Nîmes (30900)

Les arènes, situées au centre de la ville, étaient destinées à la présentation de chasses et de combats de gladiateurs. Au Moyen-Age, le monument servit de refuge à une partie de la population urbaine. Des maisons, deux églises et le château des chevaliers des Arènes y furent construits avant d'être démolis au début du 19e siècle. La structure des arènes est constituée par un ensemble complexe de galeries concentriques et rayonnantes, couvertes par des voûtes de divers types, permettant d'assurer aisément la circulation du public. La piste centrale est accessible par deux entrées principales sur le grand axe et par deux petites portes aux extrémités du petit axe. Deux galeries souterraines servaient sans doute de coulisses et de logement pour la machinerie. Une cavea de 34 gradins pouvait recevoir environ 25.000 spectateurs. Elle était abritée par un velum tendu sur des câbles que portaient 120 mâts plantés dans des consoles. Certains des spectateurs disposaient de places réservées, signalées par des inscriptions. Des sillons gravés sur les gradins, indiquaient sans doute les limites des places individuelles.

Edifice roman cité dès 956, seul édifice religieux à avoir échappé aux destructions de la fin du 16e siècle. La chapelle fut concédée aux Protestants en 1561, puis utilisée comme poudrière. En 1569, elle est vendue et reste à l'abandon. En 1657, Sainte-Eugénie est rendue au culte catholique et reste l'unique paroisse de la ville jusqu'en 1746. Les Visitandines s'installent dans le cloître, mentionné à l'est de l'église dans le dénombrement de biens de 1547, en attendant d'intégrer leur couvent en 1666. En 1792, la chapelle est vendue comme bien national. En 1877, elle est rachetée par le chanoine Couran pour être rendue au culte après des travaux qui lui donnèrent son aspect actuel. L'édifice présente deux périodes de construction : la nef du 10e siècle et le choeur du 15e siècle. Il a été dotée vers 1880-1885 d'une façade en ciment moulé néo-médiévale et surmontée de deux étages. Le retable néo-gothique qui occupe toute la travée du choeur serait l'oeuvre du sculpteur Roy ou Rey.

La propriété de l'immeuble dit Castellum Divisorium (anciennement propriété de l'Etat, ministère de la culture) a été transférée à la commune par convention des 24 décembre 2008 et 10 février 2009.

Premier cimetière protestant de France, il a été construit dès 1779. C'est un jardin transformé en cimetière pour les non catholiques, à proximité duquel se trouve un petit "mazet" où l'on range la chaire démontée : c'est la sacristie du désert. En 1821, puis en 1856, transformation en cimetière paysager avec des tombes de style néo-classique ou néo-roman. La composition est structurée par les murs de clôture et les allées dont le dessin marque chaque partie : parallèles dans le cimetière gratuit, se croisant en angle droit dans la partie Bergeron et en diagonale dans la partie Martin. Les murs de clôture ont été construits au fur et à mesure des achats successifs. Un pont relie les deux grandes parties séparées par le Cadereau, construit en 1857. Le grand vestibule commun aux deux parties est jugé trop petit et une salle des oraisons est prévue dès 1873. Pour sa réalisation est retenu le plan de style néo-roman proposé par Randon de Grolier. La construction des tombeaux, laissée libre, suit l'évolution stylistique du 19e siècle.

Ce cinéma-théâtre est construit par Pingusson et Furiet et inauguré le 15 avril 1927. Les archives de Georges-Henri Pingusson (1894-1978) sont conservées à l'Institut français d'architecture (IFA). Le bâtiment est construit à l'emplacement de l'hôtel du petit Saint Jean par Victor Régnier, président de la société des Palais de Provence. Il commande en même temps le casino du Grau du Roi, détruit en 1964/

Les plans de 1926 montrent une grande salle rectangulaire se poursuivant à l'arrière par une scène importante. La grande salle est bordée côté place et boulevard par un bâtiment plus bas abritant des boutiques et cafés en rez-de-chaussée et des bureaux et appartement au 1er. Au-dessus de l'entrée se trouve un dancing avec bar et au second des loges et la cabine de l'opérateur ainsi que les appartements du directeur et du gérant. L'ensemble est prévu pour 2500 places. En 1973, la grande salle est recoupée par Fernand Méric et l'architecte marseillais Marcel Lauze pour créer plusieurs salles plus petites, avec des dalles intermédiaires, défigurant défigurant ainsi l'intérieur. Sur la façade principale, la véranda du bar est ajoutée en 1987, le panneau central est écrêté à la hauteur des deux autres en 19959 pour des raisons de sécurité et l'ensemble est repeint en blanc puis en 2002, une boîte en aluminium laqué vert est placée au-dessus de l'anceinne entrée masquant le balcon et les baies centrales.

Construction de l'église entreprise en 1673 sur les plans du père Matthieu de Mourgues et achevée en 1678. Après la Révolution, les bâtiments du collège furent affectés à des usages scolaires, puis répartis entre la bibliothèque municipale, le musée d'histoire naturelle et le musée archéologique. L'édifice réalise une synthèse des églises à nef unique et des édifices à plan central. Sur un très vaste transept s'ouvrent, d'une part, une abside à trois pans précédée d'un choeur ; d'autre part, une courte nef. L'élévation intérieure est coupée par des tribunes établies à la hauteur du choeur et de la nef et, dans le transept et au revers de la façade, par un balcon pourvu d'appuis en fer forgé décorés notamment des initiales de la Compagnie de Jésus. Au revers de la façade occidentale, deux escaliers à vis conduisent à un second étage de tribune puis au toit. Une demi-coupole à pans recouvre l'abside et des coupoles sur plan circulaire et elliptique couvrent le transept et la nef. Chacune de ces coupoles est éclairée par un lanternon central faisant saillie sur la toiture, auxquels s'ajoutent deux tourelles d'escalier et deux clochetons. La façade occidentale, amortie en fronton et décorée de deux ordres entre les colonnes engagées desquels s'ouvrent des niches, est divisée en cinq travées.

Cet ancien couvent est englobé avec le fort dans de nouvelles fortifications. La communauté est reconnue en juillet 1855. La première pierre de la chapelle est posée le 15 mai 1862 par Mgr Plantier et l'édifice est consacré le 22 septembre 1864. Elle est l'oeuvre de l'architecte diocésain Henry Révoil.

La demeure du 18e siècle comprend un niveau sur rez-de-chaussée et un attique aveugle couronné par une génoise. Elle a conservé ses baies en arc surbaissé et la plupart de ses menuiseries. L'ensemble est enduit sauf les corniches, les encadrements de baies et les tableaux sous les fenêtres du 1er niveau qui sont en pierre. Cette demeure dispose d'un jardin étagé en terrasses à cause de la dénivellation du terrain. La chapelle a un volume important avec une nef centrale et deux latérales surmontées de tribune. Les statues et le pignon émaillé ont été fourni par la fabrique Virebent, la sculpteur décorative est due à Colin. Un petit tableau du Christ sur fond d'or de Melchior Doze (1827-1913), daté de 1864, était enchâssé dans l'autel mais il a déispru. Dans les bas-côtés ont été ajoutés des panneaux peints par Joseph Beaufort en 1927 sur l'histoire de Jeanne de Thouret (1765-1826), fondatrice de l'ordre.

Témoignage des maisons de campagne construites dans la seconde moitié du 18e siècle sur les collines proches des remparts de la ville. La maison se limite à un rez-de-chaussée occupé par trois salons en enfilade, laissant aux ailes est et ouest les fonctions domestiques. La façade s'ouvre sur une vaste terrasse de parterres qui accède aux écuries par un escalier. Ecuries redécorées en 1830 dans le style gothique.

Projet élaboré en 1931 par Jean Christol, Léonce Salles et Dufour. Plan organisé autour d'une cour centrale. L'aile sud est réservée à l'accueil, les ailes latérales aux classes et l'aile nord à divers services (salle de gymnastique, douches...). Les ateliers sont regroupés autour de la cour nord. Les deux cours est, séparées par le réfectoire, sont réservées aux cuisines et à l'économat. Cette construction en béton armé avec toit terrasse est assez audacieuse pour l'époque car elle s'élève sur trois niveaux. L'aile sur la rue Dhuoda concentre tout le décor : la grande frise en ciment et celle encadrant l'entrée sont sculptées par André Méric ; les trois bas-reliefs sous le porche sont dus à Henri Calvet ; la salle des fêtes concentre les peintures de Paul Christol, André Vidal et Armand Coussens. Les vitraux sont de Georges Janin. Le parloir est peint de scènes bucoliques par Henri Pertus. La grille a été réalisée par les élèves. Dans les années 60, un second bâtiment a été construit à l'arrière du premier.

L'église actuelle est édifiée par l'architecte Claude Rollin, en 1773, dans le jardin des pères doctrinaires. Il s'agit d'une construction rectangulaire, composée d'une nef principale de trois travées et de chapelles sur les bas-côtés, des tribunes au-dessus ainsi qu'un choeur semi-circulaire. Le clocher est surélevé par rapport à la nef dont les arcades en plein cintre sont encadrées de pilastres. Les travaux d'agrandissement sont envisagés dès 1844 et l'extension du choeur est entreprise à partir de 1865. Deux travées supplémentaires sont réalisées dans le sanctuaire en 1867. La sacristie, déplacée plus au nord, a conservé son mobilier et côté ouest, un escalier a été aménagé menant à une vaste salle décorée et aux tribunes. L'aménagement intérieur a disparu à la Révolution. Après 1831, une chapelle recouverte de décorations murales de style «troubadour» occupe l'espace laissé par la fermeture du passage ouvert sur la place. Trois autres chapelles présentent également des boiseries du même style, complétées de peintures décoratives à la fin du 19ème siècle.

L’église est réalisée en 1963 par l’architecte Joseph Massota, en béton et en verre, pour faire face à l’arrivée des rapatriés après la signature des accords d’Evian en 1962. L’édifice en forme d’amande, de 800 places assises, mesure 47 mètres de long sur 21 mètres de large. Le rez-de-chaussée est réservé aux salles de réunion. A l’étage, l’église présente un volume ovale, sans aucun support ni ouverture visible. Les pointes de l’ovale se referment sur deux grands panneaux de verre de 1, 20 mètre de large et 8 mètres de haut. L’autel est au centre et les bancs disposés en hémicycle. La charpente est en bois verni. Le baptistère est conçu comme une entité polygonale accolée sur le côté, symétrique de la porte d’entrée avec son auvent. Le clocher est séparé de l’église. La construction se base sur des blocs de béton posés en quinconce, formant une résille dont les intervalles sont obturés par des verres colorés dont certains pivotent pour assurer la ventilation. Les grandes dalles de verre ont été réalisées par le peintre Jean Gineyts. Le vitrail du baptistère est de Dominique Gutherz. Le décor des galeries du rez-de-chaussée est de Paule Pascal.

La maison abrite depuis 1484 la fondation de l'Avocaterie des Pauvres, institution maintenue jusqu'au début du 20e siècle. Cette construction témoigne de l'architecture bourgeoise de la fin du Moyen Age. Elle regroupe deux maisons qui restent distinctes au niveau des toitures et du plan. La maison principale, ouvrant sur la rue Fresque, a conservé son entrée en anse de panier, encadrée par deux arcs de boutiques. La porte donne sur un passage conduisant à un puits de lumière avec un escalier à vis dans oeuvre, ce qui est une disposition assez rare. L'organisation générale date de l'époque médiévale et le premier niveau s'articule autour de la petite cour. Outre la structure, de nombreux éléments datant du 15e siècle sont encore en place, en particulier les coussièges. Les travaux du 17e siècle ont modifié les ouvertures côté rue de l'Etoile et rue Louis Raoul. Les cheminées ont été reprises au cours du 18e siècle. A la fin du 19e siècle, les réparations sont importantes mais sans changement notable.

En 1840, l'arrivée du chemin de fer à Nîmes incite la municipalité à créer un monument artistique digne d'une nouvelle entrée triomphale dans le centre de la ville et à proximité du palais de justice néo-classique. Le concours lancé en 1844 pour une fontaine monumentale est remporté par Charles Questel pour le dessin. Elle sera réalisée par Pradier qui appartient à une famille protestante locale. Elle sera inaugurée en 1851. La fontaine symbolise Nîmes et les quatre sources d'approvisionnement : fontaine Nemosa, fontaine de l'Eure à Lezès, Gardon et Rhône. Les cinq figures sont réalisées en marbre blanc.

Les deux pavillons construits en 1838 constituaient la plus ancienne gare de Nîmes, sur la ligne Beaucaire-La Grande Combe. Leur édification est due à l'ingénieur Paulin Talabot. Situés à un carrefour, ils étaient en tous points identiques, disposés parallèlement en léger décalage l'un par rapport à l'autre. Il s'agit d'édifices amphyprostyles à quatre colonnes, avec un étage, les parties de l'étage dépassant le rez-de-chaussée à l'est et à l'ouest étant soutenues par les colonnes aux bases et chapiteaux toscans. Sur chaque façade à colonnes s'ouvrent une porte et deux fenêtres ; à l'étage, une triple fenêtre avec un arc plein cintre terminant la partie centrale. La volonté d'imiter un temple antique est nette. Le pavillon nord a été démoli à la fin des années 1970.

Avec la démolition des remparts, l'hospice se retrouve sur le boulevard et offre un aspect très disparate. En 1807, l'ingénieur Charles Durand est chargé de la construction de l'aile sur le boulevard et d'une chapelle en retour d'équerre avec une galerie couverte autour de la cour. Le rez-de-chaussée est occupé par des boutiques qui représentent une source de revenus importante pour les hospices. Les arcades ont été fermées lors de la transformation du bâtiment en lycée. L'hospice fut agrandi de loges pour les insensés, construites en 1822-1824 par Simon Durant. Cette construction présente un plan semi-circulaire, à l'arrière des cours des aliénés. En 1874 est décidée la transformation de l'hospice en palais des arts comprenant le musée et la collection Gower, la bibliothèque, le mont de piété, et d'autres services comme l'académie et les écoles de dessin. La réalisation confiée à l'architecte Granon concernant l'aile sur le boulevard et celle en retour d'équerre, et s'étend de 1875 à 1880. En 1881 est décidé le transfert du lycée dans ces locaux. Des travaux sont engagés par les architectes Lucien Feuchère et Alfred Randon de Grolier. En 1885, le lycée est achevé. L'ensemble est divisé en quatre cours par un bâtiment en croix comportant un escalier au centre et deux autres cours au nord. L'aile de Durand est maintenue ainsi que le bâtiment en retour d'équerre. La cour d'honneur reprend celle de l'hospice. La chapelle de Durand est démolie. Les classes et le réfectoire sont situés au rez-de-chaussée et les dortoirs à l'étage.

En 1671, l'emplacement était occupé par une maison avec porche et jardin. D'après divers détails stylistiques, il ne semble pas que l'hôtel soit antérieur au début du 18e siècle. La façade présente, au rez-de-chaussée, un portail d'entrée surmonté par une corniche et abrité sous un épais fronton circulaire. Au centre se détache un motif décoratif. Tous les linteaux, cintrés, sont décorés de consoles. Au deuxième étage, elles sont ornées de canaux et de guirlandes. Au premier, elles sont plus importantes et diversement traitées (guirlandes, personnages).

Maison familiale du cardinal de Bernis. C'est à l'origine un édifice du 15e siècle, époque dont il subsiste une fenêtre à meneau sur la façade sur rue. La cour est de style Renaissance tardif, datant de l'époque Louis XIII. Elle présente une ordonnance palladienne qui semble être une copie du temple de Diane. A droite et à gauche s'ouvre, en rez-de-chaussée, une double arcade en plein cintre supportée par quatre piliers accompagnés, à l'extérieur, de colonnettes engagées supportant une platebande. A droite, entre les deux piliers médians, se trouve un puits surmonté par une petite arcade. Au fond, trois grands pilastres engagés sont séparés par de larges fenêtres. Au premier étage, percées dans des murs de brique, huit fenêtres sont surmontées de frontons circulaires et triangulaires en alternance. Entre les frontons et à leur niveau, un oeil-de-boeuf ovale est percé sur chaque face. Les pièces du rez-de-chaussée sont voûtées, à l'exception de celle de l'aile sud. L'aménagement des pièces du premier niveau est contemporain des travaux de la cour. Toutes le cheminées datent du 18e siècle et proviennent de divers endroits.

Hôtel construit vers 1855 pour les Foulc, une famille de négociants en garance originaires d'Avignon. Edmond Foulc est un grand collectionneur d'art de la Renaissance et du Moyen Age. L'hôtel est racheté en 1908 par Auguste Colomb de Daunant, membre d'une famille ayant fait fortune dans la soierie à Nîmes. Il donne à la maison sa configuration actuelle, aidé par les architectes Affourty et Walker. Le jardin d'hiver, datant de 1855, est réaménagé selon un plan inspiré d'Edouard André puis transformé en véritable serre par la construction, vers 1907, de la double verrière.

L'hôtel Davé a été édifié pour Arthur de Roussel avant 1892. Il est implanté en retrait du boulevard et s'étend sur toute la largeur de la parcelle avec un jardin à l'arrière. Il possède deux entrées, celle côté boulevard étant l'entrée principale, et son rez-de-chaussée est surélevé. Il s'agit d'un bâtiment construit en pierre. La façade sur jardin est enduite. Un important fronton semi- circulaire pare le sommet de la travée centrale des façades sur rue et sur boulevard. L'entrée principale est accessible par un escalier abrité par le balcon de l'étage soutenu par des colonnes doriques. Le volume intérieur est structuré autour du grand espace correspondant à la travée centrale jusqu'à l'escalier donnant sur le jardin. Actuellement, des cloisons brisent la ligne de cet axe. L'escalier se distingue par son ampleur. Il possède toujours sa peinture rouge pompéien avec des motifs floraux ainsi qu'une grande frise tenant lieu de soubassement. A l'étage, le palier s'ouvre par deux arcs reposant sur trois colonnes et le plafond de la cage d'escalier a conservé son décor de stuc. Au rez-de-chaussée, quatre grands salons sont aménagés autour de l'axe central menant vers l'escalier. Le salon au sud-est renferme toujours sa cheminée en marbre blanc et son décor stuqué. Un couloir a probablement été ouvert, coupant ainsi le salon situé au sud-ouest mais on retrouve le décor de son plafond constitué de caissons carrés moulurés dans ce même couloir. Le plafond stuqué et le sol de mosaïques sont toujours visibles dans le salon du nord-ouest. Enfin, le salon, à l'est, a été totalement morcelé. A l'étage, les pièces donnant sur le boulevard ont toutes gardé leurs cheminées en marbre ou onyx.

La première mention de l'édifice date de 1596. En 1919, l'immeuble est vendu à l'académie de Nîmes.

Edifice reconstruit vers 1660, à l'emplacement d'une maison médiévale du 14e siècle dont les traces subsistent en façade sur rue (arc, têtes médiévales). La façade a été reprise pour la régulariser autour de l'axe d'entrée, les façades sur cour intégrant le puits ont été recomposées dans un esprit de symétrie et a été installé un escalier à quatre noyaux dont le plafond est décoré de strucs, proche de la tradition italienne. La façade actuelle date des travaux de 1773. Le salon décoré de lambris et de gypseries a été réalisé à la même époque. Au 19e siècle, une galerie de bois a été installée sur la façade sur cour pour éviter de traverser les pièces de réception. L'aile ouest comprend un escalier qui dessert tous les niveaux et, au premier étage, une chambre à alcôve ainsi qu'un petit salon décorés de gypserie et de lambris.

Représentatif de l'architecture éclectique des années 1900, l'hôtel est dû à l'architecte Louis Poinsot.

Hôtel composé de deux immeubles autonomes, l'ensemble étant unifié par le traitement de la façade. Une cour permet la circulation. Cette division semble voulue dès le 18e siècle, les deux entrées et les escaliers d'honneur datant de cette époque. Le salon d'angle au nord, ouvrant sur un petit balcon, contient une cheminée du 18e siècle constituée de carreaux de faïence et de marbres polychromes.

Vers 1768, l'érudit Jean-François Séguier décide de construire sa maison dans la rue principale du faubourg des Carmes, habité par les ouvriers du textile et de la soie. La demeure abrite sa bibliothèque ainsi que ses collections, mis à la disposition des visiteurs. L'édifice est typique des constructions nîmoises de la seconde moitié du 18e siècle. Le vestibule ovale s'inspire du palais épiscopal. La cage d'escalier est légèrement décentrée pour privilégier l'axe menant de l'entrée vers le jardin.

L'hôtel Colomb de Daunant fut bâti au cours des années 1880 pour l'avocat Armand Colomb de Daunant. Il s'agit d'une construction classique dont la simplicité répond à l'image de cette famille protestante. Un mur de clôture le sépare des rues environnantes. La grille située côté boulevard provient de l'église Saint-Baudile. L'hôtel est édifié selon un plan massé. La régularité de l'ensemble est légèrement altérée par la toiture à quatre pentes visible à l'angle sud. La travée centrale, en retrait, correspond à l'entrée et ne comporte qu'un étage tandis que le bâtiment d'habitation en comprend deux. L'hôtel est surélevé et un perron mène à l'entrée. Trois pièces sur un niveau occupent l'angle nord-ouest et la construction est enduite à l'exception de la base, des angles et de tous les encadrements en pierre. Les matériaux utilisés sont de qualité et un grand soin est apporté aux détails. La galerie correspondant à la travée centrale a préservé son sol de mosaïques bordé d'une frise de grecques. A côté d'un escalier à l'ouest, un salon était aménagé avec une cheminée en marbre rouge toujours visible à ce jour. Donnant sur le boulevard, se trouvaient deux salons avec cheminée en enfilade ; les cheminées n'existent plus et la cloison séparant les pièces a été abattue. Cette vaste pièce ne possède plus que les menuiseries et les huisseries d'époque, de même que les étages qui ont cependant perdu leur authenticité du fait de leur transformation en bureaux. Gravement endommagé par un incendie, l'hôtel a été démoli en août 2013.

L'hôtel de ville, anciennement situé près de la tour de l'Horloge, a été transféré dans l'ancienne trésorerie en 1700. Dans sont état primitif, cette trésorerie s'ouvrait sur la place par une série d'arcades, sous le couvert desquelles les consuls présentaient leurs requêtes au viguier. Le 13 août 1700, le roi accepta de céder la trésorerie à la ville sous condition. L'architecte Davilier fut chargé de vérifier l'état de l'édifice et d'établir les projets d'aménagements, dont il confia le détail à Cubissole, architecte de la ville. Les travaux s'achevèrent en 1703 mais les rampes en fer forgé ayant été oubliées, leur exécution fut confiée à Deville, maître serrurier. Suite aux transformations réalisées au 19e siècle, il ne resterait de cette rampe que l'appui situé au-dessus du passage. Des anciennes constructions du 14e siècle, il ne paraît subsister qu'une partie de façade, située contre le passage voûté sur la rue de la Trésorerie, avec une porte en arc brisé et une fenêtre géminée, trilobée. L'hôtel de ville conserve quatre crocodiles naturalisés des années 1587, 1671, 1692 et 1703.

Edifié à la fin du 18ème siècle, au carrefour des principales voies de communication régionales, l'ancien hôtel du Louvre est un des rares exemples d'architectures hôtelières de la période classique encore en place aujourd'hui. Sa distribution intérieure est typique de l'architecture hôtelière : entrée située côté est donnant accès à un vestibule communiquant avec un grand escalier d'époque Louis XVI qui desservait les étages de chambres. Autour de la cage d'escalier sont répartis les espaces de sociabilité : petit salon, cuisine, grand salon. Côté ouest, l'accès était destiné aux voitures. A l'arrière de l'hôtel, se trouvent une cour ainsi que les remises des écuries. A l'étage, les dispositions originelles ont été en grande partie conservées. L'élévation principale est scandée par des pilastres à refends définissant huit travées. Le traitement architectural et ornemental des deux travées d'entrée témoigne d'une volonté d'apparat. Les deux grands balcons en ferronnerie, d'une grande finesse, parachèvent la mise en valeur de ces deux entrées. Cet hôtel est considéré comme un des plus beaux exemples du style Louis XVI à Nîmes.

En activité de 1313 à 1934, les bâtiments hospitaliers ont été rebâtis après les guerres de Religion (chapelle en 1660 ; cloître en 1663). Portail monumental conçu par Dardalhon en 1740. Le choeur de la chapelle comprend un plafond à l'italienne avec voussure et décor peint de faux marbres. Le maître-autel, son rétable de marbre et la table de communion sont dus à Mazzety (1783). Le grand quadrilatère dénommé hôpital Ruffi est édifié d'après les plans de Charles Durand en 1830. Cet ensemble monumental a été mutilé en 1937 par la destruction du portail de Charles Durand, et en 1978 par celle du cloître.

Cette construction imposante datant de 1845-46 réunit un hôtel particulier ainsi qu'un immeuble de rapport. L'édifice bâti sur trois niveaux avec neuf travées sur chaque façade, est réalisé en pierre de taille et richement décoré. L'articulation des deux bâtiments se fait par un angle arrondi et la liaison par le traitement continu de la composition et le balcon du premier étage. L'hôtel est conçu selon un plan en U. Sa cage d'escalier est exceptionnellement vaste et couronnée par un dôme dont la verrière est soutenue par des colonnes peintes en faux marbre. Les appartements d'honneur du premier étage comprennent des salons sur rue remarquables par l'importance et le décor des corniches ainsi que la qualité des cheminées. La partie locative est traitée plus simplement avec une cage d'escalier modeste mais soutenue par des colonnes ioniques peintes en faux marbre. La Poste est installée en 1927-28 dans l'ancien hôtel et la partie locative a été aménagée en bureaux.

Cet immeuble a été presque entièrement reconstruit en 1779. Il subsiste quelques vestiges des anciens bâtiments et les dispositions générales ont été conservées. La façade, la colonnade sur cour et l'escalier avec sa rampe datent de la reconstruction ; la galerie voûtée, sur l'arrière-cour, de 1717 ; les rares vestiges plus anciens remontent au 17e siècle. Il n'y a pas de restes apparents de la construction du 16e siècle. La composition de la façade sur rue est équilibrée par deux avant-corps latéraux. Cette porte donne accès à un vestibule, voûté d'arêtes. De part et d'autre de ce vestibule s'ouvrent des portes rectangulaires, ornées de clefs à console, portant guirlandes. Le vestibule débouche dans la cour, séparée de l'escalier par un péristyle de quatre colonnes ; deux colonnes jumelées au milieu et une colonne à chaque extrémité. A l'opposé de cette colonne, soit à l'est de la cour, s'ouvre un large passage voûté d'arêtes sur lequel donnent des portes rectangulaires à crossettes, aux vantaux à petits panneaux. La cage d'escalier s'élève entre la cour et le premier vestibule. Le départ se fait contre un pilastre au grand chapiteau sculpté. La rampe se compose de petits panneaux constitués par des barreaux droits, terminés en haut et en bas par des volutes, et reliés deux à deux par une forte entretoise. Le cadre supérieur est séparé de la main-courante par une grecque continue. Au palier du premier étage, cette composition uniforme est interrompue par un motif. A l'intérieur, les appartements en enfilade sont encore en place avec leurs décors.

Edifice construit en 1786, et attribué à l'architecte Jean-Arnaud Raymond. Il s'agit du seul témoignage, dans la région, des réalisations de cet architecte. La façade sur la Grand'rue, et celle sur la cour arrière sont monumentales. L'édifice comprend également deux petits ailes, ainsi qu'une composition qui fermait le côté rue. Les ailes étaient prolongées par des terrasses menant au jardin. Au 19e siècle, l'architecte Durand entreprend les aménagements rendus nécessaires par l'installation de la préfecture (extensions et galerie couverte). Une partie de la galerie a été cassée pour permettre une éventuelle extension de l'école des Beaux-Arts.

En 1619, une maison neuve est construite sur cet emplacement, séparée de la ville par le fossé et les remparts. En 1660, pour agrandir cette propriété, la propriétaire achète une maison et un jardin ruinés. En 1687, la construction de la citadelle sur un mamelon voisin entraîna la démolition des remparts sur le front nord. La propriété fut expropriée pour ces besoins, mais comme elle se trouvait hors des limites du nouveau fort, elle fut rendue aux propriétaires en 1691, à l'exception des terrains non bâtis dont une partie fut affectée à la création du jardin du gouverneur. La construction de l'hôtel se situe entre 1691 et 1705. Certains éléments de la construction sont certainement très postérieurs. Le percement de la rue Ménard, au début du 19e siècle, a entraîné quelques modifications de l'aile ouest. L'architecte a consacré tous ses soins à la façade sur la place Bouquerie en raison du développement du nouveau cours à la fin du 17e siècle. La porte d'entrée, renforcée d'un avant-corps, a été établie dans l'axe. Chacune des fenêtres de la façade principale, à linteau cintré, est ornée d'une clé en console dont le décor se compose alternativement d'une rocaille et d'une tête. Le balcon au-dessus est un intéressant exemple de ferronnerie nîmoise. Il se compose d'un très long panneau central, accosté de pilastres et de petits panneaux dans les parties extrêmes décrochées. La façade latérale, rue du Fort, moins soignée que la précédente, présente, dans l'ensemble, les mêmes dispositions avec fenêtres grillagées au rez-de-chaussée et grandes fenêtres au premier. De ce côté, la porte d'entrée ne se trouve pas dans l'axe. Elle est encadrée de refends. Les pilastres portent de hautes consoles décorées de canaux et de fruits ronds, pendants. La clé est sculptée d'une tête imberbe.

Grande façade décorée, construite de 1619 à 1630. Les travaux furent interrompus par la mort de l'architecte et achevés en 1636. Les fenêtres hautes sont alternativement surmontées de frontons triangulaires et circulaires. Encadrements d'ailerons. Grand portail central avec bossages ornés. Fronton à tabernacle. Sur la façade latérale, autre portail à fronton, avec métopes et quadriglyphes.

Les fouilles de 1982 et 1984 ont mis au jour un édifice public du 1er siècle a-c, sans doute une schola liée à l'Augusteum, comportant un ensemble de mosaïques. Ces dernières représentent des frises ornées et des motifs historiés à figures humaines, ainsi qu'une inscription.

Le propriétaire est connu depuis 1671. L'édifice avait été construit d'un seul tenant. La maison d'angle était complétée, en 1671, par une série de "tabliers" ou auvents de boutiques, construits à demeure au-devant de la façade, sur le marché de la Fruiterie. Ces tabliers ont été démolis en 1746, conformément aux ordonnances d'alignement et de voirie. Cela permet de présumer que la réfection de la façade et la construction des balcons ne sont pas antérieures à 1746. Le petit balcon de gauche comporte un panneau central rectangulaire et deux panneaux arrondis pour les retours. Le grand panneau est composé d'un fleuron qui constitue tout le remplage. Les pétales recourbés enserrent des motifs en soufflet, cordiformes, axés sur une tige ronde ondulée, munie de deux paires de petites feuilles. Chaque panneau latéral, dissymétrique, est composé de longues volutes assemblées par quatre dans un oeil commun. Le grand balcon de droite se compose de trois panneaux : un panneau central et deux panneaux arrondis pour les retours latéraux, séparés par deux pilastres composés de volutes symétriques à multiples courbures, bouclées à mi-hauteur. L'axe est marqué par une tige ronde qui traverse un bourgeon à quatre feuilles. Chaque panneau central est composé symétriquement par des volutes qui dessinent un fleuron autour d'un grand motif central en forme de coeur. Le grand panneau central, composé d'une multitude de volutes bouclées, a pour motif médian un trèfle, surmonté par deux grands C dont l'armature extérieure est constituée par deux longues volutes en S. Ces "cornes d'abondance" offrent une surface qui a été garnie par un quadrillage losangé, avec de petits fleurons à chaque sommet de la résille. Cette composition est encore chargée par des bourgeons à quatre feuilles.

Le propriétaire de cette maison d'angle est connu depuis 1480. Parmi les restes des constructions successives qui se sont adaptées à l'hôtel du prévôt Guiran, le plus intéressant est le portail d'entrée qui paraît dater du 18e siècle. C'est une ouverture rectangulaire dont l'encadrement mouluré saillant est accosté par des pilastres rainurés, portant des consoles cannelées, traversées par de fines guirlandes en oblique. Le cartouche contourné qui occupe le centre du linteau, se relie à deux guirlandes chargées de roses et de feuillages. Contre les angles supérieurs se voient de petits ailerons en volutes plates.

Le propriétaire de la maison est connu depuis 1671. L'immeuble est reconstruit en 1774, avec obligation de faire un pan coupé pouvant être décoré d'un balcon. L'exécution du balcon peut dater du début de l'année 1775. Ce balcon est ondulé à la fois en plan et en élévation. La ferronnerie comprend un grand panneau central, deux courts pilastres et les deux panneaux des retours arrondis. L'axe du panneau central est marqué par une longue tige verticale chargée de feuillages et terminée en pointe sous une sorte de couronne. Le remplage comporte une série de volutes variées, souvent assemblées par leur oeil commun. Aux assemblages des motifs entre eux se note la fréquente interposition de boules, d'olives, de petits cercles. Certains vides sont garnis de volutes terminées en vrilles. Le tout est parfaitement symétrique par rapport à l'axe vertical. Aux panneaux latéraux, la composition à base de spirales s'ordonne symétriquement autour d'une tige ondulée, chargée d'un gros bourgeon de feuillage.

Lieu de mémoire où Paul Rabaut, père de Rabaut-Saint-Etienne, a vécu et où il est enterré.

Cet immeuble est situé dans le quartier de la Fontaine, faubourg conçu par l'ingénieur du roi, Jacques-Philippe Mareschal. Cet îlot s'inscrit dans le plan d'urbanisation approuvé en 1947. Cette maison est la parfaite synthèse d'une esthétique Louis XV imposée par Mareschal et d'une tradition nîmoise appliquée à un usage mixte : une maison de plaisance et un atelier. La façade sur la rue de Sauve comporte un étage et un toit en tuile avec des travées régulières ainsi que des baies. Les deux portes sont très soignées (piedroits en refends). Celle du n°7 présente une belle tête féminine sur la clef et des guirlandes sur les agrafes latérales. La façade sur jardin est plus soignée, ce qui correspond « au pavillon de plaisance » axé sur le jardin. L'avant-corps central est couronné d'un amortissement à volutes au-dessus de la corniche. Cette construction possède un bel escalier à cage ouverte avec une grille très simple et encore quelques belles portes intérieures du 18ème siècle.

En 1969, le docteur Roche et sa femme font appel à l'architecte Pellier pour construire leur villa. Bâtie en rez-de-chaussée, elle est invisible de la rue où se trouvent garage et porte discrète. Il s'agit d'une construction en équerre formée d'un corps central dont le mur sud est entièrement ouvert sur la terrasse. L'aile sud-ouest présente des décrochements successifs correspondant aux chambres. La maison est entièrement fermée à l'ouest ainsi qu'au nord. Le plan présente une ouverture très large pour la pièce commune, plus restreinte pour les pièces de l'intimité. La construction est dominée par l'alliance du béton blanc avec la pierre du pont du Gard. Les lignes anguleuses sont équilibrées par le grand auvent courbe du corps principal. L'ensemble se reflète dans l'eau de la piscine qui joue un grand rôle esthétique, équilibrant l'aspect très minéral des pans de murs en pierre. Le séjour est subdivisé en différents espaces identifiés par la hauteur du plafond. Le salon de musique est séparé de l'espace réception par la cheminée au foyer ouvert. L'espace du jardin d'hiver est également bien identifié. L'ensemble est traité avec un très grand soin. Cette villa est très représentative du style et de la personnalité d'Armand Pellier.

Le palais de justice de Nîmes a été reconstruit sur l'emplacement de la " Maison du Roi ", à la jonction de la vieille ville et des nouveaux quartiers. Une première construction, édifiée en 1810 sur les plans de Charles Durand, fut remplacée par le palais de justice actuel. La nouvelle construction fut édifiée de 1838 à 1848 sur les plans de Gaston Bourdon, architecte départemental. C'est un édifice néo-classique, bel exemple de l'architecture didactique, avec son important programme iconographique et répondant aux critères de fonctionnalité, symètrie et pédagogie. Le fronton ainsi que toutes les parties sculptées sont l'oeuvre de Paul Colin ; les peintures furent confiées au peintre nîmois Numa Boucoiran. La décoration intérieure (boiseries, stucs, plafonds à caissons, peintures en faux marbre, ...) a été conservée.

Le palais épiscopal bâti pour Guillaume Briçonnet (1496-1511) ayant été détruit en 1567, son successeur Monseigneur Séguier, entreprit en 1682 la construction de l'édifice actuel. Ce monument résulte de la collaboration entre Alexis de la Feuille de Melville, inspecteur des ouvrages du Canal du Midi, auteur des plans, et l'architecte Jacques Cubizol. En 1757, l'architecte Gabriel Dardalhion réalisa le grand escalier et aménagea les appartements du premier étage. Dans sa forme actuelle (qui date des remaniements de 1910), le bâtiment comporte un corps de logis central, entre cour et jardin, avec une aile orientale en retour vers le nord et, à l'ouest, une façade factice qui simule une aile occidentale symétrique à la première. Les communs sont situés à l'ouest du jardin. Les écuries, qui étaient situées à l'est du bâtiment, ouvraient sur une cour qui communiquait par des passages avec la cour d'honneur, le jardin et la rue du Chapitre. La cour d'honneur donnait également accès à la chapelle épiscopale, liaison supprimée en 1910 pour créer la rue Mathieu-Lacroix. Un sous-sol voûté occupe la surface du bâtiment. Les façades nord et sud présentent une travée de fenêtres formant un léger avant-corps. La travée centrale, plus large que les autres, concentre toute l'ornementation sculptée. Au 19e siècle, les menuiseries des baies ont été remplacées par des vitraux. La décoration intérieure date également du milieu du 19e siècle. Toutefois, des peintures ont été retrouvées dans le cabinet de l'évêque, pouvant être attribuées à François et Jean Gommeau, et datées de 1683-1685.

En 1822, l'architecte Simon Durand se voit confié la réorganisation des bâtiments existants après le rachat de l'îlot par le Département pour y installer le grand séminaire. Le quadrilatère actuel du séminaire est visible sur le cadastre de 1829 sauf l'angle sud-est qui a été complété en 1841 par une salle de physique et repris en 1919 pour y installer une station oenologique. Il s'agit d'une construction très simple, bâtie à l'imitation du bâtiment initial qui est l'aile ouest actuelle et la partie ouest de l'aile nord : trois niveaux de baies cintrées, le tout en travées régulières. Seule l'aile sud est différente. La partie la plus remarquable est le rez-de-chaussée de l'aile nord (voûtes d'arêtes divisées par des arcs) et l'escalier à cage ouverte de l'angle nord-ouest refait en 1844 par Gaston Bourdon. L'autre grand escalier à cage ouverte de l'angle sud-ouest est une création de Durant en 1822. Le vestibule à l'angle sud-est est carré et articulé par quatre colonnes doriques. L'ensemble du bâtiment présente une belle apparence extérieure grâce à son architecture, en continuité avec celle de la fin du 18ème siècle.

Présence exceptionnelle de traces abondantes des techniques romaines d'exploitation.

La partie antique (thermes et nymphée du 1er siècle) a été remise en valeur au 18e siècle par Jacques-Philippe Mareschal, désigné par le roi, et modifiée à ce moment. Les moulins à vent ont été détruits afin de répondre à un souci d'approvisionnement en eau. Mareschal prit connaissance des projets élaborés par des architectes locaux, en particulier celui de Mathieu dont il reprend la symétrie et préservation des monuments antiques. Commencés en 1745, les travaux se terminent en 1760. Une seule terrasse a été réalisée à l'ouest avec les déblais des fouilles archéologiques alors menées, contre plusieurs prévues sur plan. Les fouilles permirent de mettre en valeur le bassin de la source et le temple de Diane, mais le réseau de canaux antiques disparaît. De part et d'autre du nymphéa, formant l'axe nord-sud, sont construits deux bassins à proximité de la source. Au sud du nymphéa est installé un vaste parterre entouré de larges canaux reliés par des ponts à la partie ainsi qu'à la grande avenue dans le prolongement du bassin. Mareschal orne le jardin de statues, bancs, vases... Il confie la réalisation du groupe de la Nymphéa en 1746 à Dominique Haché. La décoration est achevée en 1750 par Pierre Hubert de Larchevèque. Le jardin est modifié au 19e siècle. Les pavillons d'entrée disparaissent ainsi que la plate-forme à la place que laquelle est créée une avenue en 1871. Le maire fait l'acquisition de nouveaux terrains qu'il fait reboiser en 1819. Des chemins calladés mènent à la tour Magne et au mas rouge.

Les Ursulines furent autorisées par Louis XIII à s'établir à Nîmes en 1636 et fondèrent leur monastère. Les premières Ursulines, dites du Grand Couvent, se distinguent de celles qui fondèrent sous Louis XIV une autre maison nîmoise, sous le nom d'Ursulines du Petit Couvent. La première église était terminée en 1680. L'église actuelle aurait été construite en 1714. Les deux grandes chapelles latérales du fond de la nef semblent avoir été construites plus tard. En 1793, l'édifice fut affecté au culte protestant sous le nom de Petit Temple. La façade sur rue du Grand-Couvent est encadrée par deux ailes en retour, chaînées à refends, en saillie sur la façade d'entrée. La façade, d'ordonnance classique, est verticalement divisée en trois parties : le corps central bordé de pilastres jumelés ; la porte plein cintre à encadrement mouluré et décorée d'une guirlande à chutes latérales ; un entablement avec frise à triglyphes et corniche à larmier. Surmontant cet étage dorique, l'unique étage supérieur présente un ordre ionique simplifié. L'intérieur présente une nef et deux collatéraux qui communiquent par de grandes arcades en anse de panier. Les tribunes latérales prennent jour sur la nef par de grands arcs surbaissés et comportent des balustrades en pierre. La tribune de fond est supportée par des poutres, avec des corbeaux d'angle décorés de feuilles d'acanthe et de guirlandes.

Le grand Temple fut à l'origine une église dominicaine dont la construction fut entreprise de 1714 à 1736. En 1792, les ordres ayant été abolis et les Dominicains dispersés, l'église devint propriété nationale. Elle fut louée puis achetée par les Protestants. L'édifice présente un plan rectangulaire dont la partie la plus remarquable est la façade. Le style classique est pur : pilastres ioniques et corinthiens, entablements, frontons courbes et triangulaires. L'intérieur se compose d'une nef et de deux collatéraux. Les deux extrémités de la nef n'ont pas de communication latérale. Le plan, rectangulaire au niveau du sol, passe à l'hémicycle au niveau des deux tribunes extrêmes. La nef communique avec les chapelles latérales et les tribunes, par de grandes arcades en plein cintre.

Edifice construit près du carrefour des deux voies principales, le cardo maximus et le decumanus maximus, à l'emplacement où s'élevait généralement le forum. Le monument était dédié à Caius Cesar et Lucius Cesar, fils adoptifs de l'empereur Auguste. C'est un temple caractéristique de l'architecture romaine par son ordonnance pseudopériptère où des demi-colonnes simulent une galerie latérale ouverte et par le podium aux parois verticales sur lequel elle s'élève. La Maison Carrée était entourée d'une cour à portique. Il en subsiste un fragment de l'entablement, de la corniche et les bases d'une partie de sa colonnade. L'ornementation est d'ordre corinthien. Entre le 13e et le 15e siècle, la Maison Carrée servit d'hôtel de ville. En 1670, elle est vendue aux Augustins qui en firent leur église. Après la Révolution, elle abrita d'abord les archives départementales avant de devenir un musée en 1823.

Le commencement des travaux fut ordonné à la fin du 18e siècle suivant les plans de l'architecte parisien Meunier. Les travaux, commandés par une société d'actionnaires, furent limités à la scène et à la salle. Cette dernière ouvrit le 3 février 1800. La maçonnerie resta inachevée jusqu'en 1927. La colonnade ionique et le vestibule datent de 1830. Le peintre Lesueur fut chargé de la décoration. Chevillon réalisa l'ornementation en 1840. Le théâtre était protégé en totalité. Incendié en 1950, il ne reste que la colonnade de la façade principale (remontée sur une aire de parking). Il a été remplacé par le Carré d'Art. L'édifice comprenait le théâtre proprement dit et les services annexes. Il était établi selon un plan rectangulaire. La salle, de forme circulaire, s'inscrivait dans un carré. Les différents étages étaient desservis par deux escaliers principaux. Elle était précédée, au rez-de-chaussée, par un vestibule à colonnes et en façade par un péristyle ionique. Au-dessus du vestibule se trouvait le foyer. La scène occupait le même volume que la salle.