en 1328 la viguerie d'Uzès en Vicomté. L'aile du XVIe siècle est construite par Antoine de Crussol, premier duc d'Uzès, dont la fidélité à la cause royale durant les guerres de religion, lui a valu d'être comblé de grâces par Charles IX. Membre du conseil privé, chevalier d'honneur de la reine, chevalier de l'ordre de Saint-Michel, commandant pour le roi des provinces du Languedoc, de Provence et du Dauphiné, il obtint en 1572, l'érection de son duché en prairie afin de le "décorer de tous les titres et prérogatives qui pourraient de plus en plus l'exhausser et extoller". La tour carrée du château est nommée tour Bermonde en souvenir d'un ancien seigneur d'Uzès.

Le château est situé sur une hauteur au centre de la ville. La porte d'entrée du domaine provient d'un temple dédié à Auguste. Elle est encadrée de deux colonnes de granit des Alpes françaises provenant d'un monument romain, et surmontée des armes du duc D'uzès et de la devise : Ferro non auro. Le château se compose de deux bâtiments d'époques différentes. Celui qui est accolé à l'est du donjon porte le nom de bâtiment de la Vicomté. Le domaine présente aussi une imposante tour carrée du Xe siècle, surmontée de tourelles et qui forme le donjon du duché. A l'ouest du donjon s'étend l'aile construite au XVIe siècle. Le donjon et la tour Bermonde sont édifiés sur des fondations romaines. Une aile du château est transformée et doublée au XVIe siècle et la façade est datée de 1566. Cette façade réalisée par Philibert Delorme présente les trois ordres de l'Antiquité classique : dorique au rez-de-chaussée, ionique au premier étage et corinthien au second étage. Elle est ornée de colonnes, pilastres, bas-reliefs et chapiteaux. L'escalier en berceau à voûtes sculptées rappelle beaucoup celui du château de Pau. Le bâtiment est flanqué de la chapelle de style gothique flamboyant, dont la toiture expose, en briques de couleurs, les armoiries ducales. Au nord-ouest s'élève la tour de la Vigie qui date de la fin du XII et ressemble à celles de la Bastille. La tourelle d'escalier nord-est est datée du XVe siècle. La chapelle du XVe siècle est presque entièrement refaite au cours du XIXe siècle. Le grand salon d'Uzès est habillé de mobilier du XVIIIe siècle. Le domaine possédait une série de sources qui aboutissaient, par des captations et canalisations, à une vaste pièce d'eau qui alimentait l'aqueduc du Pont du Gard. A proximité de ce bassin se trouvent une maison d'habitation, qui a subi d'importantes restaurations, et une fontaine. La maison conserve un escalier à courtes volées droites, coupées par des paliers carrés couverts de petites coupoles, ainsi qu'une série de plafonds à la française. La fontaine se compose d'une logette centrale et d'un mur symétriquement composé de quatre panneaux séparés par des pilastres à refends et décorés de tableaux moulurés, chacun surmonté d'une tête sculptée. Le tout est couronné par un entablement continu. La logette centrale, dans laquelle on pouvait pénétrer par trois petites portes, donnait accès à une petite terrasse demi-circulaire, munie de balustres carrés. La murette de la vasque dessinait, presque au ras du sol, un large demi-cercle raccordé à deux décrochements rectilignes.

La crypte remonte sans doute aux premiers temps du christianisme. Il s'agit d'une excavation creusée dans le rocher, en partie couverte, en partie à ciel ouvert, retrouvée une première fois au 17e siècle. Cette excavation aurait pu servir de sanctuaire aux Chrétiens pendant les périodes de persécution. L'une des parois présente des figures grossièrement sculptées, peut-être le Christ en croix ou un orant. La crypte renferme également une inscription "cato in uses fuit".

La "villa Sancti Genesii" est mentionnée pour la première fois dans un acte de 1156, privilège du roi Louis en faveur de Raymond, évêque d'Uzès. L'église était relativement vaste, à trois nefs, terminées par des absides demi-circulaires qui seules subsistent aujourd'hui. A en juger par le décor extérieur d'arcatures, la construction remonte probablement au 11e siècle. Les prolongements des murs latéraux indiquent l'existence d'un transept. L'abside centrale est voûtée en cul de four.

Eglise érigée en style moderne sur les plans de Boudon, architecte d'Avignon. Elle remplaçait une ancienne église détruite par les Protestants, après l'avoir transformée en magasin et en arsenal. A la Révolution, les membres du district d'Uzès voulurent y établir leur tribunal révolutionnaire. Lorsque Napoléon la rendit au culte en 1812, elle fut d'abord une simple chapelle dépendant de l'ancienne cathédrale d'Uzès. Elle fut érigée en succursale en 1836. Elle est construite en forme de croix dans le style néo-grec du 18e siècle, style dit Jésuite, avec des décorations d'ordre ionique. La façade curviligne est décorée de grands vases d'où jaillissent des flammes, et d'une fausse balustrade encastrée dans le mur. Elle est couverte de coupoles et de demi-coupoles. Des arcatures coupées par des rampes de fer forgé séparent la nef principale des nefs latérales, et des pilastres unis surmontés de chapiteaux à volutes, ornées de fleurons et de guirlandes. Le clocher, qui devait appartenir à l'église primitive, détruite au cours des guerres de Religion, est une tour rectangulaire, ouverte au rez-de-chaussée pour le passage des piétons. Les arcatures sont romanes, mais le profil des premier et second cordons se ressentent des influences gothiques.

En 1174, l'existence des trois tours est attestée par le partage des biens de Bermond 1er d'Uzès qui cède une tour à chacun de ses trois fils. En 1242 et 1280, l'évêque d'Uzès achète l'une des trois tours. En 1274, la tour du Roi est vendue au baron de Montfaucon et sert de prison. L'une des salles ainsi que la tour de l'Evêque sont affectées à la juridiction de la temporalité épiscopale et sont transformées en prisons. La construction des tours du Roi et de l'Evêque remonte à la fin du 12e siècle. L'enceinte date du 13e siècle et isolait entièrement cet ensemble du reste de la ville. Au 17e siècle, une salle de la tour du Roi est transformée en chapelle et reçoit un décor de peintures en trompe-l'oeil. Au 19e siècle, construction des prisons aux environs de 1800. Celles-ci seront utilisées jusqu'en 1926 puis pendant la Seconde Guerre mondiale. A la même époque, construction de la maison du Greffe et de la tourelle de l'Horloge sur la tour de l'Evêque (1831).

Le mas formait autrefois un monastère dépendant du chapitre de la cathédrale d'Uzès. Il souffrit des guerres de Religion et fut vendu comme bien national à la Révolution. De l'ancien monastère subsiste l'aile ouest. L'aile située en face a été remaniée au 19e siècle en magnanerie. Le bâtiment nord présente une galerie néo-gothique construite en briques, et des escaliers en arc de cercle conduisant aux tours-pigeonniers.

Absence d'éléments architecturaux antérieurs au 16e siècle. Le dispositif de façade avec galerie à arcs surbaissés, surmontée d'une ou deux galeries à colonnade est caractéristique de l'époque Renaissance. La tour présente un profil d'encorbellement, une coupole et un motif décoratif la surmontant, correspondant au 17e siècle. Au 18e siècle, construction au sud-est de la cour du pavillon dit de la Dame, de style Louis XV.

Hôpital rebâti à neuf au milieu du 18e siècle par Guillaume Rollin pour les besoins de la cité épiscopale. Les aggrandissements successifs du 19e siècle ont alourdi les volumes, mais en imitant l'ordonnance architecturale de Rollin.

Cet hôtel a été étudié par Sylvie Bellanger dans le cadre de son master. Elle a établi les divers propriétaires et leur stratégie pour regrouper plusieurs maisons afin de constituer un ensemble conséquent. L'ensemble appartient à la famille depuis 1756 et la façade date de cette époque mais cette homogénéité apparente cache des agrandissements successifs et des regroupements parcellaires sur cet emplacement prestigieux.

L'immeuble a dû être remanié au début du 19e siècle. L'hôtel s'ouvre par trois portes indépendantes, à encadrement en plein cintre décoré, aux naissances, de moulurations. Les autres baies de la façade sont rectangulaires et abritées sous des entablements droits à larmier, sans décor. La porte biaise s'ouvre sur un corridor à la droite duquel existe une salle voûtée, décorée de peintures du peintre Sigalon et qui aurait servi de salle de prières. Au fond de ce couloir se trouve l'escalier de trois volées, avec rampe en ferronnerie à petits panneaux identiques. Chacun d'eux comporte le dessin d'un balustre à volutes spiralées, complété par des C et des demi-spirales. L'encadrement supérieur est séparé de la main-courante par des rinceaux à volutes alternées. Les plafonds des grandes salles de l'étage ont été conservés dans leur état ancien. Poutres et poutrelles sont décorées de peintures. Décor de la salle des Vertus consacré au thème de la Vierge.

Proche de la résidence épiscopale, cet îlot était autrefois occupé par l'hôtel des monnaies où les évêques battaient monnaie. De cet immeuble il ne reste que quelques vestiges (moulurations et fenêtres des 15e et 16e siècles). Les autres parties de l'îlot ont été complètement transformées au début du 19e siècle lorsque le baron de Castille, héritant de l'immeuble, y fait construire un hôtel. La construction s'élève de deux étages sur rez-de-chaussée. Un corps central sans décrochement présente les mêmes niveaux d'étages mais sa corniche est surélevée et surmontée d'un grand fronton triangulaire, timbré aux armes des Castille-Rohan. Trois rangées de balustres marquent les lignes horizontales de la composition. Le balcon du corps central est soutenu par quatre paires de colonnes jumelées s'élevant sur toute la hauteur des deux premiers étages. Une autre colonnade supporte le balcon du premier étage. La symétrie des péristyles est rendue grâce à un artifice rendu possible par l'existence, à l'entrée de la rue Raffin, du mur de clôture d'un grand jardin masquant la partie ouest du rez-de-chaussée. Pour se rendre dans ce jardin sans descendre dans la rue, un passage fut établi au-dessus de cette rue. Les percements des étages ont été prévus pour établir un rythme harmonisant la dissymétrie des ailes et la symétrie des colonnades.

Hôtel construit à la fin du 18e siècle par le baron d'Aigaliers, protestant influent. L'édifice repose en partie sur trois arcades bordant la place. La façade principale compte trois étages sur le rez-de-chaussée constitué par ces arcades à linteau droit, arrondi seulement aux angles. Les fenêtres du premier étage sont pourvues de balcons en fer forgé et sont protégées par une corniche de pierre. Quatre pilastres ioniques d'ordre colossal s'élèvent des piliers des arcades et, franchissant les trois étages, viennent soutenir un entablement ionique dont la frise nue porte les trois petites ouvertures des greniers et la corniche des modillons. Au niveau de chaque étage court une bande en méplat qui s'interrompt pour laisser passer les pilastres. La façade qui regarde la rue de la République ne compte que deux fenêtres par étage et deux pilastres d'ordre colossal. Cet hôtel constitue le specimen le plus original et le mieux conservé du style Louis XVI uzetien.

L'hôtel de ville primitif, situé de l'autre côté de la ville, avait été détruit par une explosion de barils de poudre en 1763 déclenchée par la foudre. L'édifice actuel fut construit d'après les plans de l'architecte Boudon. Pour le construire, une partie des remparts fut abattue et sur leur base fut construite la façade nord du bâtiment. Commencé en 1767, le bâtiment fut achevé en 1773. La façade nord a été reprise en 1900 à partir du premier étage, et complètement transformée. La façade sud se compose d'une partie centrale et de deux ailes disposées en carré et encadrant une cour intérieure. Les fenêtres sont encadrées de pilastres ioniques qui soutiennent un entablement supportant lui-même un fronton triangulaire dont la base a la largeur des trois fenêtres constituant le motif central. Deux ailes complètent cette façade. Ces ailes limitent un perron de cinq marches. La cour intérieure est entourée d'une galerie semblable à un cloître. Trois arcades à agrafes à la clé de voûte, s'ouvrent dans le sens de la largeur et cinq dans le sens de la longueur. Au premier étage, une deuxième galerie faisait également le tour complet de la cour. Cette galerie est éclairée par des fenêtres qui surmontaient les arcades du rez-de-chaussée.

L'hôtel actuel résulte de la réunion de trois parcelles au cours des 17e et 18e siècles, avec une façade principale unitaire. Le grand escalier à vide central et quatre noyaux avec arcs et balustrades rampants, pourrait dater des années 1660, mais ce type de construction fut en usage à Uzès jusqu'au début du 18e siècle. A l'intérieur, plafonds à poutre peints. Le salon du rez-de-chaussée conserve un décor de gypseries de style Rocaille, datant des années 1750.

Ce mas se compose de trois corps de bâtiment formant une cour, le quatrième côté étant fermé par un porche. Il conserve des éléments d’une construction datant de la fin du 15ème siècle de grande qualité : corbeaux à triple ressauts des latrines situées côté ouest, les deux portes palières avec arcs en accolade de l’escalier en vis, aménagées au premier étage. L’édifice a, par ailleurs, été repris au milieu du 17ème siècle, puis au 18ème siècle, pour l’intérieur, et fut également très marqué par des travaux au 19ème siècle.

L'édifice est voisin d'un ancien moulin à eau, dit "moulin du Duc", et de la ferme adjacente. La tour est indépendante de ces constructions. Avec ses deux étages voûtés, elle présente l'aspect d'une grange fortifiée. Au rez-de-chaussée, la voûte est en berceau brisé. Le premier étage est voûté sur diagonaux qui se recoupent sur des clés en X ornées de petites rosaces. Les percements de cet étage ont été modifiés mais conservent les vestiges d'une bretèche ou d'un petit encorbellement à usage d'évacuation. L'appareil des parements est travaillé de bossages dont quelques-uns, près d'un angle, sont sculptés. Les parements intérieurs des voûtes conservent une grande variété de marques de tâcherons.

Etablissement construit en 1725 à l'emplacement du temple protestant démoli en 1702, à la suite de la révocation de l'Edit de Nantes. En 1789, vendu comme bien national, le séminaire passa entre les mains de divers propriétaires qui ne touchèrent pas à la partie sud ni à l'escalier, mais transformèrent les appartements et défigurèrent la façade nord.

Importance de cet aqueduc dans la connaissance architecturale et technique des aqueducs romains et dans son lien avec la cité de Nîmes.